PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
MOISEX, esclavos del placer” Serie original para televisión
Juan Sebastián Botero-Páramo Gaviria
Trabajo de grado para optar al título de Comunicador Social con énfasis en Producción Audiovisual
ASESORA Rebeca Ulloa Sarmiento
Facultad de Comunicación y Lenguaje Comunicación Social
Artículo 23 del Reglamento Académico
"La universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por sus alumnos en sus tesis de gr ado. S ólo v elará po rque n o s e publ ique n ada co ntrario a l do gma y a la moral católica, y porque las tesis no contengan ataques o polémicas puramente personales. Antes bien, se vea en ella el anhelo de buscar la verdad y la justicia"
Bogotá, de Julio 31 del 2008
Doctor
Jurgen Holberk
Decano Facultad de Comunicación Facultad de Comunicación y Lenguaje Ciudad
Cordial saludo:
Me pe rmito pr esentar a us ted la t esis: “Moisex, esclavos del placer, serie original para televisión”, realizada por el estudiante Juan Sebastián Botero-Páramo Gaviria, identificado con cédula de ciudadanía N° 80089071 de Bogotá, para optar por el título de Comunicador Social c on é nfasis e n pr oducción a udiovisual. E l e studiante c umplió con e l proceso de desarrollo del proceso de investigación y elaboración de su trabajo.
Atentamente,
Rebeca Esther Ulloa Sarmiento
C.C: 1.010.174.360 Profesora- Asesora
Bogotá, de Julio 31 del 2008
Doctor
Jurgen Holberk
Decano Facultad de Comunicación Facultad de Comunicación y Lenguaje Ciudad
Cordial saludo:
Yo, J uan S ebastián Botero-Páramo G aviria, identificada co n cédu la de c iudadanía N ° 80089071 se Bogotá, me permito presentar a usted la tesis: “Moisex, esclavos del placer, serie original para televisión”, r ealizada por mí, para optar por el título de Comunicador Social con énfasis en producción audiovisual.
Atentamente,
Juan Sebastián Botero-Páramo Gaviria
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA – FACULTAD DE COMUNICACION Y LENGUAJE CARRERA DE COMUNICACION SOCIAL
RESUMEN DEL TRABAJO DE GRADO
I. FICHA TÈCNICA DEL TRABAJO
1. Autor
Juan Sebastián Botero-Páramo Gaviria
2. Título del Trabajo: “Moisex, esclavos del placer”. Serie original para televisión.
3. Tema central: Producto original de ficción televisiva
4. Subtemas afines: Series de televisión. -Prime time. -Ficción televisiva nortemericana. – Contenidos televisivos explícitos. -Entretenimiento sexual. -.
5. Campo profesional: Producción Audiovisual
6. Asesor del Trabajo: Rebeca Esther Ulloa Sarmiento
7. Fecha de presentación: Mes: Julio Año: 2008 Páginas: 239
II. RESEÑA DEL TRABAJO DE GRADO
2. Objetivo o propósito central de l T rabajo: E l planteamiento de una s erie or iginal de televisión de mi autoría, que consta de una premisa, una sinopsis general, un universo dramático, co nflicto, v alores de pr oducción, s inopsis de l pi loto (o pr imer c apítulo), premisa de éste, y el piloto.
CAPÍTULO 1 LA SERIE TELEVISIVA DE FICCIÓN
CAPÍTULO 2 NIP TUCK: UNA SERIE QUE MARCA DIFERENCIA CAPÍTULO 3 MOISEX, ESCLAVOS DEL PLACER. SERIE ORIGINAL
PARA TELEVISIÓN
3. Autores principales
Concepción Cascajosa Virino: Doctora en comunicación audiovisual, profesora ayudante de la U niversidad C arlos I II de M adrid y miembro de l gr upo de i nvestigación <<Televisión: memoria, representación e industria>>. Es autora de los libros Prime Time: las mejores series televisivas americana. De <<CSI>> a <<Los Sopranos>> (2005) y De la tv a H ollywood: U n r epaso de l as pe lículas ba sadas e n las s eries(2006). C olabora en formula t v.com y mantiene la bitácora <<T odo s obre l a Tele>> (http://blogs.ya.com/todosobrelatele).
Michael Chion: investigador, crítico, profesor en diferentes universidades, co mpositor de música co ncreta, realizador, investigador, crítico, Michael Chion ha pu blicado numerosos estudios y ensayos dedicados a la música y la escritura de guión. Entre sus obran están: La voz en el cine (1982); Como se escribe un guión; El cine y sus oficios; La música en el cine (1985); La Audiovisión, (1993); El Sonido (Música, Cine, Literatura) (1999); El Arte de los Sonidos Fijados (2001)
Lorenzo Vilches: D octor en Ciencias de la I nformación por la U AB, L icenciado e n Filosofía por la UAB, Director del Master Internacional de Escritura para Cine y Televisión (UAB) versiones presencial y on line. Entre sus publicaciones encontramos: La Migración digital ( 2001); t aller de es critura pa ra t elevisión ( 1999); T aller de es critura pa ra c ine, (1998); La televisión los efectos del bien y del mal (1993); Manipulación de la información televisiva (1989); La lectura de la imagen (1983)
Migré ( 1993) y de a rtículos e n d iversas r evistas de l e xterior. H a d ictado s eminarios e n diversos pa íses y su s t extos h an s ido traducidos a l inglés, a l francés, a l po rtugués y a l bosnio.
4. Conceptos clave • Series de televisión
• Ficción televisiva norteamericana
• Televisión de calidad
• Entretenimiento sexual.
• Realidad ficcionada
5. Proceso metodológico.
Inicié mi proyecto de trabajo de grado con el propósito de escribir algo para televisión y con algunas ideas sobre el contenido ya esbozadas durante la carrera. De la mano de mi asesora me interesé en las series de t elevisión, g énero ampliamente d ifundido en Estados Unidos. A partir de un trabajo de investigación que me permite dar una mirada general a los productos estrella de la ficción televisiva norteamericana de hoy, me centro en el análisis completo de Nip Tuck, reconocida serie de la cadena d e t elevisión paga estaudounidense Fx, galardonada con un premio Emmy y un Global Award. Todo este trabajo investigativo me nutre y me alienta en la concepción de mi propia serie televisiva: “Moisex, esclavos del placer”. Inspirado por el tono de Nip Tuck, voy creando un coro de cuatro personajes con perfiles sicológicos bi en elaborados y u n conjunto de locaciones do nde la r iqueza visual realza los fuertes contenidos explícitos en la trama. A todo esto se agrega un piloto con 83 escenas que forman parte de la Biblia de la serie.
Nota:
La propuesta de la serie original “MOISEX, esclavos del placer”, consta de: • Premisa de la serie
• Sinopsis general
• Universo dramático (tema)
• Conflicto
• Valores de producción
• Premisa del piloto (o primer capítulo)
• Sinopsis del piloto
• Premisa de piloto
• Piloto
6. Reseña del Trabajo
Mi trabajo de grado es una propuesta de serie original de televisión, dicha propuesta consta de: pr emisa de la s erie, s inopsis g eneral, pe rfiles de los pe rsonajes, uni verso dr amático (tema), Conflicto, Valores de producción, Premisa del piloto (o primer capítulo), Sinopsis del pi loto, P iloto. En la serie or iginal: M oisés, e sclavos de l pl acer, Don Mo isés, un prohombre, a la cabeza d e u n e mporio de dicado a l fomento de l e ntretenimiento s exual, fabricante de juguetes de stinados a l go ce er ótico y du eño de M oisex, u n innovador concepto de sex shop que atrae a clientes y curiosos, muere y con su trágica muerte abrirá un velo. Ahora todo secreto está expuesto, sórdidos personajes, aplastados por la fuerza del prohombre s aldrán de l a nonimato a liviados y a traídos po r l a po sibilidad de s er act ores principales de su propia destrucción. Hasta su fibra más íntima se mueve. En un momento de reestructuración del acé falo ne gocio familiar pr esenciaremos la incoherencia con que actúa es te gr upo de aut ómatas pe rsonajes conducidos por l a f uerza i ncendiaria de s us pasiones.
III. PRODUCCIONES TECNICAS O MULTIMEDIALES
1. Formato : Proyecto para serie televisiva
2. Material I mpreso: T ipo : Propuesta pa ra s erie or iginal de t elevisión Número páginas: 115
3. Descripción del contenido:
La propuesta original para serie televisiva en este caso consta de: Premisa de la serie,
Sinopsis general,
Perfiles de los personajes Universo dramático (tema), Conflicto,
Valores de producción
Premisa del piloto (o primer capítulo) Sinopsis del piloto
REBECA ESTHER ULLOA SARMIENTO
LICENCIADA EN LETRAS
Por más de veinte años, guionista y realizadora de programas de radio y televisión. Editora, narradora, ensayista. Crítica e investigadora de temas de arte y literatura y de la comunicación mediática. Guionista y productora de espectáculos musicales y humorísticos. Realizadora de Radio y televisión. Docente universitaria de Dramaturgia, guión para radio y TV, Humanidades, Estética audiovisual, Apreciación cinematográfica, Metodología de la Investigación, Sonido en la radio, asesora de trabajos de grados, Conferencista, tallerista. Promotora cultural. Fue asesora de radio y tv en Cuba y recibió evaluación artística primer nivel. Coordinadora de Radio en la Pontificia Universidad Javeriana. Ha asesora cerca de 30 trabajos de grado de diversas universidades en Bogotá. Ha realizado entrevistas a primíparos para ingresar en la Facultad de Comunicación Social de al PU Javeriana. Ha organizado y dirigido programaciones especiales radiofónicas en Javeriana Estéreo con estudiantes y profesores y del comité organizador de la Muestra Audio.-visual VENTANAS 2005-2006. Es coordinadora del Campo de Producción Radiofónica de la PUJAV y miembro del Comité de Carrera de comunicación social de la PUJAV. Promotora y curadora de la obra plástica del Maestro Arístides. Corresponsal cultural de CVCLAVOZ , emisora Miami. USA.
EXPERIENCIA PROFESIONAL
Unidad Militar 1629 (Guantánamo) Profesora secundaria básica. Instituto del Libro. Editorial Oriente (3 años) Editora.
Ministerio de Educación Provincia Santiago. CDIP (Centro de Información y Documentación Pedagógica) Técnico y editora de publicaciones del Centro y de Educación Provincia (Santiago de Cuba)
Tele Rebelde (Canal regional Santiago de Cuba) Asesora y guionista.
Emisora CMKS (Emisora provincial- Guantánamo) Asesora, guionista, jefa de redacción, realizadora, locutora. UNEAC (Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba) Presidenta del Comité provincial Guantánamo.
Funcionaria Nacional Habana.
ICRT (Instituto Cubano de Radio y Televisión) guionista y realizadora de programas de radio y televisión independiente. (Habana)
Taller Cinco, Centro de diseño. Bogotá. Profesora de guión de TV documental, dramático, video arte, argumental. Asesora de tesis
Pontificia Universidad Javeriana: Profesora Apreciación cinematográfica, Escritura Radiofónica I Y II, Electivas de cultura, ciclo Chaplin, Proyecto Profesional I Audiovisual. Asesora de Trabajos de grados en radio y TV. Y Monografías. Bogotá
Politécnico Gran Colombiano: profesora de Estética audiovisual, guión radio, taller de producción radiofónica. Bogotá
Fundación San Francisco de Asís: Metodología de la Investigación, Humanidades. Bogotá
Asesorías de tesis audiovisual y radio (Taller CINCO, Politécnico Gran colombiano y PUJAV en Bogotá.
FORMACIÓN ACADÉMICA
UNIVERSIDAD DE ORIENTE. LICENCIADA EN LETRAS. Santiago de Cuba. 1976
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA CONVALIDACIÓN LICENCIATURA. EN ESTUDIOS LITERARIOS Mediante
trámite ICFES. Bogotá. 2003
UNIVERSIDAD DE ORIENTE. POSTGRADO DE FILOSOFÍA Y ESTÉTICA. Santiago de Cuba.
POLITÉCNICO GRAN COLOMBIANO DIPLOMADO EN DOCENCIA UNIVERSITARIA. Bogotá. 2002
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA DIPLOMADO EN DOCENCIA UNIVERSITARIA. Bogotá. 2003
OTROS ESTUDIOS
DRAMATURGIA
DIRECCIÓN DE RADIO Y TV
CONVENIO ANDRÉS BELLO TALLER “GUIÓN REVELADO. Bogotá. 2004
RADIO NEDERLAND CURSO PARA PRODUCTORES DE RADIO. Bogotá 2006
PUBLICACIONES
Ensayo tema semiótica. EN: Revista Taller literario. Universidad de Oriente. Santiago de Cuba 1973
Ensayo sobre el tema de semiótica y arte, EN: Taller Literario. Universidad de Oriente. Santiago de Cuba. 1 9 73 Ensayo “La novela cubana en la República”. EN Taller Literario. Univ. De Oriente. Santiago de Cuba. 1974. Ensayo sobre la obra literaria de José Martí. EN: Periódico “Sierra Maestra”. Santiago de Cuba. 1974
Ensayo “Tres novelas cubanas y una realidad” (novelas que abordan el tema de la esclavitud) EN: Taller Literario. Editorial Oriente. Cuba 1980
“Que no pase sin dejar huella” (y otros artículos) EN: periódico Venceremos. Guantánamo. Cuba. 1980-1992 Epistolario “Boti-Guillé-.Marinello”. Selección y prólogo. Editorial Oriente. Santiago de Cuba. 1985.
Cuentos, poemas y ensayos EN: “Debate”,Suplemento cultural. Guantánamo. Cuba. 1989-1990-1992 Ensayo sobre cuentos originales de José Martí. En: Revista “El mar y la montaña”. Guantánamo. Cuba.1990 Ensayo sobre la obra literaria de José Martí. EN: Periódico “Sierra Maestra”. Santiago de Cuba. 1974 Cuerda Mayor (sobre poesía de Regino E. Boti) EN: Juventud Rebelde. La Habana. Cuba . 1997 “Rol en subasta” (y otros artículos y comentarios” EN. Revista “Mi barrio”. La Habana.Cuba . 1997-1998. “Escudo de goma” (sobre sida y humor) EN: Suplemento cultural “Otros más otros” México. 1995
Reportaje periodístico a Cesar Portillo de la Luz (autor de “Contigo en la distancia”) En: Revista “Bolerazo”. Venezuela. 1997
“¿El son se fue de Cuba?”EN: Revista Diners. Colombia. 1999. “La Guantanamera”. EN: Revista Diners. Colombia. 1999 “Bésame mucho”. EN: Revista Diners. Colombia 1999
Fidel Castro, el último dinosaurio. Oveja Negra. Colombia 2002 (coautor)
AZUCAR (caricaturas de músicos cubanos con anécdotas) Editorial Códice. Colombia 2002. (coautor) El viejo y el mal. Editorial Codice. Colombia. 2003
Publicaciones para página web de Norma. Colombia. 2000
PREMIOS RECIBIDOS
En Cuento literario. Encuentro de estudiantes de la Enseñanza Secundaria. La Habana. Cuba. 1964 Premio a cuento original .EN: Concurso literario Regino E Boti- Guantánamo. Cuba. 1978
Premio a cuento original. EN: Encuentro regional de Talleres Literario. Guantánamo. 1980 Mención a cuento EN: Encuentro Nacional de Talleres Literarios. Cienfuegos. Cuba. 1980
Premio a ensayo “Tres novelas y una realidad”.EN: Encuentro Regional de Talleres Literarios. Guantánamo. 1980 Premio a ensayo: “Tres novelas y una realidad” EN: Encuentro Nacional de Talleres Literarios. Cienfuegos. 1980 Premio a ensayo sobre la obra poética de Regino E. Boti. Concurso literario Nacional. Guantánamo. 1988 Premio Nacional de Radio a Programa Juvenil. Festival Nacional de Radio. La Habana 1989
Premio a mejor programa sobre vida y obra de José Martí “Encuentro con el Maestro. EN: Seminario Nacional Martiano. La Habana. 1989
Mención a mejor programa de radio para adolescentes. EN: Festival Nacional de Radio. Habana. 1988
Premio a mejor programa histórico. (sobre la base naval gringa en Cuba) en Festival Nacional de radio. La habana. 1989
Premio a mejor programa para niños .En: Concurso Nacional de Radio. La Habana. 1985-1987
Premio a mejor programa para jóvenes. EN: Encuentro Nacional de programación juvenil e infantil. Camagüey. 1988
Premio a mejor programa cultural. En: Concurso Caracol Territorial. Santiago de Cuba. 1988-1990-1991 Premio a mejor guión y dirección de programa radial. En: Festival Territorial de radio. Santiago de Cuba.
1989-1993-1991.
Mención a mejor programa cultural de radio. En: Concurso Caracol de radio de la UNEAC (Unión Nacional de escritores y artistas de Cuba9 1987
Premio a programa especializado en José Martí. EN. Concurso “Antonio Lloga in memorian”. Cuba 1990 Primera mención a programa cultural. EN. Concurso Caracol Uneac. La Habana 1997
Premio a mejor programa para niños EN: Concurso Caracol UNEAC. La Habana. 1994
Premio a mejor programa juvenil. (Lino Figueredo. Pasaje de José Martí del Presidio Modelo. En: Encuentro de programas para jóvenes. La Habana. 1989
Premio a mejor versión de novela literaria a versión radial “Eva Luna”. Concurso Caracol Nacional. La Habana 1995
EXPERIENCIA DOCENTE
Profesora de la Enseñanza Media. Unidad Militar 1629.Guantánamo. 1964-1967
Profesora de Informática. Centro de Documentación e Información Pedagógica. Dirección Provincial de Educación .Santiago de Cuba. 1974-1977
Seminario a grupo del director provincial de Educación. Santiago de Cuba. 1974-1977 Cursos de entrenamiento a escritores de radio. Emisora CMKS. Guantánamo. 1979-1992 Curso de Dramaturgia radial. Guantánamo. 1989-1990-1991
Curso de redacción radial. Guantánamo –Atención y entrenamiento a círculos de interés de locución. Guantánamo 1980-1987
Taller de formación de escritores para programas radiales juveniles e infantiles. La Habana. UNEAC-1996
Guión de Televisión (Documental- dramático. Argumental- comercial) Taller cinco, Centro de diseño. Bogotá. Colombia 1999-2004
Electivas (Ciclo Chaplin. Apreciación cinematográfica. Cultura y medios. Guión radio) Pontificia Universidad Javeriana. Bogotá Colombia. 1999-2000
Escritura Radiofónica I y II. Pontificia Universidad Javeriana. 200-2007
Estética audiovisual del Lenguaje de TV y video y Producción de radio. Politécnico Gran Colombiano. Colombia. 2002-2005
Metodología de la investigación. Humanismo. Fundación San Francisco de Asís. Colombia. 2002-2004 Asesorías de tesis de radio y televisión. Javeriana, Taller Cinco. Politécnico Gran colombiano 2000-2006. Asesorías de trabajos de grados. Univ. Javeriana ( incluyendo el trabajo en Proyectos I y II de Audiovisual. 2007 Diplomado Univ. Santander. Cúcuta. “Guión televisión” 2000
Taller “radio en vivo” en Evento de Radios ciudadana. Dirección de Comunicación del Ministerio de cultura.- Bogotá. 2004
Taller “Producción radial” Pontificia Universidad Javeriana. Educación continuada. Bogotá. 2004 Diplomado Univ. Santander Cúcuta. “Guión Radiofónico” 2004
Sonido en la radio. Politécnico Gran Colombiano. 2005
Coordinadora Radio Fac. Comunicación y Lenguaje. Javeriana. 2005-2007
Profesora principal de programaciones especiales con estudiantes para Javeriana Estéreo 91.9fm (1 mayo 2006 /6 nov 2006 /1 mayo 2007)
Radio Publicitaria. Fac. De Publicidad. Univ. Libertadores. 2007 Programación de emisoras. Fac. de Comunicación. Univ.. Tadeo 2007.
TALLERES IMPARTIDOS
Taller sobre historia y desarrollo sobre “La Guantanamera” (canción cubana) Neiva-Ibagué. 1995. Cali 1997 Isabel Allende en la radio cubana. Neiva. 1995
PROGRAMAS PARA LA RADIO
RADIONOVELAS.- GUION
Extraña Obsesión.- policíaca. Original (1993)
Las fotos de Geraldine Craford. Policíaca. Original(1994 Géminis. Policíaca- original (1996
Eva Luna. Versión del original de Isabel Allende.- (1995) Contigo en la distancia. –Novela de amor.- original (1998)
Nosotras que nos queremos tanto.- Versión del original de Marcela Serrano (1997-1998) Miniseries dramáticas: asesoría y dirección (20 desde la clase de Escritura Dramatizada RAdiocaricaturas asesoría y drección (20) desde la clase de Sonidos en la La Radio. Alto Voltaje ( dirección y asesoría , guión y conducción) Emitido por Javeriana Estéreo.
SERIES PEQUEÑAS.- PARA NIÑOS Y JOVENES
Cuentos originales de José Martí (5cuentos) (1995-96-97)
Serie sobre aborígenes de América . Cuentos de Herminio Almendros. Jacobo tras la puerta azul (versión de autor polaco- 5 cuentos)
OTROS PROGRAMAS PARA LA RADIO (GUION Y TAMBIÉN REALIZACIÓN EN ALGUNOS)
Somos la Flor- (juvenil.- de orientación cultural Guantánamo (1978-1 992)
Encuentro con el Maestro. Especializado sobre la vida y obra de José Martí. Guantánamo. (1978-1992) Revista Cultual HOY (cada domingo.- tres horas en la mañana) Guión y dirección. (1988-1992) Diccionario. Educativo. Guantánamo (1978-1992)
Impacto. Juvenil. Guantánamo. (fue el programa estelar de la emisora durante varios años) (1979-1991) Guión y dirección de múltiples espacios para jóvenes , niños y público en general. Programas históricos,
documentales, de información cultural, destinados a sectores determinados de la población (mujeres, educadores, etc)
“Entre gustos hay disgustos” y “Alto Ariari” ( I y II). / “Juntas de acción comunal”, “Presupuesto Participativo” Proyecto de Radios Ciudadanas Ministerio de Cultura. Bogotá 2004 -2005(guión y dirección)
“Encuentro con el IMCA” Serie de 60 miniprogramas. Programa Maggie. Bogotá 2004 Trata de personas”.Ministerio de Cultura. Bogotá 2005(guión y dirección)
Directora ejecutiva de Programación Especial por Primero de Mayo en Javeriana Estéreo (programación realizada por estudiantes) Bogotá 2006
Corresponsalía de notas culturales para CVCLAVOZ Miami USA (60) 2006-2007)
PROGRAMAS PARA LA TV
Onceno Festival.- Publicidad y atención al XI Festival Mundial de la Juverntud y los estudiantes, Cuba 1977. Espacio cultural y especial para los jóvenes. Canal TeleRebelde. Santiago de cuba (1976-1977)
Programa dedicado al sector campesino. TeleRebelde (1975-19777) Música, Alegría y Juventud. Juvenil. TeleREbelde. (1975-1977)
Revista Informativa. Guantánamo. Tele Rebelde. (1985) ( Con pases a la cadena nacional .- Guión, conducción y entrevistas)(frecuencia diaria de lunes a viernes durante un año)
Recordando. Sol Visión. Guantánamo. 1990 (Documental)
Espacio dramático. Versión corta de cuentos cubanos para el espacio Ambito Cultural. Cadena Nacional de Televisión. (1994-1998) (frecuencia semanal)
Amorcito Corazón. Piloto video documental con la productora “Fines y medios”. Cali. 1998
“Azúcar, Celia en muñequitos”. Video documental con la obra pictórica de Arístides. Realizadora . 2003 Videos animados. Guión (4) colgados en Youtube.
OTRAS INFORMACIONES
Presidente de la UNEAC (Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba) en su sede Guantánamo. (1987-1993)
Vicepresidente de la Asociación Nacional de cine, radio y tv de la UNEAC., Habana. 1993-1995
Productora artística de bienal Internacional del Humor. San Antonio de los Baños. Habana. 1977 Promotora cultural. Representante del Maestro Aristide (Cubano)
Participación en congresos de la UNEAC, Congresos de escritores de Cuba y otros eventos importantes. Participación en el X Prix Danubio de TV. Bratislava. Praga 1987
Fue jefa de redacción de la revista Taller literario (cinco años) en la UNIVERSIDAD DE ORIENTE. SANTIAGO DE CUBA (perfil literario)
Jefa de redacción de la revista MAMBI (tres años) Universidad de Oriente (Divulgativa)
Miembro del consejo de redacción de las revistas “El Mar y la Montaña”.- Guantánamo, Cuba y “Bolerazo”. Venezuela.
Realizó entrevistas a solicitantes para entrar a la FAc. De Comunicación de la Pontificia Universidad Javeriana 2004-2005
Tabla de Contenido
INTRODUCCIÓN 18
CAPÍTULO 1 LA SERIE TELEVISIVA DE FICCIÓN 21
1.1 DE DÓNDE VIENEN LAS SERIES DE FICCIÓN? 22
1.2 LA SERIE DE FICCIÓN 25
1.3 LA SERIE DE FICCIÓN EN LA TELEVISION POR CABLE: LA
TELEVISION NORTEAMERICANA 31
1.4 SERIES TRANSMITIDAS EN LA TV DE E.U 35
1.5 PREMIOS EMMY 44
CAPÍTULO 2 NIP TUCK: UNA SERIE QUE MARCA DIFERENCIA 46
2.1 NIP TUCK PRIMERA TEMPORADA 46
2.2 NIP TUCK: UNA MIRADA DESDE SUS PERSONAJES 47
2.2.1 Christian Troy 48
2.2.2 Sean Mc Namara 53
2.2.3 Julia Mc Namara 60
2.2.4 Matt Mc Namara 64
2.2.5 Liz Cruz 71
2.2.6 Gina Russo 71
2.2.7 Kimber Henry 72
2.2.8 Grace Santiago 73
2.2.10 Sofía López 75
2.2.11 Megan O”Hara 77
2.3 ¿QUÉ NOS CUENTA LA SERIE? REFLEXIONES 79
2.4 ¿CÓMO NOS CUENTA LA SERIE? Estructura Narrativa (piloto) 82
2.5 ¿QUÉ NOS DEJA LA SERIE? 110
CAPÍTULO 3 MOISEX, ESCLAVOS DEL PLACER. 113
SERIE ORIGINAL PARA TELEVISIÓN 113
3.1 TITULO DE LA SERIE 113
3.2 AUTOR 114
3.3 PREMISA DE LA SERIE 114
3.4 SINOPSIS GENERAL 114
3.5 UNIVERSO FÍSICO 114
3.6 UNIVERSO DRAMÁTICO (TEMA) 115
3.7 CONFLICTO 115
3.8 VALORES DE PRODUCCIÓN 115
3.9 PREMISA DEL PILOTO 115
3.10 SINOPSIS DEL PILOTO 116
3.11 PERFILES DE LOS PERSONAJES 117
3.11.1 Moisés 117
3.11.2 Carla 124
3.11.4 Joseph 133
3.11.5 Perla (mamá de Joseph) 140
3.11.6 Sarah (hermana de Joseph) 141
3.11.7 Gala (prima de Carla) 142
3.11.8 Jaime (Host Moisex) 143
3.11.9 Jonathan (vendedor MOISEX) 144
3.11.10 Magdalena y Carmen (exhibidoras) 144
3.12 PILOTO DE LA SERIE 145
ANEXO 1: Ganadores Premios Emmy A Series De Ficción 229
INTRODUCCIÓN
Mi pasión por la ficción nace de la posibilidad de crear un universo propio, frente a lo azaroso de mi vida donde casi todo está por fuera de mi control Afirma e n e ntrevista de l a s erie de Directores L atinos de T NT, e l d irector mejicano de c ine, -Amores P erros, 21 gramos y Babel-, Alejandro González Iñarritu.
En mi ca so, el haber e ncontrado la po sibilidad de cr ear f icción, de co nstruir pe rsonajes, universos en los que estos convergen, en un marco de verosimilitud, de darles la posibilidad de vivir, de interactuar, de redimirse o hundirse, bajo mi mano, es s in duda pa ra mi u na experiencia increíble, una experiencia que aspiro trascienda mi vida académica. Algo que con seguridad y convicción puedo decir que disfruto, que me gusta hacer y es el mayor y el mejor legado que me ha dado la Universidad.
Génesis
Es interesante e l ca mino que he r ecorrido e n este t rabajo. C omienzo interesado e n la realidad ficcionada inspirado en la comedia de situación Seinfeld, producto norteamericano de vanguardia que durante nueve t emporadas desde 1989 hasta 1998 logró despertar las más d iferentes pa siones, de sde e l a mor de smedido de f ervientes de s eguidores hasta la crítica descarnada de sus más profundos detractores.
papás y s e que ja de t odo lo que le pasa, qu isquilloso, mezquino y mañoso, Kramer, un vecino alocado, que con su sola presencia y un humor corporal le de un toque único al show y Elaine, la niña de los chicos, la amiga de los hombres, promiscua, acelerada, ex novia de Jerry y ahora muy amiga de él, otra más del combo. Seinfeld me cautivó aun más el hecho de que su creador hiciera el papel de él mismo, y que Larry David, el otro creador fuera el alterego de George Constanza, estaba enfrente a un par de creadores que sacaban su vida y la llevaban a la pa ntalla, que a pa rtir de s u vivencias de sarrollaban buena pa rte de s u material. S einfeld al igual que Jerry en e l show, t ambién tuvo un a migo a locado c omo Kramer, y al oír entrevistas en los detrás de cámaras de la colección de DVDs comenta que muchas de las cosas son simplemente realidad ficcionada.
Este gus to por S einfeld me llevó a ver que con respecto a co ntenidos se po dían hacer cosas que me gus taban, y al e mpezar a pe nsar en un proyecto de gr ado vi la r ealidad ficcionada co mo un a a lternativa interesante, ade más me gu staba e l co ncepto de po der trabajar solo, idea que hoy tengo revaluada, como lo explicaré al final en las conclusiones. No sabía en ese momento que este era solo el comienzo de un largo viaje por los temas de la televisión.
Más a delante, la investigación me muestra las s eries t elevisivas c omo un pr oducto cautivante, que m e da nuevas luces. M e de dico a ex plorar es e mundo y es allí, e n las cadenas de t elevisión po r suscripción, co n su parrilla repleta de series de la más variada índole, donde encuentro una renovada inspiración.
Convencido de que lo que quiero es escribir una serie de televisión de corte polémico, que desafíe los estereotipos maniqueistas y la doble moral tan frecuente hoy, me dedico a hacer un análisis detallado de la historia de las series de televisión, cuyos resultados presento en el primer capítulo.
analizo en el segundo capítulo, creada por FX y también transmitida por Fox, donde vemos los excesos a los que le ge nte llega con t al de lucir bien. D e la mano de do s cirujanos plásticos, la serie nos da la posibilidad de verlos en su quehacer profesional y adentrarnos en su intimidad que no se salva de todos esos males contemporáneos que abundan en su consultorio; soledad, miedo, inseguridad, miedo a envejecer, frustración.
El punto de dejar de un lado al héroe y la heroína y centrarse en personajes con conflictos internos, con deseos, r abias, frustraciones, contradicciones. Con un alto nivel de egoísmo en donde todos a fin de cuentas ven la forma de salvar su pellejo, una reflexión sobre el ser humano no desde sus virtudes sino desde sus carencias.
El producto. MOISEX. ESCLAVOS DEL PLACER Serie original para Televisión
Se desarrolla en una gran tienda de objetos para el sexo donde interactúan un conjunto de personajes, con perfiles cuidadosamente definidos desde los referentes más representativos de su vida, esto es: lo í ntimo, lo la boral y lo familiar, qui enes sin posturas maniqueístas compartirán capítulo a cap ítulo sus vivencias. Son ellos: Daniel, con su cámara al hombro filmando todos los días de su vida, encarna la idea de realidad ficcionada que me acompañó en un comienzo, los personajes, su estructura, su manera de ver el mundo, lo que primará en mi serie.
CAPÍTULO 1
LA SERIE TELEVISIVA DE FICCIÓN
Las noches de la t elevisión colombiana, es pecialmente los canales co merciales, es tán ocupados por telenovelas. Todas parecidas entre sí, por sus esquemas lacrimógenos y sus narrativas repetitivas en cuanto a las tramas y a la conformación de los personajes.
Diferente es e l pa norama de la t elevisión po r cabl e qu e po demos ver e n e l pa ís. S u programación nocturna y buena parte de la vespertina, se basa en la transmisión de series.
La serie se narra por episodios que pueden ser de continuidad temática o resolverse en cada episodio, s iempre manteniendo en cada e misión u n elemento que r eaparece y que le impregna un sello distintivo y el sentido de unidad a la serie.
Cadenas de renombre, reconocidas por su producción de calidad, cada día estrenan mayor número de series. Son tantos los estrenos y lo seguido que se suceden unas series a ot ras, que no alcanza e l t iempo pa ra ubicarlas y mucho menos pa ra verlas t odas. S in duda , la producción de series se está co nvirtiendo en u n nicho importante de mercado. Esto habla del po derío que cada d ía t oman más las series de t elevisión co mo una alternativa valiosa para contar historias.
Mundo Pequeño de People+Arts. Un r eality de apa rente t ratamiento l ight, d onde la familia Roloff aparece en cada episodio con la narración de las situaciones a las que deben enfrentarse por ser una pareja de pequeña estatura con una familia donde hay tres hijos de tamaño normal y uno pequeño. Unos gemelos, uno de estatura más bien alta, y el otro, sin dudas, de baja estatura como sus padres.
Si bien estas series documentales, históricas y del tipo reality, despiertan interés y mueven un público considerable, ávido de información y de una recepción más bien con toques de entretenimiento, a unque, po r l o ge neral, los c ontenidos s on pr ofundos y frutos de un a intensa investigación; no hay duda, que las series que conmueven y de verdad atraen l a atención de muchos, casi convirtiendo al público en grupos de fans, co mo lo puede hacer un equipo de fútbol, son las series de ficción.
1.1 DE DÓNDE VIENEN LAS SERIES DE FICCIÓN?
Quizás el antecedente más temprano de las series de ficción de la televisión lo encontramos en el folletín y la novela por entrega, nacidos ambos durante el romanticismo francés en el Siglo XIX (Novela por entregas.2008). La alfabetización que se dio en la época, gracias a las r evoluciones burguesas, hi zo po sible la existencia d e un público de lectura s imple, donde e l dr ama y los t emas r ománticos, m ezclados c on lo es cabroso, er an es perados y consumidos por los lectores.
Si bien estas publicaciones iban dirigidas a una audiencia popular, las novelas por entrega encontraron públ icos en t odas las clases, es critores r econocidos u niversalmente co mo Honoré de Balzac y Alejandro Dumas lanzaron sus novelas en los folletines.
El folletín y la novela por entrega cultivaron el deseo popular por la lectura. En el caso del folletín, aumentaban l as ve ntas de l os periódicos, c omo s ucede h oy co n las pa utas televisivas insertadas en las series del momento, que por el alto rating, las pautas son de alto precio. E n el caso de la t elevisión po r cable que pauta la programación d e su canal asegura la permanencia del suscriptor.
La radio y la telenovela, el cómic y el cine, son también antecedentes notables de las series televisivas de ficción.
Primero la radio y luego la televisión chocaron, como los folletines, con el gusto popular por la historia fragmentada y distribuida en episodios. Famosa y popular es la radionovela del cubano Felix B. Caignet, EL derecho de nacer, de los años 40. Luego la televisión se apropió del género y en un país como Colombia, en la actualidad, es el género de ficción más ex plotado. L a r adio y la t elenovela ut ilizaron l a s erialidad de s us co ntenidos pa ra invitar a las audiencias a volver a s intonizar los espacios, así aseguraban un público y a la vez conquistaban el mundo de las pautas publicitarias.
La permanencia y relevancia de por lo menos un personaje a lo largo de su existencia, el hecho de trabajar la narración por episodios y sobre todo, por esa unión de la imagen y e l texto, que caracteriza al comic, es lo que hace del género, un antecedente fuerte de la serie para televisión.
En cuanto al cine, desde la época del cine mudo encontramos seriales en la gran pantalla, entre los primeros se encuentran What Happened to Mary? producido en 1907 por la casa Edison. En Francia también se trabajó el género; de gran acogida por el público fue el caso de Les Vampires (Los Vampiros)realizado en1915 de Louis Fuillade, pero realmente fue en Estados Unidos donde hubo un mayor auge del comic.
El serial en el cine es un referente directo y un precedente de las series de televisión; en su caso su estructura co nstaba de do ce a qu ince ca pítulos e ntre qu ince a veinte minutos de duración, co n la característica que cada cap ítulo t erminaba en u n cliffhanger, término e n inglés que significa precipicio y el cua l hace referencia a que al final de cada cap ítulo e l protagonista queda pendiendo de un precipicio o en una acción en la que está en juego su vida para dejar en suspenso al espectador y resolverlo en el siguiente episodio creando un gancho de suspenso que atrae a las audiencias.
El aug e de los s eriales fue e ntre 1935 -1945, l a pr oductora R epublic fue la de mayor reconocimiento a lo que en seriales respecta. Entre sus producciones encontramos: Darkest Africa (1936), fue s u pr imera r ealización, Dick Tracy (1937), Drums of fu Manchu (1940), Mysterious of Dr Satan ( 1940), Adventures of Captain Marvel (1941), Perils of Nyoka (1942) y King of Carnival (1955) su última producción, al año siguiente Columbia Pictures realizaría su último serial: Overland The Trail.
1.2 LA SERIE DE FICCIÓN
La Serie de ficción es una historia contada con sentido de continuidad por episodios, donde están presentes la simulación y la representación, a partir de la interpretación de personajes que llevan el hilo de las narraciones.
Las series e nriquecen la p arrilla de pr ogramación po r s us co ntenidos más variados, s e alejan del melodrama tradicional y buscan nuevas temáticas y narrativas. El espectador no busca e n las s eries s ólo hi storias d e a mor, qu iere v erse r eflejado en la p antalla, qu iere encontrar estilos de vida que de no ser por las series nunca podría encontrar.
Las s eries pue den ser d e car ácter u nitario, o s ea, que e n cada cap ítulo de sarrolla u na historia de pr incipio a fin. También las hay de continuidad con cierto aire novelado. Otras se de sarrollan como es pecie de híbridos, do nde aú n cua ndo s e da la co ntinuidad, cad a capítulo cierra una línea argumental.
Entre las s eries de t elevisión existen do s gr andes d iferenciaciones, las comedias de situación (sit c omedies):capítulos de media hora, f ilmadas po r lo ge neral e n estudio haciendo énf asis e n s ituaciones d ivertidas aco mpañadas co n r isas pr egrabadas. “L a comedia de situación es un gé nero tan norteamericano como la cadena de producción de Henry Ford” c omo lo c ita Rosa Álvarez B erciano e n s u libro: De Lucie Ball a los Simpsons. (pag. 14 ) Sit comedies son: el Show de Billy Cosbie, ( 1984-1992) Friends (1994-2004), Seinfeld (1989-1998), Will & Grace (1998-2006), Everybody loves Raymond (1996-2005), The Nanny (1993-1990), Scrubs (2001), The New adventures of old Christine (2006)
En es te momento en contramos un a hibridación de gé neros, e jemplos como Arrested Development, una co media s in risas pr egrabadas, en do nde e l humor negro y e l absurdo salen a flote, en donde una cámara al hombro tipo documental está presente, voces en off, y r ecursos de e dición que juegan c on la t emporalidad de l r elato lo que buscan es sorprender a l espectador que cada vez exige formulas más novedosas. V ale la pe na c itar también el caso de The office, una comedia de origen Británico que tuvo una versión en Estados Unidos, con cámara al hombro dándole también un corte documental y a la vez un contenido desafiante en donde lo políticamente incorrecto estaba al orden del día.
Unas s eries son más de acc ión y ot ras m ás hacia la r eflexión. O tras s on at revidas abordando t emas, que hasta h ace po co er an t abú en la p antalla c hica, co mo la homosexualidad, los romances entre enanos y personas de estatura normal, los antihéroes, y en fin, las t emáticas a bordadas s on d isímiles. A lgunas a lcanzan v erdadero gr ado de violencia, los r omances pa sionales suben la t emperatura y o tras asombran hasta a los de mente más abierta, por decirlo de alguna manera, como sucede con Nip Tuck.
Las series de ficción t ienen s u propia identidad, su propia lógica narrativa, cada u na se distingue. U nas t ienen una locación e specífica do nde s e de sarrolla e l mayor n úmero de acciones, como sucede en Prision Break o e n Nip Tuck. En la primera, es la prisión, que cambia en las temporadas, pero siempre ligada la acción a una cárcel . En Nip Tuck, es la clínica de cirugía plástica. En series como 24 , es el personaje el que le da la identidad a la serie; o c omo en Héroes, que un grupo de personajes que tienen todos alguna “cualidad” fuera de lo normal, da a la serie un sentido muy particular.
Con la serie no s e s abe ge neralmente, h acia do nde s e va, s e vuelve impredecible. J ack Brawn en la serie 24 llega, aparentemente, al fin, y de ahí sale, renace con más fuerza y nos sorprende con las soluciones que el en el guión se le da a cada situación.
emisión. S e d iría que la sala de e mergencia es la protagonista. Mientras que en Prision Break, a pesar de que el sistema de personajes es bien integrado, representativo y funciona como grupo, un personaje sobresale y no hay dudas que es Michael Scofield el protagonista y su hermano es el coprotagonista. La cárcel y la ciudad se mueven más como escenarios en c iertas o casiones, y e n o tras f uncionan más como espacios dr amáticos, d onde s e plantean y desarrollan temas como la amistad, la traición, el abuso, el sexo y el amor. La relación e ntre S arah, la do ctora y e l pr eso Michael , en Prision Break, t rasciende e l escenario de la cárcel y de la misma ciudad, para convertirse en u na línea tan importante para la serie en su primera y segunda temporada, como la razón inicial por la que Scofield se hace meter en la prisión: evitar que su hermano sea ejecutado.
La gran ventaja de la serie es que logra mayor nivel de identificación del personaje con su público, y que permite el tratamiento de mayor número y por tanto, de múltiples enfoques, a temáticas y asuntos que pueden ser de interés general.
La serie, al mostrar al personaje en diferentes facetas y circunstancias, lleva al espectador a un seguimiento en el cual se puede ver de cerca la evolución del personaje, verlo enfrentado durante muchos e pisodios a s ituaciones, un as más d ifíciles que o tras, do nde a dopta comportamientos, actitudes, hace ge stos, habla d e de terminada manera, se sorprende co n algún cambio extremo en su conducta. De manera que llega a s er tan cercano el personaje al espectador, que casi lo considera un familiar querido a quien aprende a perdonarle cosas y a aplaudirle otras.
Nos c omprometemos c on los pe rsonajes, nos identificamos c on sus comportamientos o renegamos de los mismos, pero estamos ahí, presentes. La televisión se ha vuelto compañía y los pr otagonistas pa rtícipes de nuestra c otidianidad, a l t ranscurrir los d ías, van construyendo más que una historia, un universo donde suceden múltiples situaciones con igual número de miradas. Cada personaje ofrece su posición ante la situación.
impredecibles en s u comportamiento. U n pe rsonaje pu ede s er dur ante t oda l a serie “el malo” y r esulta que al final cae en u n mea culpa y salva la vida de su e nemigo, como sucede en algún capítulo de Prision Break
Si es tamos e n pr esencia de u na serie de ficción co mo Doctor House, t enemos la oportunidad de conocer muchas facetas de este personaje, que se van mostrando a lo largo de la serie, y en consecuencia co n las c ircunstancias. E l D octor H ouse s iempre e stá correspondiendo a la acción a la que tiene que enfrentar, nos confunde: lo sentimos bueno porque s alva vidas pe ro n o de ja de s er hostil co n sus co mpañeros, cr udo en s us comentarios, co n de bilidades, t endencia al aislamiento, dependencia a fármacos, huraño. Pero siempre es tá ahí , y cad a ep isodio n os va ade ntrando m ás e n s u enigmática personalidad.
En la serie de ficción siempre hay unos personajes centrales y algunos de tipo secundario, que es tán pr esentes en t odos l os cap ítulos co n m ayor o menor f uerza, aun que s uelen aparecer personajes por una sola ocasión, respondiendo a las necesidades de la trama. En algunas, como en Sex and the City, los roles protagónicos se van rotando de capítulo en capítulo.
La fuerza de las series radica en que a través de los episodios se construye un universo en el que los personajes interactúan. El punto relevante es que nos muestra intimidades de esos universos que no conocemos, intimidades que son expuestas al público a través de historias que involucran ese universo. Dado que no se centra en una sola historia, en cada capítulo podemos ir conociendo más de los pe rsonajes. U n gr upo d e pe rsonajes pe rmanece, mientras otros personajes entran y salen, permitiendo así, abrir y concluir historias.
que se resuelven, historias que se desarrollan y que funcionan como ganchos para estar a la hora en que se emite la serie.
La serie viene ganando adeptos en Colombia, ya que aun cuando la televisión nacional da un amplio espacio en su parilla de programación diaria a l a transmisión de telenovelas, el fácil acceso a la televisión por cable y a las facilidades de obtenerlas a buen precio o vía internet, van dando paso a la serie, que por sus características se nos se hace más atractiva para un público en aumento.
¿Qué hace de cidir al público c olombiano en tre la t elenovela y la serie? “la t elenovela cuenta u na historia de a mor. T iene que ser un imposible. E s necesario que venza obstáculos, que cue ste aceptarlo, m antenerlo, o recuperarlo. Debe s er m ás f uerte que l a pertenencia social y los lazos de sangre, superar al tiempo a la distancia, a las desgracias” (Mazziotti, 2006. p. 21).
Por su parte la serie no va en pos de la consolidación de una historia de amor que atraviesa infinidad de o bstáculos. L a s erie nos cue nta qu é le pa sa a u n gr upo de terminado de personas, bi en s ean: médicos, ab ogados, m afiosos, e tc. P ero n o v a en caminada a la resolución de un conflicto específico, sino una diversidad amplia de conflictos que se van presentando en cada capítulo de los cuales algunos quedan abiertos y otros se van cerrando.
Con r especto al t ratamiento de los pe rsonajes hay d iferencia de u n g énero a ot ro. En la telenovela los personajes son en blanco y negro, son malos o buenos. S e evidencia u na clara diferenciación, se alcanzan a percibir hasta alianzas implícitas entre una guerra entre el bien y el mal en donde el bien debe ganar para llegar a un final feliz, regla fundamental de la telenovela como nos dice Nora Maziotti (2006. p.21).
la s erie que lleva de nombre s u apellido, o el irresponsable y mujeriego pr otagonista de Californication.
Los pr otagonistas de l as series n o buscan un o bjetivo específico, y s i l o b uscan, al encontrarlo pueden haber más objetivos determinados; a d iferencia de la telenovela que al resolver el conflicto de la historia de amor parecería que no tiene a dónde más avanzar, esta “es el exponente televisivo del melodrama que, en sus distintas manifestaciones, tiene que ver con las emociones, las pasiones, los afectos”. (Mazziotti, 2006. p. 21).
Las series dentro de los programas de ficción televisiva se han caracterizado por tener la mayor infraestructura en la producción, los mejores decorados, una significativa inversión en fotografía, despliegue técnico (diferentes grúas, cámaras de cine o alta definición) y uso recurrente de exteriores. Estos elementos hacen que cada capítulo refleje calidad y buena factura. Las series se preocupan por desarrollar una estética visual que las caracterice, esto es posible dado a que el número de capítulos por temporada da tiempo para una realización minuciosa. Se hace hincapié en la música, en los desplazamientos de cámara, movimientos característicos, colores, sonidos, montaje.
Este cui dado en e l aspecto f ormal po r el de talle hace de a lguna u otra m anera u na remembranza al cine, estamos viendo televisión con una preocupación estética y dramática, que se sale de los patrones de producción y de entregas ininterrumpidas de un producto por un tiempo determinado, como es el caso de las telenovelas en Latinoamérica.
series, s u po sibilidad de a largue a poyándose e n e l r ico uni verso e n e l que ha bitan s us personajes.
Tal es la acogida del género que cadenas como Fox ya están incursionando en proyectos en español c omo “Tiempo Final” realizado por la nueva alianza entre Fox y Telecolombia. En es ta pr oducción d irigida a l pú blico latino s e v e un ca mbio s ignificativo en la pa rte visual: e mpezando por l a ut ilización de c ámaras de a lta de finición, s eguido de un a fotografía co n intenciones más dramáticas asemejándose a una propuesta cinematográfica en l a que i ncluye m ayores movimientos de cámara y l a resolución de l as escenas con l a utilización de una sola cámara, lo que requiere un mayor trabajo ya que se prevé cada plano y se realiza independientemente, a diferencia de lo que se hace en el esquema industrial de televisión donde se ut ilizan tres cá maras y e l director v a es cogiendo los valores de los planos en el desarrollo de la escena.
La suerte para el público latino, y co lombiano en nuestro caso, es que muchas de estas series, s e pue den ver en r etransmisiones e n canales nacionales, en horarios de fin de semana, preferentemente, lo que hace que la serie de la televisión por cable se establezca como patrón, como m odelo, y, s in dudas, como influencia e stética e n la formación de l gusto de un público mayormente mediático, que ahora tiene la oportunidad de ser selectivo y escoger si prefiere los canales nacionales con la exhibición de telenovelas o los canales por cable con la oferta de las series de ficción
1.3 LA SERIE DE FICCIÓN EN LA TELEVISION POR CABLE: LA TELEVISION NORTEAMERICANA
Sin embargo, son los canales con sede en Estados Unidos, y que nos llegan también por el servicio de cable a C olombia, los que mayormente pr oducen y t ransmiten las s eries d e ficción de mayor posicionamiento, popularidad y reconocimiento en el público colombiano.
La televisión norteamericana atraviesa una nueva edad de oro, y esa corona es sin lugar a dudas, gracias a la producción de series, que invaden la pantalla, y muy especialmente las series de ficción que se caracterizan po r ofrecer un t ono mordaz; una visión negra de la vida, donde sale a relucir, en muchos casos, lo peor de la condición humana.
En las series actuales de la televisión norteamericana, el concepto de héroe que debe pasar pruebas e ir redimiéndose poco a poco, pasó a un segundo plano, el deseo de salvar a u na colectividad, o de liderar procesos en pro de un mejor entorno se transformó en u n deseo individual de salvarse a t oda costa. “Los héroes contemporáneos engañan a los otros y se engañan a s í mismo, y en esa vivencia cot idiana de la falsedad se reorganiza el co ncepto mismo de la repetición serial” (Cascajosa, 2007. p. 32).
Se manejan otros conceptos de héroes. En algunas series como Smallville, o en la misma serie Héroes, do nde los personajes pasan a la cat egoría de HEROES, no por su actitud e interacción con los demás personajes, sino por cualidades más bien físicas. La categoría de heroico no se gana, sino que viene adquirida en la génesis del personaje.
Hay series como Prision Break, en la que el personaje es de un altruismo inconmensurable. Es capa z de sacrificar t odo, s u libertad, su carrera, s u posición , s olo po r s alvar a s u hermanos, inclusive, aú n cua ndo lo co nsidera cu lpable.. E n 24 el personaje es capaz de sacrificar todo por lo que él considera su deber. En Héroes, siempre se salva el amor filial, y aún cuando se llega al extremo de la violencia y de la maldad, hay algo que sale a flote por el hijo, la hija, el novio, la madre.
muchas veces lo peor de sí mismo, esta identificación desde lo negativo, desde la carencia, desde las pasiones y los deseos , desde lo incorrecto, desde la lucha por un actuar acorde a lo establecido, acompañada de una tendencia íntima o ambiental por desviar ese ca mino, convirtiendo “ la r egeneración e n de generación, po r lo que no hay pr otagonista de una serie contemporánea a la que el sedimento episódico pue da hacerle un favor. (Cascajosa, 2007. p.30)
Sin embargo, este planteamiento, nos lleva a c uestionarnos, si en realidad es que saca lo peor del personaje, o si lo que hace es romper con la doble moral, que ha estado imperando en la ficción mediática, do nde s e ha pe dido a los medios que d en soluciones, que presenten e l lado bueno de los pe rsonajes, s in pensar que c ada pe rsona, co mo d iría A na Frank en su diario durante la Segunda Guerra Mundial “todo el mundo es un poco bueno y un poco malo”.
Es quizás ese desentrañar las personalidades, no esquematizar las cualidades y los defectos, no aco modar los v alores y de jar a l de scubierto l os pe rsonajes t al y co mo s on, s in comportamientos pr edecibles, lo que hace qu e e l pú blico, es pecialmente l os j óvenes, se sientan identificados con las series de estos canales.
Las series de ficción marcan e sta n ueva E dad de O ro de l a t elevisión norteamericana, definiendo un estilo, tanto en la caracterización de sus personajes, como en las estructuras narrativas, donde el efecto sorpresa, lo impredecible, los puntos de giros de 90 y hasta de 180 grados, dan un tono novedoso, contemporáneo y un aire nuevo a la serie de ficción en el a udiovisual a ctual. Doctor House, Los Sopranos, Prision Break, Sex and the City, Héroes, 24, Nip Tuck, dan fe de ese nuevo tono narrativo.
Las series ha n t enido en los ú ltimos años una gran aco gida, algunos ejemplos a c itar: Dr House: un médico neurótico encargado de solucionar casos poco comunes; Lost: un grupo de supervivientes en una isla perdida tras el accidente del avión en el que iban; Héroes: un grupo de pe rsonas en apariencia normal co n po deres s obrenaturales. Prision Break: u n hombre entra intencionalmente a la cárcel decidido a s acar a su hermano que fue acusado de un crimen que no cometió. Con los planos de la cárcel tatuados en su espalda se dispone a sacarlo, es emitida por FOX. Otra serie emitida por FOX que tuvo bastante acogida por la audiencia fue 24, fue emitida por primera vez en 2001 y su característica era el tiempo real, 24 capítulos de una hora lo que equivalía a un día. Otro caso que tuvo bastante éxito y una excelente recepción en la audiencia fue CSI, un grupo de científicos forenses investigan asesinatos con la ayuda de alta tecnología; la serie tuvo tal acogida que decidieron realizar CSI Miami y CSI New York
Un canal que se ha caracterizado po r querer transgredir las fronteras de lo co nvencional, con s u consigna “no es televisión es HBO” nos muestra un a t elevisión d e ca lidad, asemejándose e n s u estética a la narrativa c inematográfica. A l s er t elevisión po r suscripción, sus series no dependen de la pauta publicitaria, por ende no dependen de sus anunciantes, de penden d el pú blico. C apítulos sin interrupciones, t emas c ontrovertidos: crimen organizado( Los Soprano), poligamia (Big Love) , el negocio de las funerarias (Six Feet Under). Capadoccia es el último proyecto de HBO para Latinoamérica. Un complejo carcelario para mujeres en ciudad de México donde van dos intereses ligados de la mano: por un lado un novedoso modelo de rehabilitación y por el otro, intereses económicos en conseguir mano de obra barata.
1.4 SERIES TRANSMITIDAS EN LA TV DE E.U
Para las intenciones de este trabajo es importante mostrar una relación de algunas de las más conocidas series, ubicándolas en su canal de origen. C ada una t iene su identidad, su dinámica y su sello distintivo, sin embargo, algo las asemeja en tanto el canal emisor, bien sea por los temas y su tratamiento, por la narrativa o por el tono de los personajes.
FOX
Fox en su parrilla de programación exhibe un número variado de series. Aquí algunas de las más conocidas con un breve comentario.
Justicia Ciega, un a n ueva t emporada de es ta s erie do nde e ncontramos e l mundo de los bufetes de abogados y los dilemas morales a los que estos tienen que verse expuestos, en un tono de comedia negra somos testigos de un variado grupo de conflictos.
Standoff es un a s erie dr amática que mezcla la hi storia de a mor en tre do s a gentes especiales del FBI encargados de solucionar conflictos por medio de técnica persuasivas de negociación.
Bones es una serie policial que con algo de comedia nos muestra la resolución de caso con la ayuda de la antropología forense.
My name is Earl: tras ga nar la lotería E arl d ecide que va r ectificar t odas l as malas decisiones que ha tomado en su vida, confirmando la mala suerte que ha estado presente en su deambular lo at ropella u n carro y p ierde e l t iquete, E arl cree r ecibir u na r evelación mientras ve un pr ograma de t elevisión e n la c línica, su destino en la vida es a yudar a la gente y remediar todos los daños que ha hecho.
que está a pue rtas de confirmar su homosexualidad. A este coro de pacientes se suman el derrumbamiento por e l que está atravesando e l D r Hoffman que t iene que realizar sus terapias co n el do lor de ha ber finalizado s u matrimonio de 25 a ños y e l ver a su hija relacionándose con un profesor de psicología bastante mayor.
Dexter es la historia dua l de u n asesino en serie, de noche que hace justicia a su manera yendo acorde con su identidad durante el día, un investigador forense.
SONY
Ugly Betty: la adaptación de la afamada telenovela colombiana “Yo soy Beti la fea”, en la adaptación encontramos cambios, el universo se desplaza a la redacción de una revista para modas.
10 Items or Less, una serie en tono cómico donde un hombre de negocios de Nueva York, agobiado po r l a vida qu e lleva de cide hacerse cargo de l supermercado f amiliar que le heredó su padre.
Amas de casa desesperadas: esta serie de entrada se arriesga co n su estrategia narrativa, una voz en off en tono reflexivo nos devela los intereses que hay detrás del proceder de un grupo de amas de casa en un aparente apacible suburbio, Wisternia Lane. Esta es la voz de una de las mujeres que conforman el grupo de amas de casa desesperadas que se suicida en e l pr imer cap ítulo y nos aco mpaña e n e l t ranscurso de la serie. E n un t ono mordaz y mezclando l a co media co n e l suspenso y e l d rama, es ta s erie e ntreteje historias que parecerían no harían parte de la “tranquilidad” q ue se vive internándose en la típica vida familiar de los Estados Unidos.
WARNER
El canal Warner ha generado propuestas novedosas, el caso de
L World: nos abre el espectro de todo lo que hay detrás de l mundo de las lesbianas, sus gustos, sus conflictos, sus posiciones, un tema tabú es expuesto sin obviar detalles.
Moonlight es ot ra s erie e n la que está pr esente un p lanteamiento po co pa rticular: e l protagonista es mordido por su esposa el día del matrimonio convirtiéndolo en vampiro. Este suceso transcurrió hace 60 años, un giro radical en su vida que lo ha llevado a luchar contra un a co ndición n ada agradable, un v ampiro que no quiere s er v ampiro y a l a v ez resuelve casos como investigador privado.
Gossip Girl: los conflictos que transcurren en un colegio de jóvenes adinerados en Nueva York, un ambiente superficial en el que la envidia y los chismes están presentes, a la vez que t odos l os co nflictos de l a ado lescencia. L a s erie t iene u na na rración o mnisciente, Gossip girl, una chica que tiene un blog en el que va exponiendo todos el acontecer de este grupo de jóvenes, esta es la fuente de conflicto.
Without a Trace, un grupo de agentes especiales tiene 24 horas para encontrar o aclarar el caso de de saparecidos, co n la a yuda de u na foto e información que ayude a de finir co n claridad el perfil psicológico los agente quitan el velo en muchos casos sacando a luz cosas que no se esperaban de la víctima.
E.R: es una serie que ha tenido una gran acogida, en este momento transcurre su catorceava temporada. T odos l os co nflictos transcurren e n la s ala de e mergencia de u n hospital de Chicago, la batalla permanente entre la vida y la muerte que da el equipo médico.
suelta a los excesos, en especial al sexo. Para completar está su hija de trece años que trata de enderezar su vida en una especie de interposición de roles.
Cold Case: es u na serie do nde u n auda z de tective de sempolva casos s in resolver, co n la ayuda de avances tecnológicos trata de reorientar casos que en su momento se guardaron, con la ayuda de un equipo va encontrando como las familias han cambiado después que los casos de cidieron no s er r esueltos, es ta de tective cue nta en tre s us virtudes una gr an habilidad para los interrogatorios.
UNIVERSAL
Las series que ofrece Universal Channel en su parrilla de programación son:
Greek: entre el drama y la comedia esta serie trata del devenir de un grupo de jóvenes en el competitivo y en ocasiones tensionante ambiente de las fraternidades en las universidades de Estados Unidos. Se centra la acción en Greek Rusty un entusiasta primíparo que quiere hacer de su experiencia universitaria algo diferente a estar de lleno en los libros como solía hacerlo, aun que no s e encontrará el i dilio i nmediato tal cua l se l o i maginaba. La popularidad, el deseo por alcanzarla, el ser parte de una fraternidad, el rechazo, son puntos sobre los cuales gira esta serie.
como oficinista, pero en realidad es hijo del magnate japones dueño de la empresa, tiene el poder de m anipular el es pacio-tiempo lo que le da la po sibilidad d e a yudar a d istintas personas alrededor del mundo y en diferentes épocas. S ylar /Gabriel Gray, un exrelojero que tiene el habilidad de intuir el funcionamiento de las cosas, se convierte en asesino en serie y se roba los poderes de otros por medio de la telequinesis. Matt Parkman un expolicía de los Á ngeles, de scubre que pue de o ír los p ensamientos aj enos y de spués llega a controlarlos. Adam Monroe, este inglés fue un guerrero en el Japón antiguo, su poder reside en la inmortalidad, s u s angre es u n e lixir cur ativo pa ra é l y para el que la beba, e n la actualidad tiene 400 años. Niki Sanders es una ex – stripper que posee una fuerza increíble, a la vez de personalidad múltiple. Micah Sanders este virtuoso niño, hijo de Niki, tiene el poder de manejar con la mente el funcionamiento de sistemas electrónicos. D.L Hawkins padre de Micah y esposo de Niki es un fugitivo con la habilidad de traspasar los objetos. Peter Petrelli es un ex enfermero que descubre que puede tomar los poderes de otros con superpoderes. S us s ueños s on los ar tífices p ara que s u hermano N athan descubra s us habilidades pa ra volar que lo s alva a l s altar de un ed ificio, lo que hace co n la ú nica intención de que su hermano m ayor de scubra s u po der. P eter con la habilidad de t omar poderes aj enos y co n la a yuda de e ntrenamiento irá adqu iriendo v arios po deres. N athan Petrelli, excandidato al co ngreso de N ueva York, es e l hermano mayor de P eter, tras descubrir su condición de héroe impone una negativa, sus intereses están en la política y no quiere tener nada que ver con las ideas de Peter, un incidente crítico lo hará cambiara de opinión. Héroes está al aire desde 2006.
se asesora de su equipo médico, porque según él casi t odos los pacientes mientes. Por lo que es r econocido H ouse es po r da r m iradas poco c onvencionales a los d iagnósticos llegando a acer tadas r esoluciones. S us co mentarios ác idos s in miedo a s er hi rientes, s u arrogancia según él justificada, s u a gresividad p asiva, s u honestidad sin filtros que pa ra algunos r aya con los c ánones de c onvivencia, su adicción, s u c inismo, s us c omentarios incisivos y acertados pero con poco tacto en lo que se refiere a r elaciones interpersonales que procuran no agr edir hacen de D r H ouse un personaje que capt ura la at ención po r su autenticidad, y ante todo por obtener logros comportándose como él quiere comportarse, sin rendir cuentas, desafiante pero con resultados.
Psyck: James Roday hace e l pa pel de S hawn S pencer, un joven que t ermina t rabajando para la policía en el papel de psíquico. Su alto sentido de la observación, desarrollado desde muy temprana con la ayuda de su padre, un policía que deseaba que su hijo fuera detective, hizo que s u fuente de di versión s e co nvirtiera en hacer b romas t elefónicas da ndo p istas sobre delitos, esto lo meterá en problemas, su salida decir que es psíquico y ser enganchado para trabajar con la policía.
esposa que n o h a sido r esuelto, que l o llevan al pu nto tal de t ener que co ntratar un a enfermera que le ayude a resolver inconvenientes de su co tidianidad que p arecerían muy simples pe ro da do a s u condición s e co nvierten e n pr oblema que co mprometen s u funcionalidad. Esta enfermera se convertirá en su asistente. Dado a su problemática Monk deja de trabajar con la policía y prestará servicios como consultor.
Brothers and Sisters: esta s erie cr eada e n 2006 ex pone lo que h ay d etrás de l a familia Walker. T ras e l de ceso de l pa dre miembro v enerado y e je fundamental en la es tructura familiar saldrán a flote v erdades, car as pr esentes que no s e p iensan de u n hombre prominente pero que han estado ahí, y por mucho tiempo, tales como robos a la empresa familiar y una amante durante veinte años con quien tuvo una hija. Las relaciones entre los hermanos se expondrán más da do a los ca mbios que acar reo la muerte de l pa dre, la hi ja mayor t oma e l r umbo de la e mpresa, n o s in d esatar envi dias e n T omas que t rabaja de vicepresidente. Variedad de caracteres y tendencias; la drogas sedujeron a J ustin el menor después de volver de Afganistán. Kevin, e l cu arto, ab ogado de pr ofesión co n reconocimiento en su ejercicio, optó ser gay, su inestabilidad radica en la inestabilidad con sus parejas. Rebeca es la hija extramatrimonial que sentirá el rechazo de sus hermanos a excepción de Justin y la ex esposa del difunto, Nora, que hace un esfuerzo por aceparla. Por último está Kitty, le sigue a S ara, no se ha casado, trabaja en una estación de radio de radio de derecha. Este es el panorama que enmarca este acercamiento a ala vida en familia de un grupo de adultos.
La ley y el orden Uve: esta serie que se deriva de la ley y el orden se enfoca en un equipo elite que investiga cr ímenes s exuales, las siglas UVE traducen: u nidad de víctimas especiales. Las investigaciones recaen en el detective Elliot Stabler de gran experiencia, y la detective Olivia Benson que vivió una violación lo que la co mpromete aun más con la lucha en contra de los crímenes sexuales. Al equipo se suman el capitán Donald Cragen, de carácter recio peor incondicional para aportar en la resolución de los casos, está al mando de la unidad, el detective Jhon Munch, transferido de la unidad de homicidios de Baltimore, es la cabeza divergente, no toma rutas convencionales, Odam Tutuola es el compañero de Munch, de bue n sentido de l humor ha cen buena pa reja c on Munch, un fiscal y u n psiquiatra también tomarán protagonismo en esta serie.
Medical detectives: la investigación en las manos de médicos forenses equipados con la mayor tecnología aplicada a la resolución de crímenes de difícil resolución , epidemias en distintas partes del mundo, y casos en los que se requiera una aproximación más científica es el planteamiento de Medical detectives.
FX
The Loop: Sam es el único de sus amigos que ya tiene un trabajo formal, es el ejecutivo más joven de una reconocida aerolínea. El desarrollo de la serie gira entorno al ambiente formal que tiene que llevar en su trabajo y la informalidad y jovialidad que no puede dejar para estar acorde a sus amigos.
