Apertura
Vista exterior del pabellón de L' Esprit Nouveau en la Exposición de Artes Decorativas, París, 1925.
Opening
Exterior view ofL'Esprit Nouveau pavilion al rhe Exhibirion of Decorative Arls, Paris, 1925.
20 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías S6
Le Corbusier
Inmuebles-villas, 1922-1925
Immeubles- Villas, 1922-1925
E
N EL Salón de Otoño parisiense de 1922, Le Corbusier presentó su 'Ciudad contemporánea de 3 millones de habitantes'. Una parte de ella se componía de 'parcelas cerradas con alveolos', defi- nidas por bloques perimetrales de viviendas unifa- miliares: los 'Inmuebles-villas'.Hasta entonces, Le Corbusier se había dedicado principalmente a los proyectos de casas aisladas (Domino, 1914; Monol, 1919; Citrohan, 1920), pero a partir de este momento su interés por la vivienda empezó a combinarse casi inseparable- mente con sus preocupaciones urbanas. De hecho, él mismo describía este proyecto como «una fórmu- la nueva de alojamiento en la gran ciudad», en la que «cada vivienda es una pequeña casa con jardín, situada a no impo11a qué altura sobre la calzada».
Los dibujos de la Oeuvre complete muestran un conjunto de 120 villas formado por dos bloques paralelos de cinco piezas superpuestas. Dos núcleos de escaleras cierran los lados cortos de un patio de manzana por cuyo perímetro circulan los corredores dobles que dan acceso a las viviendas. La circula- ción general se complementa con otros bloques de escaleras que dan servicio a dos villas por planta.
El conjunto ocupaba un rectángulo de 150 x 55 metros; cada villa tenía 15 metros de profundidad y 12 de fachada, y en sus 5,2 metros de altura se acomodaban dos plantas, de las cuales la primera incluía corredores, cocina, cuarto de servicio, co- medor, salón, terraza y un vacío en vertical; y la segunda, en forma de L, albergaba dormitorios y baños, dejando espacios de doble altura sobre la terraza y el salón. En estas condiciones, la superficie de la vivienda llegaba a los 168 metros cuadrados, a los que había que añadir otros 48 de terraza.
En 1925, la revista L' Esprit Nouveau decidió participar en la Exposición de Artes Decorativas de París construyendo un pabellón que reproducía una de estas villas. Le Corbusier presentó una nueva versión, más amplia, de su immeuble: una gran manzana de 400 x 200 metros en la que las vi viendas se disponían ahora orientadas hacia el interior. Las dimensiones aumentaban a 17,2 metros de profun- didad, 12,60 de fachada y 6,8 de altura (lo que permitía tres niveles en la parte del corredor); la superficie alcanzaba así los 275 metros cuadrados más 57 de terraza. El pabellón construido se presen- taba como un escaparate del modo de vida purista que Le Corbusier y Ozenfant venían defendiendo desde hacía unos años a través de la revista.
Demolido tras la exposición, en 1977 el edificio fue reproducido en Bolonia como sede de Oikos, una organización dedicada al estudio de la vi vienda.
A
T THE Salon d'Automne of Paris in 1922, Le Corbusier presented his 'Contemporary City of 3 million inhabitants', a parr of which consisted of 'closed parcels with alveoles', defined by perimetric blocks of one-family dwellings: the 'Villa-apartments '.Untilrhen Le Corbusier had mainly worked on projectsfor isolated residences (Domino, 1914;
Monol, 1919; Citrohan, /920), butfrom this point on his interest in housing was almost inseparably combined with his town planning concerns. He himself described this project as "a new formula for living in the big city, " wherein "each
apartment is a small house with a garden, situated at no matter what height over the street. "
The drawings in Oeuvre complete show a series of 120 villas in two paral/el blocks offive superposed pieces each. Two stairway cores close the short sides of an inner courtyard, around whichjlow the double corridors that lead to the apartments. This basic circulation system is complemented by further blocks of stairs serving two dwellings per jloor:
The complex occupied a 150 by 55-meter rectangle. Each villa had a depth of 15 meters and afacade measuring 12, and its 5.2-meter height accommodated two levels. One included corridors, a kitchen, a toilet, a dining room, a living room, a terrace and a vertical void. The second level, in the shape of an L, contained the bedrooms and bathrooms while leaving double-height spaces over the terrace and the living room. Thejloor area ofthe dwelling thus amounted to 168 square meters, to which one had to add another 48 for the terrace.
In 1925 the magazine L'Esprit Nouveau decided to participate in the Paris Exhibition of Decorative Arts by building a pavilion that reproduced one of these villas. Le Corbusier presented a new, larger version of his immeuble:
a 400 by 200-meter block with the dwellings now arranged to face inward. The dimensions stretched to 17.2 meters in depth, 12.6 infaacde and 6.8 in height (allowing three le veis for the corridor); the area now increased 10 275 square meters plus 57 for the terrace. The built pavilion was presented as a showcasefor the purist way of lije that Le Corbusier and Ozenfant had been advocating through the magazine since a few years back. Demolished after the exhibition, the building was recreated in Bologne in 1977 as the offices of Oikos, an organization dedicated to the study and documentatíon of housing.
Apertura
Vista del espacio interior de la 'herradura'.
Opening
Interior space of 'horseshoe'.
22 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
Bruno Taut
Colonia Hufeisen, Berlín-Britz, 1925-1927
Hufeisen Colony, Berlin-Britz, 1925-1927
B
ERLÍN ABSORBIÓ en 1920 buena parte de los municipios colindantes. No obstante, estos dis- tritos conservaron un alto grado de autonomía e incluso su propio ayuntamiento, lo que permitió el desarrollo independiente de sus conjuntos residen- ciales. Martin Wagner fue nombrado en 1926 direc- tor de urbanismo de este Gran Berlín, y comenzó una agresiva política de creación de viviendas obre- ras. Berlín se convirtió así, durante los años veinte, en la capital de la arquitectura moderna.En 1925, Wagner trazó el plan de un gran con- junto residencial en la localidad de Britz, trabajando en colaboración con Bruno Taut, que se encargó del proyecto arquitectónico de una parte, denominada Hufeisensiedlung o 'colonia de la herradura'. Taut ya había abandonado por entonces sus inclinaciones expresionistas y aplicaba las ideas de la Neue Sa- chlichkeit (nueva objetividad) a sus realizaciones de carácter social. No era, sin embargo un simple fun- cionalista, como queda claro en su personal utiliza- ción del color en las fachadas de los edificios.
En el trazado planimétrico de esta colonia desta- ca el gran espacio abierto que le da nombre, rodeado por un extenso bloque de tres plantas y ático. For- mando un pequeño ángulo con el eje principal de la herradura, un espacio en forma de rombo lleva hasta una plaza situada delante de una escuela. Todo lo demás son parejas de bloques paralelos que dejan entre sí alternativamente una calzada y un espacio verde. De estos bloques, el que forma el límite oriental de la parcela se conoció desde el principio como la 'muralla china' por su extensión, o el 'frente rojo' por el intenso color de sus fachadas.
En las 1.000 viviendas construidas no llegaron a emplearse ni nuevos materiales ni nuevas técnicas;
el ahorro se confió a una rigurosa organización y a la limitación en el número de tipos de viviendas.
Así, en la herradura y los bloques periféricos los tipos básicos son pisos de 11/2 y 21/2 habitaciones (49 y 65 metros cuadrados), con variantes en las esquinas (31
tz
h., 96 m2) y los ángulos (41/2 h., 100 m2). El resto son hileras de casas adosadas de dos tipos: 31tz
y 41tz
habitaciones (79 y 89 metros cuadrados), que incluían obligatoriamente sótano, lavadero y calefacción por estufa. Datos tales como la superficie habitable, el tamaño mínimo de las habitaciones, el baño y el balcón venían dictados por la Sociedad para la Protección de la Vivienda, mientras que la solución de cubierta -plana en los bloques de pisos y a dos aguas en las casas en hilera- fue una polémica decisión de Taut.La 'herradura' de Berlín-Britz sigue en pie, aun- que la vegetación oculta la visión de las fachadas.
T
HOUGH IN 1920 Berlin absorbed the bulk of the outlying municipalities, these districts maintained a high degree of autonomy, including their own town halls, making the independent development of its residential estates possible. In 1926 Martin Wagner was appointed urban planning director for Greater Berlin, commencing an aggressive programfor the creation ofworkers' dwellings, and thus Berlin became, in the course ofthe twenties, the capital of modem architecture.In 1925, Wagner drew up the planfor a large residential complex in the town of Britz. He worked in collaboration with Bruno Taut, who undertook the architectural project of a part of it, called Hufeisensiedlung or 'Horseshoe Colony'.
Taut had by then abandoned his expressionistic inclinations and begun to apply the ideas of the Neue Sachlichkeit (new objectivity) 10 his commissions of a social character. Yet he was no merefunctionalist, as his personal way ofusing color in the facades of his buildings makes clear.
Evident in the site plan is the large open space that gives this colony its name, surrounded by an extensive block with three floors and an attic.
Forming a small angle with the horseshoe's main axis, a rhombus-shaped space leads to the public square in front of a schoo/. The rest consists of pairs ofparallel blocks with streets and green spaces altemating in between. The blockforming the eastem limit of the site, because of its length, was knownfrom the beginning as the 'Great Wall of China'. It is also known as the 'red front' on account of the intense color of its facades.
Neither new materials nor new techniques were used in the 1,000 dwellings that were bui/t.
Economization depended on a rigorous layout and on a limited number of apartment types. In the horseshoe and peripheral blocks the basic tyqes are units of 1112 and 21/2 rooms (49 and 65 m ), with variants at the comers (3112 rooms, 96 m2) and at the angles (il2 rooms, 100 nl) The rest are row houses with 31/z and 41/z rooms (79 and 89 m2), all necessari/y including a basement, a laundry room and stove heating. Details such as inhabitable area and minimum size of rooms, baths and balconies were prescribed by the housing protection authorities, whi/e the roof solution - flat in the apartment blocks and two-pitched in the row houses - was a controversial decision ofTaut's.
The Berlin-Britz 'horseshoe' still stands, with vegetation blocking the view of the facades.
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Vista aérea del conjunto de la colonia.
Opening
Aerial view of colony complex.
24 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
Ludwig Mies van der R ohe
Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927
Weissenhof Colony , Stuttgart, 1927
D
E TODAS las Siedlungen o colonias residencia- les construidas durante la República de Wei- mar, la de Weissenhof, en Stuttgart, es tal vez la más famosa. El ayuntamiento de la ciudad había decidi- do iniciar con este conjunto un programa de cons- trucción de viviendas obreras.El Deutscher Werkbund confió la organización a Mies van der Rohe, que diseñó el trazado urbanís- tico e invitó a un grupo de arquitectos afines a aportar su contribución a una exposición titulada Die Wohnung (la vivienda). Entre ellos estaban los alemanes Behrens, Gropius, Scharoun, Poelzig y Hilberseimer, el suizo-francés Le Corbusier, el ho- landés Oud, el austriaco Franck y el belga Bour- geois. La única restricción para los diseños era la organización de la parcela, pero todos los partici- pantes acordaron adaptarse a ciertos rasgos estilís- ticos, yen concreto al uso de la cubierta plana.
Se buscaba la econorrúa, un razonable precio de alquiler y un tamaño adecuado para familias con ingresos limitados. En realidad, tan sólo Mies, Gro- pius, Behrens y Oud pensaron en la producción en serie; los demás diseñaron viviendas para familias más bien de clase media alta.
Mies se reservó para sí un bloque largo que, situado en la parte más alta del terreno, coronaba todo el conjunto y ofrecía amplias vistas sobre el valle. El edificio realizado se compone de cuatro unidades, cada una con un núcleo de escaleras que da acceso a dos viviendas por planta. Con dos crujías de profundidad y la estructura metálica en los planos de fachada, el interior de cada vivienda tiene sólo dos esbeltos pilares, lo que Mies aprove- chó para proponer dos modelos alternativos de dis- tribución de tabiques: uno que formaba habitacio- nes cerradas a la manera tradicional, y otro que configuraba una planta abierta con el espacio fluido típico de sus casas unifamiliares más lujosas. La situación asimétrica de las escaleras en cada bloque permite además diversas opciones de superficie;
así, de las 24 viviendas, había 12 de 2 habitaciones (48 m2), 9 de 3 (62 m2) y 3 de 4 (80 m2). El exterior es de gran austeridad no exenta de intención com- positiva, con grandes ventanas casi corridas, balco- nes poco profundos y terrazas en cubierta.
El aspecto mediterráneo del conjunto provocó en su momento una agria reacción en contra, llegando a ser descrito despectivamente como 'un arrabal de Jerusalén'. En 1938 los nazis lo declararon una muestra de 'arte degenerado' y se plantearon seria- mente su destrucción. No lo consiguieron, y en la posguerra se reconstruyeron la mayoría de los edi- ficios que habían quedado en pie.
O
F ALL the Siedlungen or housing colonies built during the Weimar Republic, Weissenhof in Stuttgart is perhaps the most famous. The city council had decided to make this complex thefirst part of a programfor the building of workers' dwellings.The Deutscher Werkbund entrusted the overall organization lo Mies van der Rohe, who designed the zoning plan and invited other leading architects to contribute to an exhibition entitled Die Wohnung ('the home'), including the Germans Behrens, Gropius, Scharoun, Poelzig and Hilberseimer, the French-Swiss Le Corbusier, the Dutch Oud, the Austrian Franck and the Belgian Bourgeois. The only restrictionfor the designs was the zoning plan, but the participants agreed to adapt lo certain stylisticfeatures, specifically the flat roo!
Some central requirements were economy, reasonable rental prices, and apartment sizes suitablefor low-incomefamilies. In lruth, only Mies, Gropius, Behrens and Oud thought in terms of mass production; the rest designed homes that were morefor the upper middle class.
Mies reservedfor himselfthe highermost part ofthe site, where he built a stretched out block to crown the entire complex while offering broad views ofthe valley. The building comprisesfour pieces, each with a stairway core providing access lo two apartments per floo/: With two bays all the way back and the metal structure visible on the facades, there are only two slender pillars in the interior of each living unit. Mies used the opportunity to propose two alternative modelsfor partition distribution: one whichformed closed rooms in the traditional manner, and another based on the open plan, creating the fluid space typical ofthe most luxurious one-family houses.
The asymmetrical placement ofthe staircases in each block allowsfurther options in terms of floor area. Thus, of the 24 dwellings, 12 had two
rooms (48 m2), 9 had 3 (62 m2) and 3 had 4 (80 nl). The exterior is extremely austere but not deprived of compositional intention, with large, nearly continuous windows, balconies almost flush with thefacade, and terraces on the roo!
The Mediterranean appearance ofthe complex sparked strong negative reactions and was contemptuously described as a 'suburb of Jerusalem'. In 1938 the Nazis stamped it as
'degenerate art' and seriously considered tearing it down. They failed in this, and after the war most ofthe surviving blocks were restored.
Apertura
Escorzo de la fachada principal desde la calle de acceso.
Opening
Foreshortening ofmainfacadefrom access streel.
26 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
Johannes Duiker
Apartamentos Nirwana, La Haya, 1927
Nirwana Apartments, The Hague, 1927
L
A ARQUITECTURA moderna holandesa se deba- tía a principios de los años veinte entre el expresionismo de ladrillo de la llamada 'Escuela de Amsterdam' y las figuras planas, cúbicas y blancas del movimiento De Stijl, radicado principalmente en Rotterdam. Pero a partir de 1925 surgió una corriente bautizada como Nieuwe Zakelijkheid (trasposición de la Neue Sachlichkeit, o nueva ob- jetividad, alemana), con una destacada preferencia por el acristalado industrial, la estructura vista y los planos irregulares, que mostraba influencias del Constructivismo ruso difundido en los Países Bajos por El Lissitzky. Uno de los seguidores de esta línea fue Johannes Duiker, cuyo sanatorio Zonnestraal marcó la pauta de lo que sería su obra posterior.Duiker, en colaboración con B. Bijvoet y J.G.
Wiebenga, concibió el conjunto residencial Nirwa- na, en La Haya, como un estudio sobre la vivienda moderna, pero no de dimensiones mínimas como en Frankfurt o Berlín. El proyecto inicial consistía en un damero con cinco bloques de planta cuadrada y siete pisos de altura, colocados al tresbolillo en una parcela de 165 x 72 metros, y unidos por las esqui- nas mediante balcones continuos.
Cada uno de los bloques medía 25 x 22 metros y se desarrollaba alrededor de un círculo central de ascensores y escaleras. La estructura era un esque- leto de hormigón con voladizos en el perímetro, que en muchos casos se separaba de la tabiquería, con- cebida como un conjunto de particiones ligeras y móviles. La división típica de cada planta consistía en cuatro apartamentos en esquina, con una super- ficie de 105 metros cuadrados que incluían dos dormitorios, dos baños y un cuarto de servicio.
Aunque estas unidades eran ya excesivamente gran- des para los estándares holandeses, Duiker dibujó también disposiciones en tres y dos apartamentos, e incluso trazó la posible distribución de una sola e inmensa vivienda de más de 400 metros cuadrados.
La organización social era también bastante in- sólita, con amplios servicios comunes: cocina cen- tralizada (conectada mediante montacargas con cada vivienda), ventilación forzada, cámaras frigo- ríficas, lavandería, jardín de infancia, biblioteca y escuela al aire libre en la terraza de cubierta.
El único edificio que finalmente se construyó - y que aún se conserva- tiene dos grupos de escaleras situados en fachada y una disposición que permite entre cuatro y ocho apartamentos por plan- ta. Han desaparecido los balcones, la estructura ha quedado disimulada entre tabiques y muros; y las fachadas se perciben como pieles finas y ligeras profusamente articuladas en las esquinas.
M
ODERN DUTCH architecture in the twenties was a duel between the brickexpressionism ofthe 'Amsterdam school' and the smooth, cubic, white figures of the De Stijl Movement, rooted mainly in Rotterdam. But 1925 witnessed the emergence of a current called Nieuwe Zakelijkheid (a transposition ofthe German Neue Sachlichkeit, or new objectivity), with a preference for industrial glazing, exposed structures and irregular planes. It was clearly influenced by Russian Constructivism, which El Lissitzf..'Y had diffused in the Netherlands. One of the advocates ofthis line was Johannes Duiker;
whose Zonnestraal sanatorium set the pattemfor his subsequent work.
In collaboration with B. Bijvoet and J.G.
Wiebenga, Duiker designed the Nirwana residential complex ofThe Hague. This was a study on modern housing, but without the minimal dimensions of Frankfurt or Berlin. The initial project consisted of a checkerboard with five square-planned, seven-story blocks arranged
in staggered parallel rows on a 165 x 72-meter lot, linked together at the comers by continuous balconies.
Each block measured 25 x 22 meters and surrounded a central circle containing elevators and stairs. The structure was a concrete skeleton with projections along the perimeter. At some points these were severedfrom the partition system, conceived as a network of light and mobile walls. There werefour apartments per floor; corresponding {O the four comers, and each
had a total area of 105 square meters that included two bedrooms, two baths and a services room. These were in themselves oversizedfor Dutch standards, but Duiker also drew two-and three-flat layouts and even a possible single dwelling of over 400 square meters.
The social organization ofthe complex was likewise unusual, with large commonfacilities including a centralized kitchen (connected to each unit by a lift), forced ventilation,
refrigerator chambers, a laundry, a kindergarten, and an outdoor school on the roof terrace.
Only one of the blocks was actually built, and it still stands today. It has two groups of stairs situated along the facade, and is laid out in such' a way as to allow four or eight flats per floor. The balconies have disappeared, the structure has been concealed by partitions and walls, and the facades come across as fine light skins profusely
articulated at the comers.
Apertura
Vista de las esquinas curvas que forman la entrada a la calle longitudinal.
Opening
View of curved corners forming enfrance fa longitudinal sfreef.
28 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías S6
Jacobus Johannes Pieter Oud
Barrio Kiefhoek, Rotterdam , 1925-1929
Kiefhoek Quarter, Rotterdam, 1925-1929
e
UANOO OUO proyectó el conjunto de viviendas obreras de Kiefhoek ya había roto formalmen- te sus relaciones artísticas con Theo van Doesburg, líder del grupo De Stijl. Después de siete años como responsable de la oficina municipal de la vivienda en Rotterdam, Oud pensaba que la arquitectura moderna debía comprometerse con los problemas reales del alojamiento social, y no limitarse a los experimentos compositivos con formas abstractas.Tras sus anteriores conjuntos residenciales (Spangen, Tusschendijken, Oud Mathenesse y Hoek van Holland), Kiefhoek se presentó como la primera realización del Movimiento Moderno, como un manifiesto de las propuestas más vanguar- distas, no sólo en sus aspectos visuales, sino tam- bién en su decidida apuesta tipológica.
El barrio, que ocupa una parcela de unas 4 hec- táreas, alberga algo menos de 300 viviendas unifa- miliares en hilera. La existencia de una edificación perimetral continua permitió concebir el nuevo ba- rrio como una unidad claramente diferenciada de sus vecinos, con una estructura de calles longitudi- nales y transversales, y un centro marcado por el edificio singular del templo apostólico. La direc- ción oblicua de uno de los lados dio pie a la creación de una plaza triangular y una embocadura a la calle principal que actúa a modo de puerta urbana.
Oud combina aquí algunos aspectos de las man- zanas cerradas con otros de la edificación abierta.
Así, todas las hileras mantienen la misma orienta- ción, salvo en la principal calle transversal, donde se giran 90 grados; el resto de las calles transversa- les se configuran a base de los testeros. La continui- dad es el rasgo dominante, y en los escasos puntos donde se rompe aparecen elementos singulares des- tinados a locales comerciales.
La radicalidad de la solución de fachada hace que la singularidad de cada vivienda se diluya en la unidad de la hilera. Las cuatro bandas horizontales ininterrumpidas (zócalo de ladrillo, ventanal, maci- zo y ventana corrida) confieren a cada bloque una escala casi monumental. Los dos ángulos redondea- dos de la embocadura modifican este esquema con unos volúmenes superiores ciegos y tersos que flo- tan por encima de amplias superficies acristaladas protegidas por discretas viseras.
Cada vivienda tiene 60 metros cuadrados en dos alturas, con una anchura de 4,10 metros y una profundidad de 7,54. La planta baja alberga el ves- tíbulo, el salón, la cocina y un retrete; la escalera curva de ida y vuelta desemboca en un distribuidor rómbico que da acceso a tres dormitorios y un aseo.
Kiefhoek sigue aún en pleno funcionamiento.
W
HEN OUO designed the workers' dwellings of Kiefhoek, he had already formally broken his artistic relations with Theo van Doesburg, leader ofthe De Stijl group. After se ven years as head of Rotterdam S municipal housing bureau, Oud decided that modern architecture should commit itselfto the real problems of social housing, and not be limited to compositional experiments with abstract forms.In the wake of his previous residential projects (Spangen, Tusschendijken, Oud Mathenesse and Hoek van Holland), Kiejhoek presented itself as the first realization of the Modern Movement, as a manijesto ofthe most avant-garde proposals, not only in its visual aspects but also in its clear typological venture.
The quarter, occupying a site of about 4 hectares, accommodates something fewer than 300 one-family dwellings arranged in rows. The preexistence nearby of a continuous perimetric construction made it possible lo conceive the new quarter as one clearly differentiated from its neighbors, with a structure of longitudinal and transversal streets and a center marked by the unique Apostolic temple. The oblique position of one of the sides led to the creation of a triangular square and a mouth to the main street, thereby creating a sort of city gateo
Oud he re combined elements of closed and open block building, making the rows face the same way except on Ihe main transversal street, where they are lurned 90 degrees. The other transversal streets feature side facades. Continuity is the dominantfeature, and thefew points where it breaks are assigned to singular elements accommodating commercial premises.
The radicalfacade solution dilutes the uniqueness of each dwelling in the unity of the row. Tthefour uninterrupted horizontal bands (brick plinth, large window, blind strip and continuous window) gives each block an almost monumental scale. The two rounded angles ofthe street mouth modifies Ihis scheme through blind terse upper volumes thatfloat over the large glazed surfaces protected by discreet shades.
Every housing unit has two stories and a total area of 60 square meters, with a width of 4. JO meters and a depth of7.54. The groundfloor contains the foyel; the living room, the kilchen and a toilet. The curved, two-way staircaseflows into a rhombus-shaped area that leads lo three bedrooms and a bath.
Kiefhoekfimctionsfully to this day.
Apertura
Vista del remate redondeado de uno de los bloques longitudinales curvos.
Opening
View ofrounded end of one oflhe curved longitudinal blocks.
30 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
Ernst May
Colonia Romerstadt, Frankfurt, 1927-1929
Romerstadt Colony, Frankfurt, 1927-1929
E
N 1925, el ayuntamiento de Frankfurt renovó elequipo encargado de las obras municipales, nombrando a Ernst May jefe del departamento de construcción y a Martin Elsaesser arquitecto de la ciudad. Juntos contribuyeron a hacer de ella el escaparate de la nueva concepción de la vivienda obrera según las ideas del Movimiento Moderno.
May proyectó un plan general para la ciudad basado en dos premisas: 1, primero la casa, después la calle; y 2, el urbanismo es la mejora del paisaje.
Un elemento decisivo eran los grandes conjuntos residenciales (Siedlungen o colonias), compuestos a base de viviendas minimas en las que se buscaba una combinación de funcionalidad y contención formal, además de importantes mejoras higiénicas
«<luz y aire para todos»). May construyó entre 1925 y 1930 ocho conjuntos (Bornheimer Rang, Reimat- siedlung, Hellerhof, Niederrad, Praunheim, Rieder- wald, Rómerstadt y Westhausen), con un total de cerca de 12.000 nuevos alojamientos.
Rómerstadt es una de las colonias más famosas, seguramente por la sutileza de su trazado, a base de bandas largas y suavemente curvadas que se hacen eco de las sinuosidades del vecino cauce del río Nidda, afluente del Meno. Estas bandas combinan hileras de vi viendas unifamiliares en dos plantas (de 73 a 104 metros cuadrados) o de dos unifamiliares superpuestas (65 y 71 metros cuadrados, abajo y an'iba), y bloques de pisos con unidades de 1112, 2, 3 y 4 habitaciones (de 34 a 76 metros cuadrados).
Todas ellas incluían importantes mejoras en la or- ganización de las tareas domésticas, en especial la famosa 'cocina de Frankfurt', diseñada por la arqui- tecta vienesa Grete Schütte-Lihotzky.
La actividad municipal se puso también como objetivo la reeducación de los inquilinos para el uso racional del nuevo equipamiento doméstico, a tra- vés de un suplemento de la revista Das Neue Frank- fill·t, que incluía información sobre muebles, lám-
paras y otros objetos 'funcionales'.
El problema de estas promociones no era el suelo -de propiedad municipal-, sino los altos costes de la construcción. May buscó la solución en la producción industrializada, con objeto de luchar contra la hiperinflación desatada en Alemania a principios de los años veinte. En 1929 se celebró en Frankfurt el II Congreso Internacional de Arquitec- tura Moderna (CIAM), bajo el lema 'Die Wohnung für das Existenzminimum' (algo así como 'la vi- vienda minima'), pero en 1930 May se marchó a la Unión Soviética y todo el proceso se detuvo.
Rómerstadt sigue en pie y en buen estado de conservación y utilización.
I
N 1925, FranJ,.furt's City Hall revamped the leam in charge ofmunicipal works, appoinling Ernst Mayas head of Ihe department of construction and Martin Elsaesser as city architecl. Togelher they made Frankfurt a showcasefor the new conception ofworking class housing, according to Ihe ideas ofthe Modern Movement.May drew up a masterplan around two theses:
J, first the house, then the street; and 2, town planning is improvement ofthe landscape. A key feature of it were the Siedlungen or colonies,
large residential developments designed on the basis of minimal dwellings which combined functionality withformal restraint, besides major
hygienic improvements ("light and air for all").
Between J925 and 1930 May built eight ofthese (Bornheimer Hang, Heimatsiedlung, Hellerhof, Niederrad, Praunheim, Riederwald, Romerstadt and Westhausen), amounting to more than 12,000 living units.
Romerstadt is one ofthe morefamous colonies, probably on account of its subtle design in which long and smoothly curving bands echo the sinuous flow of the Nidda, a tributary of the Main. These bands combine single-family row houses - each eilher a two-story unit with a total area of73 m2 to 104 n/. or containing two supe'f0sedflats measuring 65 m2 downslairs and 71 m upstairs - with blocks of J1h-, 2-, 3-and 4-room apartments measuring 34 n/ lo 76 nl AII offered substantial improvements in the organization of domestic chores, in particular the famous 'Frankfurt kitchen' designed by the
Viennese architect Grete Schütte-Lihotzky. The town council also endeavored to re-educate tenanls toward a more rational use ofthe new domestic equipment, and Ihe instrumentfor this was a supplement of the magazine Das Neue Frankfurt offering information on furniture, lamps and other 'functional' objects.
The problem in these operations was not land, which was municipal property, but Ihe high costs of construction. May found the solution in industrialized production, the idea being to counter the hyperinflation that had gone loose in Germany in the early twenties. In 1929 Frankfurt luld the 2nd International Congress of Modern Architecture (C1AM) under the slogan 'Die Wohnung für das Existenzminimum' (roughly the 'minimal dwelling', but in 1930 May leftfor the Soviet Union and the process was aborted.
Romerstadt exists to date and in afine state of conservatíon and use.
Apertura
Vista aérea desde el oeste, con una de las calles transversales.
Opening
Aerial view fraln west, wilh ane af Ihe transversal slreels.
32 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
Walter Gropiu s
Colonia Darnrnerstock, Karlsruhe, 1927-1929
Dammerstock Colony, Ka rlsruhe, 1927-1929
A
DEMÁS DE Frankfurt y Berlín, otros municipios alemanes abordaron políticas de vivienda so- cial a finales de los años veinte. Un caso singular es el de Karlsruhe, una ciudad fundada ex novo durante el Barroco, cuyo trazado original consistía en un esquema radial a partir de un centro marcado por la torre del palacio del soberano, que ocupa un cua- drante del espacio circular, la ciudad propiamente dicha se desarrolla al lado del círculo central, a lo largo de una calle axial en dirección este-oeste.El concurso promovido por las autoridades para la colonia de Dammerstock convocó a buena parte de los arquitectos modernos alemanes de la época.
De las 43 propuestas presentadas, el jurado --en el que se encontraban Ernst May y Ludwig Mies van der Rohe - eligió como ganadora la de Walter Gropius. El proyecto definitivo de éste incorporó, no obstante, algunas de las características de la propuesta de Otto Haesler, que había quedado en segundo lugar. Los diversos edificios fueron cons- truidos por distintos arquitectos, además de los dos premiados, compartiendo algunos elementos comu- nes como las carpinterías metálicas, las cubiertas planas y las fachadas blancas con un zócalo gris.
Como se ve en el famoso plano-cartel, el trazado urbano de Darnmerstock es un perfecto ejemplo del concepto de Zeilenbau (construcción en hileras), basado en la disposición de largos bloques paralelos en una sola dirección (n0l1e-sur) y separados lo suficiente como para permitir un adecuado solea- miento en todas las viviendas. En su radicalidad, constituye el polo opuesto del carácter pintoresco de otras Siedlungen, en especial la de Weissenhof.
En Karlsruhe, esta exposición construida se titulaba 'Die Gebrauchswohnung' (la vivienda práctica) y mostraba las líneas severas de unos edificios mini- malistas y rigurosamente estructurados que preten- dían afrontar de la manera más igualitaria y eficiente la crisis de la vivienda en la Alemania de Weimar.
En la primera fase se construyeron 228 unidades;
Gropius levantó una hilera de casas adosadas y un bloque de pisos. Las primeras tienen dos plantas y semi sótano entre medianerías portantes, con una anchura de unos 5 metros y una profundidad de 7, lo que da una superficie aproximada de 75 metros cuadrados con dos dormitorios. El bloque -califi- cado tipológicamente como 'casa con corredor-pér- gola' - dispone de cuatro plantas de apartamentos de 49 metros cuadrados a los que se accede por una galería longitudinal situada al este; un muro central divide el interior en zona de día y zona de noche.
Darnmerstock se conserva en buen estado y con- tinúa cumpliendo su función residencial.
F
RANKFURT AND Berlin were not the onlv German municipalities to undertake socIal housing programs in the late twenties. A unique case is Karlsruhe, a city founded ex novo during the Baroque age. It was original/y built on a radial scheme around a center marked by the tower of the sovereign s palace, which occupied a quadrant ofthe circular space. The core of the city extends on one side of the central cirde, along an axial easl-wesl slreel.The competition organized by the authorities for the Dammerstock colony convened a good part ofthe periods modern German architects.
Of 43 proposals submitted, the jury - which induded Ernst May and Ludwig Mies van der Rohe - chose Ihe entry of Walter Gropius as winner, though his final project incorporated some features of the proposal handed in by Otto Haesler, who had come in second. The buildings were designed by different architects, besides the two finalists, with certain common elements like Ihe metaljoineries, thefiat roofs and the while facades on a gray plinth.
As the famous poster of the plan shows, Dammerstocks scheme perfectly exemplifies the concept ofZeilenbau (construction in rows), based on long para l/el blocks arranged in a single direction (north-south) and separatedfrom each other at a distance sujficient to let adequate sunlight into all the dwellings. In its radicalness it is diametrical/y opposed to the picturesque character of other Siedlungen, particularly Weissenhof The Karlsruhe complex was built to be a model exhibition entitled 'Die
Gebrauchswohnung' (the practical dwelling), and it showed the severe lines of rigorously structured minimalist buildings that endeavored to deal with Weimar Germanys housing crisis in the most egalitarian and efficient manna
A total of228 unils were erected in thefirsl phase. Gropius built a row of attached houses and an apartment block. The former had two fioors and a semi-basement between load-bearing party wal/s; they were 5 meters wide and 7 meters deep, amounting to afioor area of about 75 square meters, induding two bedrooms. Classified typological/y as a 'house with corridor-pergola', the block has four stories of 49-square-meter fiats, reached through a long gallery situated to Ihe east; a central wall divides the interior into a day zone and a night zone.
Dammerslock remains in good shape and still functions as housing.
Apertura
Vista desde la plaza delantera.
Opening
View fromfronl square.
34 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
Karl Ehn
Conjunto Karl Marx, Viena, 1926-1930
Karl Marx Complex, Vienna, 1926-1930
T
RAS LA 1 Guerra Mundial, la socialdemocracia llegó al poder en Viena; bajo el mandato de Otto Bauer, el municipio comenzó a adquirir terrenos y puso en marcha un ambicioso plan para construir una media de 5.000 viviendas al año. Empezaba así la llamada 'Viena roja', un periodo de desarrollo urbano durante el cual se crearían cerca de 60.000 nuevos alojamientos para la clase obrera.En lugar de seguir las directrices residenciales de sus vecinos alemanes, las autoridades vienesas se decidieron por un modelo urbano de enormes man- zanas dotadas de sus propios servicios comunes.
Hof (patio, corte, palacio) fue el término elegido para denominar a estos grandes conjuntos, verdade- ras 'fortalezas obreras' con las que se pretendía crear un 'bulevar de los proletarios' por oposición a la elegante Ringstrasse burguesa.
Las realizaciones más importantes de la Viena roja fueron construidas por arquitectos anónimos, no pertenecientes a las élites de las revistas arqui- tectónicas de vanguardia. U no de ellos era Karl Ehn, alumno de la escuela de Otto Wagner, que fue el encargado de levantar el conjunto que llegaría a convertirse en todo un emblema: el Karl Marx Hof.
En una inmensa parcela alargada de casi 16 hectáreas, se construyó un conjunto unitario de edificios que se extendía a lo largo de más de un kilómetro. Una banda de edificación perimetral se escalona para adaptarse al borde del solar, formando al mismo tiempo grandes patios de manzana. En su interior se sitúan los servicios comunitarios: 2 la- vanderías, 2 piscinas cubiertas, 2 guarderías, ade- más de ambulatorio, biblioteca, centro social, far- macia, estafeta de correos y 25 tiendas.
Dos bloques transversales y la eliminación de un tramo longitudinal contribuyen a crear una plaza situada a la altura de la estación de Heiligenstadl. El telón de fondo de este gran espacio abierto a la ciudad es seguramente la imagen más conocida del conjunto: un bloque de cinco plantas más ático apoyado sobre cuatro grandes arcos y articulado mediante seis torres rojas coronadas con mástiles.
Las 1.382 viviendas que contiene se reparten en unidades de tres núcleos de escalera, cada uno de los cuales da servicio a 2, 3 o 5 alojamientos; éstos van desde los 21 metros cuadrados de los pisos de una sola habitación, hasta los 57-60 de los de tres dormitorios. Tipológicamente son muy convencio- nales y no disponen de ventilación cruzada.
En 1934 un golpe de estado fascista acabó con la etapa socialdemócrata, y el Karl Marx Hof, la ciudadela roja que era su símbolo, fue incluso bom- bardeado. Hoy ambas cosas siguen en pie.
S
OCIAL DEMOCRACY came to power in Vienna after World War l. Under OlfO Bauer, the municipality acquired lands and launched an ambitious plan for the construction of an average of 5,000 dwellings ayear. This was the beginning ofthe so-called 'Red Vienna', a period ofurban development that would bring about nearly 60,000 new homes for the working class.Instead offollowing the residentialformulas of their German neighbors, the Viennese authorities optedfor the model of huge city blocks equipped with their own common services. Hof (courtyard, courl, palace) was the term given to these enormous complexes, true 'workers'fortresses' with which to create a 'boulevard ofthe proletariar', in opposition to the elegant, bourgeois Ringstrasse.
The most important realizations of Red Vienna were built by anonymous architects, professionals not belonging ro the elite of avant-garde
architectural magazines. One ofthem was Karl Ehn, from the school of Otto Wagner. It was Ehn who built the complex that would become an emblem: the Karl Marx Ho!
On a huge elongated parcel - almost 16 hectares - rose a unitary set of buildings
stretching along more than a kilometer. A band of perimetral buildings staggers to adapt to the edge of the site while forming large courtyards. Inside are Ihe communal services: 2 laundries, 2 covered swimming pools, 2 day care centers, besides a day hospital, library, social center, drugstore, post office and 25 shops.
Two transversal blocks and the elimination of a longitudinal span help to create a square worthy of being neighbor to Heiligenstadt Station. The backdrop ofthis huge space opening on to the city is surely the mostfamiliar image of the complex: a block withfive stories and an attic level, resting on four enormous arches and articulated by six red towers crowned with poles.
The 1,382 dwellings contained within are distributed in sections with three stairway cores, each serving 2, 3 or 5 living units. The sizes of these rangefrom the 21 m2 ofthe one-roomflats to the 57-60 m2 of the three-bedroom apartments.
Typologically they are highly conventional, and there is no cross ventilation.
In 1934 afascist coup d'état brought an end to the social democratic era, and the Karl Marx Hof, the red citadel that was its symbol, was bombarded. Nevertheless, both social democracy and the Karl Marx Hof have survived ro date.
Apertura
Vista del puente de comunicación entre el edificio de servicios comunitarios y el bloque de viviendas.
Opening
Vlew of bridge connecling eOll/munal facilities building lO apartmenl block.
36 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
Moiséi Guinzburg
Edificio Narkomfin, Moscú, 1928-1930
Narkomfin Building, Moscow, 1928-1930
L
A REVOLUCiÓN de 1917 ofreció la opoltunidad de plantear el problema de la vivienda de acuer- do con las ideas de los pensadores comunistas, en especial de Friedrich Engels. El nuevo régimen soviético abolió la propiedad privada y, tras la ex- propiación de las áreas urbanas, acometió la orde- nación planificada de las ciudades y la construcción de nuevos modelos de edificios residenciales.Los arquitectos más activos en este terreno fue- ron los miembros del grupo OSA (Sociedad de Arquitectos Contemporáneos) quienes a finales de los años veinte diseñaron un novedoso tipo de resi- dencia colectiva denominado 'casa-comuna'. Su idea básica era la de combinar pequeñas células de vivienda con núcleos de servicios comunitarios de carácter colectivo. Entre las primeras estaban las unidades Stroikom, que incluían seis tipos de célu- las residenciales de dimensiones diversas.
Dos de estos tipos, el K y el F, fueron los utiliza- dos por Moiséi Guinzburg en el edificio de vivien- das que proyectó con LF. Milinis para el Narkomfin (el Ministerio soviético de Finanzas). Situado en el bulevar Novinsky, el proyecto original se componía de un bloque lineal de apartamentos y otras tres piezas que albergaban los locales sociales, la guar- dería y la lavandería. De todo ello tan sólo se construyeron las viviendas y el bloque social.
La famosa sección del bloque residencial mues- tra seis plantas: la baja es diáfana y levanta el edificio sobre pilotis, y la azotea del último nivel se destina a actividades comunitarias. Entre esos dos niveles se desarrolla un complejo sistema de plata- formas que dividen la altura del bloque en cinco alturas en la fachada trasera y en tres en la delantera.
La parte baja incluye las unidades K, de unos 80 metros cuadrados repartidos en dos plantas, con acceso desde un corredor situado en la inferior. La parte superior engloba las unidades F, de unos 35 metros cuadrados, entrelazadas en vertical y servi- das por otro conedor estratégicamente colocado en un nivel intermedio. Todos los apartamentos dispo- nen de una sala de estar de doble altura.
La orientación de los corredores al noreste, la doble altura y el ingenioso sistema de acceso per- miten el adecuado soleamiento, la necesaria priva- cidad de las habitaciones y la ventilación cruzada.
La estructura es de hormigón armado, con pórti- cos cada 3,75 metros y dos crujías de 4,5 metros de luz. Esto, unido a la construcción estandarizada hacen del Narkomfin uno de los edificios tecnoló- gicamente más avanzados de su tiempo en la URSS.
Aún sigue en pie, aunque ha sufrido todos los avatares de la arquitectura moderna soviética.
T
HE REVOLUTIO of 1917 provided the opportunity to tackle the problem of housing in accordance with the ideas ofthe Communist thinkers, particularly Friedrich Engels. The new Soviet regime abolished private property and, after expropriating urban areas, undertook /he planned developmen/ of i/s ci/ies and the cons/ruction ofnew residential building models.The most active architec/s in this field were /he members of OSA (Society of Con/emporary Archi/ects) who in /he la/e 1920s designed a type of collective residence known as the
'house-commune'. The idea was 10 combine smallliving cells wi/h communalfacilities. Of/he first to be built were the S/roikom units, which
offered six types of cells ofvaried dimensions.
The K and F types were those used by Moiséi Guinzburg in /he housing complex he designed with J.F Milinisfor the Narkomfin (Soviet Finance Minis/ry). Situated on Novinsky Boulevard, /he original projec/ consisted of a linear apartm.ent block and /hree o/her constructionsfor social facilities, a day-care center and a laundry. Eventually only the dwellings and the social block were carried oul.
Thefamous section of/his residen/ial block shows six stories. The ground level is diaphanous and raises the building 017. piles. The 10p fioor terrace is reservedfor communal activi/ies. In between is a complex system ofplatforms which divide the height of the block in/o five levels in the rear facade and three infront. The botlom par/ contains /he 80-square-me/er K uni/s on two stories, with access from a corrid%~~ situated on the lower one. The upper part accommodates the 35-square-me/er F uni/s, which are
interconnected vertically and served by a second corridor strategically located a/ an intermediate level. All the apartments have a double-height living room.
The northeast orienta/ion of the corridors, /he double-heigh/ of the living rooms, and /he ingenious circulation system, all contribute /0 an adequa/e infiow of sunligh/, the necessary privacy ofthe rooms, and crossed ven/ilation.
The framework is of reinforced concrete, with porticos every 3.75 meters and two bays of 4.5-meter spans. This and the standardized construction system at the time /nade Narkomfin one of the most technologically advanced buildings in the USSR.
Though still standing, i/ has suffered all the reincarnations ofmodern Soviet archi/ecture.
<\pertura
Vista de una de las esquinas resueltas con retranqueos y :errazas.
Opening
View of one of the comers composed will! setbacks and 'Jalconies.
38 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías S6
Secundino Zuazo
Casa de las Flores, Madrid, 1930-1932
House of Flowers, Madrid, 1930-1932
L
A ARQUITEcrURA moderna europea llegó a Es- paña de la mano del GATEPAC, un grupo bastante heterogéneo que se dedicó a difundir las ideas de las vanguardias a través de la revista A. C.Pero aparte de este grupo, otros arquitectos tenían ya un conocimiento directo de las operaciones de vivienda social que se habían llevado a cabo en Europa durante el primer cuarto del siglo xx. Éste es el caso de Secundino Zuazo, que en su primera etapa aportó importantes soluciones arquitectónicas y urbanísticas enmarcadas fundamentalmente en el entorno del Ensanche madrileño.
La manzana conocida como 'Casa de las Flores' fue la oportunidad para hacer realidad las ideas de Zuazo sobre la renovación de las tipologías residen- ciales en relación con la ciudad decimonónica. Pero este conjunto se concibió también como elemento fundamental del nuevo tejido urbano que el propio Zuazo proyectó en 1930, en colaboración con el alemán Hermann Jansen, para la nueva extensión de Madrid hacia el norte.
La Casa de las Flores ocupa toda una manzana rectangular mediante dos bloques paralelos separa- dos por una calle que se ensancha en un jardín central; cada uno de los bloques está subdividido a su vez en cinco piezas contiguas con patios de servicio separados por núcleos de escaleras y ascen- sores. Esta disposición supone un cambio importan- te con respecto a la ocupación tradicional de este tipo de parcelas: edificación perimetral con un patio de manzana inevitablemente ocupado por infravi- viendas o talleres industriales. Las evocaciones de las grandes manzanas de Amsterdam Sur y de los Hofe vieneses son bastante patentes.
El conjunto presenta una gran variedad volumé- trica, con bloques perimetrales de seis alturas que se reducen a cuatro en los tramos centrales, y piezas de nueve plantas en la parte del jardín, imprescin- dibles para alcanzar la alta densidad permitida. Dos de las esquinas muestran además una elaborada articulación a base de retranqueos, terrazas y podios arqueados. La cuidadosa fábrica de ladrillo es uno de los rasgos más característicos del conjunto.
Los distintos tipos de viviendas muestran una gran regularidad de distribución. En total hay 288 unidades que van desde los 88 metros cuadrados con tres piezas, generalmente orientadas hacia la calle o el jardín (además de la cocina, el baño, el retrete y la despensa, que dan a los patios) hasta los 170 metros cuadrados para 8 piezas. Se trata, por tanto, de viviendas más burguesas que obreras.
La Casa de las Flores se encuentra hoy en uno de los barrios residenciales más cotizados de la capital.
M
ODERN EUROPEAN architecture arrived in Spain through GATEPAC, a rather heterogeneous group that aimed to diffuse the ideas of the avant-garde through the magazine A.C., though there were architects outside of this group who already hadfirsthand knowledge of the social housing operations that had been carried out in Europe during the first quarter of the 20th century. Such is the case of Secundino Zuazo, whose early career phase produced important architectural and urbanistic solutions, mainly in the framework of Madrid 's Ensanche (19th-century urban enlargement).The city block known as the 'House of Flowers' was the opportunity to materialize Zuazo's ideas on the renovation of residential typologies in relation to the 19th-century city. But it was also conceived as a fundamental element ofthe urbanfabric that Zuazo himselfhad designed in 1930, with the German Hermann Jansen, for a new, northward extension of Madrid.
The House of Flowers occupies an entire rectangular city block through two parallel blocks separated by a street that widens to form a central galden. Each block is subdivided into five adjacent pieces with service patios separated by stair and elevator shafts. This arrangement is quite a changefrom the traditional way of occupying lots ofthe kind: perimetral buildings with a city block courtyardfilled with
infra-dwellings or industrial workshops. The allusions to the city blocks of Amsteldam South and the Viennese Hafe are evident.
The complex presents a large variety of volumes, with six-story perimetral blocks that go down to four stories in the middle parts, and nine-story constructions in the garden area. This is to make the most ofthe high building density allowed. Two ofthe comers, moreover, reveal an elaborate system of articulation through setbacks, terraces and arched podiums. The painstaking brickwork is one of the more characteristic features ofthe complexo
The different dwelling types are laid out with extreme re§ularity. There are 288 units ranging from 88 m and three rooms - generally facing
the street or garden (besides the kitchen, bath, toilet and pantl")', which look on to the patios) - to 170 m2 for the eight-room apartments. The dwellings therefore cater more to the bourgeoisie than to the working class.
The House of Flowers is now part of one of the Spanish capital 's most select residential zones.
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Apertura Escorzo desde el sur.
Opening
Foreshorlening from soulh.
40 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías 56
l. A . Brinkman, W. Van Tijen
&L.e. Van der Vl ugt
Edificio Bergpolder , Rotterdam , 1933-1934
B ergpolder Building, Rotterdam, 1933-1934
L
A PERMANENTE discusión de los CIAM acerca de la tipología más adecuada para el alojamien- to social moderno abarcaba desde las hileras de casas adosadas hasta los bloques de apartamentos apilados en altura. En los Países Bajos la tradición se inclinaba más por las construcciones bajas, pero algunos experimentos permitieron comprobar las ventajas y los inconvenientes de los edificios altos.Aunque Le Corbusier ya había propuesto varios modelos residenciales basados en la liberación del suelo mediante bloques elevados, una de las prime- ras realizaciones de este tipo de edificios se llevó a cabo en Rotterdam, gracias a la experiencia de Johannes Andreas Brinkman y Leendert Cornelius van der Vlugt en la fábrica Van Nelle. En efecto, el edificio Bergpolder -proyectado por estos dos ar- quitectos en colaboración con Willem van Tijen- puede considerarse un ejemplo pionero de la vivien- da social en altura.
Este bloque presenta una volumetría muy sim- ple: un ortoedro vertical desarrollado longitudinal- mente en dirección norte-sur, emplazado en una parcela rodeada por manzanas tradicionales de tres plantas de altura. A este prisma tan simple tan sólo se añade en su extremo norte la torre acristalada del ascensor y la escalera principal, así como un cuerpo de una planta que alberga el vestíbulo y tres tiendas.
Las nueve plantas del bloque albergan un total de 72 apartamentos de 48 metros cuadrados, conte- niendo cada uno dos dormitorios, el más grande de los cuales dispone de puertas correderas, de modo que puede usarse también como una extensión del salón. En la cara este se sitúan los corredores abier- tos que dan acceso a las ocho viviendas de cada planta. La cara oeste está definida por las terrazas, que presentan un aspecto casi idéntico a los corre- dores. De este manera, las dos fachadas poseen un carácter ligero y transparente.
Hay una coherencia absoluta entre las formas estructurales, espaciales y funcionales. El armazón portante es un esqueleto metálico de pórticos trans- versales dobles separados 6,20 metros, correspon- diendo cada vano a un apartamento. Estos pórticos disponen de dos crujías interiores (8,25 metros en total), suplementadas por los voladizos del corredor y la terraza (1,20 metros cada uno). La estabilidad del conjunto se consigue haciendo rígido un forjado de cada tres mediante una losa de hormigón. Todos los elementos constructivos se componen de un marco metálico y un relleno de materiales diversos (vidrio, chapa metálica, ladrillo, etcétera).
Bergpolder sigue en pie y en funcionamiento, al igual que otros conjunto modernos holandeses.
T
HE THEMES of the permanent CIAM discussions concerning the 11I0St adequate typology for modern social housing ranged from rows of attached houses to vertical apartment blocks. In the Netherlands, tradition inclined more toward low conslruclions, bul some experiments made it possible lO lest the advanlages and inconveniences of lall buildings.Though Le Corbusier had previously proposed several residential models based onfreeing the soil through elevaled blocks, one ofthefirsl realizalions ofthis building type was carried oul in Rotterdam, thanks lo Ihe experience of Johannes Andreas Brinkman and Leenderl Cornelius van del' Vlugl in Ihe Van Nelle factO/)'.
In effect, the Bergpolder building - designed by
Ihese two architects in collaboration with Willem van Tijen - can be considered a pioneer example of high-rise social housing.
This block has a ver y simple volumetric composition: a vertical prism strelching
longitudinally in a north-south direclion, situated on a lot surrounded by traditionallhree-story city blocks. The only additions are a glazed lower containing the elevator and main staircase at the north end, and a one-slory struclurefor thefoyer and Ihree shops.
The ninefloors ofthe block offer a total of seventy-two 48-square-meler apartments. Each contains two bedrooms, wilh sliding doors for the larger one, in such a way that it can also be used as an extension ofthe living room. On the east facade are the open corridors Ihat pro vide access to Ihe eight living units of eachfloor. The west facade is characterized by Ihe balconies, which together look almosl identical to the corridors.
Thus bothfacades have a lighl and transparent character.
There is absolu/e coherence among /he structural, spatial and functional forms. The load-bearing framework is a me/al skeleton of . double transversal porticos placed 6.20 meters apart, each distance corresponding to an apartment. The por/icos have two interior bays (a total of 8.25 meters), supplemented by the corridor and balcony projections ( 1.20 meters each). Stability is achieved by rigidifying one of every threefloor slabs with an extra concrete flag. All the building elements consis/ of a metal frame and a filling of diverse materials (glass, metal sheet, brick, etc.).
Like much ofmodern Dutch architecture, Bergpolder is conserved in good sta/e.
Apertura
Detalle de la fachada principal con el patio al fondo.
Opening
De/ail ofmainfacade with courtyard as background.
42 Noviembre-diciembre 1995 AV Monografías S6
Pietro Lingeri
&Giuseppe Terragni
Casa Rustici, Milán, 1933-1935
Rustici House, Milan, 1933-1935
L
A VIVIENDA social sólo empezó a ser un tema de interés para las autoridades italianas con las llegada del Fascismo y la arquitectura moderna. En los años treinta, las Trienales milanesas dedicaron a este asunto una atención primordial, enmarcada en el contexto de la nueva corriente racionalista.Giuseppe Terragni fue sin duda el arquitecto más innovador de la modernidad italiana. Además de sus famosos edificios en Como, construyó en Milán cinco conjuntos residenciales en colaboración con Pietro Lingeri. No se trata de bloques aislados o hileras al estilo de los ClAM, sino de inmuebles insertos en manzanas tradicionales del tejido deci- monónico, y con una tipología poco original de ocupación intensiva y patios de luz y ventilación.
La CasaRustici es una excepción en cuanto a su organización tipológica. El edificio está situado en un solar que forma parte de una manzana, y donde su propietario pretendía levantar una villa señorial de dos plantas. Los arquitectos le convencieron para que construyera un edificio de pisos, en cuyo ático se situaría la villa urbana que añoraba.
La solución planimétrica dada al conjunto con- siste en una pareja de bloques paralelos de 11,5 metros de profundidad, que dejan entre sí un amplio espacio (otros 11,5 metros) que más que un patio es un gran atrio urbano. Los testeros de ambos bloques dan a una importante avenida milanesa, por lo que se decidió unirlos mediante balconadas corridas en voladizo, de modo que la fachada principal adquie- rie un carácter unitario sin obstaculizar la entrada de luz al atrio central. La irregularidad del solar se aprovecha para añadir un cuerpo lateral que amplía la superficie de uno de los bloques.
Las viviendas se desarrollan en seis alturas, plan- ta baja y semi sótano. Este último alberga el garaje y las instalaciones; en la planta baja se sitúa el vestíbulo común, cubierto de pavés, así como una serie de apartamentos con despachos profesionales; en la última planta, la imponente villa del propieta- rio dispone de extensas terrazas, y una zona de día y otra de noche unidas por un amplio corredor- puente volado sobre el patio. En las plantas inter- medias hay una pareja de viviendas por bloque y planta, que poseen entre dos y cuatro dormitorios más el de servicio, así como un salón que se puede ampliar con otra de las habitaciones.
La estructura es un esqueleto de hormigón con cerramiento de bloques aligerados, que en la facha- da principal se revisten respectivamente con placas de mármol y enfoscado.
Como casi toda la arquitectura racionalista ita- liana, la Casa Rustici se mantiene en buen estado.
S
OCIAL HOUSING began to be a theme of interestfor Italian authorities only with the arrival of Fascism and modern architecture.Coming within the contextualframework ofthe new rationalist current, it was given special attention by the Milanese Triennials ofthe thirties.
Giuseppe Terragni was without a doubt the most innovative architect of Italian modernity.
Besides hisfamous buildings in Como, he built five residential complexes in Milan with Pietro
Lingeri. These are not row houses or
free-standing blocks in CIAM style, but structures inserted into the traditional city blocks ofthe 19th-century fabric, with a not too original typology characterized by intensive occupation and light and ventilation patios.
The Rustici House is an exception in temu of typological organization. It stands on a lot that forms part of a city block. The proprietor had
in tended to raise a two-story mansion, but the architects persuaded him to build an apartment building instead, with the town villa he longedfor situated in the attic.
The g round plan consists of two parallel blocks 11.5 meters deep, with a wide (another 11.5 meters) space in between that acts more as an urban atrium than a courtyard. The short sides ofthe blocksface an important Milanese avenue, so the architects decided to join them together through cantilevered continuous balconies, thus giving the mainfacade a unitary character without hindering the injlow of light into the central atrium. The irregularity ofthe lot made it possible to add a side volume that increases the jloor area of one of the blocks.
The dwellings come on the semi-basement, groundjloor and six stories abo ve. The former also accommodates the garage and utility installations; at ground level are a commonfoyer with a glass block roof, besides apartments with offices for professional practices; the proprietor:S imposing villa on top inciudes large terraces, and . a day zone and night zone linked by an ample
·corridor-bridge that jlies over the patio. On each of the intermediate jloors are two dwellings per block, and these ofJer rn:o, three or four bedrooms besides the servants' room, as well as a living room that can incorporate one ofthe bedrooms.
The structure is a concrete skeleton sealed with light blocks,which on the mainfacades are ciad with marble plaques and plaster, respectively.
Like most works of ¡talian rationalism, the Casa Rustici remains in good shape.