Arquitectura. -Racionalismo: Walter Gropius, Mies Van der Rohe, Le Corbusier

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(1)ARTE del SIGLO XX.

(2) Arquitectura -Racionalismo: Walter Gropius, Mies Van der Rohe, Le Corbusier. -Organicismo: Frank Lloyd Wright -Arquitectura tardomoderna: High-tech y Deconstrucción. -Arquitectura posmoderna -Arquitectura actual: Frank Gehry, Rafael Moneo, Santiago Calatrava Geohistoriaymas.

(3) Características generales • Los problemas del hombre actual son nuevos y por ello sus necesidades también • La arquitectura será espacio, espacio interior, espacio habitable • Nueva estética radica en la función: el edificio es bello si es funcional. Geohistoriaymas.

(4) Racionalismo • Simplicidad de formas: cubo, cilindro… • La función es la protagonista • Nuevos materiales: hormigón armado, acero, cristal • El muro no es soporte • Proporción, simplicidad y asimetría. • Interés por los temas urbanísticos Geohistoriaymas.

(5) Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Fábrica Fagus Geohistoriaymas.

(6) Características generales de la arquitectura racionalista Esqueleto interno permite sustitución del muro con Ruptura con función sustentante cualquier referencia por muro cortina a estilos del pasado Eliminación de (planta libre) Predominio de elementos acristalados formas geométricas decorativos Adaptación del puras (líneas edificio a su Empleo de nuevos rectas) función materiales: vidrio, hierro, hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados) Equilibrio, proporción, ritmo armónico. Supresión del pilar de la esquina por ventanas lo dotan de gran ligereza (fachada flotante) Cristales funcionan simultáneamente de cierre y de apertura al exterior. Geohistoriaymas. Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Fábrica Fagus. Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas de acero como elementos portantes (dotan de gran luminosidad).

(7) Amplios acristalamientos corridos para garantizar luminosidad. Apartamentos con división en ventanales individuales para garantizar espacio privado. Geohistoriaymas. Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Sede de la Bauhaus.

(8) Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan . Estructura en forma de doble L o aspa. Zona creativa Zona administrativa (bloque de aulas) (Puente). Zona de trabajo talleres. Características generales: formas puras, líneas rectas, ausencia de decoración, amplios acristalamientos, adaptación a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc.. Geohistoriaymas. Espacio social (sala de reuniones y cafetería). Espacio privado apartamentos. Integrada en espacio urbano: paralela a una carretera y atravesada por otra. Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Edificio de la Bauhaus (vista aérea).

(9) Juego de formas ortogonales (perpendiculares entre muros y entre muros y tejado). Reconstruido en 1986. Tejado de extremada planitud, avanza en saledizo generando un espacio intermedio exterior-interior. Elementos de unión (soldaduras) ocultos. Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o cristal se distribuyen libremente, separados de pilares, definiendo el espacio. Estanque potencia sensación de espacios Indefinidos, donde no se sabe qué es interior y qué exterior. Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Geohistoriaymas.

(10) Zona auxiliar (aseos, despachos). Muro corrido que conecta ambos espacios. Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con forma de cruz que forman una estructura rectangular Espacio principal. estanque. Escaleras de acceso plataforma. Geohistoriaymas. Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Plano.

(11) Formas geométricas simples y puras (rectangular). Treinta y ocho plantas con ventanales corridos de suelo a techo de bronce y vidrio gris (aumenta sensación de verticalidad) Ejemplo de “arte total” diseñó los elementos interiores. Estructura de “huesos y piel”: Esqueleto sustentante de pilares con divisiones y cerramientos de muros mamparas y muros cortinas. Edificio retranqueado. Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Seagram building.

(12) Planta libre (pilares separados de muros) Multiplicación de Empleo de pilotes Techos planos de estructura ventanales (en este racional caso ventanales corridos que aíslan edificio que permiten terraza jardín del suelo horizontales). Geohistoriaymas. Estructuras de hormigón e hierro Cuatro lados similares (se rompe organización jerárquica en torno a una fachada principal. Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes contemplar los cuatro ángulos Edificio sostenido por pilares de hierro cilíndricos. Fachada libre para abrir los huecos que se deseen. Contraste entre formas cúbicas de primera planta y pared ondulada de azotea. Le Corbusier Villa Saboya. Efectos de claroscuro provocado por retranqueo de planta baja.

(13) Edificio organizado en torno a rampas y escaleras. Planta baja retranqueada, en forma de U con cocheras. Patio de primera planta y azotea como jardín y solarium. Le Corbusier Villa Saboya plano. Geohistoriaymas. Salón principal y habitaciones conectan con patio con puertas correderas diluyendo frontera interior-exterior.

(14) Geohistoriaymas. Le Corbusier Unité d´habitation Marsella.

(15) Aplicación de su Construcción adaptada ideal de emplear la a la escala humana. Crea, partiendo arquitectura para de la proporción áurea, el beneficio social “Modulor”: un canon en torno al de la comunidad metro ochenta, adaptando toda la (reconstrucción tras Concebido como una ciudad obra a ese tamaño para que 2ª Guerra Mundial) en pequeño (337 viviendas de fuese cómodo vivir en ella Deja a la vista el hormigón tipologías diferentes con concebido como pasillos-calles interiores) elemento Último piso y terraza bello (nuevo dedicado a zona infantil brutalismo) y de deportes y ocio Empleo de colores primarios para dotarlo de mayor valor estético. A media altura dos plantas dedicadas a funciones comerciales y de servicio Viviendas ensambladas de dos en dos a lo largo de un pasillo que hace de calle interior. Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo y también sirven de aparcamientos. Ventanales retranqueados. Le Corbusier Unité d´habitation Marsella Geohistoriaymas. Utilización de formas básicas: cuadrados para plantas y cubos y cilindros en el alzado.

(16) Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora Concepción espacio exterior (permite celebrar escultórica misa en el exterior). Abandona buena parte de sus preceptos racionalistas. Bóveda invertida (parte central más baja). Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón visto. Sensación de dinamismo. Le Corbusier Capilla Notre Dame Du Haut De Rochamp Geohistoriaymas.

(17) Ausencia de organización jerarquizada. Planta irregular y ondulante. Le Corbusier Aldea de Chandigarth Interior Geohistoriaymas. Multitud de ventanas distribuidas libremente, con vidrios de colores, concentran luz en zonas concretas del suelo.

(18) Organicismo: La arquitectura trata de adecuarse y aliarse con la naturaleza; sentido de lo interior como realidad; la planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes; la unidad entre interior y exterior; el uso de materiales naturales; la casa como protección.. Características generales: integración entorno, estructura cruciforme, distribución libre, etc.. Perspectivas en diferentes direcciones. Tres plantas escalonadas para adaptarse a desniveles del terreno Base chimenea excavada en la roca. Geohistoriaymas. Terrazas de hormigón en enorme saledizo incorporan arroyo. Frank Lloyd Wright Casa Kaufmann o Casa de la Cascada.

(19) Planta cruciforme: contraste verticalidad y uso de piedra natural, con cristaleras con estructura metálica roja. Amplios ventanales que integran exterior en interior. Tendencia a la expansión a partir del núcleo central. Disposición libre del interior, con creación de distintos ambientes Ruptura con el edificio caja (supresión de límites, de simetrías y de perspectivas). Frank Lloyd Wright Casa Kaufmann o Casa de la Cascada (maqueta) Geohistoriaymas.

(20) Forma helicoidal que se corresponde con el interior Empleo del hormigón Formas curvas que contrastan con espacio circundante ( formas rectas de rascacielos de Manhattan). Zona lateral destinada a biblioteca y oficinas tiene formas cúbicas. Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim Geohistoriaymas.

(21) Espacio continuo, sin interrupciones. Seis plantas unidas por una rampa helicoidal. Enorme cúpula traslúcida que ilumina el interior. El suelo de cada planta sirve de techo de la anterior y permite que la luz del lucernario central llegue pero de forma indirecta para que no provoque reflejos en los cuadros Planta dinámica, con formas orgánicas (predominio de las curvas). Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim interior Geohistoriaymas.

(22) Geohistoriaymas. Frank Lloyd Wright Museo Guggenheim interior.

(23) Arquitectura tardomoderna Predominio de edificios con un cierto sentido escultórico, con gran fuerza en sus líneas externas; composiciones variadas y disgregación del espacio en pequeñas unidades; utilización masiva de elementos relacionados con la tecnología y la industria.. High tech. Centro Pompidou de París, de Renzo Piano y Richard Rogers. Geohistoriaymas.

(24) Centro Pompidou de París, de Renzo Piano y Richard Rogers. Geohistoriaymas.

(25) Deconstrucción Módulo curvado y retorcido, revestido de láminas de titanio. Muro cortina. Museo Guggenheim de Bilbao Módulo ortogonal de piedra caliza. Frank O. Gery Geohistoriaymas.

(26) Geohistoriaymas. Museo Guggenheim de Bilbao Frank O. Gery.

(27) Geohistoriaymas. Museo Guggenheim de Bilbao Frank O. Gery.

(28) Museo Guggenheim de Bilbao (interior) Frank O. Gery Geohistoriaymas.

(29) Arquitectura posmoderna Frente a una arquitectura fría, aburrida y muy difícil de entender por el público, defienden una arquitectura variada, imaginativa y comprensible para todos. Geohistoriaymas. Michael Graves Public Services Building, Portland. 1982.

(30) Arquitectura actual. RAFAEL MONEO Geohistoriaymas. Múseo de Mérida.

(31) Geohistoriaymas. RAFAEL MONEO Múseo de Mérida.

(32) RAFAEL MONEO Estación de Atocha (Madrid) Geohistoriaymas.

(33) SANTIAGO CALATRAVA Geohistoriaymas. Estación de Oriente en Lisboa.

(34) SANTIAGO CALATRAVA Estación de Oriente en Lisboa. Geohistoriaymas.

(35) Geohistoriaymas. SANTIAGO CALATRAVA Estación de Lyón.

(36) Geohistoriaymas. SANTIAGO CALATRAVA Estación de Lyón.

(37) Geohistoriaymas.



(40) Amplias superficies bidimensionales rellenadas con colores Cabellos negros arbitrarios y muy con reflejos contrastados azulados Pinceladas siguen una dirección y un ritmo. Unos escasos contornos captaban elementos básicos, el resto era accesorio. Para eso ya existía la fotografía. Raya verde separa zona de luz y de sombra y acentúa contraste Zonas de colores cálidos (amarillentos) representan zona iluminada, mientras que gama de tonos fríos (rosados apagados) se emplean para las sombras Busto de su esposa con cabeza ligeramente girada (composición sencilla) Geohistoriaymas. Colores muy densos, con gran cantidad de pigmentos. Espacios planos, el amago de profundidad lo adquiere por la contraposición de colores binarios en el fondo: naranja(amarillo-rojo), verde (amarillo-azul) y violeta (rojo-azul). Fauvismo Henri Matisse La raya verde. En figura predominan colores primarios (rojo, azul y amarillo).

(41) Características generales: empleo de colores puros, luminosos, contrastados, arbitrarios para producir sensaciones más intensas, reducción de las formas a una serie de elementos sintéticos, planos de color ocupan amplios espacios, etc.. Utilización de arabescos como elemento decorativo por su capacidad sintética. Puro placer sensual de la obra de arte. Fauvismo Henri Matisse Mantel: armonía en rojo. Geohistoriaymas.

(42) Movimiento circular continuo con ascensos y descensos como una composición musical. Fuertes contrastes de colores (realce tonos cálidos figuras). Colores planos, intensos por grandes superficies Enormes dimensiones de la obra aprisionan a espectador en baile cromático. Simplificación de formas en un dibujo en arabesco. 2`60 m.. 2`88 m.. Geohistoriaymas. Sencillez compositiva. Fauvismo Henri Matisse La danza.



(45) Picasso (1881-1973) Cabeza y cuerpo decaído. Soledad de los personajes. Visión extraviada. Personajes marginales (ciegos, mendigos, etc.). Tonos fríos (tristeza) Cierto estatismo. Dibujo muy marcado. Formas angulosas. Periodo (1901-1904) en el que Picasso pasó muchas penalidades. Canon muy estilizado de figuras muy delgadas. Pablo Ruiz Picasso Etapa azul El viejo guitarrista. Geohistoriaymas.

(46) Personajes del mundo del circo ambulante distribuidos en un espacio irreal en tres grupos. Arlequín (autorretrato) y niña de espaldas. Bufón, joven Mujer sentada y niño. Sobre fondo de colores fríos y apagados destacan figuras con colores vivos: combinaciones de colores complementarios (rojo,azul, marrón, rosa, etc.). Luz irreal. Formas se suavizan, menos angulosas. Todavía mantiene la marcada linealidad. Periodo que recupera alegría de vivir (19051906). Pablo Ruiz Picasso Etapa rosa Los saltimbanquis Geohistoriaymas.


(48) Líneas muy marcadas Abandono perspectiva tradicional. Varios puntos de vista (ojos de frente, nariz de perfil). Luz ilumina uniformemente la superficie. Fondo plano, con teatralidad de cortinas. Inspiración en artes primitivos: Ibérico: mujeres de rostro ovalada de largas orejas y ojos almendrados. Africano: mujeres con rostros deformes como máscaras. Figuras reducidas a elementos básicos muy geometrizados (planos facetados) Cinco mujeres con fomas angulosas (se rompe tradicional representación femenina con sensuales curvas). Geohistoriaymas. Ausencia de relación entre los personajes. Gran innovación: cuerpo de espalda y cabeza de frente (selección de planos y reconstrucción de realidad: fusión espacio tiempo). Pablo Ruiz Picasso cubismo cezanniano Las señoritas de Avignon.

(49) Descomposición de figura en planos y distribuirlos en superficie. Pequeñas superficies limitadas por líneas rectas a las que se aplica un color. Plasmación simultánea del mismo plano desde diferentes puntos de vista. Geohistoriaymas. Pablo Ruiz Picasso Transición cubismo cezanniano-analítico Fábrica de Horta de Ebro.

(50) Color y luz pierden importancia frente a la forma Descomposición de imagen Abandono del color en múltiples planos tendencia al monocromatismo para después reconstruir (preferencia por grises, una nueva realidad en menor medida ocres y verdes). Se introducen algunos elementos realistas en a laberíntica estructura de planos para facilitar identificación (botón). Fusión de fondo y figura Representación de elementos simples (retrato, algún objeto cotidiano, etc.). El empleo de pinceladas pequeñas refuerza la planitud de la tela. Geohistoriaymas. Estructura ordenada a partir de líneas verticales, horizontales y diagonales a las que se les van agregando planos. Pablo Ruiz Picasso Cubismo analítico (1909-1911) Retrato de Ambrose Vollard. Construcciones racionalistas abandono de expresionismo de otros movimientos de vanguardia Estatismo, ausencia de movimiento Incidencia de luz varía en cada plano.

(51) En lienzo ovalado colocó un hule que tenía impreso Una rejilla de silla. Encima pintó, diluyendo las fronteras entre unos elementos y otros De marco pegó un trozo de cuerda por el contorno. Selecciona un número pequeño de planos (los más significativos) para que se puedan reconocer los objetos. Pablo Ruiz Picasso cubismo sintético Naturaleza muerta con asiento de rejilla. Geohistoriaymas. Recupera el colorido. Adicción de objetos: Papiers Collèes (papel pintado), collages o ensamblajes.

(52) Simplificación de anatomías. Luminosidad y contrastes de colores. Sensualidad de curvas Cierta deformación Figuras de enormes proporciones. Formas rotundas. Pablo Ruiz Picasso Vuelta al clasicismo Jóvenes corriendo por la playa Geohistoriaymas.

(53) Retrato de Olga Geohistoriaymas. Paulo como arlequín. Vuelta al Clasicismo.

(54) Picasso surrealista Geohistoriaymas.


(56) Composición equilibrada. Eje vertical. Características del cubismo (selección de planos de frente y perfil, etc.). Triángulo central. Figuras deformadas (extremidades, cabezas) gestos Eje vertical dramáticos (lenguas picudas, ojos con forma de lágrimas). 7`82 m.. Luz desigual ilumina y margina violentamente las distintas zonas. Monocromía: juego de negro, grises y blancos (algun reflejo azulado y amarillento). Imitación simplificada caracteres tipográficos. Espacio muy reducido para tamaño de personajes (acentúa agobio). Sensación de escenario teatral con pocos elementos (mesa, techo, etc.). Llamas esquematizadas, simplificación edificios. de cubismo, 3`51 Fusión m.. surrealismo y expresionismo. Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista El Guernica. Enormes dimensiones. Geohistoriaymas.

(57) Alusión a los temas de la Piedad y matanza de Herodes. 1 niño muerto. Nueve personajes. 2 madre 3 toro 4 guerrero 6 caballo 7 mujer 8 mujer que lleva (brutalidad) descuartizado 5 pájaro herido que avanza que ilumina niño (pueblo). Temática: símbolo de las consecuencias de la guerra. No se ve los verdugos, sólo las víctimas. Toro único que permanece impasible Niño único con boca cerrada Canto a la esperanza: mujer que ilumina y flor que nace de espada rota. Geohistoriaymas. 9 mujer atrapada en incendio. 1. Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista El Guernica. Realizado para Exposición París 1937 como denuncia de guerra civil española (bombardeo de Guernica).

(58) Escultura cubista Por primera vez se representa la cabeza como forma negativa. Figuras erguidas en espiral. Deformación orgánica fluida. Espacios vacíos generan contraimagen imaginaria para compensar. Recreación en figura humana. Formas convexas y cóncavas, ángulos y aristas en distintas direcciones interactúan con espacio dotando a la obra de un fluido dinamismo. Volúmenes muy simplificados. Mujer paseando Mujer peinándose Geohistoriaymas. Alexander Archipenko.

(59) Archipenko. Pierrot Carrusel Introduce el color en esculturas definidas por ensamblamiento de planos, esferas y geometrías arbitrarias. Geohistoriaymas. Cabeza: construcción con planos cruzados Figuras reducidas a sus volúmenes más simples y con tendencia a la geometrización.

(60) Duchamp-Villon: El gran caballo. Geohistoriaymas.

(61) Expresionismo. Geohistoriaymas. Eduard Munch: Ansiedad.

(62) Cielo crepuscular de rojos y naranjas Curvas sinuosas reflejan malestar vital. El sentimiento de angustia viene remarcado por el uso de tonalidades irreales: rojo, azul y negro. En línea recta los dos personajes del fondo y la barandilla del puente. La barandilla separa los dos ambientes. EDWARD MUNCH Geohistoriaymas. El grito.

(63) Edward Munch. Geohistoriaymas.

(64) James Ensor. Geohistoriaymas.

(65) Formas angulosas, abruptas y ondulantes muy marcadas que provocan inquietud y miedo. Figuras alargadas, simplificadas a veces de manera grosera, se apelmazan, sin conexión unas con otras. Atmósferas agobiantes o inquietantes Bruscos cambios de perspectivas y puntos de vista Trazos nerviosos de gruesas líneas Temas de la vida cotidiana le sirvenPostdamerplatz Mujeres paseando de excusa para hacer una alegoría a base Expresionismo alemán líneas, planos y colores “Die Brücke” (el puente) (importan más formas que temática) Erns Ludwig Kirchner Geohistoriaymas. Complicadas composiciones en forma de X, V o N Utilización arbitraria de colores fuertes, intensos, puros ( con abundante empleo del negro) Pretenden concienciar a la sociedad ( cierto componente social) para cambiarla a través de una nueva ética.

(66) Geohistoriaymas. Expresionismo alemán “Die Brücke” (el puente) Erns Ludwig Kirchner.

(67) Kandinsky. Geohistoriaymas.

(68) Composición con ritmos diagonales. Formas, líneas y color adquieren independencia gradualmente de la realidad. Todavía aparecen algunos elementos reconocibles Equilibrio entre colores alegres y formas. Movimiento más estético. Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul) Wassily Kandinsky Murnau con iglesia Geohistoriaymas.

(69) Asociación de formas, de color, de líneas, de direcciones de tensiones, de concordancia o discordancias de acuerdo a ciertos criterios que dotan a la composición de la estructura autónoma en belleza Torbellinos, corrientes tienen su traslación espiritual. Vincula tonalidades cálidas-frías con notas musicales. Paralelismo entre pintura y música. Intenta influir en el alma del espectador Pintura se independiza de los objetos materiales. Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul) Wassily Kandinsky Primera acuarela abstracta Geohistoriaymas.

(70) Futurismo. Geohistoriaymas. Balla: la niña que corre por el balcón.

(71) Boccioni: Dinamismo de un ciclista Boccioni: Formas únicas de Geohistoriaymas. continuidad en el espacio (1913).

(72) Dadaísmo. Marcel Duchamp Geohistoriaymas.

(73) Geohistoriaymas. Marcel Duchamp. Picabia.

(74) sacerdote. soldados. Alta burguesía. periodista. político. Geohistoriaymas. Grosz: Los pilares de la sociedad, 1926.

(75) Surrealismo. Desarrollo del inconsciente y de la imaginación Dominio del pensamiento sin control de la razón Geohistoriaymas.

(76) Marc Chagall Geohistoriaymas.

(77) René Magritte Geohistoriaymas.

(78) Giorgio de Chirico Geohistoriaymas.

(79) Salvador Dalí (1904-1989). Geohistoriaymas. Muchacha en la ventana.


(81) Dibujo muy preciso, académico (gran interés por primitivos flamencos y autores renacentistas). Espacios atemporales. Temática extraída del subconsciente de forma lúcida. Método paranoico-crítico (blando- duro). Luz irreal que Formas inunda todo el Formas simbólicas espacio Naturalistas (temas eróticos Perspectivas descontextualizadas (fetichismo), Minuciosidad que tienden al obsesiones naturalista Anamorfosis infinito (sensación (formas ambiguas) infantiles sobre Línea acota los de silenciosa soledad) muerte y dibujos con gran putrefacción) rigor y nitidez, a veces Plumas como con auténtica obsesión pestañas por reflejar fielmente Langosta la realidad Lirio: pureza=amor puro la Contraste de colores masturbación. luminosos, muy brillantes hormigas= y contrapuestos (amarillos y secreciones azules) Personajes sexuales Surrealismo solitarios,. Salvador Dalí El gran masturbador. diminutos perdidos en la inmensidad.

(82) Características generales: luz irreal, espacio infinito, etc.. Línea de horizonte muy elevada. Elementos del paisaje (costa de Cadaqués) son intemporales y por tanto se representan duros. Formas blandas reflejan fluir del tiempo. Surrealismo. Salvador Dalí La persistencia en la memoria. Geohistoriaymas.

(83) anamorfosis. cortinas. cuadros. chimenea. sillón. escaleras. Concebido para después realizarlo tridimensionalmente. Surrealismo. Salvador Dalí Retrato de Mae West Geohistoriaymas.

(84) Fragmentación y descomposición de partes anatómicas Espacio del cielo ocupa la mayor parte de la tela. Cabeza contraída contemplada desde un punto de vista bajo. Organización en ángulos que permite encuadrar fondo. Dicotomía entre mano aferrada con dureza al seno y mano lánguida en el suelo. Surrealismo. Salvador Dalí Canibalismo de otoño. Geohistoriaymas. Vibrante contraste de colores ( de anaranjados del suelo a azules del cielo).

(85) Juegos ópticos. Homenaje a progreso científico junto con una vuelta a verismo renacentista. Figura que se descomponen Capacidad de fusionar forma y fondo. Respeto a las leyes de la perspectiva lineal renacentista. Gala viendo el Mediterráneo y rostro de Abraham Lincoln. Salvador Dalí Geohistoriaymas. Galatea de las esferas.

(86) Cruz formada por ocho cubos perfectos en su geometría que flotan y no se tocan entre ellos ni con Cristo (que se convierte en el noveno elemento, adquiriendo el 9 un valor simbólico especial). Cristo de cuerpo intacto, sin heridas ni sangre Reflejo de sombra en madero. Cristo contemplado en contrapicado intenso y con la cara oculta. Profundo escorzo en picado. Intensidad luminosa sobre Cristo acentúa dramatismo. Efectos de claroscuros. Gala aunando los papeles de la Virgen y San Juan con pose teatral Espacio de gran profundidad donde contrasta ajedrezado de baldosas con costas de Port Rigall. Vista de costa gerundense (Port –Lligat al fondo). Corpus hipercubicus. Cristo de San Juan de la Luz. Salvador Dalí Geohistoriaymas.


(88) Joan Miró. Geohistoriaymas.

(89) Abstracción. Kandinsky Geohistoriaymas. Paul Klee.

(90) Geohistoriaymas. PIET MONDRIAN.

(91) Jackson Pollock. Geohistoriaymas.

(92) Importancia del trazo, de la ejecución, mediante movimientos violentos o atemperados. No hay una jerarquía dentro de la composición, ningún punto focal, el espectador se deja arrastrar por los giros y filigranas que se entrecruzan sin orden aparente (se denomina “all-over”). Exaltación del caos Eliminación de Ausencia de la profundidad cualquier y la perspectiva referencia naturalista. Discordancias cromáticas. Utilización del “dripping” (goteo). La base está en la espontaneidad, en lo no previamente concebido Es muy importante el proceso creador por sí mismo (base para el arte conceptual). Geohistoriaymas. Preferencia por grandes formatos. Jackson Pollock Number one. La densidad de colores origina una concepción a modo de bajorrelieve.

(93) Cuadros pintados en el suelo y una vez rellenada la superficie, se recortaba, se le ponía los límites. En ocasiones (años 50) reduce la paleta cromática a blancos y negros. Posibilidad de expandirse hasta el infinito. Tensiones de estructura: cruce y superposición de delgadas líneas de violento trazado con gruesos golpes de color. El bosque encantado. Eco. Jackson Pollock Geohistoriaymas. Ojos en el calor.


(95) Escultura siglo XX -El hueco. -Deformación. -Incorporación del espacio. -Abstracción (formas sin apoyo en la realidad). -Movimiento: unión de la energía y la forma en esculturasmáquinas.. Geohistoriaymas.

(96) Nuevas técnicas (soldaduras, ensamblajes). Empleo de nuevos materiales (alambre, cuerdas, etc.) que dan a las obras distintas texturas. Incorporación del movimiento (escultura cinética). Piezas prefabricadas con engranajes. Proyecto contemplaba un cilindro, un cubo y un cono rotando a distinta velocidad en torno a un eje (iban a ser tres edificios para instituciones políticas cuando pasara de escultura a arquitectura). Madera, acero, cristal. Contrastes masas-vacíos formas cerradas y abiertas. Vladimir Tatlin Geohistoriaymas. Monumento (maqueta) a la III internacional.

(97) Constantin Brancusi. Geohistoriaymas.

(98) Considera que cada material debe ser tratado según sus cualidades. Gran estilización y esbeltez. Bronce pulido (los destellos desmaterializan el espacio circundante. Búsqueda de la esencia, de la realidad interior oculta. Evoluciona del empleo de formas geométricas puras (cubos, pirámides, cilindros) hacia la esfera ovalada de silueta variable. Soporte forma parte de la escultura bien contrastando (piedra) o resaltando (láminas de acero). Constantin Brancusi El pájaro en el espacio Geohistoriaymas.

(99) Inestable tensión entre zonas Ágregación de opacas y elementos de gran trasparentes Contrastes abruptos diversidad en de puntos de vista el espacio crean una escultura abierta en todas direcciones Chapas metálicas Expresan resistencia modeladas y curvadas maleable del hierro Eleva (con ayuda de Picasso) a categoría de arte los trabajos escultóricos en hierro Rompe las superficies planas abriendo zonas intermedias conectando todos los elementos (el triángulo y las superficies curvas atraen el entorno hacia el interior. Empleo de planchas de hierro unidas con soldadura autógena. Predominio de formas angulosas. El arlequín. Cabeza de mujer. Julio González Geohistoriaymas.

(100) Julio González Geohistoriaymas.

(101) Expresionismo de rostro (grito) con aristas muy marcadas acentuado con hueco en lado izquierdo de la cara. Contraste mano abierta hacia arriba y cerrada férreamente agarrando báculo. Efectos de la luz: zona vacías traspasa, zonas cóncavas reflejan zonas convexas resbala. Masas sustituidas por oquedades rodeadas de elementos curvos Organizada en torno a un eje central (cabeza, columna vertebral y pierna izquierda). Volumen configurado a partir de curvas y contracurvas que incorporan el hueco (“transparencia de las masas” Firmemente apoyado en el suelo, se inclina levemente hacia delante Geohistoriaymas. Fundido en bronce (modelo en yeso del que se realizaron siete reproducciones). Pablo Gargallo El profeta.


(103) Pablo Gargallo Geohistoriaymas.

(104) GIACOMETTI Geohistoriaymas.

(105) Zadkine, El grito, 1953-54 La potencia expresiva de unas formas concebidas para ser vistas desde abajo, se concentran en un monumento que desea ser testimonio de la capacidad de destrucción del hombre. Geohistoriaymas.

(106) Hueco adquiere igual protagonismo que masa (espacio deja de ser mero envoltorio y se convierte en un elemento más de la escultura Antinaturalismo, no reproduce sino recrea realidad: simplificación de formas Predominio formas curvas (recogimiento, tranquilidad) Especial fijación en la imagen humana. Henri Moore. Inspiración en artes primitivos (como portadores de la vitalidad y fuerza de la juventud). Mujer reclinada Geohistoriaymas.

(107) CHILLIDA. El peine de los vientos. Elogio del horizonte. Geohistoriaymas.

(108) Se establecen diferentes composiciones equilibrando la distribución de placas que, mediante un motor o por la acción del aire, van creando distintos Mobiles mediante la unión de volúmenes virtuales una serie de placas unidos Empleo de al principio por hierros, hilos, formas planas alambres y después (años cuarenta) sólo con elementos metálicos Arte cambiante y en movimiento Cuando hace Stabiles-mobiles emplea el color negro para las placas y colores primarios para los elementos dinámicos. Stabiles sensación de perennidad Stabiles a base de planchas metálicas atornilladas o ensambladas. Stabiles adelgazan conforme ascienden Stabiles se asientan firmemente en el suelo y se elevan airosos. Geohistoriaymas. Alexander Calder Stabile-mobile.

(109) Elementos colgantes (planos) pasan por tres fases: a) al principio figuras estilizadas con perfil caricaturizado b) por influjo de Piet Mondrian placas geométricas (círculos y rectángulos) c) Por influjo de Miro figuras ameboides en ordenación arbolada Empleo de los colores primarios. Alexander Calder Mobiles Geohistoriaymas. El elemento básico deja de ser la simetría, son estructuras equilibradas que permiten una multiplicidad de variaciones dentro de los límites impuesto por el autor. Continuas variaciones de las placas y barras crean una coreografía sutil y etérea.

(110) para Geohistoriaymas Trade. Mark.

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