MONTAJE E IMPRIMACIÓN DE SOPORTES
●El resultado final de este trabajo va a ser la creación de dos lienzos
preparados para recibir pintura acrílica y al óleo, respectivamente, que serán los que usaremos en nuestros siguientes trabajos.
●En el proceso, VAMOS A APRENDER CÓMO SE CREAN LIENZOS DE GRAN CALIDAD, el sentido que tiene su creación, el porqué de los materiales que se usan, los procedimientos en detalle, la necesidad de seguirlos, un poco de su historia…
El soporte es la sombra en la que, los inexpertos, no reparamos; el “detalle”
al que no miramos; lo que dejamos en manos del comercio.
Pero los que saben nos advierten: utiliza papel verjurado para el
carboncillo, o el gramaje del papel tiene que ser tal o cual, o vamos a realizar el montaje y la imprimación de un soporte.
¿QUÉEE? Noooo!!! Pues sí. Es un riquísimo proceso de aprendizaje.
IMPORTANCIA DEL SOPORTE
FINALIDAD DE TODO ESTE PROCESO...
La finalidad de todo esto no es trivial.
Es garantizar la conservación de la obra que vamos a crear;
Evitar su deterioro (la descohesión, las grietas, la variación del cromatismo).
Favorecer la luminosidad.
Prevenir la fuga de pintura por la parte posterior.
Estabilizar mejor el óleo o el acrílico.
Conseguir un bastidor estable que no se deforme.
Conseguir un “tensado de tambor” del lienzo… en fin… tratar con el respeto debido los materiales, sin dejar las decisiones, por desconocimiento, en manos del mercado...
PREVISIÓN DE TIEMPOS
Esta es una previsión de tiempos, pero más bien calculando con amplitud.
−Variable. Conseguir los materiales.
−Día uno. Lavado de tela. Tiempo de secado, hasta 24 h.
−Día dos. Aparejo aguacola, aparejo cola de conejo.
−Día tres. Imprimación vinílica, primera capa media creta.
−Día cuatro. Segunda capa media creta.
−Día cinco. Tercera capa media creta
−Día seis, Cuarta capa media creta.
IMPREVISTOS: si algo falla en el proceso (se pega el lienzo a la madera, falta tela o equis) hay que volver a empezar, por lo tanto hay que calcular mínimo una semana, máximo indeterminado.
PREPARACIÓN
PREPARACIÓN DE LOS MATERIALES
LISTADO DE MATERIALES
●Todo empezó con un listado de materiales que parecía escrito en chino. No eran pigmentos, pinceles ni cosas de personas artistas y elevadas de puro y espiritual Arte sublime…
●Eran: látex, martillo, guantes de trabajo, maderos… ¿Pero esto qué es?
●
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Para las personas veganas::
https://doublecheckvegan.com/vegan-art-supplies/
https://culturacientifica.com/2016/02/22/el-dilema-de-la-pintora-vegana/
ESTOS SON LOS INGREDIENTES
Dos bastidores en listones, 73 x 60
●Dos trozos de loneta de algodón color natural, mínimo 83 x 70
●Látex vinílico
●150 g blanco de España
●150 g blanco de Titanio
●25 cc aceite de linaza
●25 cc barniz dammar
●65 g cola de conejo, mejor granulada que en placa
●Una yema de huevo
●Agua destilada
HERRAMIENTAS, a lo mejor ya las tengo...
●Martillo de goma o martillo protegido con un trapo, para ayudarse a encajar el bastidor
●Tenazas tensadoras (si montas el bastidor sin ayuda)
●Grapadora para bastidores o para tapizar
●Grapas
●Quitagrapas
●Brocha ancha que no suelte pelo
●Espátula estrecha para separar el lienzo del bastidor
●Guantes de látex para remover manualmente la mezcla
●Lija fina de papel
●
OTRAS COSAS QUE NECESITAMOS...
… estas, seguro que las tenemos.
Aunque yo, por ejemplo, no tengo plancha!!
Fuego para calentar, recipiente para el baño maría, vaso milimetrado, peso de cocina, trapos, recipiente de cristal con tapa, bol grande para la mezcla,
periódicos para proteger las superficies, cucharas de madera, fregadero, jabón neutro para lavar la tela, tendedero, plancha, mesa grande para poder grapar bien la tela…
VAYAMOS POR PARTES
●Una vez que entramos en pánico, que todas nuestras defensas se elevaron, que protestamos, que argumentamos que todo era un sin sentido, que ·”total, voy y compro un soporte”, que “para qué complicarnos la vida”, etc., decidimos ir por partes. Y nos pusimos en acción.
●(¿Entender el sentido? ¿Para qué? Si solo estamos preparadxs para cosas sublimes, Velázquez, y no látex; Picasso, y no colas de conejos; el Greco y no cazuelas. ¿Pensar esto? No hace falta…)
●JUSTO nos pusimos en acción sin pensar.
LAS TRES PARTES
●Vamos a descomponer este trabajo en sus partes, que a lo mejor así podemos abrirnos paso en el caos.
●Montaje y entelado de los bastidores
●Imprimación vinílica
−Apresto o aparejo (agualátex)
−Imprimación propiamente dicha (con blancos y látex)
●Imprimación media creta.
−Apresto o aparejo (cola de conejo)
−Imprimación propiamente dicha (con blancos, aceites, huevo y cola de conejo).
MONTAJE
MONTAJE Y ENTELADO DE LOS
BASTIDORES
MONTAJE Y ENTELADO DE LOS DOS BASTIDORES
●Preparación de la tela.
●Primero, lavas la tela de algodón con jabón neutro. Si no tienes espacio para lavarla con cepillo y secarla al sol,
tendrás que lavarla en lavadora con poco centrifugado y plancharla
muchísimo.
●Se planchó húmeda. Hubo que echar agua arruga por arruga y darle muchas planchadas...
PROCESO DE LAVADO Y PLANCHADO.
●– Uso la lavadora con jabón lagarto desmenuzado a 30 y con muy poco centrifugado.
●– Al sacarla de la lavadora, perdía
mucho hilo, hubo que sacudirla mucho para estirarla.
●– Planchado en húmedo, y echando vapor, porque quedaba bastante arrugada.
●– Al final quedó bien, pero hubo que planchar mucho.
●– Enseguida se arruga otra vez, hay que tenderla bien estirada.
●
¿POR QUÉ?
●
Para evitar que, una vez húmeda, encoja y se produzcan
deformaciones... ante cualquier duda, conviene siempre lavarla, porque al pintar, mojaremos, y no queremos que encoja entonces.
●
Bien planchada porque una simple
arruga puede distorsionar toda la
pintura.
SOBRE LA TELA
●En la tienda, nos valoraron mucho una escuela de arte que compra los lienzos de lino. Lino y algodón tienen ventajas e inconvenientes.
●Como mínimo, hemos leído que tiene que la tela tiene que tener 180 g de peso por metro cuadrado, lo ideal son 280 g por metro cuadrado.
●La hebra tiene que ser media.
MONTAJE DEL BASTIDOR
● – Está muy duro, y metiéndolo
equivocadamente luego sacarlo es muy difícil
●– El bisel nos orientaba sobre cómo
enganchar las partes. Si el bastidor tiene bisel, encararemos éste a la tela
●– Hay que colocar bien las cuatro partes e ir uniendo dos a dos, porque si no la última es muy difícil de meter
●– El martillo se podría usar sin trapo,
porque luego la tela tapa la madera, pero mejor con trapo.
ENTELADO DEL BASTIDOR, PRIMERA VEZ
Aquí me encontré con un obstáculo grave… la tela era insuficiente!! Hicimos el grapado como pudimos para no desperdiciar, pero volví a comprar todo y a empezar otra vez. Repetimos.
MONTAR BASTIDORES, SEGUNDA VEZ.
●La segunda vez me pareció facilísimo
.
ENTELADO, CON SUFICIENTE TELA Y BIEN
GRAPADO.
ENTELADO Y GRAPADO, ESTA VEZ MUY BIEN HECHO.
●Grapar los lados alternativamente es fundamental para que quede tenso el lienzo.
●Hacer bien las
esquinas, no grapar cerca hasta haberlas doblado
●Grapar en diferente dirección
●Recortar con cuidado la tela sobrante.
●Si lo haces sin ayuda, hace falta el tensador para que quede bien tirante. Con ayuda, tienes suficiente con la grapadora.
●
Y FINAL DE ESTA PARTE!!!
Aquí están los dos, montados, listos para empezar con lo siguiente que es la
imprimación vinílica, y consta a su vez, de dos partes:
−Apresto o aparejo (agualátex)
−Imprimación propiamente dicha (con blancos y látex)
IMPRIMACIONES
IMPRIMACIÓN VINÍLICA.
MATERIALES PARA LA IMPRIMACIÓN VINÍLICA.
●Agua destilada. obtenida mediante la destilación.
●Blanco de España. Es una sustancia muy abundante en la naturaleza, formando rocas, como componente principal, en todas partes del mundo y es el principal componente de conchas y esqueletos de muchos organismos (p. ej. moluscos, corales) o de las cáscaras de huevo.
●Látex vinílico, composicion de latex polimerico basada en acetato de vinilo obtenida mediante polimerizacion en emulsion, comprendiendo el polimero PVOH, y una mezcla de monomeros,
comprendiendo dicha mezcla de monomeros acetato de vinilo, y un monomero de pre-entrecruzamiento seleccionado a partir de uno o mas compuestos polietilenicamenteinsaturados, en donde dicho monomero de pre-entrecruzamiento esta presente en una cantidad de0,0002% en peso a menos de 0,01% en peso basandose en el contenido total de monomero y cuyomonomero de prentrecruzamiento es cargado inicialmente en la mezcla de reaccion de polimerizacion.
●Blanco de titanio.Se obtiene de un mineral, la ilmenita, que nos vale a nosotros los artistas y a la industria aeroespacial, y que pone en peligro a poblaciones autóctonas y a la Naturaleza porque queda muy poco.
https://www.wrm.org.uy/es/articulos-del-boletin/madagascar-minas-de-ilmenita-a-cambio-de-bosques-y-ge nte En cambio, Zinc hay muchísimo en el mundo.
¿POR QUÉ SE USAN ESOS MATERIALES?
●Agua destilada: porque los microorganismos que contiene el agua pueden dañar, con el tiempo, la pintura.
●Blanco de España: como materia de carga
●Blanco de titanio: es el que da ese color blanco que buscamos
●Látex: es el aglutinante que adhiere estos polvos al lienzo.
●PRECAUCIONES: los polvos resecan mucho las manos, y pueden ser tóxicos por inhalación… por eso es mejor usar guantes, y tratar de verter con cuidado los polvos para que no se forme una nube que inhalemos.
●
APAREJO VINÍLICO
a. Primera parte de la imprimación vinílica.
EL APAREJO: agua destilada o hervida y látex, la mezcla se llama agualátex.
●MEZCLA : agua destilada o hervida y látex en una proporción de 1-1
PRIMERO, EL APAREJO CON AGUALÁTEX...
●
Antes de empezar con la imprimación propiamente dicha, aplicamos una disolución de agua y látex a partes iguales y dejamos secar entre doce y veinticuatro horas (depende de la humedad del lugar donde vivamos).
●
Esta disolución hay que hacerla despacio. En general, evitar grumos, impurezas y caída de objetos extraños es esencial.
●
El secado tiene que ser en horizontal y pasando una espátula
entre el lienzo y la madera para evitar que se peguen.
IMÁGENES DEL APAREJO CON AGUALÁTEX
Merece la pena comprarse una brocha de calidad.
PEQUEÑAS COSAS SOBRE EL APAREJO...
●– No utilicé agua destilada, sino que herví agua y la dejé enfriar.
●– Para la proporción de la mezcla: la clave fue que nos fijarme en la CONSISTENCIA DE YOGUR LÍQUIDO.
●– Si sabéis hacer bechamel, es como una bechamel. Si se hacen grumos, hay que espachurrarlos y ya está.
●– Me quedé corta, y fue un lío. Por eso, más vale preparar bastante mezcla.
●– Mezclé el látex y el agua con un tenedor y no con la brocha porque pensé que mezclando con la brocha podían quedar grumos en la brocha.
●– Costó un rato mezclarlo bien.
●– No tuve en cuenta que podía atravesar la tela alguna pequeñísima gota y
manché la mesa. Hay que cubrir la mesa toda de plástico o papel de periódico para no mancharla.
●– Hay que ponerse delantal, porque con los brochazos se salpica.
●. Los laterales hay que darles también, por eso hay que proteger bien la mesa, y hacerlo sobre la marcha.
●. Al terminar, los puse a secar en horizontal.
●– La espátula pequeña se pasa antes de ponerlas en horizontal, luego era un lío moverlas.
IMPRIMACIÓN VINÍLICA
LA IMPRIMACIÓN VINÍLICA
Composición: agua, látex, blanco españa, blanco titanio.
CÓMO HACER LA MEZCLA.
●A partir de ahora, todo con guantes, porque el blanco de titanio es muy fuerte…
●Mezclar los dos polvos (125 g de cada), ir echando agua y amasando con las manos. Empezar a echar látex, espesará, ir corrigiendo con agua... La mezcla final tiene que quedar como yogur líquido. La única cantidad relevante en esta mezcla es la de los polvos (cuando eché toda el agua, la eché a perder y tuve que hacer otra).
● La mezcla se hace con facilidad, pero hay que usar guantes finos para buscar, encontrar y deshacer los grumos con la mano
● Cuando se echa el látex, se espesa mucho, de modo que la mezcla sin el látex puede estar muy aguada.
CÓMO APLICAR LA MEZCLA
●Primero en un sentido, después en otro.
●No hace falta dejar secar una capa para aplicar la siguiente: las capas se aplican en mordiente (es decir, cuando las anteriores están a medio secar).
●Cuatro capas en total. También por los laterales.
OBSERVAMOS QUE…
●– Mancha mucho la ropa, los muebles, etc.
●– Al aplicarla, aún así, queda alguna bolita pequeñita.
●. Al aplicarla, cambiando la dirección queda muy bien.
●– Se salpicaba bastante con la brocha, la ropa se manchó, hay que protegérsela.
●– Los laterales los hice con los dedos porque si no se me podía manchar mucho la mesa.
●– Nos ha sobrado bastante, bueno, pero preferimos que nos sobrara a que faltara.
IMÁGENES QUE ILUSTRAN LA IMPRIMACIÓN VINÍLICA
...y así de bonito quedó el lienzo, después de las sucesivas capas.
RECOMENDACIONES...
●En cada capa de aparejo e imprimación y cuando falte poco para que la tela esté seca deberemos pasar una espátula entre la tela y el bastidor para evitar que ésta se pegue a la madera. Hay que hacerlo con cuidado para no rajar la tela.
●Cuando realicemos la preparación para el aparejo (agualátex), tendremos que ir vertiendo el agua poco a poco a la vez que mezclamos para evitar grumos.
●Cada vez que demos una mano de aparejo o de imprimación deberemos presionar muy suavemente sobre la tela para que la preparación penetre bien.
●Deberemos extender la preparación siempre cambiando la dirección de cada capa para que penetre bien entre la trama y urdimbre del tejido.
●Nunca dejar secar la imprimación directamente al sol o al calor de radiadores, calefactores o estufas. Esto podría hacer que la imprimación se agrietara.
●En caso de que tras varias capas y una vez seca la tela se observe que se ha destensado, se puede humedecer el reverso. Esto suele funcionar para rectificar el tensado.
●Siempre hay que mantener el soporte en posición horizontal hasta el secado definitivo
MEDIA CRETA
IMPRIMACIÓN A LA MEDIA CRETA
MATERIALES PARA LA IMPRIMACIÓN A LA MEDIA CRETA
●- 65 gr. de cola de conejo. Viene de la cola de los conejos.
●- 25 cc. de aceite de linaza purificado. Se obtiene por prensado y/o extracción mediante disolventes de las semillas de la planta de lino (Linum usitatissimum), originaria de oriente medio, pero de distribución mundial.
●- 25 cc. de barniz Dammar. Resina de dammar, extraída de plantas de la familia de coníferas.
●- Una yema de huevo. La yema de huevo es un aglutinante muy poco estudiado, pero recientemente se está
investigando. Los investigadores se mostraron sorprendidos de que, dado el papel central que desempeñaba esta técnica en el arte de la pintura en Europa, no se hubiera prestado más atención a las interacciones moleculares entre el aglutinante (la yema de huevo) y los distintos pigmentos. "La estructura y composición de la yema se ha estudiado en la industria agroalimentaria, pero aunque se ha utilizado en la pintura durante siglos, nunca se ha estudiado en profundidad su estructura, organización y propiedades en la pintura", escribieron.
●https://onlinelibrary.wiley.com/doi/epdf/10.1002/anie.202112108
●Además, las que ya conocemos: blanco de España y blanco de titanio.
APAREJO CON COLA DE CONEJO
EL APAREJO CON COLA DE CONEJO, A LA QUE LLAMAMOS AGUACOLA.
●Materiales: un litro de agua destilada o hervida y 65 gramos de cola de conejo que hay que disolver al baño maría, es decir, colocando el recipiente de cola de conejo en otro recipiente con agua hirviendo.
AGUACOLA
Se disuelve la cola de conejo 65 gramos de cola granulada que, previamente se ha dejado en remojo de 18 a 24 horas en agua destilada en un recipiente con capacidad de un litro. La cola de conejo ha aumentado su volumen convirtiéndose en una masa gelatinosa. Al sumergirla en un recipiente al baño maría (no se deja que hierva) su textura gelatinosa se ha
convertido en un líquido por efecto del calor. Mientras la mezcla está templada se aplica sobre el lienzo con un procedimiento igual al que hicimos con el agualátex. Se deja secar.
IMPRIMACIÓN A LA MEDIA CRETA
●
LA IMPRIMACIÓN PROPIAMENTE DICHA.
●Antes, hicimos una masa. Ahora, es como hacer un bizcocho con sus harinas, aceites y hasta un huevo.
CÓMO HACER LA MEZCLA DE LA IMPRIMACIÓN A LA MEDIA CRETA
●
Los polvos y el agua se mezclan como en la anterior con agua y además se añaden los dos aceites (25 cc. aceite de linaza y
25 cc. barniz Dammar) y la yema de huevo.
●
Se va agregando la cola de conejo diluida y templada hasta que la disolución tenga la textura del yogur.
●
La aplicación es como en la imprimación anterior, pero hay que
dejar secar cada capa. Se va agregando aguacola a la mezcla en
las sucesivas aplicaciones.
IMÁGENES DE LA MEZCLA.
Los polvos, los aceites… hay que ponerse guantes (no está bien hacerlos sin guantes) Y la mezcla final, a falta del aguacola.
LA APLICACIÓN
RESULTADO FINAL
●Y aquí están mis cuatro lienzos, los dos con imprimación y los dos con el entelado bien hecho, que tuve que corregir.
DESDE QUE EMPEZAMOS HASTA ESTE MOMENTO...
Hemos planteado nada menos que CIEN DUDAS…
lo cual quiere decir que el proceso no es tan simple… surgen contratiempos, opciones sin definir, pasan muchas cosas...
OBSERVACIONES
●También a lo largo de la historia la preparación de los soportes ha traído
muchas cavilaciones, por los resultados inmediatos y por la conservación de las obras de arte.
●La madera, la tela… unas preparaciones, otras… ahora unas fábricas, otras…
los negocios que toda transacción lleva consigo en nuestro sistema capitalista…
●TODO hace que, saber estas técnicas, nos sea PARTICULARMENTE útil...
EN LA UPV HAN PROMOVIDO UNA INVESTIGACIÓN AL RESPECTO…
El estrato preparatorio en pintura sobre lienzo: estudio histórico y tipológico
https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/89174/AGULL%C3%93%20-%20E L%20ESTRATO%20PREPARATORIO%20EN%20PINTURA%20SOBRE%20LI ENZO%3A%20ESTUDIO%20HIST%C3%93RICO%20Y%20TIPOL%C3%93GI CO..pdf?sequence=1#:~:text=La%20preparaci%C3%B3n%2C%20ya%20sea%
20sobre,y%20los%20estratos%20de%20policrom%C3%ADa.
OBSERVACIONES Y SUGERENCIAS
Tal vez unx de nosotrxs investigue más sobre este tema…
Mientras tanto, con el mérito añadido de enseñar y aprender online, hemos hecho un largo y fructífero recorrido…
FIN
FIN
DATOS DE ESTE TRABAJO
●Alumna: Ürsula Bischofberger Valdés
●Universitat Oberta de Catalunya
●Asignatura: Taller de Pintura y Color
●Profesora: Marta de la Rocha
●
●Nota: se adjunta en archivo aparte foto a 300 pp de ambos bastidores, anverso y reverso.
●
●Madrid, 24 de abril de 2022
