H I S T O R I A D E L A S A R T E S
PLÁSTICAS
J o r g e A l b e r t o M A N R I Q U E E l C o l e g i o d e México
L A P R O D U C C I Ó N H I S T O R I O G R Á F I C A sobre el arte en México en los
úl-timos 25 años presenta un panorama abundantísimo y generalmen-te rico en su calidad. E n efecto, es una proporción altísima de todo lo que en México se ha publicado sobre historia del arte l a que ha visto la luz después de 1940, y es sólo a partir de una fecha apenas un poco anterior que se puede hablar de continuidad y sentido académico en esos estudios.
Este fenómeno se debe, en buena parte, al despertar de una conciencia sobre los valores estéticos del pasado — y del presente— de México. A l respecto hay que señalar dos hechos que h i -cieron posible tal cosa: a) L a revaloración de " l o mexicano" y el interés por desentrañar una esencia de mexicanidad, que ha sido una de las directrices principales en el desarrollo cultu-ral del país después de que cesó la lucha armada de la Revolución iniciada en 1910; en este tipo de preocupaciones, la investiga-ción sobre el arte ha ocupado indudablemente u n sitio prepon-derante, b) E l acceder de valores no aceptados por la formación clasico-académica; valores artísticos tales como lo barroco, lo-" p r i m i t i v o lo-" , lo popular, que caen fuera de los cánones clásicos de l a belleza, fueron aceptados por una conciencia estética gene-ral, y se abrió la posibilidad de que ciertos sistemas formales como los del arte prehispánico mexicano, el arte barroco nues-tro y el arte popular pudieran ser objeto de consideración esté-tica.
Además de esa toma de conciencia de los valores estéticos mexicanos, hav que agregar, como factor que ha favorecido el estudio de l a historia del arte, el hecho de que en los últimos-25 años el país se ha visto desahogado de problemas
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inminentes, y se han dado las posibilidades materiales — p r i n -cipalmente en las instituciones de cultura— que son necesarias para el desenvolvimiento del estudio y de la investigación. P o r otra parte, después de 1923 México ha dado un grupo de artis-tas de primerísimo orden (la madurez de cuya primera gene-ración cae precisamente alrededor del año 4 0 ) , y es evidente que eso tuvo que mover a críticos e historiadores del arte a ocu-parse de su obra.
En su gran mayoría — y precisamente esto debe relacionarse con lo que queda dicho en los párrafos anteriores— l a labor historiográfica ha sido enfocada a temas del arte mexicano en sus diferentes períodos. Es normal que así haya sido. Pocas serían las aportaciones que los estudiosos mexicanos podrían hacer a la riquísima historiografía universal y, por otra parte, el acervo artístico mexicano es tan amplio que ofrece un campo inagota-ble: toca, sin duda, principalmente a los mexicanos ocuparse de él desde el punto de vista de la crítica y l a historia. H a y que decir, sin embargo, que varios extranjeros residentes en México lian contribuido a esta labor historiográfica, con mucho amor y celo, y a menudo con resultados excelentes.
C U A N D O A P A R E C I Ó , impulsada por hombres como don Manuel
Toussaint, la primera literatura sobre historia del arte que hizo escuela y tuvo una continuidad clara, los estudios fueron funda-mentalmente informativos y descriptivos, relativamente empolva-dos y poco al día en interpretaciones estéticas o nuevos puntos •de vista al considerar las obras de arte. Su gran contribución
fue, por una parte, considerar obras de arte aquellas que para las generaciones anteriores no lo habían sido —aunque no se preocuparan demasiado en decir por qué ellos sí las considera-ban tales—, por otra el dar una gran información acerca de nuestras manifestaciones artísticas. T a l tipo de historiografía fue prácticamente el único hacia los años 40, y ejemplos de ello son la totalidad de la obra de Toussaint, la de Toscano, Romero de Terreros, los primeros trabajos de De l a Maza, etc.: por lo que respecta al período colonial, un magnífico ejemplo es l a monu¬ mental obra de D . Angulo, H i s t o r i a d e l a r t e h i s p a n o a m e r i c a n o
Posteriormente ha habido diversos intentos por considerar la historia del arte mexicano bajo otros puntos de vista que van más allá de lo meramente descriptivo:
a) La interpretación p o r m e d i o d e u n análisis simbólico. Se preocupa por desentrañar los elementos fundamentales del pen-samiento de los hombres que en determinada época realizaron las obras objeto de estudio, y de reconocer las trazas de esa visión del mundo en las manifestaciones artísticas. Los autores más des-tacados que han utilizado este sistema son Westheim para lo pre-hispánico y De la Maza para lo colonial ( V i d . sobre todo cédulas 18, 33 y cédulas 45, 6 6 ) .
b) L o s e s t u d i o s h i s t o r i c i s t a s . Se proponen una valoración de las obras de arte por lo que ellas han representado a través de un proceso histórico rastreado en los diversos hombres que las han considerado. Los fundamentales estudios de Justino Fernández sobre l a estética del arte mexicano ( V i d . cédulas 23, 58 y 120) ilustran inmejorablemente esta corriente historiográfica, y su fra-se: "no hay más estética que la suma de las opiniones estéticas sobre las obras de arte" resume su intención.
c) L o s i n t e n t o s d e interpretación m a r x i s t a . Pocos y de hecho malogrados, tal vez por la circunstancia de que una verdadera estética marxista está todavía por hacerse. L o más destacado en este sentido son los tres volúmenes de l a H i s t o r i a g e n e r a l d e l arte,
m e x i c a n o , dirigidos por Pedro Rojas ( V i d . cédulas 5, 11 y 14). Otra postura, tal vez no suficientemente definida todavía, considera las obras artísticas desde un punto de vista general, concediendo igual valor al análisis formal, a la visión del mundo de quienes realizaron las obras, y a los factores sociales y econó-micos de la sociedad en que fueren producidas para deducir así las categorías estéticas propias a una época y a un estilo. L a obra de George Kubler sobre temas mexicanos (especialmente su Me¬
x i c a n a r c h i t e c t u r e o f t h e x v i t h c e n t u r y , New Haven, 1948, 2 Vols.) ha sido el mejor ejemplo para esa tendencia. Manrique ha planteado en un artículo (cédula 63) l a necesidad y el método de una investigación histórico estética similar para el arte ba-rroco.
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Que las tendencias a que hacemos referencia existan, más o menos claras, en la literatura actual, no implica, desde luego, que no sigan haciéndose estudios descriptivos sin mayores preocu-paciones de otra índole; el interés por interpretaciones filosófi-camente consistentes v al día en las corrientes estéticas e histó-ricas contemporáneas se reduce a unos cuantos autores. De cual-quier forma, la importancia de los trabajos descriptivos sigue siendo mucha; grande es la necesidad de monografías sobre un sinnúmero de temas: el valor de éstas reside en la novedad del material aportado y en la corrección de los trabajos (y éste ha sido el criterio seguido para incluirlos en esta bibliografía).
Una característica muy común a nuestros estudios es el ocu-parse del arte en México como si formara un círculo cerrado y suficiente. A esto muy pocos autores escapan. De ello ha deri-vado una serie de errores de interpretación y aún una serie de afirmaciones en falso. S i bien es cierto que nos parece normal y justificadísimo que haya una preferencia por los temas mexica-nos, es necesario admitir que si no se cuenta con una visión ge-neral sobre el arte universal, y un conocimiento profundo de aquellos estilos o períodos que tienen relación con estilos y perío-dos del arte mexicano, es prácticamente imposible acercarse con una visión certera a éste. E n tal sentido, obras como P r o m e t e o de J . Fernández y E l a r t e contemporáneo de Ida Rodríguez resul-tan ejemplos a seguir precisamente por considerar obras, movi-mientos y artistas mexicanos dentro de un proceso universal
U N A I N V E S T I G A C I Ó N histórico-estética sólida, no puede realizarse
si no se apoya en una base suficiente de información. De ahí l a utilidad grande de l a publicación de documentos y de textos - - s e a n viejos o nuevos— considerados clásicos: ambos son un instrumento indispensable para el historiador del arte. ( L a serie "Estudios y fuentes del arte en México", del Instituto de Inves-tigaciones Estéticas, presenta el grupo más notable de este tipo de publicaciones). También "deben ser consideradas como fuen-tes las ediciones de documentos gráficos: litografías, grabados en lámina y en madera, etc. E l que haya ya una cantidad respe-table de publicaciones documentales revela una actitud científica y crítica muy saludable, y sienta las bases de una investigación
cada vez más seria. L o mismo puede decirse de los ensayos sobre la historia de la crítica en México, terreno en el cual cabe seña-lar especialmente los trabajos de Justino Fernández e Ida Ro-dríguez.
Hay que señalar también, por la importancia que en la pu-blicación de obras de historia del arte tiene, la calidad de l a presentación tipográfica de los libros y de las reproducciones y fotografías de obras de arte. L a mejoría de calidad que puede advertirse desde 1940 a la fecha es muy alentadora.
C U A N D O S E H A C E referencia a lo escrito en México sobre historia
del arte en los últimos veinticinco años, es imposible no tratar del Instituto de Investigaciones Estéticas, fundado en la U n i -versidad de México por D n . Manuel Toussaint primero con el nombre de Laboratorio de Arte. Esta institución ha albergado a buena parte de los más destacados historiadores del arte en México, y ha seguido, a partir de los tres monumentales volúme-nes de Toscano, Toussaint y Fernández ( V i d . cédulas 3, 15 y 17) que por primera vez dieron una visión completa y amplia del desarrollo del arte en México, u n plan definido de investigaciones y publicaciones. Sin ninguna duda, el cuerpo más señalado dé ediciones sobre la historia del arte ha salido del L I . E . a través de l a Imprenta Universitaria.
E l Fondo de Cultura Económica y la Editorial Porrúa (am-bas en la ciudad de México) son las otras dos editoriales que más han contribuido a la aparición de títulos de historia del arte.
En provincia las publicaciones de historia del arte no son mu-chas; su interés fundamental, en general, ha sido ofrecer mono-grafías sobre monumentos, artistas, o temas locales, y en este sen-tido a menudo proporcionan material de utilidad; hay que decir que en muchos casos los autores son improvisados, sus trabajos pocos rigurosos y se resienten de una falta de método. S i n em-bargo, excepciones a esta generalización ha habido, y sobre todo últimamente algunas editoriales universitarias, como la Vera¬ cruzana (en Jalapa) han dado a luz algunas obras que respon-den a una visión más amplia y rigurosamente académica.
A L H A B L A R D E L A S publicaciones periódicas sobre la historia
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Investigaciones Estéticas: sus A n a l e s (33 números desde 1937), es la revista especializada de mayor altura académica en México, su material el más selecto; a través de los artículos de estos A n a
-l e s , cuyos autores han sido miembros del Instituto o investiga-dores ajenos, es posible tener una idea clara de los mayores problemas relacionados con la historia del arte en México. Otras publicaciones especializadas hay y ha habido, aunque con un ca-rácter más circunstancial y menos especulativo: en primer lugar habría que citar México e n e l a r t e , que fue el órgano del Insti-tuto Nacional de Bellas Artes — y una excelente revista— de 1946 a 1952, a l a que sucedió la R e v i s t a d e B e l l a s A r t e s ; una revista muy bien presentada y con textos más bien divulgativos es A r t e s
d e México. Evidentemente otra serie de periódicos ha albergado
artículos de historia del arte: publicaciones históricas, órganos de universidades, revistas de cultura general, etc.
Es necesario no olvidar, por otra parte, los textos que han acompañado catálogos de exposiciones importantes, especialmente los de las exposiciones de arte mexicano en el extranjero y de las grandes exposiciones retrospectivas efectuadas en México. A u n -que no ha sido posible, por razones de espacio, incluirlos en la presente selección bibliográfica, esos textos, generalmente breves y de circunstancia, son a menudo fuentes de interés, por lo que se refiere a los de las exposiciones retrospectivas, o síntesis muy bien logradas (en que F . Gamboa o Rubín de l a Borbolla se han mostrado excelentes), por lo que toca a los de las grandes exposiciones de arte mexicano.
L A B I B L I O G R A F Í A a la cual estas páginas sirven de introducción
está hecha con un criterio fundamentalmente selectivo, que es el que ha regido en los otros trabajos del presente número de H i s
-t o r i a M e x i c a n a . E n nuestro caso la selección se impone con mayor razón ante lo numeroso de las obras publicadas, aunque sea una proporción muy saludable de ellas l a que llega a reunir cualidades, seriedad e información suficientes. Quiero decir con esto que no todas las obras que han quedado fuera carecen de interés, sino que el criterio selectivo tuvo que hacerse especial-mente riguroso por la gran cantidad de material publicado. E n general se prefirió que la selección bibliográfica informara sobre
todos los campos de estudio, y según esto algunas obras que por su calidad habrían sido en rigor desechadas, se conservaron en razón de sus temas. P o r lo que respecta a los artículos, que presentan un material monográfico, informativo y documental r i -quísimo, hubo necesidad, por razones de espacio, de dejarlos fuera (ya indicamos las publicaciones periódicas de mayor i m -portancia, y a sus índices remitimos a la persona interesada) ; sólo conservamos un mínimo de artículos que, cualquiera que sea su tema, nos parecen de significación especial por la novedad de sus puntos de vista o la novedad en l a manera de tratar el material. Por otra parte, parece gratuito decir que el criterio de selección, a pesar de todo lo objetivo que pretendió ser, resulta de la visión personal que el autor de la presente recopilación tiene sobre estos problemas.
L a organización del material está hecha así:*
I. Arte mexicano: obras generales, manuales.—Comprende las obras que tratan en conjunto de toda l a historia del arte en México, y obras que tratan todas las manifestaciones artísticas de uno de los grandes períodos en que suele dividirse el arte mexicano. No hacemos división entre estudios básicos y manua-les: para esto véanse las especificaciones y comentarios de cada cédula. También van en este apartado obras cuyos temas, sin ser propiamente generales, no caben en uno solo de los apartados siguientes.
II. Estudios especiales sobre arte prehispánico mexicano.
a) Monumentos b) Temas
(*) L a bibliografía incluye sólo obras aparecidas en México, sea de autores mexicanos o extranjeros, refiéranse o no a temas mexicanos.
N o se siguió la práctica general de dividir las fichas bibliográficas según las diversas artes (arquitectura, escultura, pintura artes menores) porque esta división resulta problemática cuando se trata de nuestro arte colonial, y sobre todo de nuestro arte prehispánico; por otra parte, muchos trabajos monográficos sobre monumentos se ocupan necesariamente de todas las manifestaciones artísticas que el monumento contiene. De modo que se ha preferido otra distribución del material, que responde más a la realidad que representa, y que nos parece facilitar la consulta.
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(No se incluyen "documentos" en esta sección, pues lo son todos los estudios arqueológicos o sobre textos precor-tesianos, que tienen lugar aparte en el presente número de
H i s t o r i a M e x i c a n a ) .
III. Estudios especiales sobre arte colonial mexicano.
a) Aspectos regionales, monumentos, artistas b) Temas
c) Documentos
IV. Estudios especiales sobre arte moderno y contemporáneo mexicanos.
a) Aspectos regionales, monumentos, artistas b) Temas
c) Documentos e historia de la crítica
V. Estudios de arte popular y arte folklórico mexicanos.
VI. Arte no mexicano: estudios, edición de textos clásicos.
P O R Ú L T I M O queda indicar lo que para nosotros son las tareas
más inminentes de la historiografía artística mexicana en estos momentos. Señalar estas necesidades no excluye que en alguna parte ellas hayan sido cubiertas o vayan cubriéndose con el cuer-po de estudios actualmente impresos, sino únicamente reitera que, a nuestro parecer, trabajar sobre las vías que se muestran resul-ta el quehacer más urgente en el campo de la investigación; con esto no pretendemos descubrir mediterráneos, sino sólo sub-rayar problemas.
E l problema de la terminología, si no existe tal vez por lo que se refiere al arte contemporáneo y moderno, sí resulta mayúsculo por lo que toca al arte colonial y al prehispánico. L a i m -portancia de estas cuestiones es grande si consideramos que decir precisión de términos equivale a decir precisión de conceptos. En este sentido el estudio de " L a s modalidades del barroco mexi-cano" de Manuel González Galván es uno de los pocos que han hecho un aporte positivo. Urge, pues, trabajar sobre esa vía.
Aunque los investigadores más atentos han mostrado actitu-des de mayor amplitud, subsiste la necesidad de que nuestra his-toriografía artística termine de liberarse de ese localismo — t a n justificado históricamente— a que hacíamos referencia en párra-fos anteriores; es necesario que dejen de considerarse los proble-mas del arte en México como aislados. T a l vez no por obvio es inútil insistir en que la única posibilidad de comprensión de nuestro arte en una perspectiva convenientemente histórica es la comparación con otros artes no mexicanos.
Y a indicábamos que pocos son los autores que se han mostra-do interesamostra-dos en dejar los conceptos rutinarios con que se ha trabajado sobre nuestro arte; los resultados positivos de éstos, sin embargo, no se han extendido suficientemente. Parece pues necesario en estos momentos acercarse a las manifestaciones artís-ticas con nuevos ojos, con conciencia de las posturas actuales en el campo de la historia y de la estética, con conocimiento de los resultados que nuevos métodos han dado en la investigación his-tórico estética en otras partes: hacer esto parece condición indis-pensable para obtener una nueva visión del arte mexicano.
En fin, la necesidad de trabajos monográficos serios, acom-pañados de una investigación histórica suficiente, sigue siendo grande, tanto por lo que toca a monumentos, como a artistas y temas. Después de las grandes obras en conjunto, se precisan trabajos especiales que vayan cubriendo los diferentes aspectos; mucho se ha hecho en este sentido pero mucho queda por hacer; al f i n y al cabo, la visión que tenemos de nuestro arte no deja de seguir siendo relativamente limitada, y es grande todavía l a falta de información. (Incluso es necesario, también, completar archivos fotográficos). Resulta una lástima que l a serie Catálogo
d e m o n u m e n t o s r e l i g i o s o s —de l a que sólo se publicaron los volú-menes correspondientes a Hidalgo y Yucatán— no haya sido continuada.
Esos son los problemas que nos parecen apremiantes. Feliz-mente wna generación de investigadores de l a mayor compe-tencia (la que podríamos llamar segunda generación después de los iniciadores) está ahora en su madurez y trabaja precisamente sobre las vías que aquí subrayamos; por otra parte, está ya for-mada una tercera generación que empieza a manifestarse. Con
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derecho, pues, puede suponerse que la historiografía artística con-tinuará enriqueciéndose rápidamente, y con orientaciones conve-nientes.
C É D U L A S B I B L I O G R A F I C A S
I. A R T E M E X I C A N O : O B R A S G E N E R A L E S , M A N U A L E S
1 . C A R R I L L O Y G A R I E L , Abelardo, Las galerías d e S a n C a r l o s .
México, Ediciones Mexicanas, 1950.
Breve historia de la Academia de San Carlos, de la formación y crecimiento de sus calerías de pintura. Algunos catálogos
vie-jos y listas de adquisiciones. Fichas de artistas mexicanos con obra entre 1900 y 1950. Lista de pintores europeos v mexicanos repre-sentados por cuadros en las Galerías. Numerosas ilustraciones.
2. C A R R I L L O Y G A R I E L . Abelardo, Evolución d e l m u e b l e e n Mé-x i c o . México. I N A H , 1957.
Cuidadosa monografía sobre ese tema tan descuidado en Mé-xico.
3. F E R N Á N D E Z , Justino, A r t e m o d e r n o y contemporáneo d e Mé-x i c o . México. U N A M . 1952. (Instituto de Investigaciones Esté-ticas).
E l último de los tres monumentales volúmenes ( V i d . cédulas 15 y 17) que publicó el Instituto de Investigaciones Estéticas, y que son piedra angular de la historiografía artística mexicana. Básico desde el punto de vista de la investigación primaria, así como por lo que respecta a la labor de interpretación y valoración. Fernández reunió en este volumen, y puso al día, lo más impor-tante de sus estudios anteriores sobre el tema, y el resultado de nuevas investigaciones.
4. F E R N Á N D E Z . Justino, A r t e m e x i c a n o . D e sus orígenes a nues-t r o s días. México, Porrúa, 1958. 2a. ed. Porrúa, 1961.
Unico manual que comprende toda la historia del desarrollo del arte en México, llevado a cabo con agilidad, información muy
H I S T O R I A D E L A S A R T E S P L A S T I C A S
amplia, y buen sentido general de los problemas. Conocida es la autoridad de J . Fernández sobre estos asuntos, especialmente sobre los que se refieran a nuestro arte moderno y contempo-ráneo.
5. F L O R E S G U E R R E R O , Raúl, H i s t o r i a g e n e r a l d e l a r l e m e x i c a n o . E p o c a prehispánica. México, Hermes. 1963. (Impreso en Novara, Italia).
Primero de los tres volúmenes de la "Historia general del arte en México" dirigida por Pedro Rojas ( V i d . fichas 11 y 14). E l texto intenta, bastante levemente, una interpretación materialista de nuestro arte prehispánico. M u y al día — a pesar de ser obra postuma— en los últimos descubrimientos arqueológicos. T a l vez sólo en ese aspecto supere la obra de Toscano.
6. G A R C Í A R I V A S , Heriberto, P i n t o r e s m e x i c a n o s . 1 5 0 b i o g r a fías, i n c l u y e n d o a e s c u l t o r e s , a r q u i t e c t o s , g r a b a d o r e s y o t r o s a r t i s -t a s plás-ticos, -t a n -t o n a c i o n a l e s c o m o e x -t r a n j e r o s , q u e c o n sus o b r a s h a n c o n t r i b u i d o a e n g r a n d e c e r y d i f u n d i r las a r t e s d e México.
México, Diana, 1965. 262 pp.
7. G A R I B A Y , Ángel María (et a l ) , F l o r y c a n t o d e l a r t e p r e -hispánico d e México. México. Fondo Editorial de la Plástica M e -xicana, 1964.
Edición monumental. Contiene una muy buena introducción de Ángel María Garibay, que intenta definir ciertas características constantes del arte prehispánico, y ciertos temas, y establece una re-lación con la poesía precortesiana que conocemos. Las reproduc-ciones —ordenadas por temas, y desgraciadamente no a la altura de las de otras publicaciones del Fondo E d i t o r i a l — van perti-nentemente acompañadas de textos de poesía indígena, seleccio-nados por Miguel León Portilla y Demetrio Sodi. Las fichas arqueológicas son de Román Pifia C h a n : las fotografías de M a -nuel Álvarez Bravo y sus ayudantes.
8. M O R E N O V I L L A , José, L o m e x i c a n o e n las a r t e s plásticas.
México, E l Colegio de México, 1948.
Estudia aquellos aspectos del arte posterior a la Conquista que el autor considera específicamente mexicanos: l a escultura indí-gena del siglo x v i (que él bautizó como " t e q u i q u i " ) , la arqui-tectura barroca del siglo x v m (especialmente la poblana), y la pintura del siglo X X ; se preocupa por encontrar en ellos
catego-2 4 0 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
rías autónomas y relaciones de periodicidad. Incluye también •otros ensayos cortos sobre temas de arte colonial. E l libro es
par-ticularmente interesante por la agudeza de las interpretaciones •del autor.
9 . P A L E N C I A , Ceferino, A r l e contemporáneo d e México.
Mé-xico, Porrúa, 1 9 5 1 .
1 0 . Q U I N T A N A , José Miguel, Las a r t e s gráficas e n P u e b l a .
Mé-xico. Robredo, 1 9 6 0 .
Erudita y cuidadosa monografía ilustrada, desde los antiguos có-dices hasta la época independiente. Rectifica errores comunes sobre el tema. Nómina de imprentas e impresores.
11. R O J A S , Pedro. H i s t o r i a g e n e r a l d e l a r t e m e x i c a n o . Época
. c o l o n i a l . México, Hermes, 1 9 6 3 (Impreso en Novara, Italia).
Segundo de los 3 Vols. dirigidos por P . Rojas ( V i d . cédulas 5 y 1 4 ) . Presenta una novedosa estructura, según la cual divide el arte colonial no cronológicamente, sino e n : " E l arte en el ámbito de los indios" (los conventos del s i d o x v i ) . v " E l arte en el ám-bito de los españoles" (arquitectura civil, catedrales, arte barro-•co, etc.) : división que no se acomoda a un arte que en su gran
mayoría fue "mestizo". E n cada división el estudio se lleva por temas, aunque aquí y allá aparezcan monografías completas sobre monumentos (v. gr. Catedral de México). Promete rela-cionar las obras con el ámbito social que las produjo, pero sin lograrlo realmente. N o muy rico en información, da a veces inter-pretaciones de interés. Magníficamente ilustrado con fotos del •autor.
1 2 . R O M E R O D E T E R R E R O S . Manuel, E l a r t e e n México d u r a n t e •el v i r r e i n a t o . R e s u m e n histórico. México, Porrúa, 1 9 5 1 .
Muy útil, erudito y minucioso manual sobre el tema. N o tiene gran importancia interpretativa, pero está respaldado por una sólida investigación personal.
1 3 . R O M E R O D E T E R R E R O S , Manuel, L a m o n e d a m e x i c a n a . B o s -q u e j o histórico numismático. México, Banco de México, 1952. Pequeño resumen sobre el tema, sobrio y bien documentado.
m o d e r n a y contemporánea. México, Hermes, 1 9 6 4 . (Impreso en Novara, I t a l i a ) .
Después de l a obra de J . Fernández ( V i d . cédula 3) es el se-gundo gran intento por dar una visión completa del desarrollo de nuestro arte del siglo x i x y del presente. No arroja noveda-des noveda-desde el punto de vista de la información y no son muy agudas sus apreciaciones. Intenta dar una explicación marxista del proceso.
1 5 . T O S C A N O , Salvador, A r t e p r e c o l o m b i n o d e México y
Amé-r i c a C e n t Amé-r a l . México, U N A M . 1 9 4 4 . (Instituto de Investigacio-nes Estéticas). 2a. ed.: U N A M , 1 9 5 4 .
Es el primero de los tres fundamentales volúmenes publicados por el Instituto de Investigaciones Estéticas ( V i d . fichas 3 y 17), y realmente base para los estudios posteriores sobre el tema. A m -plia visión de conjunto. Divide su material según las diversas artes. Permanece en muchos aspectos ligado a apreciaciones esté-ticas tradicionales.
1 6 . T O S C A N O , Salvador, " E l arte antiguo", en México y la c u l
-t u r a . México, S E P , 1 9 4 6 , pp. 8 1 - 1 6 3 .
E n este ensayo, Toscano modifica su método empelado en su
A r t e P r e c o l o m b i n o : ahora hace una revisión por culturas, lo que permite situar los productos artísticos dentro de un contexto his-tórico adecuado.
1 7 . T O U S S A I N T , Manuel. A r t e c o l o n i a l e n México. México, U N A M , 1 9 4 8 . 2a. ed.: U N A M , 1 9 6 4 . (Instituto de Investigaciones Estéticas).
E l segundo de los volúmenes publicados por el Instiuto de In-vestigaciones Estéticas ( V i d . cédulas 3 y 1 5 ) . Reúne y comprende todos los esfuerzos de Toussaint en l a investigación de nuestro arte colonial, en lo que fue maestro de toda una generación. H a n sido superadas en buena parte sus apreciaciones, pero permanece sin embargo como l a fuente básica para el tema, y es un libro clásico.
1 8 . W E S T H E I M , Paul, A r t e a n t i g u o d e México. México, Fondo de Cultura Económica, 1 9 5 0 .
M u y importante y fundamental ensayo sobre el arte prehispá-nico. E l autor parte de los fundamentos estéticos de Worringer y
2 4 2 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
realiza su investigación enfocada a la interpretación de las obras a través de un examen del mundo místico y simbólico de los anti-guos indígenas mesoamericanos. Con esto no elude el análisis formal, generalmente de gran interés, desligado de todas las con-venciones tradicionales. Después de los capítulos preliminares so-bre el mundo indígena, revisa las manifestaciones artísticas de cada una de las mayores culturas mesoamericanas.
SI. E S T U D I O S E S P E C I A L E S S O B R E A R T E PREHISPÁNICO M E X I C A N O .
a) M o n u m e n t o s
19. A R A I , Alberto T . , L a a r q u i t e c t u r a d e B o n a m p a k . E n s a y o
d e interpretación d e l a r t e m a y a . V i a j e a las r u i n a s d e B o n a m -p a k . México, I N B A , 1960.
Obra postuma del autor, derivada de sus experiencias en l a expe-dición a Bonampak en 1 9 4 9 (viaje que relata en forma de diario dentro del texto) . L a importancia del ensayo viene de que el estu-dio minucioso de los monumentos arquitectónicos va respaldado por toda una interpretación novedosa — y poco "ortodoxa"— de la cultura maya, y explica la arquitectura de Bonampak como el resultado de una larga evolución y de una actitud de cultura.
2 0 . T O S C A N O , Salvador; K I R C H H O F F , P a u l ; R U B Í N D E L A B O R -B O L L A , Daniel, A r t e p r e c o l o m b i n o d e l O c c i d e n t e d e México.
Mé-xic, S E P , 1 9 4 6 (Dirección General de Educación Estética). De los tres ensayos, es el de Toscano el que propiamente cabe en este sitio. E n él examina con cuidado las manifestaciones artísticas de los pueblos del occidente de México, y se esfuerza por juzgar su arte ya no a partir de conceptos convencionales, sino tra-tando de encontrar sus categorías propias, en relación con su reali-dad histórica.
2 1 . V I L L A G R A C A L E T I . Agustín, B o n a m p a k . Con una nota i n
-troductoria de Salvador Toscano. México, I N A H , 1949.
Es la reproducción hecha por el pintor Villagra Caleti del extra-ordinario monumento pictórico de Bonampak, y de hecho — d a d a la dificultad de fotografiarlo— l a mejor fuente para su estudio. L a introducción ilustra sobre el descubrimiento de Bonampak v
l a expedición para estudiarlo, y sobre la técnica usada por los pin-tores mayas. Interesante también la nota de Toscano, incluida des-pués en la segunda edición de su A r t e p r e c o l o m b i n o .
l.i T e m a s
22. D u S O L I E K . Wilfrido, I n d u m e n t a r i a a n t i g u a m e x i c a n a . Mé-xico, I N A H , 1950.
E l único libro serio que se ha hecho para ilustrar la indumenta-ria prehispánica. L a reconstrucción de trajes y suntuaindumenta-ria se rea-lizó a base de las figuras de códices y otros monumentos preco-lombinos o inmediatos a la Conquista.
23. F E R N Á N D E Z , Justino, C o a t l i c u e . Estética d e l a r t e indígena
a n t i g u o . México, U N A M , 1954. (2a. ed.: U N A M , 1959. Instituto de Investigaciones Estéticas).
Junto con E l r e t a b l o d e l o s r e y e s y e l h o m b r e , con los cuales for-ma una unidad (cada uno dedicado a una época diversa), este estudio es la mayor y más lograda aportación a la historia de la teoría del arte en México. "Estética" le llama el autor a su estudio, puesto que según su postura filosófica l a estética del arte i n -dígena antiguo no es más que l a suma de las ideas estéticas que sobre él se han emitido. Recolección y análisis profundo de textos apreciativos sobre el arte prehispánico desde el siglo x v i hasta la actualidad. Magnífico estudio sobre ía escultura azteca C o a t l i c u e , de la cual hace un minucioso y penetránte análisis formal, sim-bólico e histórico: bello ejemplo de interpretación de una obra concreta ( V i d . cédulas 58 y 120).
24. F U E N T E , Beatriz de la, L a e s c u l t u r a d e P a l e n q u e . México, U N A M , 1965. (Instituto de Investigaciones Estéticas).
Estudio serio, con todas las características formales de un buen trabajo académico. Abundante información arqueológica; análi-sis de las opiniones emitidas sobre la escultura palencana; examen de técnicas, materiales, motivos de la escultura maya. E l ensayo propiamente dicho ocupa 80 pp.: contiene descripción acuciosa de las obras, y un intento de trazar la evolución del estilo, con opiniones problemáticas. Fundamentalmente conserva toda la ter-minología e interpretación convencionales.
[In-2 4 4 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
dígena]". Antología de T h i s W e e k . México, E d . E m m a Hurtado, 1 9 4 6 .
E n este ensayo la autora examina y define diversas características comunes al arte de las diferentes culturas prehispánicas, y esta-blece las relaciones generales entre las formas y su sentido mítico y religioso: plantea, de esta manera, una base para el estudio de aquellas materias.
2 6 . L E Ó N - P O R T I L L A , Miguel, " U n a concepción náhuatl del ar-te". U N A M / R , mayo, 1 9 5 8 .
León Portilla ha dado una nueva visión de la cultura náhuatl a través del estudio cuidadoso de textos. Como para otros campos ha abierto nuevas perspectivas para el de la historia del arte; en este artículo se ocupa especialmente del sentido del día calendá-rico siete flor.
2 7 . M A N R I Q U E , Jorge Alberto, "Introducir a la divinidad en las cosas, finalidad del arte náhuatl". E C N , V o l . I I . (México, 1 9 6 0 ) , pp. 1 9 7 - 2 0 7 .
Intenta encontrar lo que para los antiguos nahuas significaba el arte y la labor artística, a base de textos antiguos de los cuales presenta la traducción directa al español.
2 8 . M A R Q U I N A , Ignacio, A r q u i t e c t u r a prehispánica. México, I N A H , 1 9 5 1 .
Estudio monumental y completísimo sobre el tema. Por regiones se estudian todos los sitios arqueológicos con arquitectura monu-mental, dando las características generales de las construcciones de una ciudad, y descripción pormenorizada de los principales edificios. Apoyada en datos arqueológicos de primera mano, es fuente indispensable.
2 9 . M A R T Í , Samuel, I n s t r u m e n t o s m u s i c a l e s prehispánicas. Mé-xico, I N A H , 1 9 5 5 .
Minuciosa monografía que considera y describe los instrumentos prehispánicos que han llegado hasta nosotros, y los estudia desde el punto de vista de sus formas y de sus posibilidades sonoras.
30. O ' G O R M A N , Edmundo, " E l arte o de la monstruosidad".
T i e m p o , 3 (México, marzo, 1 9 4 0 ) .
de nuestra relación con el mundo artístico prehispánico (e incluso el de la validez de l a palabra "artístico" —como concepto occi-dental— en esa expresión). Examina l a posibilidad de la exis-tencia de diversas categorías en los productos "artísticos" prehispá-nicos, algunas de ellas ajenas a nosotros (como lo monstruoso), que condicionan nuestra apreciación en muchos aspectos. Es lástima que las vías de investigación que abrió este artículo no hayan sido seguidas, n i por el autor n i por otros investigadores. E l ensa-yo se incluvó posteriormente en S e i s e s t u d i o s históricos d e t e m a
m e x i c a n o . Jalapa, Universidad Veracruzana, 1 9 6 0 , pp. 41-57. 3 1 . P A Z , Octavio; M E D E L L Í N Z E N I L , Alfonso, M a g i a d e l a r i s a . Jalapa, Universidad Veracruzana, 1 9 6 3 .
Bello e interesante texto de Octavio P a z , sobre l a cerámica toto-naca de las cabecitas sonrientes. Otro texto de Medellín ilustra el tema desde el punto de vista arqueológico, v comenta las pie-zas presentadas en estupendas fotografías de Francisco Beverido.
3 2 . R u z L H U I L L E R , Alberto, "Universalidad, singularidad y plu-ralidad del arte m a y a " . I N B A / M A , 9 (México, 1 9 4 9 ) .
Aparte de las obras generales, es el único ensavo que intenta» ver de una manera general el arte de los mayas! distinguiendo categorías y estilos. De gran utilidad. L a información de R u z es-indudablemente completísima, pero el artículo no permanece en lo descriptivo arqueológico, sino que se eleva a interpretaciones del* mayor interés.
3 3 . W E S T H E I M , P a u l , F u n d a m e n t o s d e l a r t e a n t i g u o d e México.. México, Fondo de Cultura Económica, 1 9 5 7 .
U n segundo gran ensayo de Westheim, con la misma orientación del anterior ( V i d . cédula 1 8 ) . Más preocupado por los proble-mas de simbología e interpretación mítica, elude esta vez el reco-rrido sistemático de las culturas.
3 4 . W E S T H E I M . P a u l , E s c u l t u r a d e l México a n t i g u o . México, U N A M , 1 9 5 6 .
Magnífico estudio de escultura prehispánica, atenido siempre a la explicación e interpretación de las obras a través del mito y de l a visión del mundo de sus autores, y sin descuidar nunca el examen, formal cuidadoso.
2 4 6 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
III. E S T U D I O S E S P E C I A L E S S O B R E A R T E C O L O N I A L M E X I C A N O .
a) A s p e c t o s r e g i o n a l e s , m o n u m e n t o s , a r t i s t a s
3 5 . C A R R I L L O Y G A R I E L , Abelardo. E l C r i s t o d e M e x i c a l t z i n g o . Técnica d e l a s e s c u l t u r a s e n caña. México, I N A H , 1 9 4 4 . Estudio de esa extraordinaria pieza, y de la peculiar técnica colo-nial de la escultura en caña y pulpa de maíz.
3 6 . C O R N E J O F R A N C O , José (ed.), L a c a t e d r a l d e C u a d a l a j a r a , . d e F r a y L u i s d e l R . d e P a l a c i o , O . F . M . Guadalajara, Artes
Grá-ficas, S. A . , 1 9 4 8 . 7 7 pp. de texto, 3 3 pp. de notas.
Edición de la monografía del franciscano Palacio, de principios de siglo. E l libro es útil, a pesar de sus numerosos errores; las no-tas de Cornejo los enmiendan generalmente v proporcionan mu-chos otros datos útiles.
3 7 . F E R N Á N D E Z , Justino, E l P a l a c i o d e Minería. México,
U N A M , 1 9 5 1 . 8 1 pp.
Historia y descripción de esta gran obra, la máxima de la arqui-tectura neoclásica en México; apreciación general del movimiento meoclasicista en el virreinato.
3 8 . F L O R E S M A R I N I , Carlos, S a n t i a g o T i a n g u i s t e n c o . México,
I N A H , 1 9 6 5 . 8 1 pp.
Estudio monográfico de la arquitectura barroca de aquel pueblo del Estado de México, dando una importancia muy particular — y merecida— a su iglesia parroquial del siglo x v n i . Cierta con-fusión en la terminología empleada, y en las apreciaciones esté-ticas. M u y bien ilustrado con fotografías y croquis.
3 9 . G A N T E , Pablo C. de, Tepotzotlán. S u h i s t o r i a y sus t e s o r o s
.artísticos. México, Porrúa, 1 9 5 8 .
Monografía del seminario jesuita de Tepotzotlán y de su iglesia; muy extensa en la parte histórica en l a que sin embargo deja escapar algunos errores; acusa también deficiencias en la des-cripción de las obras de arte, y especialmente es débil en sus apreciaciones estéticas. U t i l sin embargo.
4 0 . G A R C Í A G R A N A D O S , Rafael. L a sillería d e S a n Agustín.
E l estudio introductorio es bastante limitado desde el punto de vista de su apreciación e interpretación estética. Se relata sucinta-mente la historia de esa obra de arte (su autor, Ocampo, no era todavía conocido a la fecha de la publicación). Minucioso y útil el trabajo de identificación de los pasajes bíblicos en los tableros.
41. L Ó P E Z S A R R E L A N G U E , Delfina E., Una v i l l a m e x i c a n a e n
e l s i g l o x v i i i . México, U N A M , 1957. 334 pp.
Importante estudio sobre la V i l l a de Guadalupe en el siglo x v m . Parte de l a obra, l a que se refiere a la construción y a las obras materiales de l a villa, es de gran interés para conocer sus monu-mentos. Investigación primaria a base de documentos de archivo.
4 2 . M A N R I Q U E , Jorge Alberto, L o s d o m i n i c o s y A z c a p o t z a l c o .
( E s t u d i o s o b r e e l c o n v e n t o d e p r e d i c a d o r e s e n l a a n t i g u a v i l l a ) .
Jalapa, Universidad Veracruzana, 1963.
Historia del establecimiento y desarrollo de la orden de predica-dores en Nueva España. Estudio cuidadoso de la arquitectura v demás manifestaciones artísticas del convento de Azcapotzalco, con una parte descriptiva y otra en que se plantean problemas gene-rales y sobre la estética del barroco mexicano.
43. M A Z A , Francisco de l a , L a c i u d a d d e D u r a n g o . N o t a s d e
a r t e . México, Imprenta Grama, 1948.
Estudio monográfico sobre los monumentos artísticos de la ciu-dad de Durango, con la serieciu-dad, método y lucidez conocidos del autor.
44. M A Z A , Francisco de l a , E l p a l a c i o d e la Inquisición ( E s
-c u e l a N a -c i o n a l d e M e d i -c i n a ) . México, U N A M , 1951.
Estudio y descripción de ese palacio barroco de principios del si-glo x v m , en l a ciudad de México. Se intenta también mostrar cuál fue el estado original de l a construcción. Importantes notas v documentos sobre el arquitecto Pedro de Arrieta.
45. M A Z A , Francisco de l a , " L a decoración simbólica de la capilla del Rosario de Puebla". I I E / A , 23 (México, 1955).
Estudio exhaustivo sobre esa gran obra barroca. M u y importante por l a interpretación religiosa de los símbolos en la decoración de yeserías. Muestra el conjunto como una obra perfectamente es-tructurada dentro de una visión teológica. E n este sentido el
artícu-2 4 8 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
lo es clave dentro de una nueva manera de considerar los pro-blemas de nuestro arte colonial, que ya ha tenido seguidores.
46. M A Z A , Francisco de l a . L a c i u d a d d e C h o l u l a y s u s i g l e
-s i a -s . México. T J N A M , 1 9 5 9 . (Instituto de Investigaciones Esté-ticas).
Estudio monográfico muy completo sobre Cholula y las obras de arquitectura, escultura y pintura que encierra; ocupan natu-ralmente espacio preponderante las iglesias. L a investigación his-tórica es muy amplia, cuidadosa y crítica.
47. M A Z A , Francisco de l a , E l p i n t o r Cristóbal d e V i l l a l p a n d o . México, U N A M , 1 9 6 4 . (Instituto de Investigaciones Estéticas). Magnífica monografía, que considera todos los datos existentes sobre ese pintor, que para el autor es uno de los mayores del período colonial mexicano. Revisa toda la obra conocida de V i -llalpando (aumentando incluso su catálogo). Es, de hecho, la primera verdadera monografía que exista sobre un pintor colo-nial. M u y bella edición, amplia y cuidadosamente ilustrada.
4 8 . R E Y E S V A L E R I O , Constantino, T e p a l t z i n g o . México, I N A H , 1 9 6 0 .
Magnífica monografía del templo barroco de aquel pueblo del Estado de Morelos. Siguiendo las enseñanzas de De la Maza, C. Reyes interpreta la riquísima fachada de Tepalcingo por sus sím-bolos religiosos y teológicos, de una manera exhaustiva.
4 9 . R E Y E S V A L E R I O . Constantino. Trilogía b a r r o c a . México. ÍNAH, 1 9 6 0 .
Monografía sobre los templos barrocos de Tzicatlán, Jalapan y Tlacualpicán, en el Estado de Puebla, en el estudio de cuyas fa-chadas dieciochescas Reyes sigue el mismo tipo de interpretación simbólico-religiosa que había usado en su T e p a l c i n g o . Rechaza, igualmente, el término "popular" para esta arquitectura que gene-ralmente es llamada así.
50. R O J A S , Pedro, T o n a t z i n t l a . México, U N A M . 1 9 5 6 . Monografía descriptiva muy completa acerca del famoso templo cholulteco. Abundantemente ilustrada por fotografías del autor.
5 1 . R O J A S G A R C I D U E Ñ A S , José. E l a n t i g u o C o l e g i o d e S a n I l
H I S T O R I A D E L A S A R T E S P L A S T I C A S
Historia del famoso colegio jesuíta de l a ciudad de México: des-cripción de su arquitectura y de las obras de arte que encierra.
52. R O M E R O D E T E R R E R O S , Manuel, Una c a s a d e l s i g l o x v m e n México: l a d e l c o n d e d e X a l a . México, U N A M , 1957. (Insti-tuto de Investigaciones Estéticas).
Estudio muy bien documentado sobre cómo fue l a casa del conde de X a l a , obra de L . Rodríguez, antes de que su interior fuera des-mantelado y el edificio todo alterado. Se presenta l a del conde de X a l a como modelo de otras casas señoriales contemporáneas. P u -blica documentos relativos.
53. R O M E R O D E T E R R E R O S . Manuel, L a i g l e s i a r c o n v e n t o d e S a n Agustín. México, U N A M , 1950.
M u y buena monografía sobre el que fue uno de los monasterios máximos de l a ciudad de México, y sobre su antigua iglesia, una de las más suntuosas, ahora Biblioteca Nacional. Se refiere al primitivo templo, y hace historia del actual y de las transformacio-nes que sufrió para ser convertido en biblioteca. Publica docu-mentos relativos.
54. T O U S S A I N T , Manuel, L a c a t e d r a l d e México y e l S a g r a r i o M e t r o p o l i t a n o . México. Edit. por la Comisión Diocesana de Or-den y Decoro, 1948.
Es l a gran monografía sobre la catedral de México, donde Tous-saint vertió los resultados de sus largas y fructíferas investigacio-nes sobre ese monumento. Con mucho, es el mejor libro que se hava escrito sobre ese templo, y la fuente básica de información sobre él.
55. T O U S S A I N T , Manuel, U c a t e d r a l y las i g l e s i a s d e P u e b l a .
México, Porrúa, 1954.
Toussaint presenta aquí los resultados finales de su investigación sobre Becerra, el autor de los planos de l a catedral poblana; hace historia y descripción del templo; se ocupa, además, de prácti-camente todas las iglesias de la ciudad, dedicando a cada una de ellas pequeñas monografías cuyo tamaño va en relación con la importancia del monumento.
2 5 0 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
b) T e m a s
* 5 6 . A N D E R S O N , Lawrence, E l a r t e d e la platería e n México.
México, Porrúa, 1 9 5 6 .
Acuciosa monografía sobre el arte de trabajar la plata y el oro desde el siglo xvi hasta el xix. Nóminas de platerías, de ensaya-dores mayores, etc. Noticia de las piezas supremas del arte de la platería novohispana. Bella edición, magníficamente ilustrada.
5 7 . B E L L O , José L u i s ; A R A I Z A , Gustavo. P i n t u r a s p o b l a n a s ,
s i g l o s xvn-xix. México, 194,3.
Estudio y fichas sobre pinturas y pintores de la que se puede llamar escuela poblana, y de cuadros de artistas de otras partes que se conservan en Puebla. De bastante utilidad.
5 8 . F E R N Á N D E Z , Justino, E l r e t a b l o d e l o s r e y e s . Estética d e l a r t e d e l a N u e v a España. México, U N A M . 1 9 5 9 . (Instituto de Investigaciones Estéticas).
Estudio analítico de textos sobre el arte de Nueva España, desde el siglo x v i hasta nuestros días. Crítica del proceso de las ideas sobre ese tema. Magnífico estudio, profundo y completísimo, del
r e t a b l o d e l o s r e y e s de l a catedral de México, como culminación de un proceso de ideas que nos ha colocado en una especial po-sición para juzgar el arte barroco mexicano. Este libro forma unidad con los otros dos de Fernández sobre estética mexicana
( V i d . cédulas 2 3 y 1 2 0 ) .
5 9 . F L O R E S G U E R R E R O . Raúl, L a s c a p i l l a s p o s a s d e México.
México, Ediciones Mexicanas, 1 9 5 0 .
Exhaustivo ensayo sobre el tema, muy cuidadosamente hecho. Considera prácticamente todos los ejemplos de capillas posas del siglo x v i que existen en México (de cuya arquitectura es una modalidad casi exclusiva) ; investiga sobre su origen y su fina-lidad en el siglo de l a evangelización.
6 0 . G A N T E , Pablo C. de. A r q u i t e c t u r a d e México e n e l s i g l o x v i . México, Porrúa, 1 9 5 4 .
Monografía de cierto interés por ser l a única publicada en Mé-xico que se dedica en exclusiva a ese tema. Aunque resumida, bastante completa. Acusa sin embargo deficiencias en las inter-pretaciones artísticas v en el uso de la terminología.
61. G O N Z Á L E Z G A L V Á N . Manuel, "Modalidades del barroco
mexicano". I I E / A , 30 (México, 1961).
Ensayo que se propone definir las diversas modalidades de la ar-quitectura barroca de México, y encontrar una terminología prác-tica y apropiada, que el autor basa principalmente en los tipos de apoyos empleados. L a importancia de este intento es mucha, y por discutibles que puedan ser los términos propuestos por el autor, quedan como una base segura que permitirá definir y aclarar más tarde estas cuestiones: campo éste en que el investigador del arte mexicano encuentra continuas dificultades.
62. M A C G R E G O R , Luis, E l p l a t e r e s c o e n México. México, Po-rrúa, 1954.
Estudio cuidadoso sobre las manifestaciones de esta modalidad renacentista que tanta aceptación tuvo en México durante el siglo
X V I .
63. M A N R I Q U E , Jorge Alberto, "Sobre el barroco americano".
U V / P y H , v:19 (Jalapa, julio-sep. 1961).
E l artículo propone una nueva visión y nuevas posibilidades de interpretación frente a los problemas del arte barroco en México y América. Plantea una metodología para las investigaciones so-bre este tema.
64. M A N R I Q U E , Jorge Alberto, "Artificio del arte. Estudio
comparativo de algunos relieves barrocos mexicanos". I I E / A , 31 (México, 1962).
Ensayo que intenta determinar categorías estéticas del arte ba-rroco mexicano, a partir del estudio acucioso de algunos relieves de la capilla del Rosario en Puebla, y de la sillería de San Agus-tín en México.
65. M A Z A , Francisco de la, L a s p i r a s f u n e r a r i a s e n l a h i s t o r i a
y e l a r t e d e México. G r a b a d o s , litografías y d o c u m e n t o s d e l s i g l o
xvi a l x i x . México, U N A M , 1946. (Instituto de Investigaciones Estéticas).
Muy interesante estudio sobre ese tema, importante sobre todo porque aquellos monumentos, aunque perecederos, eran ejecuta-dos por artistas notables de su tiempo.
66. M A Z A , Francisco de l a , L o s r e t a b l o s d o r a d o s d e la N u e v a
252 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
Considera el desarrollo del retablo en México desde el siglo x v i hasta fines del siglo xvm. A pesar de algunas apreciaciones erra-das que el mismo autor ha rectificado posteriormente, su impor-tancia mayor es el estudio de la estructura simbólica de los retablos, que inicia una corriente en nuestra historiografía artística, llevada a mayor perfección por De la M a z a en otros ensayos ( V i d . cé-dula 4 5 ) .
6 7 . M A Z A , Francisco de la. A r q u i t e c t u r a d e l o s c o r o s d e m o n
-j a s e n México. México, U N A M . 1 9 5 6 . (Instituto de Investigacio-nes Estéticas).
Magnífico estudio exhaustivo (y el único que existe) sobre este elemento importantísimo de l a arquitectura religiosa de Nueva España. Historia y apreciaciones críticas. Edición muy bien ilus-trada.
6 8 . M O R E N O V I L L A , José, E s c u l t u r a c o l o n i a l m e x i c a n a . Mé-xico, E l Colegio de MéMé-xico, 1 9 4 2 .
E l único trabajo importante que existe sobre el tema, cuidadosa y metódicamente llevado adelante. Aunque en algunas aprecia-ciones estéticas resulte ya poco actual, revela la gran imaginación y l a fina sensibilidad del autor, respaldadas siempre por un sólido trabajo de investigación.
6 9 . O B R E G Ó N , Gonzalo, E l R e a l C o l e g i o d e S a n I g n a c i o d e
Mé-x i c o ( L a s Vizcaínas). México, E l Colegio de México, 1 9 4 9 . Monografía del mayor interés, describe minuciosamente la his-toria de esa importante institución educativa del México colonial, desde su nacimiento hasta nuestros días. Relaciona el colegio de San Ignacio con otros institutos contemporáneos, en un conve-niente trasfondo histórico y social. Se ocupa de los arquitectos que intervinieron en l a construcción del edificio, y de las obras de arte que éste contiene.
7 0 . P A L M , E r w i n Walter, "Introducción al arte colonial". C u
A m . x c i i : 2 (México, marz.-abr. 1 9 5 7 ) .
Uno de los ensayos más interesantes que se hayan hecho tratando de encontrar los fundamentos básicos de los sistemas formales y las categorías artísticas del barroco mexicano y americano. Sus planteamientos son útilísimos para quien trate de buscar nuevas perspectivas acerca de estos problemas.
H I S T O R I A D E L A S A R T E S P L A S T I C A S
71. R O M E R O D E T E R R E R O S , Manuel, L o s j a r d i n e s d e N u e v a
Es-paña. México, Porrúa, 1945.
Pequeño, pero serio y útil ensayo, y prácticamente el único que existe sobre el arte de la jardinería en el arte colonial.
72. R O M E R O D E T E R R E R O S , Manuel, L a s a r t e s i n d u s t r i a l e s e n la N u e v a España. México, 1945.
73. T O U S S A I N T , Manuel, P a s e o s c o l o n i a l e s . 2a. edic. México,
U N A M , 1964, (Instituto de Investigaciones Estéticas).
Reedición de l a obra del autor por primera vez aparecida en 1939. Comprende los resultados a que había llegado Toussaint en aquel entonces en sus investigaciones sobre diversos temas de arte co-lonial.
74. V I L L E G A S , Víctor Manuel. H i e r r o s c o l o n i a l e s e n Z a c a t e -c a s . México, U N A M , 1955. (Instituto de Investigaciones Estéti-cas).
75. V I L L E G A S , Víctor Manuel, E l g r a n s i g n o j o r m a l d e b a r r o -c o . E n s a y o históri-co d e l a p o y o estípite. México, U N A M , 1956.
(Instituto de Investigaciones Estéticas).
Cuidadosa monografía sobre el apoyo estípite desde la cultura cre-tense hasta nuestros días. Más en forma de catálogo que desde el punto de vista de su evolución formal en relación con los mo-mentos culturales en los cuales ha tenido mayor aceptación. E l autor se preocupa por desmentir algunos falsos conceptos acerca del estípite, como el de suponer que es eminentemente mexicano en su interpretación barroca, o que no fue J . B . Churriguera el primero que lo empleó con ese sentido en España.
c) D o c u m e n t o s
76. C A R R I L L O Y G A R I E L , Abelardo, Técnica d e la p i n t u r a e n N u e v a España. México, U N A M , 1946. (Instituto de Investiga-ciones Estéticas).
77. C A R R I L L O Y G A R I E L , Abelardo, Autógrafos d e p i n t o r e s c o -l o n i a -l e s . México, U N A M , 1953. (Instituto de Investigaciones Es-téticas).
78. Catálogo d e c o n s t r u c c i o n e s r e l i g i o s a s d e l E s t a d o d e H i d a l
Mé-2 5 4 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
xico, Secretaría de Hacienda y Crédito Público. Primer V o l . : 1 9 4 0 . 2 » V o l : 1 9 4 2 .
Como su título indica, cataloga los monumentos religiosos del Es-tado de Hidalgo. Trae planos cuidadosos de los edificios, v descrip-ción acuciosa de ellos. L a informadescrip-ción histórica es muy completa. L a obra es de máxima utilidad.
79. Catálogo d e c o n s t r u c c i o n e s r e l i g i o s a s d e l E s t a d o d e Y u c a
-tán. Ingeniero en jefe Luis Vega Bolaños. Recopilación de datos
históricos de Justino Fernández. México. Secretaría de Hacienda y Crédito Público, 1 9 4 5 . 2 Vols.
Continúa, para el Estado de Yucatán, la misma labor que había sido hecha para el de Hidalgo. Representa l a labor realizada entre 1 9 2 9 y 1 9 3 3 . Es de lamentarse que no se hayan publicado más volúmenes de este útilísimo inventario.
8 0 . M A N T E C Ó N . José Ignacio; C A S T R O , Efraín (eds.), C a r t i l l a
v i e j a d e la nobilísima c i u d a d d e P u e b l a ( 1 7 8 1 ) , d e P e d r o López d e Villaseñor. México. U N A M . 1 9 6 1 . (Instituto de Investigaciones Estéticas).
Es la edición, correcta v anotada, de esta antigua obra, funda-mental para el conocimiento de la historia y del arte de la ciudad de Puebla.
8 1 . M A Z A , Francisco de la (ed.), O c i o s l i t e r a r i o s , d e F r a n c i s
-co E d u a r d o T r e s g u e r r a s . México, U N A M , 1 9 6 2 . (Instituto de In-vestigaciones Estéticas).
Publicación de los hasta ahora inéditos comentarios y pensamientos del artista, cuyo manuscrito existe en la Biblioteca de la A c a -demia de San Carlos. De la mayor importancia para conocer a Tresguerras, y en general el momento artístico de fines del siglo x v m y el arte neoclásico en México. Interesante la introducción, eruditas y pertinentes las notas.
8 2 . O B R E G Ó N , Gonzalo (ed.). B r e v e c o m p e n d i o s a narración
d e la c i u d a d d e México. . . p o r J u a n d e la V i e r a . México, Guara-nía, 1 9 5 2 .
Con esta edición Gonzalo Obregón dio a conocer el importante manuscrito de l a descripción de Viera, uno de cuyos ejemplares descubrió él mismo en l a Biblioteca Nacional de París. L a obra es fuente capital para saber el estado de la ciudad en 1 7 7 7 .
In-traducción con fichas de los manuscritos y ficha del autor, inte-resantes, correctas y pertinentes las numerosas notas.
8 3 . R O M E R O F L O R E S , Jesús, Iconografía c o l o n i a l . R e t r a t o s d e p e r s o n a j e s n o t a b l e s e n l a h i s t o r i a c o l o n i a l d e México, e x i s t e n t e s -e n -e l M u s -e o N a c i o n a l , c o n n o t a s c o l -e g i d a s d -e d i v -e r s o s a u t o r -e s , y o r d e n a d a s p o r e l j e f e d e l d e p a r t a m e n t o d e h i s t o r i a d e la m i s m a institución. México, I N A H , 1940. (Museo Nacional).
Útil obra de consulta que contiene lo que su subtítulo expresa;, presenta —según orden alfabético— fotografía del retrato de cada personaje, transcripción de la leyenda que el retrato consigna y, en las más de las ocasiones, una biografía relativa. índices, a veces-defectuosos.
8 4 . T O U S S A Í N T , Manuel (ed.), Diálogo s o b r e l a h i s t o r i a d e l a p i n t u r a e n México ( 1 8 6 1 J , d e José B e r n a r d o C a u t o . México, F o n -do de Cultura Económica, 1947.
Muy interesante y documentada la introducción sobre el autor de los célebres Diálogos. Las numerosas y eruditas notas no sólo, sirven para la mejor comprensión del texto, sino que lo rectifi-can de acuerdo con las invesüeaciones recientes, y proporcionan muy valiosas informaciones sobre nuestra pintura colonial.
85. T O U S S A Í N T , Manuel (ed.), Información d e méritos y s e r -v i c i o s d e A l o n s o García B r a -v o , a l a r i f e q u e trazó la c i u d a d d e México. México, U N A M , 1956. (Instituto de Investigaciones Es-téticas).
Documentación de gran interés sobre el primer arquitecto v ur-banista de la ciudad colonial de México.
IV. E S T U D I O S ESPECÍALES S O B R E A R T E M O D E R N O Y A R T E CONTEMPORÁNEO M E X I C A N O S .
a) A s p e c t o s r e g i o n a l e s , m o n u m e n t o s , a r t i s t a s
86. A R E N A L , Angélica, Biografía h u m a n a y p r o f e s i o n a l d e
Jo-sé D a v i d A l j a r o S i q u e i r o s . México, I N B A , 1947.
87. C A R D O Z A Y A R A G Ó N , Luis, O r o z c o . México, U N A M , 1959.
A m p l i a monografía sobre el gran pintor. E l autor se preocupa por dar una interpretación general sobre su producción, y p a m
2 5 6 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
«lio se vale de una gran cantidad de recursos propios; descuida, en cambio, el estudio particular de las obras de Orozco, y la uti-lidad de otras valiosas opiniones. M u y bella edición.
88. C A R R I L L O G I L , Alvar, N u e v a s o b r a s d e José C l e m e n t e O r o s -co e n l a -colección C a r r i l l o G i l , Méxi-co. México, 1953.
Notas sobre las obras de José Clemente Orozco que forman un se-gundo lote en la colección Carrillo G i l . Datos, anecdotario y co-rrespondencia del artista. ( V i d . cédula 9 4 ) .
89. C R E S P O D E L A S E R N A , Jorge Juan, D a v i d A . S i q u e i r o s .
México, Ediciones Espartaco, 1959.
90. D Í A Z D E L E Ó N , Francisco, " G a h o n a : un excelente
graba-dor del siglo x i x " . U N A M / R , i : 4 (1947).
Pequeño ensayo que dio a conocer l a obra del grabador yucateco que usó el seudónimo de " P i c h e t a " (1828-1899). Importante
des-de el punto des-de vista des-de la apreciación estética des-de sus obras, lo es también por las referencias a los aspectos técnicos.
91. E C H E V E R R Í A , Salvador, P a n o r a m a a c t u a l d e las a r t e s plás-t i c a s e n J a l i s c o . Guadalajara, Imprenta Gráfica, 1959.
92. E N C I N A , Juan de l a , E l p a i s a j i s t a José María V e l a s c o
( 1 8 4 0 - 1 9 1 2 ) . México, E l Colegio de México, 1943.
Es el ensayo más importante que se haya escrito sobre Velasco. Se examina cuidadosamente la parte más importante de l a obra del artista, relacionándola siempre con los antecedentes artísticos (europeos) que le dieron origen, y en general con la pintura de paisaje en el siglo x i x .
93. F E R N Á N D E Z , Justino, O r o z c o , f o r m a e i d e a . México,
Po-rrúa, 1942 (2a. edic. PoPo-rrúa, 1956).
Básica monografía sobre el pintor, que en buena parte ha servido de referencia para estudios posteriores del mismo Fernández y de otros autores. Justino Fernández fija las bases de su labor crí-t i c a : un acucioso escrí-tudio formal, una incrí-terprecrí-tación incrí-teligencrí-te y una consideración de l a importancia de l a obra dentro de un cuadro general de valores.
94. F E R N Á N D E Z , Justino, O b r a s d e O r o z c o e n la colección C a -r -r i l l o G i l , México. México, 1949.
Catálogo de esa colección, con un buen estudio introductorio y estudios particulares de las obras.
9 5 . F L O R E S G U E R R E R O , Raúl. C i n c o p i n t o r e s m e x i c a n o s .
Mé-xico, U N A M , 1 9 5 7 .
Se trata, de hecho, de la primera obra importante dedicada a los pintores mexicanos posteriores a la primera generación después de la Revolución. Está hecha a base de pequeñas monografías de cada uno.
9 6 . G Ó M E Z M A Y O R G A , Mauricio, J o r g e González C a m a r e n a .
México, Ediciones Mexicanas, 1 9 5 1 .
9 7 . G U A L , Enrique F., R u f i n o T a m a y o , México, Eugenio Fisch¬ grund, 1 9 5 0 .
98. José G u a d a l u p e P o s a d a . I l u s t r a d o r d e la v i d a m e x i c a n a . México, Fondo Editorial de la Plástica Mexicana, 1 9 6 3 .
Edición monumental, y la más completa que exista con reproduc-ciones de obras del maestro. Éstas agrupadas por temas. Texto anónimo de interés, pero con deficiencias desde el punto de vista crítico. Poema de Carlos Pellicer. Se incluye una selección de su-cesos contemporáneos al artista. Carece de aparato erudito.
9 9 . L U N A A R R O Y O , Antonio, F r a n c i s c o G o i t i a . México,
Cul-tura, 1 9 5 8 .
1 0 0 . L U N A A R R O Y O , Antonio, E l D r . A t l . S i n o p s i s d e s u v i d a y s u p i n t u r a . México, Cultura, 1 9 5 2 .
1 0 1 . R A M O S , Samuel, D i e g o R i v e r a . México, U N A M , 1 9 5 8 .
Extensa monografía sobre el pintor. Con suficiente información, su interés principal radica en la interpretación que hace de l a obra de Rivera a la luz del sentido político y social que aquél quiso imprimir a su pintura, y sin dejar de ver que formalmente permaneció siempre un clásico.
102. N E L K E N , Margarita, Raúl A n g u i a n o . México, Estacio-nes, 1 9 5 8 .
Monografía sobre ese pintor; trata del movimiento pictórico me-xicano de l a "segunda generación" en relación con l a obra de Anguiano.
2 5 8 J O R G E A L B E R T O M A N R I Q U E
103. N E L K E N , Margarita. C a r l o s O r o z c o R o m e r o . México, E d i -ciones Mexicanas, 1 9 5 1 .
1 0 4 . O L I V A R E S , Armando, D i e g o d e G u a n a j u a t o .
Guanajua-to, Universidad de GuanajuaGuanajua-to, 1 9 5 7 .
Monografía ligera del pintor Diego Rivera, pero con algunos datos interesantes.
1 0 5 . O R O Z C O D Í A Z , Jaime. P i c h e t a , Mérida, Gobierno del
Es-tado de Yucatán, 1 9 4 8 .
1 0 6 P A Z , Octavio. Támara y la p i n t u r a m e x i c a n a . México. U N A M , 1 9 5 5 .
Pequeño ensayo, con l a fina sensibilidad y l a imaginación del poeta, que nos presenta un Tamayo a menudo inusitado. E l autor se preocupa por presentar, desde una perspectiva general, las se-mejanzas y las diferencias de Tamayo con los otros grandes pin-tores mexicanos contemporáneos suyos.
107. R E E D , A l m a , O r o z c o . México, Fondo de Cultura Económi-ca, 1 9 5 5 .
Estudio basado sobre todo en recuerdos de la autora de su trato personal con José Clemente Orozco. Especialmente interesante por lo que se refiere a los años que Orozco pasó en Estados Unidos (períodos entre 1 9 2 7 y 1 9 3 4 ) . Se sirve a menudo de correspon-dencia o escritos críticos sobre el artista. Bella edición muy bien ilustrada.
1 0 8 . R O M E R O D E T E R R E R O S , Manuel, E l barón d e G r o s y s u s v i s t a s d e México. México, 1 9 5 3 .
1 0 9 . R O M E R O D E T E R R E R O S , Manuel, P a i s a j e s m e x i c a n o s d e u n p i n t o r inglés. México, Jus, 1949.
Estudio v crítica de la pintura del paisajista Egerton, especial-mente de las obras que hizo en México.
110. T I B O L , Raquel, S i q u e i r o s . i n t r o d u c t o r d e r e a l i d a d e s . M e -xico, U N A M , 1 9 6 1 .
Monografía, l a más completa, sobre el pintor. Se preocupa espe-cialmente por relacionar la obra de Siqueiros con su actividad política y su actitud ideológica, considerando a aquélla como un resultado de éstas.
1 1 1 . T O S C A N O , Salvador, J u a n C o r d e r o y la p i n t u r a m e x i c a n a e n e l s i g l o x i x . Monterrey, Universidad de Nuevo León, 1946. M u y importante ensayo sobre ese pintor, uno de los más señala-dos del siglo pasado en México: el autor se preocupa por rela-cionarlo con todo el ambiente artístico culto en aquel entonces.
112. Z U Ñ O , José Guadalupe, O r o z c o y la ironía plástica. Gua¬ dalajara, 1 9 5 3 .
Ensayo que considera la obra de Orozco principalmente desde el punto de vista del carácter irónico que tan repetidamente aparece en ella. Desgraciadamente no muy metódico.
b) T e m a s
1 1 3 . A L F A R O S I Q U E I R O S , David. E l m u r a l i s m o d e México.
Mé-xico, Ediciones Mexicanas, 1 9 5 0 .
A n a l i z a , como autor, el movimiento muralista mexicano. L a obra es interesante precisamente por lo que contiene de dato subjetivo: en ocasiones llega casi a adquirir el carácter de manifiesto.
1 1 4 . C A R D O Z A Y A R A G Ó N , Luis, L a n u b e y e l r e l o j , p i n t u r a m e -x i c a n a contemporánea. México, U N A M , 1 9 4 0 .
E l primero, importante ensayo que Cardoza dedicó a la pintura mexicana. Introducción general sobre el movimiento pictórico mexicano, relacionándolo con la situación política y social post-revolucionaria. Ensayos particulares para los pintores que según el autor destacan dentro del panorama: sobresalen los dedicados a Orozco y a Carlos Mérida.
1 1 5 . C A R D O Z A Y A R A G Ó N , Luis, P i n t u r a m e x i c a n a c o n t e m p o -ránea. México, U N A M , 1 9 5 3 .
Básicamente es el mismo ensayo de la ficha anterior, pero puesto al día con las novedades que en trece anos aparecieron en el pa-norama de l a pintura mexicana. E l criterio fundamental del críti-co Cardoza y Aragón se mantiene en líneas generales.
1 1 6 . C A R D O Z A Y A R A G Ó N , Luis, México: p i n t u r a a c t i v a .
Méxi-co, E r a , 1 9 6 1 .
Se ocupa de las generaciones de pintores en México, "activas" en el momento de escribir el ensayo. L a importancia del libro viene tal vez de que es la primera obra que de una manera más extensa
