Movimiento Moderno
Movimiento Moderno
Mies Van Der Rohe.
La construcción clara.
La construcción clara.
Producción arquitectónica, lucha constante de tres factores
Producción arquitectónica, lucha constante de tres factores
divergentes:
divergentes:
- Capacidad tecnológica de la época
- Capacidad tecnológica de la época
- Estética de vanguardia
- Estética de vanguardia
- Legado tectónico del Romanticismo Clásico.
- Legado tectónico del Romanticismo Clásico.
Mies Van Der Rohe.
La construcción clara.
La construcción clara.
Producción arquitectónica, división de fases:
Producción arquitectónica, división de fases:
Periodo
Periodo
SchinkelianSchinkeliano (1911 – 1915).
o (1911 – 1915).
Periodo del Grupo G (1919 –
Periodo del Grupo G (1919 –
1925).
1925).
Fase trascendental en Europa (1925 –
Fase trascendental en Europa (1925 –
1938).
1938).
Periodo IIT (1938 - 1959).
Periodo IIT (1938 - 1959).
Obra tectónica monumental hasta su muerte (1950 –
Obra tectónica monumental hasta su muerte (1950 –
1969).
1969).
Mies Van Der Rohe.
Influencia de la Schinkelschüler.
1908 – Colabora en el taller de Behrens. 1911 – Abre su propio despacho.
Influencia Neoclásica Baukunst (arte de construir) y el trabajo de Berlage.
Karl Friedrich Schinkel Museo Altes, Berlin.
Hendrik Petrus Berlage Casa de Bolsa, Amsterdam.
Mies Van Der Rohe.
Influencia de la Schinkelschüler. 1911 – Casa Perls.
Mies Van Der Rohe.
Influencia de la Schinkelschüler. 1911 – Casa Perls.
Mies Van Der Rohe.
Influencia de la Schinkelschüler.
Mies Van Der Rohe.
Influencia de la Schinkelschüler.
Influencia de la Schinkelschüler.
1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.
Primera Guerra Mundial.
- Caos económico y político en Alemania después de la caída
por la contienda bélica.
- Mies comienza a crear una arquitectura más orgánica
apartada de los cánones tradicionales de Schinkel.
- Su obra se ve influenciada por el expresionismo, el
neoplasticismo y el suprematismo.
1919 – Dirige la sección de arquitectura del
Grupo
Novembergruppe dedicado a la revitalización de las artes en
Alemania.
Influencia expresionista.
1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.
El vidrio como una compleja sustancia reflectante sometida a constantes transformaciones bajo el impacto de la luz.
Influencia expresionista.
1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.
El gabinete del Dr. Caligari, director Robert Wiene. Expresionismo Alemán
Influencia expresionista.
1922 – Rascacielos de vidrio.
Revista G.
Revista G.
1923 – Publica los edificios de cristal y concreto en el número
1923 – Publica los edificios de cristal y concreto en el número
inaugural de la revista G.
inaugural de la revista G.
Revista
de
Vanguardia
de
tendencia
elementarista-Revista
de
Vanguardia
de
tendencia
elementarista-constructivista.
constructivista.
Dirigida por Hans Richter y El
Dirigida por Hans Richter y El
Lissitzky.
Lissitzky.
“Rechazamos conocer problemas de forma; sólo de
“Rechazamos conocer problemas de forma; sólo de construcción.construcción.
La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, tan sólo es
La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, tan sólo es elel
resultado”
resultado”
Mies Van der Rohe, Segundo número de “G”
Mies Van der Rohe, Segundo número de “G”
Mies Van Der Rohe.
Influencia expresionista.
Influencia expresionista.
1923
1923 – E– Edificio de dificio de oficinas oficinas en coen concreto.ncreto.
Edificio de siete plantas con “bandejas” de concreto en voladizo a Edificio de siete plantas con “bandejas” de concreto en voladizo a partir de una estructura de concreto.
partir de una estructura de concreto.
Mies Van Der Rohe.
La nueva plástica de la
La nueva plástica de la
arquitectura.
arquitectura.
La arquitectura clásica aspiraba al
La arquitectura clásica aspiraba al
status de construcción: suelo,
status de construcción: suelo,
pared, columna y cubierta.
pared, columna y cubierta.
La
arquitectura
moderna
sustituye
La
arquitectura
moderna
sustituye
construcción
construcción
por
por
composición
composición
, sabiéndose conocedora del carácter tectónico.
, sabiéndose conocedora del carácter tectónico.
Aspiración de reducir la arquitectura a su condición constructiva
Aspiración de reducir la arquitectura a su condición constructiva
por medio de paredes, columnas y cubiertas, un intento de
por medio de paredes, columnas y cubiertas, un intento de
alcanzar el orden utilizando la geometría.
alcanzar el orden utilizando la geometría.
Creación de un espacio que no existe en la naturaleza.
Creación de un espacio que no existe en la naturaleza.
Mies Van Der Rohe.
Influencias hacia 1923.
- Berlage. “nada debe edificarse que no esté claramente
construido” y la tradición del ladrillo.
- Trabajo de Wright anterior a 1910, influencia de los perfiles
horizontales que se extienden al paisaje.
- Suprematismo a través de la obra de El Lissitzky.
Influencia del Neoplasticismo.
Casa de Campo de Ladrillo, 1922. - Modulación exacta con el material.
- Alarga el interior y lo iguala con el exterior, todos los espacios tienen relación.
- El espacio se aprecia como un continuo.
- Los muros se presentan como entidades libres. - El rectángulo desintegrado puede continuar.
Influencia del Neoplasticismo.
Casa de Campo de Tabique, 1922.
Influencia del Neoplasticismo.
Casa de Campo de Tabique, 1922.
Ritmos de una danza Rusa, Van Doesburg, 1917.
Influencia del Neoplasticismo. Casa de Concreto, 1924.
- Eliminación del armazón estructural, por muros de concreto.
Influencia del Neoplasticismo. Casa de Concreto, 1924.
Influencia del Neoplasticismo.
Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.
- El ladrillo se coloca como planos horizontales superpuestos.
Influencia del Neoplasticismo.
Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Wolf. Guben, 1926.
- La masa principal es asimétrica sobre sale un plano horizontal de concreto.
- Planta tradicional: No Neoplasticista, pero los espacios se conectan en diagonal.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Josef Esters, 1930.
Influencia del Neoplasticismo.
El clímax de esta etapa temprana esta representado por por
tres obras maestras:
- Pabellón del estado Alemán en la Exposición Internacional de
Barcelona (1929).
- Casa Tugendhat en Brünn, Checoslovaquia (1930).
- Casa modelo para la exposición de la Construcción en Berlin
(1931).
Influencia del Neoplasticismo.
PLANTA LIBRE Y PANTALLAS DE CRISTAL.
- La pared es continua y abre al interior.
- Contraste entre dos materiales: pesado y opaco, ligero y
transparente.
- Los espacios quedan unidos por un techo continuo.
- Estructura de acero.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo. Pabellón de Barcelona 1929.
- Lleva l
- Lleva la arquitectura a sus elementos básicos: techo, pared, piso.a arquitectura a sus elementos básicos: techo, pared, piso.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo.
Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929. Pabellón de Barcelona 1929.
- Pantallas de Cristal y membranas de diferentes materiales y techos - Pantallas de Cristal y membranas de diferentes materiales y techos que flotan.
que flotan.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo.
Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929. Pabellón de Barcelona 1929.
- Cristal revela la simplicidad estructural: Ocho columnas, muro con - Cristal revela la simplicidad estructural: Ocho columnas, muro con banca como cargador.
banca como cargador.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo.
Influencia del Neoplasticismo.
Pabellón de Barcelona 1929. Pabellón de Barcelona 1929.
Influencia del Neoplasticismo. Pabellón de Barcelona, 1929.
La columna deja de ser volumen y se transforma en planos entrelazados.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo. Pabellón de Barcelona 1929.
Influencia del Neoplasticismo. Pabellón de Barcelona 1929.
Influencia del Neoplasticismo.
Casa Tugendhat. Brünn, Checoslovaquia, 1930.
- Espacio del salón principal continuo, la fachada se mueve y
queda totalmente abierta.
- Volumen de las habitaciones cerrado.
- Trazos orgánicos de muros y escalera.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Tugendhat. Brünn 1930.
Influencia del Neoplasticismo.
Casa Modelo para la Exposición Internacional de la Construcción de Berlín, 1931.
- Amplía el plano libre a los dormitorios, inicio de las casas con patio.
Influencia del Neoplasticismo.
Casa Modelo para la Exposición Internacional de la Construcción de Berlín, 1931.
Influencia del Neoplasticismo.
CASAS PATIO.
Casa Ulrich Lange. Krefeld, 1935.
- Los muros exteriores estabilizan la composición y forman
patios.
Influencia del Neoplasticismo. Casa Ulrich Lange, 1935.
Influencia del Suprematismo.
Materiales opuestos, un juego constante entre lo transparente y
lo opaco.
Exposición de Sttutgart, 1927.
- Influencia del “Cuadro blanco sobre fondo blanco”.
- Muebles blancos sobre fondo blanco.
- Muebles negros sobre piso negro.
Cuadro negro sobre fondo blanco, Kasimir Malevich.
Mies Van Der Rohe.
Influencia del Suprematismo. Exposición de Sttutgart, 1927.
Influencia del Suprematismo. Exposición de Sttutgart, 1927.
Cuadro blanco sobre fondo blanco, Kasimir Malevich.
Influencia del Suprematismo.
Exposición de la Moda. Berlín, 1927.
- Experimento del espacio continuo.
- Subdividido por pantallas semitransparentes hechas con
textiles.
- Textil es el material entre lo transparente y lo translúcido.
Influencia del Suprematismo.
Exposición de la Moda. Berlín, 1927.
Influencia del Suprematismo.
Exposición de la Seda. Barcelona, 1929.
Período de influencia filosófica en Mies: Nietzsche y Romano
Guardini.
CASA 3 PATIOS, 1934.
- Agrupación de las casas en un vago tejido urbano.
- Obtener casas sistematizables a bajo costo, con buena
orientación solar y buen aprovechamiento del terreno
- Unidades no repetidas, siempre diferentes:
Dimensiones de la casa
Diferentes posiciones y tamaños de los terrenos
Sistema: No sólo vidrio y cubierta plana sino pocas variables
ligadas entre sí para obtener resultados completos y diversos.
Periodo de influencia filosófica en Mies: Nietzsche y Romano Guardini. CASA 3 PATIOS, 1934.
CASA 3 PATIOS, 1934.
- Proyectadas sin cliente
- Ejercicios abstractos que carecen de programa familiar.
- Ejercicio de Mies: Máxima abstracción es la renuncia de la
familia.
- La naturaleza de la vida moderna es renunciar a la memoria
de la casa, el lastre de la familia como retorno de lo mismo.
- No hay más que un dormitorio con una cama, que no está
censurada o privatizada.
- Casa del soltero: base de la continuidad y conectividad.
Mies Van Der Rohe.
Casa 3 Patios, 1934.
Concurso para el Reichsbank, 1933.
- Transformación de su obra, de la asimetría informal a la
monumentalidad simétrica.
- Inicio de la creación del sistema constructivo de
prefabricación, perfeccionado en los Estados Unidos en los 50
´s.
- Primer ensayo de la “monumentalización de la técnica”. La
tecnología como manifestación cultural del hombre moderno.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Concurso para el Reichsbank, 1933.
Llegada a Estados Unidos.
A partir de 1930 su producción se centró en la conciliación de
dos sistemas opuestos:
- Desmaterialización de la arquitectura. La herencia
del clasicismo romántico reinterpretada con la
utilización del acero mutando los planos desplazables
suspendidos en un espacio: la imagen del suprematismo.
- La autoridad de los elementos tectónicos. Tejado,
viga, columna y muro herencia del mundo antiguo.
Llegada a Estados Unidos.
Expresión simultanea de: transparencia y corporeidad.
Dicotomía enfatizada con la utilización del cristal.
- La luz le permitió darle apariencia reflectora.
- Desaparición de la superficie al generar transparencia.
Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
- Ampliamente suprematista.
- Estructuras son prismas puros, revestidos con muros cortina
en cuatro pisos.
- Relación genérica de la columna con el muro.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
Evolución de la columna.
En la fase en América empieza a utilizar la sección americana
estándar tipo “I”.
- Sección cruz. La obra europea de plantas giratorias exigía
una forma no direccional.
- Sección “I”. El uso de un solo eje de simetría para articular
las fachadas requirió de esta sección.
Mies Van Der Rohe.
Idealización de la sección “I”.
Idealización de la sección “I”.
Edificio de Investigación de Minerales y Metales del IIT (1942).
Idealización de la sección “I”.
Aluminium Memorial Hall del IIT (1945).
- Vidrio, parteluces y estructura del muro forman una fachada articulada.
Mies Van Der Rohe.
Idealización de la sección “I”.
Idealización de la sección “I”.
Aluminium Memorial Hall del IIT (1945).
Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamentos Lake Shore Drive (1948-1951).
- Relación de la fachada con la disposición suprematista de los
bloques.
- La pared como tejido, limitante del espacio al integrar
estructura y muro.
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Departamento Lake Shore Drive
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina.
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Departamento Lake Shore Drive
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Departamento Lake Shore Drive
Perfeccionamiento del muro cortina. Departamento Lake Shore Drive
(1948-1951).
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
- Máxima perfección constructiva y aplicación del muro cortina.
- Composición axial que cedió un espacio público a Manhattan percibido desde el vestíbulo.
- Última etapa de la evolución del rascacielos en su obra.
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
Mies Van Der Rohe.
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
Perfeccionamiento del muro cortina. Seagram Building (1954-1958).
El Volumen Unitario. Biblioteca IIT (1945)
- Monumentalidad dependiente de sus gran tamaño. - Primer ejercicio de tipología de un solo ambiente. - Grandes claros en un solo volumen.
El Volumen Unitario. Biblioteca IIT (1945).
El Volumen Unitario.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
- Dos losas suspendidas a 1.50 mts del suelo.
- Caja encerrada en una piel de vidrio, apoteosis de su frase
“casi nada” (beinahe nichts).
- Equilibrio entre la tradición
schinkelschüler y el suprematismo.- Elevación de la casa a la categoría de monumento.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Crown Hall (1950 - 1956).
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín,
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín,
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín,
Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
El Volumen Unitario.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).
