Fowler, Alastair “Género y canon literario”

La literalura sohre 1<1que ejerrclI10s la crllica y WhIT I" que leurizamos no es Ilunca la lolalidad. Todo 10II1;1S,", ,-hl<lll1os so!Jre subconjulltos cOllsiderab1cs de escrilores y (:s- , --crilos del pasado. ESle call1po lirnilado es cI canon lilera

-rio gClleraJmellle aceplarlo. i\lguien ha arf,rUido

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cn

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g-ran rnedida, sucede 10lI1ismo con las obras individua1cs: que ulla cierla c1aslicidad (;11 cI rnodclo literario nos pcrlllile, bien alender pequeiias mueSlras, bien a mas amplias Ira -die-iones

y

agrupamielllos, en Ius cualcs la ol)fa ell su se n-lido ullilario no pasa de ser un lIIero constiluyentc. Esto puede ser cierlo en parte. si bien queda mucho par dccir can rcspecto a la integridad del modelo en sf. Pern, aun -que clio es posihlc, pocns discutirall la elaslie-idad de la

li-terali:ra. EI canon lilerario varia ob\·iarncnlc -y lalllbil~n " de manera 110 Ian obvia- de cpoea cn cpoea y de un lec

-lor a olro. La Dama Mudanza que produce eslos eall1bios lIIaravillosos ha sido identificada a menudo call la mod a._. Isaac D'Isracli, uno de los primeros en proI,oner esla pcn ~-pecliva, aduda que «Prosa y verso se han regido por

d

misrno caprjcho que coria nueslros trajes

y

ladea nuestros sombreros», y concluyo su ensayo sobre las modas litera -rias afinnando que «tiempos distilllOS, pues, se rigen por guslos diferenles. 1,0 que causa ulla fucrlc impresion al pu -blico en un mornenlO, deja de interesarle en otro ... y cada cpoca, en literalura moderna, poclda, quizas, admilir una nueva calilicacion, dividicndola en sus pedodos de lilera

-Trlllio origin"l: •.Gcnre ,lIld the Liter"r)' C,,"on ... pll"licadn cn Xr,:/'

l.i/rrflT}' 1h.I/n~}', XI. I, 1979, p;I~S. 97-119. Tradurcic')J1 (k Jo~'" :;ilnli,\.

llIra de mod a» '. Ahora bien, la alirmaci6n de que es la •nod.:,. quien rige, no se punle cuntradeeir facilmentc. Un

::ierlO deseo de novedad, que no dcbniamos subestimar, tiene mucho que ver con d gusto por las formas literarias. No obstante,

e

I

«gusto» es algo mas que una Illocla y no deberia subordinarse a leyes lriviales de circunstancias. P e-rD, para reconocer el gusto por 10 que es, necesilamos al menos enlrever su implicaci6n en proccsos diversos, mu-chos de ellos aparentementc desconeclados por complelO de la Iiter-alura. Su variedad, que es d lema dd eSlimulanle

ensiyo de Kellett The Whirligig oj Taste [Los vaive/us delgu

s-/'

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],

exige un estudio delallado. En el prescnle articulo

con-side-rarc unicamente Ull determinante, el genno.

Tall pronto COIllO se piellsa en eI gCllero ell rdacion can d gusto, uno se sorprende al vcr cualltos casos de modas caducas, citados par O'lsradi, se describen en tcnninos de

genero a de modo: «Ia brillante era de los temas epigra -nl,llicos», «otra epoca rue inundada por un millon de so-nelOS», «una era de epica», «sueno» (es decir, vision en suenos)", ••satiras», ••novela" "lragedias", «colliedias».

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los eambios en el canon literario se pueelen rdenr, a menudo, a la rcvalorizaci6n 0 devaluacion de los generos

que n:presentan las obras canonieas. . Sin embargo, a menudo se dice del canon oliCial que cs basI ante eSlable, si no «lOtalmenle coherente». Y Ia idea de canon ciertamente implica una coleccion de obras que scan consideraclas en exclusiva como cl «eompleto» (al me-' nos durante un ti<:rnpo). Con todo, ni siquiera al canon bi-Illico se Ikg6, sino tras rnllchas vicisitudes y a 10 largo de un periodo de muchos siglos. En cada etapa se lijaba cat e-l'<'>ricalllente (si bien sujelO a eambiantes subrayados, pro -~~ellientes de los concilios, las distintas confesiones, las sec -tas 0 Ius individuos); y cuando se arnpli6 0 se redujo, el

nuevo canoll fue, tambien, delinilivo. Por Olra parte, los libros canonicos de las Escrituras no SOil llleralllelllc aUlcn-ticos, sino lall1bicn dotados de aUloridad. [SIC senlido no r-mativo ha incitado una eXlension dclterrnillo a la literatura secular. ASl, Curtius nos habla de "Ia formacion·del canon

en lileralura Iqueil debe siemprc proccder a ulla selcu:il'lIl de c"isicos ••y quc! ella IlIisllla se CIICarni1 en listas dt: a uto-res, elellclls. de ol~ras, historias de la lilnalllra, )' callOlles del gusIO.· .

!

EIcallon vigcnw cSlablcee limites lijos para lIucslra CO lll-pn:llsi61l de la litc)'atura, en varios selltidos. EI C.\i.\UN OFI·

CIA!. se instituciOilaliza mediante la eclucaeion, el patroei -niu, y d pcrilldisillo. Pero cad a individuo liene 1.1I11bicn su CANON I'EKSON~\I., obras quc ha tcnido oeasil')1l de [0 -Ilocer yvalorar. E~IOS dos conjulllus 110maillicnen ulla sim-ple relacion de in~·lusion. La mayoria de Ilosolros I'racasa cn Sll respucsla a ltigullos c);isicos ul'ici.dcs: pOl'OIL' p;trte, a causa de Ull juicio superior 0 CllillO IJClIeliciu del sahel',

IcnCllillS la tacullail dC cxtl'nder provechosalllellle cl G,noll SIlcialmente dCler~nilladll. Plldemos partir de cl, cs deeir, ,;cguir caun:s qucllO scan llIel-.lIl1ClIle cxccntricos: hien sca hallando IlIcrito cil una ohra experilllcnlal 0 rcvaillrizall

-do una ignorad,l. \~lI cSlc punlO, /as traduecillncs de obras tcmprallas de litdaturas de Olros puehlos ejerccn, oll\·ia -mCllle, una hIlH:il'I.'1cOllsiderable (Ias de Petrarca pOl' \Vyatl, Chaucer por Dry~len, Dallte pOl' Cary). La intwduccitlJi de clemelllos del ,;rte popular cjerce l,ullbicn una illlluen -cia vital. De eSla manera, Ja balada narraliva, Iras siglos de finne pertellellcia al calion popular y de exclusi6n del callOIl litcrario, atrajo cl inlcrcs dd imparcial Cra)' )' oh -luvo lralaillielllo de.arte de la mano de \Vordswllrth

y

Co-leridge.

EI,:alloll Iilerario, en su In.-is amplio scntido, cOlllprclldc el corpus cscrito ell su totalidad, jUIIIll a 101 Jileralura oral que atlll plTvive. Pero gran parte de cSlc CANON I'OTLl\CI:\1.

jH.:nnancce inaecesihle. dcllido, pOI' cjclllplo, a Li es(';,sn: de c!OCUlllClllOS, que s()lo sc pucden hallar continados en grandes hibliolecas. Hay, pues, un CANON ACCESllll.E In;ls limilado. ESlc es llIuchn m;!s reducidu de III qUI' Li ."'(i/'

r:(JIIII),.il~t:(lJihhl~t:ml,jIY

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FII.t:h1h I.ilolllilft

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NlIe\';1 BilJliogridLI de Cambridge de l.iteralllr.1 Inglesa! podrLi ~lIgnir:.

I !sA.-\I: I)'ISRAELI, "Liter"ry F"shic>lIS", Cu,iUJilitl

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II.ulldoll. 11)71).

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dolllu:nlt:. suint" d ..er'TIO clllilU'lIu"lIcnle C~lIH')l1ilU" de I.l~Bil,li,lgr.di,.,

de(;;lIl1brie!g,,: "ie!.• l'roblc/llS "I' bllpi,'il',,1 Rot'i1n" ill l.ill·f.II·'· Iii,·

C:int:l~ lill1it:leiOll('s pr;Ieliea~ act{I:l1lck diversas lI1ane-ras, \llldil'JI(\O polcnriarse l1lutwlml'nft:. Las rlI:'\s direc~as

son IllS Iflllitl's a la pui>licaei{lI\: Tralll'l'Ile (1617-71) dllT -cilll1Clllf' pudo converlirsc (~n canon !l;lsta que sus olnas

principaks funon ••deseubintas» (I !~Cl{i-97) e im~>rcsas

(JCllrl, 11l()1I).

E

inrluso para 11n n()\'('h,la con \111nllll1ero t;111;111\1'1io lit- kelores COIIIOTrollnpc, hs oi>ras canc'>nicas

(en

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I

';('Iltido exprcsac!o) 110 pucdell cXlcnderse m;Is allft dc ;I(I'I"II;ISqUI' hall sido rcciCllll'lIICllll' rcimprcsas. 1)e l11

a-Ilna si'llilar, diversas cOlltingi:llcias en 1;1 translllisitll\ de

mallllS! Illns hall pnfilado d callon medieval: IaedicilJn en n'lstica \ Lt rccopilaci{1I\ cn anlo!ogfas limila ;I\in m;Is d

ca-11011;llT' ~:ii>lf'para algunos grupos sociaks:

y

d c\I1on hi -i>!iolilico illl1l1)'C, dc forma insospcc!lada, en la litcratura disponihlc illdus!) para los esllldiosos '. En Ias artes repr e-sentahles, la arcesihilitlad ('S partic\llarmentl~ restringida. ;Quil-n \llledc dceil'llos ClI:lnlaS pinas Jacobeas no SCdn, tal \'1'7, Illl'.iorCS quc las pocas que han sido pucstas cn c s-ITna;> Rl'vivir pielas olvidadas es Ian difkil.y.costuso que

illdllSIl 1l'Illativas Ik •.('('nsura invrrsa» con 'latrocillio es -tatal 110han scrvido para c,olltrarrrstar la compclitiva IT-duccic'lIl ell'Ia traelici(lIl lralral a un rqwr!orio de media do -ITna de gl-nnos. 1\1 igual quc la cellSUI a restriniva, qur

ha lirnitaelo, a veCTSdrasticalllcllle, cI canon literarin -ha

s-la cl Jlulllo de prohibir al IIlc'nos Ins ejcmplares contcmp

o-, I' I 't' I

rancos 1(~ genrros ellteros, ('OIllO a sa Ira --.

So!Jrc' cstc:calloll "rcesihle sc hall cjen:ido (,Oil frecuell

-cia nuevas prefercllci;ls sistern;'il icas, conducclltcs a CAI\·()·

NES SI·:LECII ·US. Lns c;Inoncs selcctivos con marCH' ('ucr?a

institucion;tl son las c1encos fonnales, c\lya inOurncia ha sido

rccollocida por lar~o licmpo, )' tratada en estudios tales co

-mo cI dcR. R. Bolgar 1k Ctauical Herila,ee and lIs IJflllfil1ir

-ric.!

lEI

Lq;;ldo Clasico

y

sm BeneficiariosJ.

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1'0, la r(';I1

:-ci(lII eontr;l \111e\elleo olicial pucclc desernbocar en un dcnco ((altcrnativlI", igualmente estricto, pera menos exal1linado pcn los his{oriadorrs literarios hasta poco anles. Y sicrnpn'

hay un elrlleo mas breve, que cambia mas rapidamcnll:.

que pasa casi inadvcrtido

y

que cOllSta de pasajc;s qllC son familiarrs, inlcresantcs y acccsibles en cI mils alnplio sen

-tido. 'lilieS selrcciones respollden, dc una u otra m?lIlCra,

al <:1\NON Cft iTI(:O. I'ero Cste es sorprcndentemrll te red 1.1 -cido. Para la lI1ayorfa de los crfticos, sill dud a, la literatura a la que sc relleren ell sus obras no es la que aparcce ell las listas bibliogralicas, sino las areas de i,nleres lIlud,o mol:;

limiladas, marcadas pOI' reiteradas disc~siones en los

pc-riodicos -particularrnellte aqucllos que, eomo Scrlllirl)~ co·

bran inOuencia-. De cstI' canon quedan cxcluidos inlll.l

-merablcs autores dignos de consideraeil)n. POI'ejcmplo, )(1:\

quince prirnrros voftJllIencs anualcs de EHa.v.! il/ Crilicillll (1950-G5) no contenlan un solo articulo sobre Vaughan, '11£1'

herne, Cotton, Diaprr, Smart, Clare 0 Dc la Marr.

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cho, cI ,\'CIIFI_ (New Cmnbrirl..r:clJihtioceraphy

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Engli.ch U!J~ro..

!Il-rc

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no regisla crltica alguna sobre Cotton desdc 1~138, E

induso con respecto alas escritores can6nicos, los rrltiros

cOllvicnen t;i.cilamenlc en operaI', porIa gcneral, sabre Ull

camino trillado -I'icrs Plow/llfll! 18, Bower

i

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l3li.rsdeSpcn·

ser, Arhilo!Jhrl de Dryden)' similares- los mejorcs 'pasajcl,

pOI' supuesto.

Inevitablcmentc, las c!rccioncs individuales sllbsigllicn··

tcs a todas estas sclccciones incluycn muy pocas escrit(ls,.

aunquc pueclen extendcrse. pOl' eapricho del gusto per so··

nal, a margin ados dc poco tono como

D

c

la f\·larc. Dcbe··

mas considerar afortunado cI hccho de que 101nalurakz<lI gcnerica de 101literatura sea 1011,que permita rl qut: Ll!:

mueslras soportcn agrupamientos mucho mas amplins, sin

mas que incorporar al canon los nuevos tipos que sc pre'

scntan. Y clio porque serfa diflcil cxagerar la relcvancia del

canon literario. Aparte de sus obvias excllIsiollrs y lillliLl

-N". '2(1'177), 21B. I'no n dill, il~alwr '1'It"olra n'~;lpoddall "ahn ('S

-pc,;,,1..:'o,,"I"i •.•.hihliogr"lia '~~I

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-g", I'Hlll, p:igs.lilly s~.solned de•.lo dl' la hihliolilia. ClAUDiO GIll·

I.I.I.~,I."nnl"" (If ,))""'" (I'rinCl·loll.1971), p;;gs. ]<.Jfl·'I~almrda lI, il in

-11,••.n, iad•.la~:lnlologra~. \111ICI11:1.sol",~d 'I"" ;11-111CSI;; pOl'f~•.•.ihirs•.

1111:1"I" a 1'01l";II,wnl"l.

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lupluu~idad,,', Ilarrillgton e~cribe que •.de lOddS Lis (Lis('s

de poe~fa, la heroica C~ la Illenos i1lfcCl,uLt por elLIS", Pelu 110 podia (kcir 10 lllisI1IO de "Ia pa~toril COilcI S()lle((, :1 cI Cpi1:lI~~~~1a••I,. Si1l duda, ,,~ollel iSl,i ••'habia de com'cr'l iIS!:"11

Ull 1[~n1li1lo de melHl~plTCio aplicabk a ptlClaS IIH'llt1!"S

-COIllO ell •.algl'ln ~ollL'li~la dc Ilack1lY' 11I1H'!lll(k Itdlli'

IJre ••, de Pope '-,

A

lillalc~ del siglo diecisielc, eI "pig!d' Illa llego a ~t.:r cl !1I,\s bajo ele lOelo~: "t:i dc~cdlO (k Ll po('sfa ••", Drnk1l crilica a 'LI~~O pOl' i1ldl.ir "((HllI,'S de cpigra1lla •• t'1I ~u (:OUlil/OI//IU I.ibcIIIU/, "lIlie IIlJS"II'J c~l<ill pOI

dclJajo dc Lt dig1lidad dd \'(:rso hcroin), ~illtl ljlU' SOil ('III' lralius a su ll<lIl1lakz.l: Vilgilio y IIOIIICIO JlO li"llt'11 IIIIU sol II, Y aqucl!os qlle S01lculp<d)lc~ de (all pucri! alllilici"lil ell Illaleria lall !-;la\'C, c:a;1I1 lall lejus dc ser cUllsid"Lldus ClJlIlO pocla~ hcroico~ lIut.: debt.:11 ~er rebaiado~ de~de Ilu

-1l11'lUItasla la IIIlIIIUI(~t:ill, desde Virgilio a Ius Fpigl;1I1las de

I\lalcial y ()\\,e1l, y desde Spellcci hdsla Flnklltll'; "S ,It-.

Cil, de la ClIllIllI'e a Iu 11I<lSIJdjO de la plll:S!"" ",

Ik lalcs atinllaciulICs, Iia UJllllllidlJ ICtlplt (:ollt'll 'pIC Id jerdlllllia (It- I,IS gClIl'ill~ "pllede SI'I illl,:rpil'(;1l1.1 "II 1'""1

-11Ii1lUSdc la illdllSi"JlI (ft: forllla~ i1lfcriores ell (!ILlS Sllll(" riorcs --c1 epigra1lla e1l la ~:ilird, gelll"!-;ica, ['piCd; Ll uda ell la cpica; cI ~ullclU ell cI drallla; cI Plo\'l·r1Jiu ('11 IlJ,bs Lt~ I(JrJlla~ pn:n~pli\'a~" '''-. Y, ciertalllc1lte, cI plillCipiu (It-i1lclll~i()11 fue Illlly dclJalidu pur lo~ criticus 1l:1Ian'1IlisldS )' lleocLlsico~. St.: deda que la cpica, cI tiCllcrp Ill;l~ elt-\'adll, y, a Ia vez, norma para lo~ delll,l~. era lalllbil"11cI 11Ia~COIII-prehcIIsivll, Asf, Escaligero c~crihe:

cion,s, ejerce una intluencia posltlva fundamental en

vir-ilId de su variedad

y

proporcionL'~, Alcanzado a lravc~ de la illlnaccion dc I\IlIcha~ gt.:lleraciune~ de It:etort.:~, consli· luye ulla imagen impOrtanle de inlegridad.

Dc lu~ muchos ractores que detcrrninan nuestro canon litnario, el gcnera se encuentra sin duda entre lo~ mas

de-cisi\,{l~. No s610 hay cienos gcnero~ que, a primera vi~la,

sc clll1sidcran l\Ias canonicos quc Olros, sino que ohras 0 Jla~;I.ics illdividuak~ pucden ~er t.:~lilllado~ en mayor 0 nil>

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grado de acuerdo COli Ia calegoria de su gcnero,

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I,o~ generos puedcn lIIanlencr n:Llciolle~ Inulllas de c la-ses di versa~, tale~ como inclusion, comhination (I ragicome-dia), illversion (cahalkn:~ca y pican'sc,l), I'lllllrastc (SOfll: -10 y epigraflla), Una dt.: Ia~ ma~ aClivas es lajcdrquica: n:lacit'lIl con n'spccto a la altura del gcnl:ro. De c~la ma-Ilc:ra, IllScrfticll~ neoc1,i.sico~ cOlllemplahall,1a cpica COIlIO 11lf:ISc!n';lda que la pastoral. Cuando ,unhos gcnc-ro~ lk-galldll a YllX(dpllllcrst.:, COIllO en bs gt.:orgicas rorll\ak~, la altllra del estilll cambiaiJa en consollancia, Nll obSlante, la altllra na alga lIlas que ulla cualiclad retorica: ~u fu<.:rza nl)I'lllali\'a cs inequfvoca, De~dl: rillak~ del sis~(~dircis~i~ ha:'la principio~ del dit.:ciocho, la cpica impCl'6, no ~olo co-mo cl lIIas alto, sino COIIIOd mejor ~Ie tudos los gcnero~:

\Vc'l>be. Ie denomina: Haqucl!a parle principesca de la poe-sfa»; S~dney, "Ia mejor y l1Ia~ con~1I mada c1ase de poe~fa»; :\tllligrave, "la ol.na lIlas Ilolable de Ia inteligcncia huma-na» y Dryden, siguienda a Boileau, no~ dice que t.:n la ("pica "Ia imaginacion d<.:he puner en juego su suprcma gra-cia ••:', En el extrema opucsto,

la

poesfa amorasa y, en ge-neral, lo~ poema~ cortos ligero~, t.:ran con~iderado~ como ba.io~, Defendiendo la pocsfa contra ••Ia ligcrcza y la

vo-Eu Glib l~sft-r;l, hay llll cierlO ohjclO 0porl,II\Il y pr,"' -luiuCII(C, IJlIC punic servir dc palrCllI par;l los d,'IIl;'IS; d •., 1II0do quc todos IllS rcstaules punlan rcft-rirs •. ;, ,',I. :\si,

eu cI conjuulo dc Ia POCSIa.d gC;'ll:rll ':pi •.o, ,'n ,'J 'IIIl''''

" l::Ji:abtil/ilf/ CIl'/icai El.lrl)i, "d.SIII;,h, II, :l(1'I.

, Al.l·:XA,';)ILk l'(lI'l:, ,It,,ll,'>lIIJ' ut, C,,'/i(i'III, I, 'II!I,

" LIl\\',\1\11 I'IIILl.ll'S. \',,1 C,ill<al I,'""),,, •.d, Spillg,lIl1, II, '!I,II

'j ..t lJiHU1Ul( (.'U'l('''''·II.~1,\illiu, t.:'H ••()! L'Tll1lli1ll( 1)lInr"~ lIflti (Jlhll (.'1/

-liwl /:""ap, cd.Cl'IlIg •.\"".><11' (I.IIIIl':III, I')(j:!). II, III

'" "()II tl1l' IlIlurel.llill' .., Ill' ":ig,h •.elltl,·(:elllilly l,i"",III' 1""1111''', ell :\'elL' :lppTU<l,ho lu l:.·'.~lr(tIl;'·COl/lUl· l,ilollllll(, cd. I'hil'l' Ibrtl, (,'.;,.\\ YII,k, 1!171), p;igs, :l:,·:ltj,

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J-.'fizaottllllu Crili(al bJilp, cd. C. C. SlIli,h (I.ondoll, I')()·!), I. ·2:;'i.. \/,'",'/I"Tlevl<;' Prose v/ Si; Phil':/} Sirluer, ed, K. Duncan-.Jolles y.l,

""n I)"r,l,'n (Oxford, I ~)7:J, pig. 'IB, ,k ahora CII adclallll' •.i'ado

1'IJ-lI\O n,j,"o( 0/I'ot'.l)·; C'rilidJ! r.'j\TI)'l

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I'U(/~I', I, :'190, ,'II 'Jh" }'oo,,>ol.lolltl n,)'rll'II, ,'d, .):11111" Kills!<-}'(O,I'II'lI, 19:1ll),

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10'2 ·,1 \I.·\SI\IH IOWI.EII

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1"';11;111Ia lIallii ;dl'za, vida \' ;HTiolll's d(~los h';nH's, palT-(T S(T d pril\(·I"·'1. I,;,s n'slalll('S p;nlt'S ~Ic Ia POOIa Sl'

ri-~I'II dl' al"UlTdff ,tlll sus le~hs. l"I('SIO qu\' ('slas partes

('xis-. 'I·

11'11('II ~r;\11";11It".lad. d"'WITlll0S 1'"11.;'1'dl' la rll;'Il'sl;1(1 ,It- Ia <'-,',ita 11'\'(.' ,·l("·;l(las \. 1II1i\'lTS;dl's: dl' lI,t.•do (1'1('SII ((llIll'11i,lo puccLt ;\(ol"."l;lIst·, UlI0IlSffl,t:1I11ia «(lIIIaS 11;'

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IIrg;lIlrio '1"(, hi, i.,s('IIill

-(','lfl •.il1l,'nIP dC';till~I;H IllS sl~f"ltlas ILldi(,;o,,;dc."i a1;p;ulnas III:u'str:1S

;". "II IHI,pi:1 ("'pll(";"" 1)1' Ilt't'hn, a\lI1<llIf' Lscalfgf'rn ('~l" il1t"'TS;l(ln prin

-eip:l!IIH'111,' I'll

I""

anti~lI()~ ;\UI0rC' pal;Hfigllli\ti('os, ~i(""Il' la,nhi('11 1111 ,';"11 illl(,I"I"spilI' I"s 1I11,'\';1Sforrn;1s f('·II('l'ir"s. Asf, pOl'ej<:llll'!o, "II.

h ;'It'I1('j/1I1 h;triil IfI~Ingro~ de- 'flll;l~JHI~1 vis Sal1:lzar\ls" a ('SiC ITS')lTIO (I',II. 1"), \"1'\1('.1" I'I'('tl'lull"l' COil jll";O:i" h"hn "1111'1;;,,10I" "'II1;'lica ,It- J;, 1'".-sI" p"slor;1.

,: I:flll1fl 1I"!.'d" d"l'o !.'11I" qlle sigo(': ..Epi •." I'ol'si", a tlli 11011f"

1111"<1i•.•.•. Ill' "1111", Ill' r:,\'pn's"lllal ;0""... Vid. AI--: n ):--1"l SUI,\STI":"() \11'\ 11'1(.'';1', I, '.-lllr I'or/T,n (V""'Ti'a, l~,(jl), !"'g. 2111.

"ir:U;\I1[;'S partes, I)\I('S, tiene hpocsla? -ilahiaudo ell ge-neral, (ITS: uno lIamado ipicf!., cl segundo dralll;\ticl) IJ(t.~i

-mJ, y cI lercrro m(-lico 0 Ifrico, como se prefina ••", Las

I

,

orli

-('$1' l{-nllil1o que abarca, asol11hrnSanH'nle, tndo pro-p(,sito, y sill d eu;'il la tcoria litnaria rel1ann:l1tista haln'la

sido illlposihlc- de Mintllrno, significan aquf a!gl'

rigu-rosal1lCI1 tI' equ j\,;del1te a «categorfas dc reprcsl'n Iaci6l1", (l di\'isiol1cs de acuenJo con cl modo de presentaci()Il. En eLlal-quier- otro lugar, sin cmbargo, como CIl ]a lJ(frtlre de

Sid-ney, «paries" puede referirsc a gcneros, ya seal1 tip •.•, 0

JIlodos: "parIes, lipos, 0 espeeies (COJl\O se q\iieran c;t1ifi-car)" ", La teoria ilaliana pucclc haher sido

malinterpreta-da pOl' una nmfusilJll de terminos. En cualqllier (3S0, ~ra

perfectamcnte comprensiblc eI cOllsiclcrar alas epigralll<ls

lallclalorins elcvadns como hcroic()s, en 10 que se rdierc al

Jl\odo, rcm, ique dehcmos pC'nsar cuando Dryden, que

co-noda tan hiC'n como Ilenick Clue Cnn/J~r'J Hill era Ull )lo(,

-ma prospcctivo, ge6rgico 0 dcscriplivo, escrihe «E~;ta

dul-zura de la poesla Ifrica de Mr. Waller se cOlllinu{) ekspuc-s

C'n Ia cpica pOl' Sir John DCl1ham, CII su Cnoprr'J II ill, Ull

poema fJue, su Senorl;t 10 sahc, pOI- 1'1 m;ljesl<td de su e:

5ti-10

es,

y

sera siempre, cI madeln cxacto dc b ohra bien

hechall? ", EI scntidn primordial de "cpic<-lll aqlll

(confun-dido pOl' los comcn("dorcs y no incllJido ('n cI ()l-:I)~) ('~

simplelllcnic ,t;0/llJ mixlll111, es decir, ni pura narr;tci('l!', ni

di;'ilngo, ni IfriGl ni elrama "'. Pero un seillido ~ecllndarif)

ele modo, sin Juda da color al pasaje, como sugien: cI

((:r-milll) uma.!cstad", DC' milllera similar, cuando Dryekn

h

a

.

-\'Ia de "poesla hcroica", de )a flUC Ia s;'itira es, sill dllda,

una especiell, cI contexto, ell ulla discusi6n de

(

;

e

t

;

~

.

~'

-

C

'l

j

,1

IIOS indica que se rcfiere a una mezcla de moelos",

FI

pa-saje virgiliano mueslra un tillie hcroico local: "he aqll! h

majestad de )0 heraicoll, Drydcn no quirre cicciI' que ]a epic<I como tipo "incluyall cI lipo salfrico, QlJiza porqlll: .do;;; Ih

-Sin embargo, SI'I!" diflcil aplic;tr ('sll' Illincipio a ol.-os

I ipos cOlllpIThel1si\'"s, n exl('II<!cTlo IIni"IT>tlnH'nll' ;\ l(J(hs LISfOI"III;IS(,ol"l"s. 1'"drfal1 ('nl'onlralsl' 1111son('lo: 0 dos I'n IIn;\ n'1I1f'l!i;\, aqlll y ;tll;'i, pern nil hay tr'oHa qlll' SI' ptlC'da !taber bas;\llo I'n Ci\SOS(an excl'pcion;t!t-s. I.a dlJ('lrilJ;t IT

-n;IlTlllisl;t d(, la illllu"il'II' S('vi,') arosada, d('!1H'c!llJ. pilI" cOln-plic;willlH'S q"e ('S11Icciso eksl'nlraiiar. (:lliwil )"('1110111abidea

;Il('rladaln,'nll' a I'octim :l(j,ulla c1isclisil'lI1,snbn' si la {-pica

" b lr;\gl'llia ('S la fOl"ma 1l1;'i~ d('\'ada de ·illlil;lCi('JIl. Pern

:\liSI"ltl'ie~ plTlirit, la lragl'dia (no Ia (-pica) pOl' incluir

!'Ie-Illl'nlllS dl' olra c!asl' dift-rcnte: a sahel',

d

USII dl'

!'I('IIIl'I1-los ;Illiciona!t-s dt' I"qllTs('ntacitm, espccl;'in,do y llH'lsica. Nn

dijo n;Il'" (I'll' ilnplicase que la lrag('(li" IJHdil'se COI1II'IIlT

l'Il'HH'lllos {picos illsertns,

Ell

1

;

,

{coria {-pic" ITnallcclllisla, sin ('inh;lrgo, con

fre-clII'l1ci;t pan'n'n es(;,rSl' d('hali('lllln ('struclllr;lS inslTlas; y,

;t \"l'(('S, ;tsf ('S. 1,'1 <-pica pllnlc 1'l';dnll'111e cont('lllT fnrlnas

insl'l"l;,s, 1'('1'0, inc!lIsn l'n csle I'XIITIl10, hCOllft1Si('1I1elt- I{-

r-l11inos pili'llI' cl1gaiiarnos. Cuando t\linlllrnn lI;una <II f'\>i-gl";una "particclla dcll'Fpica I'Ill'Sla", no til"lll' na(h que \'('1'

COil 1;1 inclllsi(IIl de ('pigral11as ('11

Ia

<-pic;, '-', I\qlll Illim S('

,dil'l'I' a IIlln de los tITS alllplillS IllOdlls de p"('SI'nlaci,'II1:

,·t Ihid., p;lg. 3. Con l'especlCl itIaepica en cI scntido ,1<-.(''''''"1'"HX

-tll'" rf. h c1asific"ci('n de l)ioll1('d,'s, 1I1;IS adelalllc p;ig. Illfj,

" j)(fm(r

~r

Pon)', p;lg. 91. ,-,C,itirnl E.unp, cd. \VillS0rl, I. 7.

", I.a dilsificilci6n ['npnlill'izitda pOl' D;,-'ltledcs.

" C,itiml E.un)'S, cd. \\'''I<nn, II. 119.

1I111lUS"lipos", "especies", "f(lrlllaS"

y

"gclleros" se US;1I1

il1di:;lilll;lIl1ellle .•ell cI arllculo de Cohcll, I<tleoria lleucl;

i-sinl dc IllS gt-ncros n:sulta apal-enlclllelllc Ill;is cOlllradic

-I.;ria de III que en realidad era; aUIHjUe, CiCrl;II11Cnlc, clIo

~erla dificil '".

Hallalldo IIlla cnnlraclicci6n CIlll'l: su prillcipio de in

-dll,.;it)ll )' "d car;ietl'l' dislilllivo de los tipos .•, Cohen se \T

;,bocilio a Ilegar el llltilllo (pag. ::;:). :\l1ora bicn, seri;l cicr

-I.:llilt:'n Ie' dineil perfilar Ull dldigu que cOlllpn:.lldicra los

g/Iwros de modo que IOdos los crilicos n:llal'l:lllislas

y

Ileo

-c:Li:;icos 10 hubiescll adlnilido. Pcw cl le6rico de los g~ll

e-ros Illutablcs 110 eS1,1 obligado a prodllcir llillgl'1I1 Sislcllla

de CSIC lipo.

Y

si los priuHTos crilicus del g':llcro eSluvi

e-ron a \'I'n's COllfullJidos al 1(lrmular cOllceplos dt: lIlodo, 10que surgi<'> par pri'nera vez ell cl RenacillliclllO, clio 110 t:·S rilZl)1l para dudar dc

L

i

CXislcllcia de rl"pcJ'lorios dislill-IjvoS de g':lleros. [SIOS rcperlorius podrfall ser puco nllll

-\,1'C'lldidos, y .1Il1l ;Isi, fUllciollar 10 suficiclllelllelllc biell .:OfllO para que Ius gt-Ilerus scali n'l'lillocidos ,Il kcuada 1l1l:1

l-IC. Jkberialllos COlllclIlpbr, (,Oil \'isioll relrllsIH'Cli\'a, d 1l

l0-mcnlO I'll quc lits ucspccics .• fuerun descullcenalllelllellle ill

-,')l1idas denlro d~: espccies, como una tenlaliva I'rollH'ledora

d,,: organizar los lipos ell rclaci6n a los modos prillcipa!l-s.

Cohell lil:llc seg'u,'arncnle raz(m al lIamar la illellCil'lIl

so-brt: la organizacil'lll de es(Os IlIOt!OS ell una jcrarquia .•illl

e-rrcl"cion,Hb" cOllforme a su altura. Illduso ell eSlc

dOllli-nio lillliladu, seria dificil soslcner que sielllpre exisli6 ulla sola jcrarquia. l'ero Illuchas rclaciolles dc ;dlura hahrian

sidu adlllilidas. Dc Iii llliSlIla lIIalHTa qllc di\'lTSOS ObSI

T-v"dorcs del arco iris IHH:dcll coincidir Cll que rojo y viok

-l<t (0 colores como eSlos) son opues(Os, aUllquc dividall d

':spl.·nro de Jikrcnle lIlallera "',

AI cOllsiderar lcodas primili\'as dd g~nero, helllos de

c1islillg'uir Clllre exlellsas rclaciollcs Sislcillalicas y hreves p;\

-wJr;Jlnicas. Escaligero, tvlinlurno, y Olros, desLTihen cie

ll-ws dc gCllcros y subgcIH:ros, algunos de dlos cOllocidos 1;111

St'\lo por los tn)ricos d.-l g~llero. Ell Cillilhio, 1"111fIlTU

"JI-cia J'l,lacioll;1l\ lalllhit~n UIlOSpocos gl;1l1TOS pril1l'ip,dl'S. I-:slt'S

cal:i1ogl's sUlllarios Sc rdicrell I'll Sll ma)'oria a 1~('lll"os SlIS

-n:plilJ!t-s de I'XlcllSic'lll IllilS all:1 de SllS fO..,Jlas t'"xlt'rll;ls tJri

-gin;trias: aqucllos gCllcros, de hccho, qllt: dilTOIl origl'll ;1

10qlle tklJerLllllos ILulIar !llodos: gLlIeros falllilialt's, r;lpl

-damclllc lTCOlwcidos ill iceI', IllCIlUOII<ldos COli fnTllt·lll·ia

por la crilica. I-:nClUlllo gcneros valorados con 11Ia\',"' fn'

-cucllciil, punlell eSlar lJrdeniidos, ell parle, pllr c;t!'eglJ! id,

de anll'l'l/o COil su villor. Un ejl"lllplo Ifpico, 1'1111la 1"PILI

SIlU,llla ell pnlllcr lugar, cs Ia reLlcit'1I1 prOpll<'Sl;1 Ill,r F

d-ward Phillips (1Ii7:l) de ct!cgorlas (0 .•Iipos ..) ..t·1I ;dgllll;1

de IdS cllalt-s Illda Ia \'aricdad de ('sliJIIS l)(ll-:ticlIs Dl.l Illl !t11lL.

de 111101Uolra 11l;lller;I": ~pica, dLUIl:ilila, IfriL1, d('gia';I.

l'IHIl'IlClica, IJIICl'llica, epigr;lIlla, L;, /r;IS(' .•dc IIlId IIIJlrd ""'

-mOl" rl'lkja Ia cOliciCll1 ia de Phillips d., LI 111·II·llI~:(,Il\·i".LCI dd pdr;llligllld lladici,)n;d, ell .-I CIl;d .•Iflica .., ""ptH'II,"li, d" (I'S dccir, cpit'lIlica) )' "('Iq~iaca" 110 1('lIidll 11II"/;1 li t-IIlOdlls :-.

1-

:

1

p,ll'adigllLI dn·in'l hllllbllll'Il(;t1111l'11It' lit- l.h

aliligllas auwridades, parlintlarllll'llle (:in'n'1I1, 11"r;" i".

(.Luilililiallll, }' cI gralll;ilico dd siglo nlart", ()itllll"'!.-'

Podl'ln()s eOlllprt:Il(!l-rlo 1I1cjor ClJlllpar'lndt, .dgllll<l tic- I.IS

variililles illllpliilll1l:JlIC diflllldidilS pur la (rilie<l ;'liligll.1 \

IlcoeLisie<l (\'('1" ');dlLt) .:.

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IIW". 1:1 (1'1',11). 1t7.

"(:1':1.1«"", Il( "1,1 <,01 /.",1. I. I. 1 I<III \1 1<1.. 1•• 1'".1",/ 7i "1\ ,IIHlllt- I.l :-.("(1It'lil i.•punic' 1':'>(.11" ,1,'ln Illin,lll..III II «111I...•llln.1l IIIII'\111t"lll' 'I~ IILi:'l qllC~ pilI" (u,dtplin'(Illlil'il'i" it·l.illltlltII lk IIIIkll,lI11'''1 ()t I:'.III 1\

;'\(), 1'11111111"" fllll/lllla, II), J 141·100; );l :'1,'1Ill'lll i" 41:'.1,1.1 .iI ;lIJ1\llkl.11

;11111/1'(':-"gl"iV~~II...,.•1,;1:'>\'Iil' Lilill" 111\il'III·I,IIIICI,'III!.- II,H'nll.1 \ tllllll·.111

)"tllllill' L.pa:"llul.d (!llilltJli.IIIIJ (11':-'1'1"\'.1 y.t 11/1(;lIldJl;; t'll d \".illdJlI :,:

;I~ ,!IIl' Illl ~ig\l(' 1·t1I1:-.id,'f,llIdo (1111111III1.l 1111111.1' llIlIJlit'I.IIIWIIII· illtll'lllII

tllt'llle ,It-("lIll1lhl~i.t"il·JIl (1,.11'.1 In:,s <kl.dk.'i \it!. (~lIt1I("II, p.i~~,ilJ'I \ ...•, I

PII(':,>tn <j1l1<'~lIillll~i'lIl1~LlIlIbi.1 illllH'di,ll.llllt'llll' tic p.lln •.1 p.II,1 (1111'1

lit-rOll"allll)r\,,, dc'hl!\llJrla)" oln.s ~(:II"I(l:-' ••t'xf •.~a1il"I",'i"",,,, t·III,llol,II::111.1

Las listas de g{-IHTOS cst;ln ordenadas COIl!()n11e a

cli-'Crsos principios de articulaci6n. Uno, particularmcllte daro

I.'n la inlluycllle abra de Dioll1cdes, dispollc los gCllcros de

ilcuenlo COil dlI1odo de presclllar!os. En ra7.Cm de eslc

prin-tipio aristotclico, son, bicll drall1;'iticos (c1 autor no !Jabla

din:ctall1entc), bien narr;ttivas (s(Jlo habla cI autor), 0 rnixtos

(;1I11bos, autor y persollajes, hablan). AUllquc se trala de

Ull csquell1a analflico, los gcneros, dentro de cada calcgorfa

con()rme a su presclltacion, podrfall oreknarsc f;lcilrncnle

por su ,"alor (cj.: tr;lgica, c6rnica). EI esqucma ;lristoteJico da C!H'nta de Ia secuellcia ininterrull1pida

tr;igico/l/lJllico/sa-tfrico en Horacio, Il;lrington :' l'vlcres. Fxplica Ia

peclI-liar introdllcci(m de "drillllatico" ell Phillips. Y, por

slIpue:;-to, fundamenta Lis di\·isiones tripartiehs ch' la litcr;lfura en

1'vtiltoll y lI1uchos olros crfticos II.

Confonne a otro principio, se onlcllaroll los g{-ncn r,

pocticos dc acu('rdo con sus formas de versilic;tcic'lIl. !-:slc

esqucma, adopt ado por QuintiliallO y

I

loracio (CU\·() tCllla

ostellSibk cn

An

!'orfira,

II

,

73-W) es la idollciclacl de

"Jr-mas COIHTclas de VCTSO para tell1<lS diversos). explica d

gi:-Ilero y;\lJlbico en l'vleres. Pero, hacia 159B, la dikrl'lll"

j;,-ci{m lI1ctrica esraba ell gran partc obsokl;l. de l!lod!.! qlll:

S\lS Iinicos cjclllplos son HalTc)' y Stan)'hllrst.

An;lIog;,-mellte, «lfrica ••, que 110 debe cOllhmdirsc ron Lt acepci(\11

lIlae!crna del tcnnino, podfa rekrirse a g{-lIcJ"(JS qlle clllJlka-sen cie-rtas formas de \"(:rso 0 m(lsic<l (cxclllyendo aSII;l pew-,,,fa ekgfaca, esc:rila para la lIaula). Peru podia implicl1 l<

tnl-bien tin principio de \'aloraci{ltl, por eI clI;11 se pn:ferl;t a

los poctas Ifricos rrentc a los pnct;ls Illclicos!'. I,a all.'\ va-loraci{JIl de la Ifric<l persisti6 ell la sllprelll;\cf<t dc'Li: (l(la

durantc eI siglo diecisictc: asf, Charles Cotton. ClI una

('piS-lola Cll verso a lhollle, lamellta seT illcapaz de COII!f,oll<:r una mla. EI lcrmilla rlr:lJr'aw,

Jc

IIIICVO, file tlTIllCIHlamcll'

(:Il:II(I):" tragedia. cOllledi;l, (-pica, mnica,

ditir;lllI-IIi,;\.

III )1(-\(:11) hnoila. eleglaca. ~·;IJllhic;). Ifrica, cc'Hllica y

II;Il~ic a (s;ttIriIa).

<,~t'1:"111.1-\1'( I (·pica. pasloril, ('Iegla, s;"tir~" y;lllIIJica, If· riLl. (Olllnli;l. Ir;lgnlia.

_.

_,

_.

1 llc 1\111)1:0..; .t:0lll.f (1111/111/11/(: hlTllicl, Ifrica; It:rTI/IJ (II1/(l1m{l

-/"1/11/. pnT'·llli\·;I. hisl{lrica. c1id;lctic;l: .1;0111.1dlflrn" rl{iml//:

tr;\gi-(;'. r,'llll ir;l , s;tllric;l. llllillira.

i

;)111:\1' (1:11\:\): 1\('lllira, Iirica, tr;lgic:a, n'iillica, s;ltfrica, \·;\llIhir;t, ekg1:lca, pastoril.

II\IU'.;(;II)'.; (Ir)IJI): heroic\, Ir;'lglca, c:c'1~llica, satlrica,

ekgl,ll ;1. alll,tlm i.1 (paslOJ il. SOIIl'IO. cpigl ;111\;\).

i\lllu 0..; (1r)I)II)' h('\oila, Iflila. tl;lgica. 1\',llIil;1 s;Jlfrica,

\·;'llldlica. ck~~f;IC;I, p;\storil (cpigr;"";I), 1

I'IIIII.II'S (11)7:)): epica, dralll;'ltil;). Ifrica, ~'lcg,aca,

CpOC-nl',tica hllcI')lica, cpigr;"lla.

i

FI 1\,1111\1' III I)I{YIII:N (Il(j7"1 llilU): {-l,ica. Ir;lgcdi;l.

s;',llIa. cpigr;lIl1a. oda. ekgla. pastllril.

i

I

,II'l)illlly"ill~ If:dicarll:'''''IIO:;, po •.,j'·Inpln. 1);II"I('(k~ ~\Tr Tn;i";l fondo

"II (:llifill"", p.il: ·110)le};1(illn;, LIS~ig"ient(·!, ('.l\(W(

il'1

dr' ,C"'''1f ow""I,·

r'I'71 In,..('rlrl,n1/ rr! al)(1".frll'~f1n. ("S dl'cir, itltl'l'pre(;lfi~'fll d('~rripti\'o ()

11;111;11i"ll): n11.f,.ftiJ.,. (I'nTI'pl j"oL hi~lfl1ikl (n;nral i"lI, ~1'1\(';d('l~j("f)1 ett".): d,d'flff/I,).,. (did;;, Ii,n). '" igtl,d C)lI(' ell A,i·.;t{lll'lcs. ('1C~"1I1 pl"""tJTlr (I,nt'

1/1'111,-1 nlll,lofl) "~ CI'IIIH!c) de PI"('!'('l1t;tci("11 ell ("I '1"(, all~l>()s. pcwla Y1'("1'. "'f1Jl.ljc'''. h:llt!;l1l /)"/""(1 ol/'/I(q'. p;'il:, B I· I'I.n,t;, II1;i" l1'o!;,hks ~1l11f·1 he-lllilll, lililil. ll;'ll~ilfl, • ,'" IIiff!. s;llili,I), r;illihilo, t'!Cgi,l('f), pal\tor;d, y nllllS \';Irill~, d" Ill...I 11;t!C.l\ ;d~'lItfl!' St' ("Idie;,,' d,: ;1<lIcnlornll "I "'>lIl1ln d('1 ((11f'IT;lt:1I1, (lllfl~ por d lipn de \Tr!'O ('II d quI' pr('lif'.h, ('~("rihir"

(:f1Il-lOlli\(' ;1 1;1 I f"·j,,jf'Hl ,,,;l.~;lIl1plia fI(' ..Io~'lpO'!; ('~IHTi;il("~.. <It·pol'~ia (.'''

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(;,il'''III': 1'/111010 /)rrrlm, cd.,\. II. (;ill)('rl (N •.w Y"rk. <:ill'·;llll;t1i. !'I,·.,

I'HO), 1';'1(. :11\2. Sohr!'c-Io,dcll Ilil';IIlido

,I

.

-

I", ~"'1I"1'" \id. (;lJilll~lI .

p;'gs. :1'10-'11 (I .

II Vid. (;('II.I(N. p;igs. ·100·101. y <:1. (:(IIU ll"S. 1);1t.:.·111. ,,,I>n· I."

te alllbiguo en el RenaeimienlO, significando "elegia dd

dudo» (Harington), degia amorosa, 0 verso dcgiaeo.

Dc

este Illodo, lirica, epoenetica y cleglaca puedcn scr

catego-rias 1I11~tricas para Pllill ips.

I.a cOllluinaci6n de diferentes principios de ordenaci6n

cOlHrilluy(oJ a la flexibilidad y jlermiti6 una sorpn:ndcnte

<lInplillld de desarrollo. Sin embargo, pese al ingenioso con

-"ervadurislllo de algunos como tv1eres, un call1bio mas

ra-dical era inevitable.

Y

cuando d paradigma que tanlo

tielll-JIll 1I,1[;ia Ix.:nluradu lleg() a los comicllzos dd siglo dieciocho,

"e produju una manificsla conflisi6n. Un hisluriador ha

ha-bL.lc!o de ••colapso cn todas las eslruCluras lilcrarias

conven-cion ales». Pero la exageraci()n de eSle aseno sc hacc patellle

<:11III que sigut:: «todos los tipos lilerarios 1I1ellOlTS

iuclui-<lu:; COIIll:uzal'on a dcsaparecer 0 a sufrir mutaci6u hacia

.~ll~, posihilidades III,b deflJnuadas» ". De hcdlO, cl sonelo h.,lbl'l (LIdo paso al epigr;lIua 1I11ICho autes. Cada gcnero

ILlbi;1 eSlado expcrimeulalldo 1I1utaci(Ju conslLullementc: tal

cambio es conlinuo.

ESla Jllulabilidad nonnal nos indica que JlO dclJLrlalllOS

albergar la esperaJiza de comprender las variantes del

pa-radigllia JllUdal "en tcrminos sillcronicos, sino uuicamenle ell d coulexlO dinall1ieo del desarrollo hisloi-ieo-lilerario.

Ilaja. En cl RellacilllienlO, la pocsla pastoril redalll() IIU

lu-gar entre los ocllo gt:ncros paradiglllalicos, como 10

ilus-Iran las lislas dc Sidn(:y, Meres y noilcau. CLIIUbicl1

Ib-ring-IOn illcluyc ]a pastoral con otras formas «;unalori;ls»

Ilucvas ell SlI paradigllla de seis gt:llcros.) I.a P;IS(OLtl ('I'd

elllollecs ulla c1ase seria, susccptible de sigllificado

ellCU-lJicrlo, que "podIa illcluir cualquier eOllsideraci(lll sohre cl

mal y la paciellcia» "'. Pero, COIlIO ha seiialado ColII'll, d

alGIIICe de la paslOral se n:dujo posleriorllieull' )" su sIal US

desccndi(), hasta que las LlullIsas olJsclTaciollcs de

.Johll-SOli 1I0S !a 1I1l1cstrau >'a acahada, ohjelo de tlt-sprecio >' a \'(TS10II

I.a apn:ciaciclIl dd epigrama ("S alill IlIflS variahlt-, En

!as lislas 11l:IS aUliguas, no apan:ce indcpelldiellte, si I,inl,

epigramas satlricos, COUIO los de Arqlliloco, IH'S h;dnLtII

11t--gado h;lio llllllia y;iudliea :n, llarillgtoll, qlle LIUtllj,':11 III eOlllplisO pcrSOIl;lIlIll"lll", sill'la d epigLlllla Cli Sll IIl;is l,oti;1 calegorla alll;uoria: •.LI pasloral COli cI SllllelO y d eplgra -Ilia». l\lercs 110 pllcde dcjar de considerar!o. l{d;H,ioll;1 >' (·.ielllpliliLI LIS "ocho eLlses IllIwblt-s de IHwtas»

Ir;lllicilllla-les, aiiadicndo desput:s IIn p<lrrafo solnc cI epigLIIlla, ,'11

n:!acj{}(J indl'lcl'llIillad,1 COli cl resto. Phillips, II.- Illln'O, re-dun: los gt:llcros dram(lIieos a UIIO, ell dque, IHJI;lhlnIICllll', clHueulra hueco para 1'1 epigralll;\. Eu Boileau)" J)r}"dl"ll, cl epigrallla ascieuI!<: al euarlO lug'lr. Talt-s prollIllcillllCS 110 (lierOIl sillo merll ITnlllllCillliell10 dc Ius hnlllls, plll"S, a prillc[pios dt:! siglo clil:cisicle, sc presl'uci"j IllIa Illll<dllt-elevaei(olll dcl.epigralll;l ,il slalllS de (onll;1 dOlllill,IIlIl: !{o-selllolH! 'l"u\,(; eSlal)l<:ei(') ulla n:LICi('lll clltre d dn'ado 111' 1-Ulero II<:pocl~las corlllS tit:! siglo diecistis qut' IIlI crall (all-eiollcs y ••1'1 IIin10 csLd,kcilniellto de Ull pl'lIllico 1.-('(01', U"lS

La cHtegOrla asignada a la pocsla paslOril ha sido

eues-lionalJlc por lIlucho licmpo. Desde que alcanzo un nllcvo

status cou Virgilio, SlJ elllplazallliel1l0 se hizo

problem,lli-co. Dilllucdcs quiz,l lratD de e5lablecer un eOlllprollliso

COIl-sidcrando las I~glogas I y 9como J:mus dTlIIlIlllirull/: alas

dc-Ildl~; las c0l1sider6, presuuliblelllcllte, COIlIO.t:mus Wllill/Wlt,

L.l /t)nll;l dc pn:sclllacion cOlllpuesta. Pero la poesla

paslo-ril ~.igui() sicllelo dificil de valorar, PUCSIO que cOllflJrllll: <.II

ITitcrio II1ctrico iba lJien con ILl cpica, mic/1tras qlle ell ILl

rOI,1vi'.!;ihaTla (que, a pesar de Sli Ilolllbre, se cOlll'ibe Ilor-Illalllll'nle C01ll0 una jcrarqul<l \'cnic;d) 51: cSlilllaba como

,'. 1'1'1[-1{ Jll.I(<IILS, "RCSll'lIl'IlIrillg I.ill'far)' Ili>l"r)': 11II1'1iL'lio,,, I"r till' Fig/1l1Tlltll (:1'111111')''',Xm' /,I/<IIJ1)' /I"lv')', II, N", ~(1117/), ~ll:).

'.. fl.}II" {~I('''(II'. I',"g ~"l. (:1'.1'1 111,'11 \.\1. ,iud" I"" (:'1111 ....•.'

..( In till' In'''''l'i.lll"n,,,, I':'g 'S'I

" :\«11"111:1:'\ dd 1I1lllllilJ lI"thal.ll (k 1.1Ihl(·:-i.l p.l:-.ltlfil ("/lIIIIIt',\II'111 tllli

..I.,·,id.,,·· (S\~lI;iLl"J(lll:\Sll:\. /.11'<141h( Fn~f/lh /'"dl. I'd (;. B /1111

(l hlllld, 1~1I1'1). 1,11>:1·1.-1), \id I,"lill' dl'Ilill \ I. /',/,/""111,,,,1,) I,,;,"

wll \ (IJJllO/l!,I.l01

it

.

I.OtS II)I"III;IS sidi('J11l"S ~tlll ILII;ltla:"l;1 JIIt"lltHI,) '"tlll.1I II'

ltld: "t' pod" .•t"ltlll;I •.• lf CUll 1.1) HpllliollC'S tld pfupitJ.Joh" ...1I1l ~IIIJI(' 1.1

.dilt"l.u 1I'lli

'.~<:lLllldll SIIL .•.•.!.Y (/J/)UIIi' t~II'O(')'. p.ig. ~I:) ~(' 1("lit'IT .11.1Jllw:-.i.l \;'lIIlIJIt"OI (OIIlt) ~dl1;lIl'a 11l;-l~(jlll" ~aliri("a. plledc idlldir al.l illt"!ll:'lil-lll dc

:·J1iL:l.lllld~ dd li}lt)

i~1

(.llll,11 !~II).

'I'H' O}Tllt(·. :110 largo de CiCll aOlls de illlprcllt" ••r', Sr' po-drl;\ 1l11'llcil1ll;\l' talJlbit:1l eI uso gt'ncralizado

d

e

Ia COlJlpO

-sicir'III de epigralJlas I'll la CllseOall7.a del htill. Flih\lle Ita

-hla pllblicadl1 la tllll/(Trlmim CIl J:1:1I v la /(lIln/(1,f?I'11/'/nl1lidm I'll Ir1c1li: 11;,jll SII illfllJr'llcia, eI epigrallla rll'o-I;\tinll sc s

i-111'1a Ia ;tlilira dl' la perf'ecci('JI\ y 1;1 brillallll'z, a cllllliellzlls

del siglo diccisiete, ("\lalldl1 sc Itizo ;Jr:n:siblt: la gr;\l1 prol"

ll-si,'II' dc cpigr;IIIl;\s de la ;\lltlliogia (;ricg;\, IJlnlialllc Ia

copi;1 del 111;IIII1SlTito I'alarillo )'

L

J

pllblicaci('JI\ de Ia tr

a-dII<Ti"II\ Ialilla de la ;\l1tologla l'lalll',dea, re;,lizada por (;\fH"il1, ('11 Ia cOylllltura precisa para cjerccr b 1Jl;lxillla ill

-Ihll'llcia SlllllT Ia poes", "('f"I1;'ll"ul;,. <'~lIiz;1 Ia brcvnlad ~',la

1"I·laliva lilwrt;1l1 telll;llica l"l\ernll apropi;Hlas para 1111pnlodo de call1hill r;'pido, Ell lodo ("aso, cI epigralJla dcsplazr'> de ill111l"(liall1 a olr;\s l"Ol"ll1aSblcves, (Ik Itaber vivido \\'aller.

Ilnri,I-; \' olros epigralll;lticos, ;tlgIIII;\S dt'cllLts allIes. 11111\' Iliell podriall Italwr sidll SOllclistas,) ;\delJl;ls, d epigralJla I'j('l"ci,'> \llla illflllellcia ("orlllal pro("'IIJrla ell olros tipos de

clllllpl1sicioll'·S. Las Iral1slilrllJr'> "11 cI 1Il,,J11 p;,ra prodllcir IIII<'I'as ("ollllas, COIJlO la illgl'lliosa y l110rdaz elegla alllor

o-S;I'I11f'cllIIIl( ('IIIIlS COIJlIl IJrica t\1('I;llisica. '1'11\'0 Illllclto (1'1<' \Tr COil l'I ntllivo de los ekrlOS de cierre <:11 las series de pare;Hlos COli pallsa I'll1al.

Y

sin'e dc base. parciallJl<:lltc,

para Ia Illl('\'a COllITp("i,'1I1 d(' los pr<HTSI1S plltlicos ('11 ttT

-lllil10S de illgel1io, .

Esta illflllellcia Illodal tal vcz sea I" IJlcjllr gar;1I11la de sIr lllln'a silllaci('lI1 ell eI paradigllla de IllS gtllcros. ESI1 pa

-ITIT sllgerir Boikall ell Sll dl'SplTlivo I'ollll'ht;nio (tradlll'i -do ficlllll'lItl' por Ihydl'II) sohre ,,'1'111'I'pigi ;1111,witlt lilfk

art 1·llllljllIS('(I ••I"EI l'pigrarlla, 1'1l11 pOco arie cOlJlpllCSlo ••].

SI' 1I1111'slra erllieo 1TSIH'cto a la ,,(',)raeia •• }'~:<.aSlIsta de Sll

p"IlIrLJridad qlle allll'lI;\Za IIl1a regLJ dicta~orial (11110 s"s

-PCC";\, sill tClllor a dlldas, !JlIC sitl~a al I'pi~rama d cllarto

tic sicll' gtlll'ros, I'll eI p"es(o cClltral, par:j' su!Jrayar

for-Illalllll'l1tl' Sll "so!Jcrallfa ••), \

I

I

TIll'\' 1J\"l'lwlll"lrnl'(l I'arnasslis with tlll'ir' lide. TIll"' In:l(lrit.:al al first was ovnTOllll',

i

,

I

i

", HlI~1\llINII '1'11\"1-"., 1:'I,wf,rthfl/, "",( '\(""I}")'''({lI/Ill''.~'')' (C:"i''''~II. 1'117). I';;,~. '211

And the proud sonnc( fell by the' same doom; \Vilh Ihese gra\'C tlagedy adorned her flights,

And IIHlufnflii elegy her fnneral ritcs:

A hcro \1{"\'Cf failed'elll on thc stagc,

\Vilholll his point :l lovCl" dUlSI not rag/.';

The amOlOl1S shephl'rds look mOle' ran~ to pro\ .•. Trlle 10 their point, than faithful to thcir IOIT.

Each word, like Janlls, had a dOllblc facc:

And prose, ;ISw<'ll ;IS\TfSe ;llIowed it placc' ,..

Boileau \' Dryden esrri!Jen contra cI recientellH'lll" de·

vado .r1'1tllS del epigrama, intcntalldo, con cI apoyodl' 1'1.1('1..,

Ics histl'>ric;\s sl'leccioll;l<bs. rl'sl;\llrar !o q"e dillS \';:n 1'0111') ;IIIIClltico sl'lltidll tll'

1

;

,

prnporeir'lII: "La Razt'lII afn'nl;l<!a,,;

pretcllelen, eS)lerallz;,e1IlS. explllqr al rill las gracias <k 10:, (cmas scrios: "nadic dcberla lIsarias sin plldllr, I EX(TpIUa n-dll cI caso de Sll dis)lersiiin en cI I'pigrallla ••. Es 1111intrn -(0, llpico del lleodasicismo, de contener la IransfillllJ;ICi(11l de Ins gt:nnns a base de afiallzar Ins IImil'<:s, )\,'trospc'ct

i-"all\('lIlc, eslc illlenlo se nos mlleslra como ulla a!Jcrr;lci{lll lemporal de la crltica: LIs tr;llIsl"ormacioncs. kjos de «1,)11 -flmdir 1;\ lileralllra, 0 ell' ser sigllos de nrplura. flleron ;r

I-go normal.

Ell estc misrno perlodo, se pllsirron de manirieqo otros call1bills ('II 1'1.rln(lI.r dl' los generos, indll)'clldo ;dgunos

allscnles del paradigma modal. Donne \" otros c1e\'aroll h

elegla alll;lloria a IIna altllra sin prec-ccle'ntcs, Yen 'ilS POS -trim<'l"l;\s dl'l siglo diecisicle, la s;ltira ;\scclltli6 por ellci"t:\ de la posici{lIl cenlral que habla 1ll;\lltenido (COil hrC\TS Iluc· tu;\ciolles) durante 1111siglo: Dryden. Pope, Swift y (ItroS la cOllsidcraroll apn>piacla para algllnm: de sus cscril,ps mfls

scrios y ambiciosos. Si la transformacioll heroica de Ii.! s;,

-,,,1)I(YIlF.'.:, "11,/ ..1110/ I'o"f)'. II, :l:llj..\G, ('n 'lit, I',.,."" ol./,'h" IJlrrlm. L :111. '.

• 111111"1:1I',,nl'i

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u)(, ~II1I,,,r •.a. / EI 11I:"trigal fll", "Iprilll"l

-pin. hicfl\Tnido, I Y "I nrgtJllo~n SOIH'ttJ (':lYf')por cl JJli~lll(l ~inp: / ('nil

"'Io~ I"~r;1\T Ir;tI~('(li" "d"rllc, SlIS 1'I1I,I,l', / v I""'I~lIhrl' ", •."", 'lIS I'll'

IH"stfJSrilfl'\: I lrn h{,toe 11111lf':t Ie!' fall,') cn fa ('~(("1101, I Sin '~1I gr;l( i;t.

allianCe alglltlo (l~';/)t'lIfur('ccr!'-c: I Los flrJ1nro.sn" P;:'''(Of('s 111;'''' ~(' (uid;

t-ron dl' 1I1oslrars" I Ie"ks a ~lI gral'ia, <JII" li"'"s a ~IIalllor. / (:;"1,, pal;,.

I"·,,, 1'11,,1,1;111", ll'n,,, d"hl,' L~7.: / Y '" pro", \' l'i 'Tr". I" e",li,.,."n 111

LI::I'F!lll \.1:.-\1'11:\I.ITUlAKI,',J

Icrioridad, duranle

c

I

Rcnacimienlo ". En la revaloriza-cion consiglli.:nlc, la gcorgica y olras poesias didaClicas as· u.:ndiuon allllas alto lIivcl de eSlimacion. Ifacia finales del siglo dieciocho, los modus did{lClicos no se enculllrallan y,l realllienle en esla posici6n. En su A1I Hnay 011Ihe (;fIIillJ (Jilt!

IVrili1l.E:J of Pope

I

Ensayo soore cI genill ylos csniws de

1'0-pel

(175f

i

,

17W

2

),

Joseph Warton divide a los pOdas

illgle-ses en ucualni c1ases II grados difcrenles ..: (I) ..Ios sllhlillH'S

y palclicos ••;

(:2)

uaqlldlos qllC poseyeron cI alllclIlico gl"

lIio POl'lico el,1 UII grado mils reducido, pero COli lln 111.lg· IIllico lalenw:para Ia poesia Illoral, clica y p'lIll:glrica ..;(:1)

•.llOlIlhres de i;lIgenio, de guslo degallle, y viva illiagill,ll i,'lI) para (kscrihir la vida bllliliar, pero no aSI las eSITIIas pill"" licas 1ll,ISahas ..;('1) Illc:ros versilicadon:s. que indll)'en, ~ill cillhargo, algunos C0ll10 Sandys y Fairfax. Tras hailer exa-lIIillado dClenldallH:llle las ohr'ls de Pope, \Vanoll cOllelllye que ula lIIayor pane de ellas SOli de lipo dicLlnico, sa([rico o IIlOral,

y,

e/l consecul'IH:ia, 1111de la cspccic 1Il<-.spOt'lic,t dc poesia; ... ia illlaginaciiil\ JlOera su lalcllw prl'lIOll\ill;III' Ie". !'lIede p'in:ccrnos qlle eslO l'Salgo groleSCalllC'lllc' pn" decillie y qlll! dClJlueslra los lIlIIites de Iii C\',dll,ICil'llI Illl'-diallle c1asili~aci611 II. PCI'O cI prop6sito de \Vartoll, III:IS

slllil, era desl!llbrir 10 qlle de .IlIlCl\lica pocsia (illlaginacil"lIl) podrfa hablTlcl1 las I\lejores obws dicLluicas y s.l([ricas (!c-Ull escriwr a( que adilliraha sincerallienle.

Y

ell la dllil il larea de valo!'ar la principal realizaeit'1I1 de:! paSadlJ rt't'inl-te, acie:rta pl\:llalllclllt:; Pope qllcda sililado ••jlllllll a 1\1 iI-1011Y jllslO P~II-ellcillla de DrydclI" I',. JOhllSOIl pllnk (lill··

L.ill'lll;e~i('l1l ~I('habe:r rellajado a \Varloll Cllalldll l'SCTilli,'I: ••LillJilar la ,Ii;csl;l por IIl1a dclillicic'lIl 1I0S1I1ost(';lr,i lillica-Illellt<: la ('sll:cchez del que dt'lillc, allllqlle: IllIa t1dillici('111 qlle: cxdll)'a!a Pope I'll se har,l COli facilidatl ••';. I\Tll L.

I

l

.I I

.• <:1. I{()~..\III. I.. 1:111.11', '1"11'Ilno,/,(I ol }·:,,,d (;",1<·1'1,0") ", tlo No",i"I""'. <,d,! lI"d'''.-.1 K. I."\\',,bl.i(/I.-.I. •.I<-y. I.", :\II"I'I.-S. \. 1.,,"

-cil,·s. 1!17:1). I':\o.;s. 111;-117,

., I'::-'Il"('lIli1lpu: (·s adupLulo 1'01' 1.it\\'n'lltt' I,il'~ill~COli till illlJllIIl.ll1·

Il' (·:-.ll1dio, 'J'Ilt"i(hrlC1i"~1

0

/

tlu 0-11/\ '" 1:'1I:!l/((JlI!,·(:,."lllI) FfI!'!lIl1r/ll'l ill."

11l1.1\! .

Iira en Absalom and Achilophel no 10prueba por complelo,

la posibilidad dc un poema epico salirico Ial como cI DUII-,:illd sill duda 10haec. Poco mas larde, segllll .Joseph \Var-'toll, se Idan llIucho mas las saliras de Arioslo que cI Or -lando Furiow, y Churchill eSlaba 1Il1icho mas ell llOga qlle

Cr~IY".

EI caso de las georgicas es allIl mas sorprendenle. Elien-ne y Sidney, quien compara a los escrilOn:s didaclicos a

"Iw; pinlores de inferior categoria ••, que ••reproclucen tan 5/110 las caras dispueslas allte ellos ••y carecell Je illventiva propia, habian dudado incluso de Sll derecho a algl'lIl Jla -Iw pllC:lico. A comicnzos del siglo dieciocho, los crllic()s ha-I:olal);l1Ide la JlOl.:sfadidaclica COIllO "inferior, unicalllcnlc, (I la cpicau si no igual a ella ". Jolin Chalker ha escrilO una liislOria de la georgica fOri IIal inglesa inslnlctiva y ue-liciosa, qlle no es preciso repctir aqul. Pero dcilmbio ope-radII l'1I la eSlima de 1'1georgica se illduye ell UII

desarlO-110 IlIaS amplio de la lilerallira didactica, Sidney se rcliri6 Fenerallllenle a los cS(TilOrCS didaclicos como: wdos "Ios

.

..

que lralan Icmas tilost'llicos, 0 lIloralt:s, CUIlIOTineo,

F

o-cHides, Caton, 0 naluralt:s, COIllOLlicrecio ... 0

aSlronomi-('os COII10l\'lanilio y POlitano; ()hisl6ricos, ClllllOLucanou; d lipo de los qlle «110 sigucn d CUI'SO de propia inven-cion" :;. Au nq lie sus calcgorfas rOlll pen pOI' COlli plt:1O can los limiles cntre verso y prasa,

c

l

pasaje sirve para recOl-' darnos que

c

l

paradigma de los gt:neros sc habia converti-do ell declO en un paradigma de los nlOdos pal:licos. Sin .Juda, la ddcnsa de la lileralUra, en eI pnlodo isahelino,

an-haja cn I" reputacillll de Pope cOJltinuo. Adelllas, la pro-pi;, eSlilllacit'lIl de:la liferatllra did;ictica, pOl'parte: de John-SOil. parl'Cc poco difercnte: "Ell Ull poema did;idicn, solo cahe esperal' novnlad en Jos ornan1l'IItos c illlstr'lc;ones ••.

;\dlnira los adornus del EJJa,y nil 1\11111

I

Ensa)'o sobre d

hOIll-hI"(:

I.

IH'l"O cOllsidcJ a h lI10ralidad metallsica COl1l0 lema

"qlliz;\ 110 11111)'aI" llpiado para la poesia ••.En ellanlo al

CII-S;lyO, 10 sitlla por debajo de 10 qlle cab"'a csperar de IIn

cnsayisla -«lIna picza irregular y confusa: no una

COIl1-posicillll uniforJllC Y ordcllada •• "'-. ESIO, despllcs de 101 jlllblieacilJl) de los Eua)'J de Hume.

El inlluycnle Hllgh Blair adopt6 \lna visilm rcstrictiva sill1ilar ITsIH'CIO a la lileratura didactica. Encuentra cn Ad-diso!l nll1l11:l"OSOSejcmplos de ••eI ~rado m;is alto, correcto y orn:lfnclltado del 1I10do lIam) ••. Sin ell1bargo, a pesar de ser «d ejemplo In,Is perfecto en inglcs ••, CiIlTce de "funza

y

precisillll, 10 qlle hacc que Sl) modu, aunqlll' perfcctamente oportllllO para cllsayos tales como los que escribe ell d

,

5/

1

((-fafor, no sea dd touo un modelo apropiado para

cualquie-ra de los tipos de l'l.Jmposicillll m;is altos)' c1al,orados ••"'. J.as l'I,fslolas did;'tcticas "rara vez ;HlllIill'lI gran elcvacillll";

y

la p()(:sfa did;luica, sin cI s\lslenlo de "Jas cJevadas belle-zas dl: la dcseripciiin

y

cl h:nguajc poctico ••, agrilda por la vigorosa concisi(lIl Y cI vivo ingellio, que ..hs mas dC"a-Ibs cspecies de poesia •• escasamcnte adllliten. Aqui, los ni-\Tlcs de estilo

y

valor est all IntilJlamentc asociad,)s: sin du-Ib, Blair considera quc, en eI entusiasmo,

cI

ardor, la fuerza

y

1:1 profu siiin de gcn io poct ico, Dr)'dcn, au nquc mucho 11l1'nOSCO!Teeto COIIJOeserifor

I

que Pope \. P;UTIT h;lber si-do superior a cl •. "'. Pope era lIH:rlOS cminente cn ,,1:1s par-It's lU;IS suhlimcs de Ia pocsia ••. EI nucvo valor atrihuido a la lksnipcilJn es basI ante sorprendentl:.

En su

p,rJacr

de

11l15

,

\,yords\\'orth n:lacion;l scis mo-dlls "ell cI siguicnle orden •.: narrativo, dralllfttico, Iirico, ,d)'{hulI/, did;lrlico,

y

soltira lilos{lfica. Es un eSljilelJla que 1I0S nlllcstra pcrspectiva y disctrnillJienlO de las fOl"lnas

\

emergentcs. M ient ras Ia gcorgica formal cae dentro de la

categorfa Jidftctica, la poesfa descriptiva presenta un

nue--vo, amplio modo, cl id)Hiwn «descriptivo ante todo, bil~n de 10s procesos y apariencias de la naturalcza externa. co-mo las Sm.wns de Thomson; 0 de caracteres, mOtbks )' sell'

lilllientos ••.La "epistola apasionada •• se considera ahora

co-mo «una especie ue monodrama", como en anticip;1l:i611 ai

desarr-ollo de la Ifrica dramatica.

Las nUlllerosas y complejas transformaciones de 10$ gf .. neros a 10 largo del siglo diecinueve no se prestan a un tratamiento breve

y

esquematico. Pero algunas lineas prin·· cipales sc destacan, incluso en e5e perfodo. Cuando \"v'onls" worth inc1uyo en su modo narrativo «esa cstillJada produc -cion de nueslros dias, la novela metrica ••-aludiendo ral

Vl:Z a Crabbe 0 a Scott" -difkilmente podia haher pre'

vista por COlIJpleto cuan lejos habrfa de transmutar la lite'

ratu ra las formas novelist icas durante cI siglo sigu iell te. En

csa cpoca, de la que estamos adquiriendo concicncia his'

to rica en nuestros dias, varios tipo~ de novclas lIegaron a acaparar progresivamente cl intercs de 105 cdticos y Ia ex-pectaci()n de los lectores. EI modo novelfstico se al.JI"it) <:a-mino, de hecho, hasta la posicion mas alta en la

.i

cran]lIfa de los gcnl:ros. Serfa, por supuesto, dilleil conslruir un (la

-rmligma sencillo de IllS gcncros para Ulla literatura tan pro-fusamente irwentiva. Pem clIo no cs dcbiuo a la 1:'1I1.a<k

certeza respecto a los modos domil1antes. Esto se 110Srnl.ll:

s-tra can c1aridad, cuando se aplican los criterios de la 110

-vcla naturalista a juicios de valor. Asi Ruskin el1COn(l-(l c1ificultades al opinar sobre Dickens: Ie consideraba aUTIli-.

rabie, si bien "en tanto que caricaturista ... se c:-scluy() i:1 misll10 del circulo de 105 grandes autoresn 11. No ·('s pl'eci~i'I' UCllIostrar aqui cI sla/us creciel1te de los tipos novclf:stico~;, Henry James podIa afirmar, sin asomo de extra\·agancia., que «Ia novcla sigue siendo, segtm la opinion correcta, la mas inclependiente, mas elastica y mas prouigiosa de las formas literariasn, y hacia

1975,

Frank Kermode se f!C'I' -mitio tratar como c1asicos las novclas en cI misrno VO,,",.1III<':I1I,

'" Ihid.. II, '2tI5; III. 2·\'2; IJir(;",/",,.: /?fIIIIhlrr. Nil. 1:,11.

,,, 111'1;1/ IIL,\IIt, I.((/l/n nil /?,Ih",;, .1IId I/,((n

1-'11'"

(1.1111.11111,. hl;"IJlII!,", "IU). I.cn:i{"l III: "(;"llI'ral C"aral"l •.•.~III Sl\k....•

'" 1/",1., ,.,,«,;,;11 ,Ill: .•()jd:ln;1" I'II,,'r\"·' )1"11 il";"\' 1'11'·,·1"\·••.

. !.

i

•• Jl'ordJll'QTlh 'J L;lnary Cr;l;r;nn, ed. \V.

.J

.

B. Owen (l.ol1dol1 \"

Bo~tnl1. 19,,1). p;l~. 177.

den haLJer exi~lido en Indas las cpoca.i. vagamellle mal e-rializados CIl l:slrafalarias

y

monslruosas lJIallikslaciollcs individualcs. (:Una hislOria del fulum apareei{) pllblicada

ell keha lall Ilremalura como 1790: cI allcJllimo J<n:t:1Ioj

Dt:Of,.I:t: 1'1). PCI;OcI repenorio de gClleros aCl i\"os Iia sido

siempre reducidu.

y

ha cSladl~ Sll.I~ICli~loa adic~oIH'S y SII

-presulIles propprClona!lIIellle slgnillcatl.vas. A pnlll'lplOS del

siglo dicciocho. por cjelllplo, sc eXlendio alllplialllclllc Ia

noveLI. 101sa~iI':1

y

I

~

.

georgica, n~ienlr;~s <jue ~c sliprill1ilJ, dc hecho, ~a el?~ca. Sill c~uda, sera preClso pnillar c~la tos -ca gClleralizaclon. Podnamos senllr ~Icscos dc. prcns:lI' su lilt irn:1 parle Illlllando ~II.consldcral'lOIl Irallslonllanol~':s

dcJ hcroe, ("011;10en Ia qllea hurlcsea, IradlicTIOIICS, CTIII -GIS de la Cpil",~,alllerior, y quiza d lkscolln:rlalltc alisllO

dc calidad qlle: pcrcihc Johnsc)n en Blackl\lore. Pcw 101(1)

-scrvac:ion genltra! sc l\Iallliene, y podrla adllplarsc, jUllto

'I

,.

.

I'

I

a olr.ls COIIIOc la, para IIISllIlIar IIIl slslcllla Ic gl'lIl"'OS Iii,

que cual<juier ~lIpn:sil'>ll rcpercliia ell los gCllcros adyacl"ll

-IcS. AI ckdill;~r 101cpiea (J1odrfa proseguir d argllll\l"lIll1l,

sus fllncio/ll':s rlleron asulJlidas por los gellcros llo\'c1islico

y gcorgieo. qll~. cUllsecllcnlclIH.:nle, ascelldic:nlll haslil 'll

11-par su espacio :ell la liccion. Asf. por cjcllIplo, cl heroe ('piw

se cOllvirti6 eli cI heroc:de la prosa de fin:i()1l 0 dc Ia

bio-graHa. AnalugamenlC:, ell nueslnl epoca, Ull dcdi\'C Cll Ia

novcla verosflllil se podrfa (onsiderar compcnsado por cl

auge de la hioprafia (a menudo semifietic:ia) para nd>rir Ia

nccc~idad de caraeteres uS(llidwiu• faltos dc fallldacic'lIl. Se podrian aducir olra~ cOl1lpcn~acioncs CIICllllcxit'>n COil di

-versos gCllcros de memorias aUlOhill!{r.lficas c hislOria. 0

cl olvidado ellsayo familiar

y

d clIsayo eritico qllc lallto

prolifc:ra n. Ilay quicnes han sClllido la tentacil'>11 de COI

I-cebir un sislema de los !{clleros praClicalnclllc hasadll cn ,

IIn lI1odclo hidroslalico, COIlIOsi Ia sul)stanci" tOlal penlla

-nccicse conSlallle, aunl(uc sujda a rc:dislrihllci('lIl.

I'ITO, pOl' cI IIIOlucnlO, l'al'lTClIlllS clt.: hasc Ii1'111('pOira

lale~ especlilaciolles, y cs mejor lralar la~ rclaciollc~ clltrc

los gcncros dc: manera scnciBa, <:11 lennillos de OPCillill'S('s

-IClicas reales. As!, la supl'l:si611 de Iiicpicil plalllcc'l 1111pr o-blema al escrilOr clt:avellluras serio. No plldfa Silll) Vll!Vl"'S("

si no IOlalmenle en

e

I

ll1lSrnO sentido, que

I

a

E

ll

e

i

da

de

Viq~ilio·'.

I'or supueslo, denlro de la novcla ~c eSlabkccll, correcla

o inCOlTeClamenlc, diversos nivelc.:s. Asf pucs, exisle ulla dis.lillCi61l relalivamenlc eSlaLJIc Clllrc los lipos dc novda

vcrosimil y varios Olros gcneros, paniculannenle formul

a-rios, cllIno las novelas de suspense, del oeste y fanlaslicas.

EslO no sc puedc adrnilir abiertamellie COIIIO una dislin

-cion jcrarquica. Pero las bibliolecas

y

las librcrfas segrc

-~an

IllSgcncros serios y no serios m,b 0 mel10S eSlriClallll'll

-1(:. La cicllcia-/icci6n se vcndia, hasla haec muy poco, junto

;1

l

a

pornograffa.

1':1 call1hio gCllcrico ~e ramilica en fonllas CJuc licnen

e.xlCllsas implicaciones CII Uila crflica imparciaJ. No es s

o-lo cuesli6n de eSlabkcer una lahla dc:rclaciones denlro de

c.'lda gcnCfo: de meras l1ucluaciones en aquc:Jla uimagina

-ria holsa de G.IIllbiou proscrila' por Northrop Fryc COlllO

"SUllIO serio"., tvlas bien debcmos pensar en carnbios en

grau cscala en la inlcrrelacion de gcnt:ros (OmpicIOS,

y

cn

Ia dislril.JUcion de leiliteralura enlrc: cllos -eambios que,

induso un paradigma Ian innovador como eI de \Vord

s-worth, apenas Jlega a insinuar-. Por cncima de IOdo, h

e-IIIWide reconocer que la gall1a cOlnplcla de los gcneros no

ha cSlado igualmenlc, ni mucllO IllCIlOScompiclalllcllle, dis

-pOllilJ1c ell un perfodo cualquic:ra. Cada CPOCii parece COIl

-lar COil Ull reperlorio rclalivamente reducido de gClleros a

Ins que !cclOres

y

crflicos pueden responder con elllLlsi

as-mo. Y·cJ rcpenorio disponible de sus cscrilOres es, posi

-I>kmellle, aUIl menor: cl canon lcmporal CSt,lcerrado de

:IlllCmallO para IOdos los escrilOres, si excepluamos a ••Ios

11Icjc;rl's», ••Ios IllaS finncsII, 0 ••Ios Illiis i1n:ilJlllSII.

Adclllas, cada epoca supone nucvas olllisionc:" Cllcl re

-pcrlorio pOlencial. En sClllicJo amplio, lodos los gcneros pu

e-" I'r"b,io a FIll' ..I1II!illBW!lJ/S. Edi"i"1/l d" Nllc""iJ. York (N"w York,

I'H)l)), XXI, XXIII.

haeia d siguiclllC 1:':IlCro "m;ls ele"ado", 10qllC, (~IlcI ("aso de la p()('Sfa, si~lliljeaha pro!J;d>I('lllCllle la g('(lrgit:a

(pues-10 que, I'll la gC('}JI:ica virgifialla,

los

pasajts heroicos e1e-"ados dl'sl'Il1fH'iiaroll 1111 papcl illlpOrlalll(~). I'llstcri(}J'Il11'llte, h dcscripcit'JIl rue ~;\Ire('ltrso Ilatllral. ASI mislIlo,' ell pro-sa, los cscritorcs scrios adoptaroll dcllsayo. la hisloria IT-ferl'lll" a alglllla ;\( (i{lIl Ilaciollal tkstacada, la Ilovela 1110

-r;d, u olras rorrllas euyas cUlllbn:s 110 se vieroll ya lIIas solncp;\s;,das por Ia {-pica "', J'vlolltaignc exploro cI Iluevo ICllla dc la idelltid;I~1 illdividual ell Ull gcnero

extracanoni-("0 de .\(a(/I.\ hajo 0 indclerlllinado (10que pliedI' haber <

;011-lrihllido a hacerle 1l11'IT(Td!)r del apodo de "aln~vido igno-rallll'''); p('!o (:arl}'lc, pnsiguiclldo Ull objl'tivo similar ell

Sf/r(or, oriclll'-> sus escritos a lIIodo de ensa)'o hacia IHIOSob

-it'li,'!)s cSlt-lieos Illucho III;\S c1cvados, desde hs plalaf(}J'mas d,' SIIS"isihlcs n~hiclllos, cI Iratac/o

y

fa biografTa,

lTlas rOIll;lllticos y canciones, con Ull doblc cOlllctido, como citas

y

como e1emelltos inlra-no\'clcscos, sigui{' ('xl'llcila

-mente un ITlctodo narrativo cargado de <llI1bages, ye nfa.ti-z{>cOlllillu;'unente cI car;lcter rOIll;llltico de los paisajcs ("csta

angosta caiiada ... pareela abrirse a la tierra dd rOm;IIH'I:").

1'01'olra parte, 110 deja de referirse a «mi historia". distin

-guielldo entre la frivola novc!a de aventuras

y

la all(t~nl ica narracion de una historia, 0 de recordar la perspectiva his..

t{,rica de "sescnta anas despucs", Pero, a pesar de todo es..

to, Croker y atras valoraron las novelas de Waverley ell cI contexto gencrico de los cuenlos irlantleses de Edge\\'orth (cuya innuencia se admite con sincera deferencia ('Ifla no·· ta linal dc Scolt al lI'al1alf)'). Suya era la lIorma: COl1l0r\l)~l

indica su hi6grafo, "Los crlticos comicnzan a bosqlll'.jar in·· formalmellte sus reglas duranle cI perfodo en eI quI' 1\.,a -rIa Edgeworth cscribe, directamente estimulados. (l1II [re'

cUC!Kia pOI' sus cuelllos,,",

Dc

clio se favorecicroll la:;

novelas'de Scott, dcbilmente articuladas.

E

I

podIa ofrl'cer gran cantidad dc detallcs de la vida diaria, pcrsonajes plau-siblcs como micmhros de Ilna sociedad en la "illa real,

y

episodios tan colterentes como Ius de ella. La superioridad de Austen (en la constnlccion, pOI'ejemplo) era menos (lb

-via.

Y

sus novelas se asociaban, inevitablcmente, con looS elementos "inferiores", domcsticos y femeninos, de la obra

de Edgeworth. .

Cuando un gcnero desaparece del repertorio ell su (()l1" junto, las valoraciones pueden verse seriamente afcctadas.

En cI momento actual, la cpica breve, no solo no se prac

-tica (como la cpica dasica), sino que no esUI representad:l pOl' ejelllplos en Icngua vemacula accesiblcs a Ia ~rii.ic? -excepto £/ Para/soRnobmdo-. En consecuencia. la acogl-da de este supervivientc sulitario es cOlllprallletida e incierta. Nuestra dificllltad no es rn~ramenlc ignorancia sobre si

Pa

-radi.lf Rrffaillrd so!Jrcpasa, 0 no, a otros espeell1lcnes dc su

gcnero. (Muchos crfticos pocldan estar dispucstos a haeC! lal conccsion -admitir qlle los dcmas son especlnll'TlI's de escaso ,'alor-). Se trata Illas biell de iii dificultad para

aprc-ciar d{mde radican los Ipgros espcciaks de Milton. <. Con-sisti6 uno de ellos en cI desarrollo experimental de ulla epica

1-

:

1

ITIHTlorio ITal dl' gcneros, a consccllcncia de SllSli

-IlIilal'iolll'S y call1hio,,, inf1uyc de manera decisiva cn d ca-non nltico. EI casu de Scot!

y

Allsten es esclarecedor -Ia alllllllalfa de qllc Scot! gozasc de reputaci{)Jl internacional Illil'lllraS qllc Austen perl1laneda virtualrllente desconoci-da-. Esto s(Jlo se pUl'de cxplicar, en parte, pur la apari-Ci{1I1dl' Iral'f/ff)' ('11 IIII'!, cuando Scot! era ya 1111 hOlnbrc

dl' klr;ls l'I)Jlsagrado, Ikbc sn alribuido t;llllbiell a la fa-cilid;HI (,OilquI' la olll'a dc Scolt podIa rclaciollarse con los

g,"n('I()s cxi~IClltl'~, C()llllJ la IllJ\Th regiollal, qllc prl'stigi(J

1\ Ltria I·:dgc\\'orlh. Las Illlvdas de Edgcworlh, que Ialllbifn disl'nlt;II'lJll de ITplIlaciC,1l continental, fiJITOn a lllClllldo Ira-t;l(Ia~;(lor IllS criticos clln~o d COlltcxto literario de las pri-IIl(TaS lIovclas de Scolt. EI lllisll10 se llloslraba dcseoso de al r;\I'r 1;1alelll'i(lll hacia Sllcornbinacitlll individllill de his-(oria )' ;1\'("lllllr;\S ell 'Vauer/f)', J'vlultiplictl SIIS aillsioncs a

;Intt"l'Cdclllcs scrios de novcla de ilvclltllras, illtrodujo

pew-". Vi.!. p. l'. d ,·sdan,,·,·dor ,'studio <Ie-,.:1.11,\II F..1 II \V, BRUSS ..-fill".