Perú negro (2012) FOR REFERENCE ONLY NOT FOR PUBLIC PERFORMANCE USE DO NOT DUPLICATE OR REPRODUCE. Jimmy López. Commissioned by Miguel Harth-Bedoya

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(2012)

Jimmy López

Commissioned by Miguel Harth-Bedoya

Perú negro

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Jimmy López

Biographical Note

Born in Lima, Peru in 1978, Jimmy López is already establishing an international following. From 1998 until 2000 he studied with Enrique Iturriaga at the National Conservatory of Music in Lima, and from 2000 till 2007, with Veli-Matti Puumala and Eero Hämeenniemi at the Sibelius Academy in Helsinki, from where he obtained his Master of Music Degree in 2007.

His works have been performed by ensembles such as Chicago Symphony Orchestra, Philadelphia Orchestra, Boston Symphony Orchestra, St. Paul Chamber Orchestra, Atlanta Symphony Orchestra, Fort Worth Symphony, Helsinki Philharmonic, The Hague Residentie Orkest, Symphony Orchestra of Chile and the National Symphony Orchestra of Peru, among others; and in venues such as Carnegie Hall, Aspen Music Festival, Tanglewood Music Festival, Darmstadt Music Festival, Donaueschingen Music Festival and the 2010 Youth Olympic Games in Singapore.

He has been awarded numerous prizes: First Prize at the 2012 and 2011 Nicola de Lorenzo Music Composition Contest;

2009 Georges Ladd Prix de Paris (UC Berkeley), Kranichsteiner Musikpreis at the 2008 Darmstadt International Course for Contemporary Music (Germany);

2008 Morton Gould Young Composer Award (New York);

Second Prize at the 2008 Nicola de Lorenzo Music Composition Contest (UC Berkeley); Orchestra Composition Award at the SävellYS 2006 Composition Competition (Finland); Stipendienpreis at the International Course for Contemporary Music, Darmstadt 2006 (Germany); Honorable Mention at the Irino Composition Prize for Chamber Music 2005 (Japan); First Prize at the ALEA III 2003 International Composition Competition (USA); and the Orchestra Prize at the CCA International Composition Competition 2002 (Taiwan).

Mr. López completed his PhD in music composition at the University of California, Berkeley with Edmund Campion in May 2012. He is a member of SUOMEN SÄVELTÄJÄT (Society of Finnish Composers), ASCAP (American Society of Composers, Authors and Publishers), CIRCOMPER (Circle of Composers of Peru) and the San Francisco Chapter of the Recording Academy (GRAMMY). He is a founding member and Vice President of kohoBeat Musical Association in Finland.

As part of the Renée Fleming initiative, the Lyric Opera of Chicago has commissioned him a full-length opera based on the bestselling novel “Bel Canto”. The world premiere is scheduled for the 2015-2016 season.

Jimmy López is published by Filarmonika.

For more information about Jimmy López, please visit:

www.jimmylopez.com

Reseña biográfica

Nacido en Lima, Perú en 1978, Jimmy López ya se ha establecido en la escena internacional como uno de los compositores latinoamericanos más importantes de su generación. Durante los años 1998-2000 estudió con Enrique Iturriaga en el Conservatorio Nacional de Música, y del año 2000 al 2007 cursó estudios con Veli-Matti Puumala y Eero Hämeenniemi en la Academia Sibelius de Helsinki, Finlandia, de la cual obtuvo su Maestría el año 2007.

Sus obras han sido tocadas por agrupaciones como la Orquesta Sinfónica de Chicago, Orquesta de Filadelfia, Orquesta Sinfónica de Boston, Orquesta de Cámara de St. Paul, Orquesta Sinfónica de Atlanta, Sinfónica de Fort Worth, Orquesta Filarmónica de Helsinki, Orquesta Residentie de La Haya, Orquesta Sinfónica de Chile y la Orquesta Sinfónica del Perú, entre otras; y en lugares como el Carnegie Hall, Festival de Música de Aspen, Festival de Música de Tanglewood, Festival de Darmstadt, Festival de Donaueschingen y durante los juegos Olímpicos de Singapur del 2010.

Ha recibido numerosos premios: 1er Premio en el concurso Nicola de Lorenzo 2012 y 2011 (Universidad de California, Berkeley); Georges Ladd Prix de Paris 2009 (UC Berkeley);

Kranichsteiner Musikpreis 2008 durante el Festival Internacional de Música Contemporánea de Darmstadt (Alemania); 2^doPremio en el concurso Nicola de Lorenzo 2008 (UC Berkeley); Premio Morton Gould para jóvenes compositores (ASCAP, Nueva York); Premio SävellYS 2006 (Finlandia);

Stipendienpreis - Darmstadt 2006 (Alemania); Mención Honorable en el Concurso Irino para Música de Cámara 2005 (Japón); 1er Premio en el Concurso Internacional de Composición Alea III 2003 (EE.UU.); y Premio de la Orquesta en el Concurso Internacional de Composición CCA 2002 (Taiwán).

En mayo del 2012 completó sus estudios de Doctorado en la Universidad de California, Berkeley con Edmund Campion. Es miembro de las siguientes organizaciones: Suomen Säveltäjät (Sociedad de Compositores Finlandeses), ASCAP (Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Casas Editoriales), CIRCOMPER (Círculo de Composición del Perú) y la Recording Academy (GRAMMY) en San Francisco. Es miembro fundador y vicepresidente de la Asociación Musical kohoBeat en Finlandia.

Renée Fleming y la Ópera Lírica de Chicago le han encargado una ópera basada en la novela “Bel Canto” de Ann Patchett. El estreno mundial está previsto para diciembre del 2015.

Las partituras de Jimmy López se pueden obtener a través de la Editorial Filarmonika.

Para mayor información acerca de Jimmy López visite:

www.jimmylopez.com

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Perú negro

Commentary by the composer

“Perú negro” has been commissioned by Miguel Harth-Bedoya to celebrate the centennial season of the Fort Worth Symphony Orchestra.

Miguel and I have collaborated closely for a number of years, and instead of simply dedicating the piece to him, I decided to imprint it with his initials right from the beginning. The first motive, played by the horn, establishes the notes E, B, Bb and G, which correspond to Miguel (Mi = E) Harth (H = B natural) Bedoya (B = B flat) Gonzáles (G). These four notes rule the intervallic and harmonic structure of the entire piece.

The main source of inspiration for this work is Afro-Peruvian music, but although the piece makes reference to six specific traditional songs, it is indeed very personal. I did not attempt to merely copy or reproduce Peruvian folklore. On the contrary, I assimilated it and created something entirely new and personal -an invented folklore of sorts, which bears the seal of my musical language.

The introductory section, Pregón I, captures the spirit of the old street-sellers, which used to walk the streets of Lima announcing their goods and creating miniature songs in the process. These songs became extremely popular among the people of the city and some of them have survived until today. When in a musical context, they usually appear in the form of question-answer. In

“Perú negro” different sections of the orchestra play the main motif and later that same motif is answered by the full orchestra.

Toro Mata, the second section, is a traditional song in slow tempo with a very striking characteristic: the ascending perfect fifth, which, coincidentally, is also the interval produced between the notes E and B natural (the first two notes of the piece). In this way, this traditional melody has been embedded into the core of the piece, now constituting one of its building blocks.

The following section Ingá steps up the tempo considerably and lets the string section take center stage. The melodic gestures are directly derived from this song, but the melodies are adjusted to fit into the model set forth by the initial motive.

Le dije a papá, the fourth section, is agile and virtuoso and it reaches its climax right before Pregón II, marking an important structural divide. The percussion section rises and its propulsive energy brings us to a climactic moment where the orchestra, now in full force, reaches a sudden stop.

Pregón II is based on the first section of similar name, but the main motive is now transformed into a monumental musical phrase performed by brass and percussion in fortissimo. When the strings come in, a long-breathed melody, based on Toro Mata, takes over, creating a sustained build up that leads us to the final section.

Son de los Diablos, the fastest and final section, brings the piece to a close in a frenzy of Afro-Peruvian rhythms. The main four notes are brought back toward the very end concluding in unison on E, which is the very first and now the very last note of the piece.

As it can be inferred from the above description, the general tendency of this piece is to increase in tempo and activity, and although the progression is not linear, it can be felt as the overriding arch moving the piece forward.

“Perú negro” is an homage to our Afro-Peruvian heritage but it also stems from a personal desire to assimilate Peruvian folk music to the point of blending it seamlessly with my own language. I leave it to the listener to judge whether this attempt has been successful.

The premiere of “Perú negro” will take place on May 17, 2013 in Fort Worth, Texas by the Fort Worth Symphony conducted by Miguel Harth-Bedoya.

Matching parts available from the publisher at:

www.filarmonika.com

Comentarios del compositor

“Perú negro” surgió por encargo de Miguel Harth-Bedoya con motivo de la celebración de la temporada centenaria de la Orquesta Sinfónica de Fort Worth.

Miguel y yo hemos colaborado estrechamente durante varios años, así que en vez de darle una simple dedicatoria, decidí plasmar sus iniciales en la obra. El primer motivo, interpretado por el corno francés, establece las notas mi, si, sib y sol, que corresponden a Miguel (mi) Harth (H = si natural) Bedoya (B = si bemol) Gonzáles (G = sol). Estas cuatro notas gobiernan la estructura interválica y armónica de toda la pieza.

La principal fuente de inspiración para esta composición es la música afroperuana, y aunque la pieza hace referencia directa a seis canciones tradicionales, se trata de una obra muy personal. No intenté copiar o simplemente reproducir el folclor peruano. Por el contrario, lo he asimilado y he creado algo completamente nuevo y personal -una especie de folklore inventado, que lleva el sello de mi lenguaje musical.

La sección introductoria, Pregón I, capta el espíritu de los antiguos vendedores ambulantes, que solían recorrer las calles de Lima anunciando sus productos y creando canciones miniatura en el proceso. Estas canciones se hicieron muy populares entre la gente de la ciudad y algunas de ellas sobreviven hasta el día de hoy. Dentro de un contexto musical, éstas suelen aparecer en forma de pregunta-respuesta. En “Perú negro”

diferentes secciones de la orquesta tocan el motivo principal, y más tarde ese mismo motivo encuentra respuesta por parte de la orquesta completa.

Toro Mata, la segunda sección, es una canción tradicional en tempo lento con una característica muy llamativa: la quinta justa ascendente, que, casualmente, también es el intervalo producido entre las notas mi y si natural (las dos primeras notas de la pieza). De esta manera, esta melodía tradicional se ha incrustado en el núcleo de la pieza, constituyéndose en uno de sus bloques básicos de construcción.

La siguiente sección Ingá intensifica el ritmo considerablemente y le otorga protagonismo a la sección de cuerdas. Los gestos melódicos se derivan directamente de esta canción, pero las melodías han sido modificadas para encajar dentro del modelo establecido por el motivo inicial.

Le dije a papá, la cuarta sección, es ágil y virtuosa y alcanza su clímax justo antes de Pregón II, que marca a su vez una división estructural importante. La percusión cobra notoriedad y su energía propulsora nos lleva a un momento culminante en el cual la orquesta, desplegando toda su potencia sonora, se detiene repentinamente.

Pregón II se basa en la primera sección de nombre similar, pero el motivo principal aparece ahora transformado en una frase musical monumental tocada por los metales y la percusión en fortíssimo. Cuando las cuerdas hacen su ingreso, una melodía de largo aliento basada en el Toro Mata toma control, iniciando un continuo crescendo que nos conduce a la sección final.

Son de los Diablos, la sección más rápida, lleva la pieza a su fin en un frenesí de ritmos afro-peruanos. Las cuatro notas principales son citadas nuevamente hacia el final concluyendo al unísono en mi, la primera y ahora última nota de la pieza. Como se puede deducir a partir de la descripción anterior, la tendencia general de esta pieza es a incrementar en tempo y actividad, y aunque la progresión no es lineal, este proceso se puede percibir como el arco principal que conduce la obra hacia adelante.

“Perú negro” es un homenaje a nuestra herencia afro-peruana pero también es producto de un deseo personal de asimilar la música popular peruana hasta el punto de fusionarla por completo con mi propio lenguaje musical. Le dejo al oyente la potestad de juzgar si este intento ha sido exitoso.

El estreno de “Perú negro” tendrá lugar en Fort Worth, Texas el 17 de mayo del 2013 con la Orquesta Sinfónica de Fort Worth bajo la batuta de Miguel Harth-Bedoya.

El material de partes se puede obtener a través de su publicadora en:

www.filarmonika.com

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Instrumentation

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doubling on Piccolo) 3 Oboes (3

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doubling on English Horn) 3 Clarinets in B (3

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doubling on Bass Cl.) 3 Bassoons (3

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doubling on Contrabassoon) 4 Horns in F

3 Trumpets in B 3 Trombones 1 Tuba

Timpani

Percussion (3 players)

Cajón 3 Cowbells Ratchet

Suspended cymbal Tam-tam

2 Tom drums Cabasa Cajón

Crash cymbals Jawbone Mark Tree 3 Tom drums Vibraslap Bass drum Cajón

Crash cymbals Jawbone Mark Tree Ratchet Tam-tam

2 Temple blocks Thunder Sheet 2 Triangles

Strings

Duration: 16 min

Instrumentación

3 Flautas (2

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también Piccolo) 2 Oboes (3

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también Corno inglés) 3 Clarinetes en Si (3

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también Cl. bajo) 3 Fagotes (3

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también Contrafagot) 4 Cornos en Fa

3 Trompetas en Si 3 Trombones 1 Tuba

Timbales

Percusión (3 músicos)

Cajón 3 Cencerros Matraca

Platillo suspendido Tam-tam

2 Tom-toms Cabasa Cajón

Platillos de choque Quijada

Cortina 3 Tom-toms Vibraslap Bombo Cajón

Platillos de choque Quijada

Cortina Matraca Tam-tam

2 Temple blocks Lámina de trueno 2 Triángulos

Cuerdas

Duración: 16 min

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Flute I

Piccolo I [Flute II]

Piccolo II [Flute III]

Oboe I

Oboe II

English Horn [Oboe III]

Clarinet in Bb I

Clarinet in Bb II

Bass Clarinet [Clarinet III]

Bassoon I

Bassoon II

Bassoon III [Contrabassoon]

Horn in F I

Horn in F II

Horn in F III

Horn in F IV

Trumpet in Bb I

Trumpet in Bb II

Trumpet in Bb III

Trombone I

Trombone II

Trombone III

Tuba

Timpani

Percussion I

Percussion II

Percussion III

Violoncello Violin I

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Jimmy López (b.1978)

Perú negro

(2012)

TRANSPOSED SCORE / PARTITURA EN TRANSPOSICIÓN

to Miguel Harth-Bedoya and the Centennial Season of the Fort Worth Symphony Orchestra

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Picc. II

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Eng. Hn.

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Bb Cl. II

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Tbn. II

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3 Perú negro

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10 ^{Perú negro}

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