Capítulo I
EL PROBLEMA
5 CAPÍTULO I
EL PROBLEMA
1. PLANTAMIENTO DEL PROBLEMA
Desde el inicio del siglo XXI (veintiuno), con el auge de las nuevas tecnologías las grandes producciones de entretenimiento se han hecho un hueco en la vida cotidiana del ciudadano, utilizándolo como medio de distracción para su mente del ajetreo de la rutina diaria. Cualquier producción que pueda acercar al espectador con temas de interés social, generando una opinión al respecto; puede ser de provecho para el productor que desea recordar o dar a conocer un tema que devengue de algún problema del cual tenga conocimiento.
Es por ello que Luciano (2011, p.51) indica que el proceso de realización de estos trabajos de producción se componen de múltiples tareas distribuidas habitualmente entre los numerosos profesionales, desde la idea inicial hasta el momento de su emisión siendo ellas tres en total:
preproducción, producción y post producción.
En el caso de los documentales cinematográficos, el equipo que realiza dicho trabajo debe conocer el tema abordado desde todos los puntos de vista que puedan interesar a la sociedad para así establecer un lineamiento en
particular conociéndose como la etapa de preproducción, la cual se dirige a la segunda fase o etapa de producción en donde se encargan de establecer las pautas de lo que se desea mostrar a través del lente y la pantalla.
Como elemento final; en donde tras completar el proceso de grabación y con ayuda de la edición, el sonido, la musicalización y los efectos entran en la etapa final de post producción, que es el paso previo al conocimiento total del material. Cabe destacar que el punto de vista que se elija como idea principal debe ser investigado a fondo para brindar la mayor cantidad de detalles al respecto, llevándolo así al éxito o fracaso del mismo.
Cuando se refiere al éxito o fracaso de un material audiovisual, es por no seguir los lineamientos establecidos dentro de lo que se refiere al tema de documentales. Por ello, se recuerda que Gómez (2006, p.153) explica que el documental juega un papel específico en el circuito de narrativas audiovisuales, donde está directamente relacionado con la especial y privilegiada relación que, en principio, este género mantiene con la realidad misma. De hecho, el documental suele ser definido como no-ficcional, un modelo de redacción que no inventa, sino que representa.
Desde sus inicios con Dziga Vértov y Robert Flaherty, el cine documental ha demostrado enfocarse en la problemática de una generación que busca indagar la realidad, planteando discursos sociales y representando historias
particulares y colectivas a través de formatos didácticos, permitiendo ser este, el tipo que con características específicas lo hacen un género único.
Sin embargo, el documental cinematográfico no es un total reflejo de la realidad, ya que está representado bajo la mirada particular de su realizador, es decir, se muestra sólo lo que desean los principales.
En cuanto a los aspectos mundiales; se han realizado múltiples producciones audiovisuales de excelente calidad que han logrado trascender por sus temas, y el impacto social, siendo de gran aceptación de parte de documentalistas y cineastas. Por esa razón se hace énfasis en trabajos audiovisuales, bajo el formato de documentales cinematográfico, que tanto el contexto de sus producciones, como el tratamiento de sus temas, marcan un punto de comparación sobre nuestras variables, tantos en sus etapas de producción como en el abordaje de sus contenidos, siendo ejemplos de ellos los documentales "The Cove", y "SidebySide".
El primero de estos documentales es estadounidense creado en el año 2009, en donde se describe la caza anual de delfines en el Parque Nacional de Taijí, Japón. Dirigido por Fisher Stevens, Paula DuPrePesmen y protagonizado por RicO'Barry.La realización de esta obra documental empleó una inteligente, y muy elaborada producción, que desde su idea inicial, el desarrollo y hasta los elementos de sonido en la post producción fueron clave para el éxito del mensaje. (Ocio Ultimate Magazine, 24/03/17).
Aunque el objetivo del documental es revelar el caso la masacre de delfines en Taijí, Japón, además de demostrar a los espectadores el arrepentimiento que siente el ser humano hacia las atrocidades que él mismo ha provocado y las distintas maneras de intentos de resolución, desde los pequeños problemas hasta futuros conflictos de mayor tamaño, también es un ejemplo de cómo la correctamente ejecutadas etapas de producción en los documentales son la base de triunfo de este formato.
Durante esta brillante producción cinematográfica se pueden encontrar distintos aspectos que merece la pena resaltar. La producción está compuesta por entrevistas, pequeños clips de décadas anteriores y, por supuesto, imágenes de niveles más impactantes que fueron necesarias para que el espectador capte el grado de gravedad del problema que la cinta nos presenta.
Para la pre-producción, fue importante en este filme seleccionar cámaras lo que hicieran parecer más que un documental, un thriller dispuesto a atraer a cualquier persona. Se usaron también cámaras de video, que sirvieron para filmar escenas imprevistas durante la producción y pequeños clips importantes, como lo fue el uso de cámaras infrarrojas, escondidas en las piedras de las locaciones.
Por otro lado, el sonido fue otra de las características para que este documental sea totalmente claro y entendible. Hubo un uso correcto de
micrófonos y fue notorio que en algunas escenas (en las que la calidad de video no era la mejor) fue necesaria la colocación de subtítulos. El volumen fue claro, e incluso, en escenas como la última misión “La Gran Orquesta”, se hizo uso de mucha música, lo que le dio un toque de aventura al documental.
Otro punto importante en esta producción cinematográfica fue la tecnología usada. Se notó desde el principio que O’ Barry y sus aliados contaban con el equipo necesario para tener grabado todo lo que pasaba.
Desde pequeñas grabadoras para escuchar a los delfines que estaban a punto de ser masacrados, hasta cámaras de video camufladas ingeniosamente dentro de rocas para simplemente observar los movimientos y conversaciones de la gente encargada de las matanzas y comercio de carne de delfín.
De igual forma el documental SidebySide, producido por Keanu Reeves, extiende una variedad de elementos que ponen en evidencia la relevancia del producto de las etapas de producción cuando son ejecutadas a cabalidad, esta obra audiovisual, realizada en Estados Unidos explica como varios directores de Hollywood de prestigio hablan sobre la ciencia, el arte, la organización y protocolos previos durante el rodaje y el impacto del cine digital.
Por ello, este documental de impacto mundial maneja la delicada línea de saber reconocer todos los importantes roles dentro de una realización audiovisual, pasando por 70 directores de Hollywood, cinematógrafos, editores, actores, productores, técnicos de laboratorio y de informática y otros que comparten su razones sobre como las labores que van desde la selección de tema para el guion en la pre producción hasta las técnicas de edición en la post producción son esenciales para llegar a un productor enteramente profesional y exitoso. (Internacional Documentary association, 24/03/17)
A nivel Latinoamericano puede mencionarse el documental cubano “El telón de azúcar” (2006) de Camila Guzmán Urzúa, hace una reflexión sobre la Revolución Cubana a través de quienes nacieron y crecieron con ella, y sobre todo de quienes se formaron con el sistema educativo socialista; algo amargo (pese al título), es el retrato de una generación hoy adulta que ha pasado por las diferentes etapas del régimen socialista.
La técnica del documental es sencilla, un producción efectiva con el uso permanente de la cámara en mano, opción coherente con el deseo de hacer un relato personal, en que la propia realizadora registra los lugares y entrevista a sus amigos.
Un novedoso elemento narrativo son los coloridos dibujos infantiles que aparecen a lo largo de la película, que corresponden a ilustraciones que hizo
la propia cineasta cuando era pequeña. La voz de Camila está también presente a lo largo de todo el film, ya sea cuando pregunta, como cuando relata sus anécdotas, comentarios, o sensaciones. (Blog de cine latinoamericano, 24/03/17).
Es por ello que aunque existen múltiples producciones cinematográficas a lo largo de Latinoamérica, son pocas las que revelan los procesos de sus etapas de producción, o se asemejan a ellas, razón por la cual se determina que no existen otras producciones que sirvan como ejemplo de la investigación.
En el caso de Venezuela vale la pena destacar que existe una gran variedad de documentales cinematográficos sin embargo, no existe alguno que explique el proceso de producción de los documentales nacionales. Sin embargo, se hace énfasis en productos cinematográficos que si bien no hablan de estos procesos, sí fueron aplicados y demostrados a lo largo de sus realizaciones.
Tal es el caso del “Making of” de la película venezolana “la casa del fin de los tiempos” que a través de entrevistas y escenas tras cámara revelan detalles de su etapa de producción. Desde la voz del director, Alejandro Hidalgo se explica sobre las premisas del guion en el proceso de pre producción, pasando por detalles en el rodaje de la mano de sus
protagonistas, para luego continuar con el proceso de postproducción hasta la total realización del proyecto.
Resulta importante resaltar que a nivel nacional no existe documental cinematográfico que muestre de forma clara y concreta las etapas de producción de los documentales cinematográficos, es por esta razón que no ha llegado a un nivel óptimo la educación de la mejor forma tanto a estudiantes de comunicación social como a las personas que deseen dedicarse de manera específica a la producción de documentales cinematográficos, lo que genera una parcial falta de conocimientos en algunos elementos de las etapas de producción de los mismos.
Los puntales suministros informativos que se poseen sobre el tema han generado confusión y desconocimiento de algunos elementos de las etapas de producción de los documentales cinematográficos, tanto en estudiantes de comunicación social, como en productores audiovisuales. De igual forma, la falta de recursos informativos dificulta los métodos de enseñanza que se puedan aplicar para la explicación y desarrollo del tema.
Es por ello que como consecuencia ante esta problemática, las siguientes generaciones no estarán realizando producciones bajo los correctos procedimientos que permitan el buen desarrollo de las etapas de producción de los documentales cinematográficos. Por esta razón resulta necesario el diseño de un documental cinematográfico sobre las etapas de producción de
los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo, con el propósito de informar e ilustrar a estudiantes de comunicación social y a productores audiovisuales, sobre las etapas de producción de los documentales cinematográficos.
1.1. FORMULACION DEL PROBLEMA
Sobre lo expuesto anteriormente el presente trabajo de investigación se orientó al diseño de un documental cinematográfico sobre las etapas de producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo. Para el logro de dicho propósito se debe responder a las siguientes interrogantes:
¿Cómo es la pre producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo?
¿Cómo es la producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo?
¿Cómo es la post producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo?
¿Cuál será la estructura narrativa de un documental cinematográfico sobre las etapas de producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo?
¿Cuál será la etapa de pre producción de un documental cinematográfico sobre las etapas de producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo?
2. OBJETOS DE LA INVESTIGACION 2.1 OBJETIVO GENERAL
Diseñar un documental cinematográfico sobre las etapas de producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo Estado Zulia.
2.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS
Analizar la pre producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo Estado Zulia.
Analizar la producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo Estado Zulia.
Analizar la post producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo Estado Zulia.
Establecer la estructura narrativa de un documental cinematográfico sobre las etapas de producción de los documentales cinematográfico en la ciudad de Maracaibo Estado Zulia.
Elaborar la etapa de pre producción de un documental cinematográfico sobre las etapas de producción de los documentales cinematográficos en la ciudad de Maracaibo Estado Zulia.
3. JUSTIFICACION DE LA INVESTIGACION
El presente trabajo de investigación tiene como propósito práctico aportar conocimientos tanto a estudiantes de comunicación social mención audiovisual, como a productores audiovisuales sobre las etapas de producción de los documentales cinematográficos, ya que se considera esencial para el desarrollo profesional del mismo.
A su vez, el presente trabajo de investigación funcionará como base para entender las etapas de producción de los documentales cinematográficos y servirá como guía para cualquier persona que pretenda iniciarse en el mundo cinematográfico y pueda poner en práctica cada uno de los elementos.
De igual manera, proporcionará nuevos conocimientos ya que son escasos los autores y soportes informativos que se pueden obtener de forma exacta sobre el tema. Se presenta así como campo de aplicación de los enfoques teóricos que tienen relación con las variables “Documental cinematográfico” y “Etapas de producción”, con los que se pretende confrontarlos con la realidad para lograr así su verificación y validación.
Por último, el presente trabajo de investigación ha conducido a la estructuración de un procedimiento valido y confiable para la recolección, procesamiento y análisis de datos, para así funcionar de guía para futuros investigadores.
4. DELIMITACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
El presente estudio se realizó en la Universidad privada Dr. Rafael Belloso Chacín en el Municipio Maracaibo del estado Zulia, abarcando el periodo de enero-diciembre de 2016. Enmarcándose en el objetivo estratégico 1.5.1.5 del plan de la patria (2013-2019) el cual buscó transformar la praxis científica a través de la interacción entre las diversas formas de conocimientos, abriendo los espacios tradicionales de producción del mismo para la generación de saberes colectivizados y nuevos cuadros científicos integrales.
De la misma manera, dicha investigación se insertó en la línea matricial de comunicación audiovisual, tomando en cuenta la línea potencial que son las producciones audiovisuales, sustentándose teóricamente en el autor López Quiñones (2006)para la variable documental cinematográfico, y los autores Silva y Cendrós (2013), Fernández y Barcos(2009), para la variable etapas de producción de los documentales cinematográficos.
