ANÁLISIS MATERIALES DE APOYO PARA CLASES DE ANÁLISIS Y COMPOSICIÓN COLECCIÓN DIDÁCTICA DE TRABAJOS SOBRE MÚSICA. por. Roberto Alejandro Pérez

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COLECCIÓN DIDÁCTICA DE TRABAJOS SOBRE MÚSICA

MATERIALES DE APOYO PARA CLASES DE ANÁLISIS Y

COMPOSICIÓN

ANÁLISIS

ARMONÍA TONAL LIED INTRODUCCIÓN A LAS TEXTURAS INSTRUMENTALES

por

Roberto Alejandro Pérez

BEJA Mayo de 2016

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Notas al margen

Sirvan estos pequeños someramente analizados como complemento de los textos y partituras presentados en el cuadernillo de Materiales de apoyo para clases de análisis y composición que contiene ejemplos de corales, variaciones, Lied, texturas instrumentales y un bono.

Los análisis de estos pequeños momentos musicales pueden, sin duda, ser más completos y exhaustivos.

Roberto Alejandro Pérez Beja, 14 de Mayo de 2016

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CORAL Nº2 Encadenamientos 7 de quinta ascendente 13 de quinta descendente 5 de segunda ascendente 1 de tercera descendente Modulaciones para tonalidades vecinas mi – Sol Sol – la la – Sol (Sol – Re) (Re – Sol) Sol – mi Arquetipos vi – ii7b – V7 – I i – ii7b – V7 - i I – viib – Ib I – viib – I IV – V – vi IV – V - I & ? & & # # # # 44 44 44 44 œœ œ œ i œ œ œ œ œ œ_{œ œ œ œ œ}+ œ œ œ œ œn œ œ# œ œ œn V7b i=vi ii7b V7 œ œ _œ?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ I Ib IV ii=i œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œn œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ V7b i ii7b V7 œ œ œ œ .˙ œ .˙ œn .˙ œn .˙ œ œ + i Ib œ &œ œ & ? & & # # # # 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ I V7b œ œ +œ œ+œ œ# I Ib V II7b 5 œ œ œ œ 5 œ ˙ œ œn ˙ œ œ 5p 5d ˙ .œ jœ I ˙ _{œ œ} V I viib œ _{œ œ}? œ arquetipo I - viib - Ib œ œ .œ+ jœ œ œ œ œ 8 5p 5d œ œ œ+ œ œ œn œ œ Ib IV Ic V œ œ œ œ .˙ _œ .˙ œ .˙ œ .˙ œ vi Ib œ œ arquetipo Ib - viib - I œ œ .œ jœ œ œ œ +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ viib I ii=iv ib œ œ œ œ œ ˙_{.œ Jœ# œ}œ œ œ œ œ œ œ iv V7 i œ œ œ © 5

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PICCOLE VARIAZIONI SU UN TEMA PORTOGHESE Tema Primera variación, Variación ornamental Segunda variación Variación decorativa Tercera variación Variación amplificadora & ? # # 44 44 .. .. Piano œ Œ Allegretto p œ .œ œœ œ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ ‰ Jœ. œ. œ. œ. œ. œ .œ œœ œ ‰ Jœ. œ. œ. œ. œ. & ? # # .. .. 6 œ œ œ œ œ œ ‰ jœ. œ. œ. œ. œ. 1. œ œ .œ œ .œ Jœ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ œ. œ. _{œ. Œ} 2. œ œ .œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ œ. œ. œ_. fŒ & ? # # .. .. 11 œ ÿ œ œ# œ œÿ œ œ œn œ´ œ œn œ œÿ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ Allegro œÿ œ œ œ œÿ œ œ œ œ œ œÿœ œ# œ œ œ Œ œ´ œ œ œ œ ÿ œn œ œ œ´ œ œ œ œ´ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ & ? # # 14 œ ÿ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ œ´ œ œ# œ œ´ œ œ œ œ œ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ œn´ œ œ œ œ´ œ œ œ œ´ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ Œ & ? # # .. .. 17 1. œ œ# œ œ œ œ œ œ œ´ œœœœ´œœœ œ œ œ œ œ Ó œ œ Œ œ œÿœ œ# œ œ œ Œ 2. œ œ# œ œ œ œ œ œn œ´ œ œœœ_ÿœ œ œ œÿ œ œ# œœ Ó œ _{œn Œ œ} œÿœ œ#œ œ œ Œ & ? # # .. .. 21 œ _{.œ œ œ. œ.} œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 ₃ 3 legato ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ. œ. œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 ˙ Œ ‰ Jœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3

Piccole variazioni su un tema portoghese

Raffaella Adina Perfetti Vienna, 1759 - Beja, 1782 CASTELLO DI BEJA & ? # # 44 44 .. .. Piano œ Œ Allegretto p œ .œ œœ œ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ˙ _{Œ ‰ Jœ}. œ. œ. œ. œ. œ .œ œœ œ ‰ Jœ. œ. œ. œ. œ. & ? # # .. .. 41 41 6 œ œ œ œ œ œ ‰ jœ. œ. œ. œ. œ. 1. œ œ .œ œ .œ Jœ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ œ. œ. _{œ. Œ} 2. œ œ .œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. ∑ œ. & ? # # .. .. œ Œ f Allegro œ ÿ œ œ# œ œÿ œ œ œn œ´ œ œn œ œÿ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ œÿœ œœ œÿœœœœ œ œÿœ œ# œ œ œ Œ œ´ œ œ œ œ ÿ œn œ œ œ´ œ œ œ œ´ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ & ? # # 17 œ ÿ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ œ´ œ œ# œ œ´ œ œ œ œ œ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ œn´ œ œ œ œ´ œ œ œ œ´ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ Œ & ? # # .. .. 41 41 20 1. œ œ#œœœœœœœ´ œœœœ´œœœ œ œ œ œ œ Ó œ œ Œ œ œÿœ œ#œœ œ Œ 2. œ œ# œœ œ œœ œn œ´ œœœœ_ÿœ œ œ œÿ œ œ#œœ Ó œ œÿœ œ# œ œn œ ∑ œ & ? # # .. .. œ Œ œ _{.œ œœ. œ.} œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 ₃ 3 legato ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ. œ. œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 ˙ Œ ‰ Jœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3

Raffaella Adina Perfetti Vienna, 1759 - Beja, 1782 CASTELLO DI BEJA & ? # # 44 44 .. .. Piano œ Œ Allegretto p œ .œ œœ œ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. ˙ _{Œ ‰ Jœ}. œ. œ. œ. œ. œ .œ œœ œ ‰ Jœ. œ. œ. œ. œ. & ? # # .. .. 41 41 6 œ œ œ œ œ œ ‰ jœ. œ. œ. œ. œ. 1. œ œ .œ œ .œ Jœ œ. œ. œ. œ. ˙ Œ œ œ. œ. _{œ. Œ} 2. œ œ .œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. ∑ œ. & ? # # .. .. œ Œ f Allegro œ ÿ œ œ# œ œÿ œ œ œn œ´ œ œn œ œÿ œ œ œ œÿœ œ# œ œ œ Œ œÿœ œœ œÿœœœœ œ œÿœ œ# œ œ œ Œ œ´ œ œ œ œ ÿ œnœ œ œ´ œ œ œ œ´ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ & ? # # 17 œ ÿ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ œ´ œ œ# œ œ´ œ œ œ œ œ œ œ œ œÿ œ œ# œ œ œ Œ œn´ œ œ œ œ´ œ œ œ œ´ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ Œ & ? # # .. .. 41 41 20 1. œ œ#œœœœœœœ´ œœœœ´œœœ œ œ œ œ œ Ó œ œ Œ œ œÿœ œ#œœ œ Œ 2. œ œ# œœ œ œœ œn œ´ œœœœ_ÿœ œ œ œÿ œ œ#œœ Ó œ œÿœ œ# œ œn œ ∑ œ & ? # # .. .. œ Œ œ _{.œ œœ. œ.} œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 legato ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ. œ. œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 ˙ _{Œ ‰ Jœ}. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3

Raffaella Adina Perfetti Vienna, 1759 - Beja, 1782 CASTELLO DI BEJA & ? # # .. .. 31 œ _{.œ œ œ œ ‰ Jœ.} œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ ‰ jœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 1. œ œ .œ œ .œ _Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3 3 & ? # # 41 41 35 2. œ œ .œ œ œ. _œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ 3 ∑ œ & ? # # .. .. œ Œ p œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 leggiero œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ_{œ œ} 3 3 ₃ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œœ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œœ œ œ œ œ 3 3 & ? # # .. .. 44 œœ œ œœœœœœœ_œœ 3 3 3 3 œœ œœœœ œ œœœ 3 3 3 œ œœ œœœœœœœœœ 3 3 3 3 œ œœ œ œ œœ3 _œ 3 1. œ œœœœœœœœœœœ 3 3 3 ₃ œ œœœœœœœœœœ œ 3 3 3 3 œœ œœœœ_{œ œ} 3 3 œ œ œ Œ 2. œœ œœœœœ œ 3 3 œ œ œœœœ œ œ 3 3 œœœœœœœU" 3 3 œœœœœ œ œU 3 3 rit. & ? bb bb .. .. œ œ œœ Œ Adagio f jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ ˙ Œ œ Œ œ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ _˙ Œ œ Œ œ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ _˙ Œ œ Œ œ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙_{Œ œ Œ œ}˙ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ ˙ Œ œ Œ œ & ? bb bb .. .. nn# nn# 86 86 56 jœ œ œœ œœ œœ œjœ œ œ œ Œ Œ œ Œ œ 1. jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ _˙ Œ œ Œ œ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙_{Œ œ Œ œ}_˙ 2. jœ œ œœ œœ œœ œjœ œ œ œ œ_{Œ œ Œ œ} jœ œ œœ œjœ œœ ŒU .˙ UŒ Œ œ œ 2 6

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Cuarta variación Variación en modo menor, amplificadora. Quinta variación Variación decorativa - amplificadora Coda & ? # # .. .. 31 œ _{.œ œ œ œ ‰ Jœ.} œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ ‰ jœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 1. œ œ .œ œ .œ _Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 3 3 & ? # # 41 41 35 2. œ œ .œ œ œ. _œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ 3 ∑ œ & ? # # .. .. œ Œ p œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 leggiero œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œœ œ œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ_{œ œ} 3 3 ₃ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œœ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ œœ œ œ œ œ 3 3 & ? # # .. .. 44 œœ œ œœœœœœœ_œœ 3 3 3 3 œœ œœœœ œ œœœ 3 3 3 œ œœ œœœœœœœœœ 3 3 3 3 œ œœ œ œ œœ3 _œ 3 1. œ œœœœœœœœœœœ 3 3 3 3 œ œœœœœœœœœœ œ 3 3 3 3 œœ œœœœ_{œ œ} 3 3 œ œ œŒ 2. œœ œœœœœ œ 3 3 œ œ œœœœ œ œ 3 3 œœœœœœœU" 3 3 œœœœœ œ œU 3 3 rit. & ? bb bb .. .. œ œ œœ Œ Adagio f jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ _˙ Œ œ Œ œ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ ˙ Œ œ Œ œ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙_{Œ œ Œ œ}˙ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙_{Œ œ Œ œ}_˙ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ ˙ Œ œ Œ œ & ? bb bb .. .. nn# nn# 86 86 56 jœ œ œœ œœ œœ œjœ œ œ œ Œ Œ œ Œ œ 1. jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ ˙ Œ œ Œ œ jœ œ œœ œœ œœ œjœ ˙ ˙ Œ œ Œ œ 2. jœ œ œœ œœ œœ œjœ œ œ œ œ_{Œ œ Œ œ} jœ œ œœ œjœ œœ ŒU .˙ UŒ Œ œ œ 2 & ? # # 86 86 .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vivace p œ ‰ Œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ & ? # # .. .. 65 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1. œ œ œ œ _Jœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ & ? # # 2. œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ? # # 73 œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ .œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f .œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ? # # 77 .œ œ jœ œ œ œ œ _Jœ œ œ œ œ _jœ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ jœ œ œ œ œ _Jœ œ œ œ œ _jœ p œ ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ & ? # # 81 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. π œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œœœœgg ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ ƒ œœœœgggg ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ ƒ 3 & ? # # 86 86 .. .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vivace p œ ‰ Œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ & ? # # .. .. 65 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1. œ œ œ œ _Jœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ & ? # # 2. œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ? # # 73 œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ .œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f .œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ? # # 77 .œ œ jœ œ œ œ œ _Jœ œ œ œ œ _jœ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ jœ œ œ œ œ _Jœ œ œ œ œ _jœ p œ ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ & ? # # 81 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. π œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œœœœgg ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ ƒ œœœœgggg ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ ƒ 3 7

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EIN FESTE BURG IST UNSER GOTT Sirve este ejemplo como modelo para la creación de un pequeño Lied a la manera de Schubert. El texto es retirado del coral protestante EIN FESTE BURG IST UNSER GOTT. La melodía tradicional sufrió algunas pequeñas alteraciones en función del texto en alemán. V & ? ? & bb bb bb bb bb 42 42 42 42 42 .. .. .. .. .. ‰ jœ Jœ Jœ I œ ∑ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ vi iib Ic V7 œ œ _œ Œ ‰ Jœ Ein œ Œ œ œ œ jœ‰ I œ .œ Jœ fes te ‰ œœœ œjœœ œ jœ jœ I ii7b œ œ œ œ œ jœ Burg ist œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ Ic V I Ib œ œ œ .œ œœ un ser œœ œœjœ œjœœ œ œ# œ œ V7 III9 o vi ii7b œ œ œ _œ œœœœ œœœœœ# œœœ œœœœœ œ ‰ Jœ Gott, ein œ œ ˙˙˙ Jœn œ Jœ V7 œ œ œœœœ œn n -V & ? ? & bb bb bb bb bb 7 Jœ Jœ Jœ Jœ gu te Wehr und 7 ‰ jœœœœ ‰ bœjœœœ jœ ‰ Jœ ‰ I I7b 7 œ œ 7 œœœœ œœœœb œ Jœ Jœ Waf fen; Er ‰ jœœœœ‰ œœjœœ Jœ ‰ jœ ‰ IV I œ œ œœœ œ Jœ œ œ .Jœ Rœb

hilft uns frei aus

‰ jœœœ ‰b œnjœœ œ œn œ œ# IV II7b V III9_o œ œ œ œ œœœ œœœœn œœ œœœœ# Jœ Jœ Jœ Jœ

al ler Not, die

‰ jœœœ ‰ œjœœ Jœ ‰ Jœ ‰ vi vi œ œ œœœ œ œ œ œn œ Jœ Jœ

uns jetzt hat be

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trof fen. Der

œœ œœ œœœ ‰ œn œ œ ‰ V V7b œ œ œ Jœ Jœ alt bö se ‰ œœœ œjœœ œ jœ jœ I ii7b œ œ - - -

-Ein feste Burg ist unser Gott

Beja, 1782 Lied über eine Choralmelodie

Für eine Singstimme mit Begleitung des Pianoforte componirt von

RAFFAELLA ADINA PERFETTI

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Encadenamientos Quinta descendente Tercera descendente Segunda ascendente Quinta ascendente Modulaciones Inexistentes Sólo hay una cadencia a la dominante en el final del primer período. Arquetipos Dominantes secundarias III9o – vi II7 – V I7 – IV V & ? ? & bb bb bb bb bb 14 œ œ œ jœ Feind, mit 14 œœ œœ œœ œ œ œœœœ Ic V I Ib 14 œ œ 14 Jœ Jœ .œ œœ

Ernst er's jettzt

œœ _œœjœ œjœœ œ œ# œ œ V7 III9 o vi ii7b œ œ œ _œ œœœœ œœœœœ# œœœ œœœœœ œ _{‰ Jœ} meint, gross œ œ ˙˙˙ Jœn œ Jœ V7 œ œ œœœœ œn n Jœ Jœ Jœ Rœ.

Macht und viel List

‰ jœœœœ ‰ bœjœœœ jœ ‰ Jœ ‰ I I7b œ œ œœœœ œœœœb œ Jœ Rœ Rœ

sein grau sam

‰ jœœœœ ‰ œœjœœ Jœ ‰ jœ ‰ IV I œ œ œœœ œ œ œ œ .œ Rœb Rüs tung ‰ jœœœ ‰b œnjœœ œ œn œ œ# IV II7b V III9 o œ œ œ œ œœœ œœœœn œœ œœœœ# - -V & ? ? & bb bb bb bb bb .. .. .. .. .. 20 œ Jœ Jœ ist, auf 20 ‰ jœœœ‰ œjœœ Jœ ‰ Jœ ‰ vi vi 20 œ œ 20 œœœ œ œ œ Rœn Rœb œ œ

Erd ist nicht seins

‰ _œjœœ _{‰ jœœœœn}_b Jœn ‰ œn _œn II7b V7 œ _œ œœœœn bœœœœ_œ œ _{Jœ ‰} Glei chen. œ ‰ jœ œœ _Jœ œ œ jœJœ I I œ œ 1. ∑ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ _œ vi iib Ic V7 œ œ _œ Œ ‰ Jœ Mit œ Œ œ œ œ jœ‰ I œ 2. ∑ .œ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ _œ vi iib Ic V7 œ œ _œ Œ ‰ œ ‰ œ œ œ jœ I œ ∑

-2 Ein feste Burg ist unser Gott

V & ? ? & bb bb bb bb bb 14 œ œ œ jœ Feind, mit 14 œœ œœ œœ œ œ œœœœ Ic V I Ib 14 œ œ 14 Jœ Jœ .œ œœ

Ernst er's jettzt

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Macht und viel List

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sein grau sam

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Erd ist nicht seins

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-2 Ein feste Burg ist unser Gott

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NOCTURNE

Encadenamientos

I – vii7 – I

I – V7 – I

I – ii – V – III9o – vi Conducción de las voces

Observar como los diferentes planos de la música atribuida al acompañamiento se corresponden aproximadamente como las voces conducidas de un coral. & ? ? bbb bbb bbb 812 812 812 3. jœ ‰ .œ œ œ œ .œ _œ Jœ œ œœ œœœ œ œœ œœœb œ œœ œœœ œ œœœ œœ œœœœœ œ œœœœœ b œœœœœ œ œœœœœœ I vii7/I I I œ Jœ œ Jœœ œ .œ œ Jœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœœ œ œœœ œœ œœœœ œ œœœœœ œœœ œœ œœœœœœ V7 I V V7d & ? ? bbb bbb bbb 3 .œ œ Jœ .œ œ _Jœ œ œ _{œ œ} _{œ œ} _{œ œ} œ œœ œ _œ œ œœ œ œœ œœ _œ œ œœ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ Ib I Ib I œœœ œ œœœ_œ œœœœœ œœ œ œ ap. 7ª ap. ap. œ œ œ œ _Jœ .œ œ Jœ œ œœ œœœ œ œœ œœœn _œ œœ œœœ œ œœ œœœ œœœœ œ œœœ œœœn œœœœœ œœœœœ ii V III9 o vi vi & ? ? bbb bbb bbb 5 œ œ œ œ Jœ .œ Œ _Jœ œ œœœ œœœ _œ œœ œœœn _œ œœœ œœ œ œœ œœ 5 ∑ .œ _{œ œ œ œ .œ œ œ} Jœ œ œœ œœœ œ œœ œœœb œ œœ œœœ œ œœœ œœ ∑ 10

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ROMANTISCHE KLAVIER BALLADE Influencias de Wagner, Preludio de Tristán; Debussy, Preludio de la Siesta de un Fauno; Ravel, apoyaturas a distancia de semitono de la tercera del acorde menor; música para piano del siglo XIX, tratamiento de la textura pianística. & ? & & # # # # 86 86 86 86 Klavier jœ ‰ .œ œ _Jœ œ œœœ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ_œ œœœœ i œ séptima de sensible ver Debussy, Preludio IV del 1º Cuaderno

. . œ œ.˙ œœ # œœœ# œ œ œ œœ œ# œ œœœ œœœ œ# _{œœ œ œ} œ œœœ œ b iv7 5b séptima de dominante Wagner, Tristán

Debussy, Siesta del Fauno cromatismo del Tristán

. . œ œ # # _œjœ ‰ ‰ œ Jœ Jœ œ œ œœœn œœœ# œœœ œœœn œœœ œœœ# œœœn œœœ œ œ œœœ œ n# V7 œ & ? & & # # # # 4 Œ ‰ Œ œœ œ_œ œ œ œœœn œœœ# œœœ œœœn œœœ œœœ# œœœn œœœ œ œ 4 œœœ œ # V7 4 . . œ œ œ Jœn œ œ œœœn œ œ œœœn œœœ œ œœœ œ œ _œ œœœœn i=iv . . œ œ.˙ œœ #œ#jœ œn œn œœ œ œn œœœn œœœ œ _{œœ œ œ} œ œœœœn ii7c œ

cromatismo del Tristán

& ? & & # # # # 7 . . œ œ.œ _{œ ‰ ‰}jœ # _Jœ œ œ œœ# œ œ œœ# œœ œ œ_{œ œ œ œ} 7 œœœœ# V 7 Œ ‰ Œ # œœ_œ# _œ Jœ # œ œ œœ# œ œ œœ# œœ œ œ_{œ œ œ œ} œœœœ# V . . œ œ.œ œœœ #œ#Jœjœ œn œn œœœ œ œn œœœ œœ_{œ œ œœœ œ œ} œ œœœœn ii7c

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Conducción de las voces & ? & & # # # # 10 . . œ œ œjœ J œ œ .œ _Jœ ‰ œ œ œœœ ## œ œ# œœœ# œœœ œ œœ_{œ œ œ œ} 10 œœœœ# V 10 œ œ.˙ œœ œœ œœ œjœ œ œ œœœn œœœ œœœ œœœn œœœ œœœ œœœn œœœ œ œ œœœœ œ n i=iv œ œ.œ œ Œjœ _œjœ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœœœn i œ & ? & & # # # # 13 œ œ œœ œœ œœ _Jœœ œ œ œœ œ œœœœ œ œ œœœ œ# œœœ œ 13 œœœ œ ##œœœœ ii7b V7 13 . . œ œ Œ ‰ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ _{œ œ} œœœœ i Œ ‰ Œ jœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ _{œ œ} œœœœ i 2 & ? & ? & # # # # # 86 86 86 86 86 Klavier jœ ‰ œ .œ œ _Jœ œ œ œœ œ œœœœ œœœ œœœ œ œ_œ œ œ œ œœœ œ œ_œœ œ Ravel

melodía alentejana en modo menor . . œ œ.˙ œœ # œœœ# œ œ œ œœ œ# œœœœ œœœ œ# _{œœ œ œ} œ œ œ œ# œœ œ # cromatismo ascendente cromatismo descendente . . œ œ # # _œjœ ‰ ‰ œ Jœ Jœ œ œ œœœn œœœ# œœœ œœœn œœœ œœœ# œœœn œœœ œ œ œ _{œ œ} œn œ# œœ œ & ? & ? & # # # # # 4 Œ ‰ Œ œœ œœ œ œ œœœn œœœ# œœœ œœœn œœœ œœœ# œœœn œœœ œ œ 4 ∑ ∑ ∑ . . œ œ œ Jœn œ œ œœœn œ œ œœœn œœœ œ œœœ œ œ _œ ∑ ∑ ∑ . . œ œ.˙ œœ #œ#jœ œn œn œœ œ œn œœœn œœœ œ _{œœ œ œ} œ ∑ ∑ ∑

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KLEINE MELODIE Encadenamientos Quintas descendentes Segundas ascendentes Quintas ascendentes (I – V) Observar Plan de encadenamientos relativamente simple: I – I – V – V - I, ii – V – I – V, I – ii, V – I Movimiento cromático descendente en la voz de tenor.

Utilización de apoyaturas, retardos, notas de pasaje (diatónicas y cromáticas), bordaduras, anticipaciones. Acordes alterados cromáticamente, dominantes secundarias. & ? & 86 86 86 jœ ‰ ‰ œ œ œ œ jœ_.œ _œ Jœ œ jœ œb jœ .˙ I œ ii de pasaje 7 n.p. b. Tónica .œ _{œ jœ} .˙ .œ b _.˙ .œ I œ ? ap. œ jœ œn jœ œ Jœb .œ .œ # .œ .œ n _n _.œ Vb o II9 œ _œ n.p.c. ap. Dominante .œ n œ jœ .œ .œ .˙ n .œ b _.œ V7 œ ap. ret. œ œ œn œ jœ .œ .œ œ_.œ jœb œ jœb.œ I iib œ œ T SD n.p.c. b. n.p.c. ap. & ? ? 6 .œ # _.œ œ jœ# b _œ Jœ .œ _.œ .œ b œ _Jœn V7c 6 œ D ap. ap. ap. ap. n.p.c. œ# jœ œn jœn .œ n _.œ .œ _œ jœb .˙ I œ T

ap. ap. ant.

n.p. n.p.c. .œ œ jœ .œ _{œ Jœ} œ jœb .œ .œ n œ _Jœ V9 o I 7 œ _œ D T n.p.c. œ œ œ œn œ jœ œ _{Jœ Jœ œ} .œ #_œ n .œ n _Jœb _.œ IIc II7 5b o V7 œ _œ SD D ap. ap. .œ œ .œ œ .œ œ .œ œ I œ T

Kleine Melodie _{Raimundo Alfredo Perfeito}

©

Weimar, 1850 - Tomar, 1920

für Klavier

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PARÁFRASE & ? & & 42 42 42 42 43 43 43 43 42 42 42 42 43 43 43 43 Piano œ œ Œ œ œ œ œ ˙ œœœ i œ œ _{œ œ} Œ Œ œ .˙ œ œœœœ VI7 melodía alentejana .œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ _œ œœœœœ iv7 ret. ant. œ _œ œ œ œ œ _œ œ œ œ œœœ œœœœ ii i ap. & ? & & 43 43 43 43 42 42 42 42 43 43 43 43 5 ˙ œ œ ˙ œ œ _œ Œ 5 œ 5 œœœœ œ i 7 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœœœ i 7 ap. b.s. œ œ _{œ œ} œ œ œ œ ˙ _œ œ _{œ œ œ} œœœœ vi7 ant. .œ jœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œœœœœ iv7 ap. & ? & & 42 42 42 42 43 43 43 43 9 œ_.˙ _˙ œ _œ _œ 9 9 œœœ œœœœ ii i ∑ œ œ œ œœœ œ i œ _œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ III ap. œ_œ _œ_œ œ_œ œ œ _{œ œ} œ _œ _œ œœœ _œœœœ v III b.i. ap. & ? & & 42 42 42 42 43 43 43 43 42 42 42 42 43 43 43 43 13 œ ˙ œ œ œ .œ _{Jœ œ œ} 13 œ œ 13 œœœ œœœ iv i7b ret. œ œ œ _œ œ œ œ _œ œœœœ œœœœ ii7 i n.p. œ œ œ ˙ _œ ˙ œ œ œ _œ œœœ œ i ap. ap. ant. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ _œœœ III7 i7 n.p. b.s. 2 14

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Encadenamientos Tonales, i – VI - ii Modales, ii – i, ii – i, i – III – v – III7 – iv, i7b – ii7 – i, III7b i7b Tratamiento de las notas ornamentales Influencias de Ravel (Bach): Compás 12 Compases 14 y 15 Orden melódico Líneas diatónicas & ? & & 42 42 42 42 43 43 43 43 9 œ_.˙ ˙ œ _œ _œ 9 9 œœœ œœœœ ii i ∑ œ œ œ œœœ œ i œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ III ap. œœ œ_œ œ_œ œ œ _{œ œ} œ _œ _œ œœœ _œœœœ v III b.i. ap. & ? & & 42 42 42 42 43 43 43 43 42 42 42 42 43 43 43 43 13 œ _˙ œ _œ œ .œ _{Jœ œ œ} 13 œ œ 13 œœœ œœœ iv i7b ret. œ œ œ œ œ œ œ _œ œœœœ œœœœ ii7 i n.p. œ _œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ _œ œœœ œ i ap. ap. ant. œ _œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ _œœœ III7 i7 n.p. b.s. 2 & ? & & 43 43 43 43 42 42 42 42 17 œ œ _œ œ _œ _œ œ œ _{œ œ} 17 œ œ _œ 17 œœœ _œœœ ic ib ap. ap. ant. ant. œ œ œ œ _˙ .œ _{Jœ œ œ} œ œœœ ib ap. ant. ret. ret. œ ˙ œ ˙ œ ˙ œœ œ i ret. ap. ap. Œ _œœ Œ œ œœ i ap. œœ œ 3 15

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ÍNDICE Notas al margen ...3 Coral ...5 Piccole variazioni su un tema portoghese...6 Lied ...8 Nocturne ...10 Romantische Klavier Ballade ...11 Kleine Melodie ...13 Paráfrase ...14

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