Reflexión sobre formas de habitar: la casa en la azotea

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(1)REFLEXION SOBRE FORMAS DE HABITAR: LA CASA EN LA AZOTEA JULIANA RAMIREZ. UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA PROYECTO DE GRADO ENERO 2005.

(2) PRESENTAC ION D EL PRO YECTO DE GRA DO. Este proyecto de grado sur ge a partir de una serie de inquietudes alrededor de las formas de habitar y de una pr eoc upación sobre cómo abordar el tem a de lo dom éstico desde el que la diseña, has ta el ojo del habitante.. El punto de par tida de este pr oyecto se ac erca m ás hacia un enfoque teórico en principio. Esc ogiendo ciertos textos s obr e el tema del habitar , se dio una etapa de investigación de fuentes bibliográficas a partir de las c uales se s ac arían elementos s obr e los cuales pudiéram os constr uir nuestro proyecto ar quitec tónico.. Por ser un tema pocas vec es explor ado de esta forma a lo largo de nuestro desarrollo académico, la m etodología se fue dando en la m archa.. En pr inc ipio s e hizo un ac erc amiento a algunas fuentes bibliogr áficas y a algunos refer entes de cas as bur guesas enm arc adas en el modernismo. Posteriorm ente se hicieron m odelos experim entales de v iv ienda que no tenían un lugar específico en la ciudad. Al avanzar en el tema, surge la. 1.

(3) necesidad de buscar un lugar en Bogota para desarrollar este habitar . Se busc a ese lugar y s e desarr olla el pr oyecto de la casa en un lugar de Bogotá, como res ultado de lo analizado a lo largo del estudio.. 2.

(4) INDIC E. 1. Introducción. 2. Proc eso. 3. Modelos de la tradición moderna doméstica.. 3a. La casa de la cultura arquitectónic a. 3b. La cas a burgues a local. 3c. La c asa experim ental. 3d. Las otr as casas. 3e. El artis ta, Juan C árdenas .. 3f. La Buena Vida. 3g. Temas analizados:. Anatomía de la cas a Objetos Actividades Elementos. 3.

(5) 4. Lugar. 5. Anexos del anális is. 6. Tres Cas as Temáticas. Cas a de los objetos Cas a de las actividades Cas a de los elementos 7. El lugar . La Azotea. 8. Intenciones dadas por el lugar. 9. Intenciones dadas por el habitar. 10. Los objetos en la c asa de la azotea. 11. Las ac tividades en la c asa de la azotea. 12. Los elementos en la c asa de la azotea. 13. Conclusiones. 14. Bibliogr afía. 4.

(6) 1. INTRODUCCION Este proyecto de grado sur ge a partir de una serie de inquietudes alrededor de las formas de habitar y de una pr eoc upación sobre cómo abordar el tem a de lo dom éstico desde el que la diseña, has ta el ojo del habitante, adquiriendo una actitud más próxim a a la de cualquier pers ona.. El diseño del espacio doméstico cons tituye una de las constr ucciones m as frec uentes par a el arquitecto. Es uno de los temas r ecurrentes en la prác tica de la arquitectura, y es por esta razón que c ons ideramos importante reflexionar al respecto.. La c asa es y siempre ha sido un testing ground para el dis eño en la arquitec tur a que pueden ser proyectos más c om plejos m icrocosm os.. consec uentem ente desarrolladas en. arquitec tos , una casa es una c iudad en. La c asa priv ada esta unida al refugio pr imitivo, es el. símbolo de la cubierta, representa la nec esidad de priv acidad, es el pedazo de tierra que llamamos propia. También es símbolo de estatus y una expresión de libertad personal e individual.. 5.

(7) En. nuestra. casa. hacemos. lo. que. nos. plazca,. es. donde. nos. desarrollamos, es nues tro lim ite fís ico que podemos invadir .. ¿Cuál es la cultur a dom es tica contemporánea?. Necesitábamos r eflexionar y tr atar de entender el fac tor de la vivienda como un tema im portante para estudiar y analizar detenidam ente.. No s on muchas las tesis de ar quitec tur a que basan s u inv estigación centrada únicamente en la viv ienda.. Para enfrentar nos a esta r eflexión en primer a instanc ia se tomaron algunos m odelos de vivienda que de alguna forma nos presentaban difer entes formas de habitar .. Estos m odelos es tán dentro de una parte específic a de la sociedad, son casas unifamiliar es que pertenecen a la bur guesía y apar ec en en el Siglo XX.. Esto no quier e dec ir que lo que es tamos planteando no s ea de interés para cualquier aproxim ación que pretenda entender el problema de la casa en la arquitectura.. 6.

(8) 2. PROC ESO A. Análisis. de. proyectos,. consultas. bibliográficas ,. es tadísticas ,. observaciones en el lugar , etc .. B. Describir un proyecto NO es describir el programa arquitectónic o. Su descripción debe expresar las ideas generales de proyecto que us ted planteo y ver ificó en una realidad cons truida (Su proyecto) en térm inos es paciales , tipológic os , técnicos , ur banos y autobiogr áficos .. C. Propuestas de modelos hipotétic os de habitar. D. Búsqueda de un lugar. E. Desarrollo del proyecto ar quitec tónico individual. 7.

(9) 3. MODELOS DE LA TRADICION MODERNA DOMESTICA Los modelos de la tr adición m oderna dom éstica son los que representan bajo nuestro criterio y de acuerdo a la investigación las influenc ias que afectan al enfrentarse al tem a de la vivienda unifam iliar. Los posibles referentes par a analizar son infinitos, nos limitam os al Siglo XX porque es m om ento en el que s e des arrolla la vivienda como la entendemos hoy en día.. El análisis de los referentes tuvo como res ultado, s eis tem as de inter és.. 3a. La casa de la cultur a arquitectónica. Este primer grupo está conform ado por los ejemplos que hemos estudiado a lo lar go de nuestr a vida ac adémica y que son tomados como los r eferentes pr inc ipales , los que m ás nos han influenciado. Son los ejem plos de viv ienda más representativos de estos arquitectos, donde se r esumen m uchas de sus pr em isas sobre el habitar y gran parte de su arquitec tur a. Por otr o lado los arquitectos m uchas veces exper im ientan en su casa, s e conv ierten en una especie de labor ator ios a manera de la. 8.

(10) Casa de Tacubaya de Luis Barrgán. Los ejemplos m ás repres entativos son los siguientes:. La Ville Savoye, constr uida en 1929, diseñada por Le C orbusier , en Poisy, Francia, es la casa que resum e los cinco puntos de su arquitec tur a.. Ver anexo 1. La casa C asa Farnsworth diseñada por Mies Van der. Rohe en 1951.. Illinois.. Ver anexo 2. La C asa de la Cas cada, dis eñada por Frank Lloyd Wright en 1935.. Ver anexo 3. La C asa Mullher , dis eñada por A dolf Loos .. Ver anexo 4. 9.

(11) 3b. La casa de la burguesía local. Son las cas as que a nivel local r epresentan las tendenc ias actuales del diseño, de arquitecturas de m oda buscando la innovac ión y siguiendo m odas internacionales . Son influidos por la m oda y es tán hechos a partir de espacios banales y tienen un gran énfasis en la dec oración.. “los c atálogos ofr ec en sus pr ototipos de vivi end a, están pr ediseñ adas, como su felicid ad pr edestinad a. Ellos buscan sus intuicio nes est án de acu erdo en todo, las m imas flores, la mismas textur as, ador an lo simple, ellos com ponen todo lo qu e pid an, su cr eatividad no ti ene limites cuan do s e tr ata se hac er su pr opia cas a en im agen d e su decor ación favor ita. Se hac en sus propias cor tinas y cuel gan cor don es par a colgar las, personalizan el color. de sus cobijas y el tam año de sus muebles; sus col egas los. animan.. Los felicitan por sus escogencias qu e ellos también han hecho, las am istades se vuelv en más fu er tes con gustos compar tidos. El séptim o día ellos d escansan de su tr abajo. Algunos asumen un a pose cui dado sa en u n b año de v apor con agu a de rosas.. Ellos se sum ergen en l a satisfacció n, ellos toman su s pr opias sillas y c ojines par a sus tr onos .Otr os van m ás lentos, hu ndidos en la n eblina de la música del mundo. Se hartan del placer hor izontal de estar sometidos a los c ar iños de los o bjetos hec hos a la m edida. A l a for ma de sus m an os, aras necesidad.. 10.

(12) Ellos tienen la sensació n placenter a de est ar suspendidos en el suav e m undo de lo “no ásper o” d e estar pr otegido, fu era lluvia, fr ío, ad entr o suavi dad calma de cor tinas de flores ant es d el jardín espacios co n lu z azul y la eter na pr im aver a.. La máquina p ar a lavar platos r onr onea, el micr oondas hace” ping ”, el tel éfo no tiene un timbr e suav e, a veces como una caj a d e m úsica.. Poner en liber tad lo que está aju stado, sus cuer pos están liger o sus espír itus libr es.. Ellos van de sus oficinas a sus car r os a sus casas en un a por que ellos deben pen sar en l as r elacion es entr e sus sentidos y el m edio ambiente su s atisfacción es inconsciente, obvia, un con for t incorporado por cuer pos no t err enales.. Ellos est án felices en su diver sión d e u na perfecta pr epar ación para la com odid ad, cálidos calmados con lu z, es pacio. Las olor es nunca se m ar chitan y la ginebra siem pr e helad a. Ellos no sient en nada.¨ 1. Algunos ejem plos de este tipo de viviendas se dan de maner a local en proyectos rurales con lenguajes de c asas urbanas, en las revis tas de decorac ión, en las m odas internacionales adoptadas de m aner a fortuita.. La r evista Axxis r epresenta de alguna forma este tipo de cas as , se enfoc an. 1. en. la. decoración,. en. el. diseño. Revista 2G No. 10. Casa Mora., A balos y Herreros.". Barcelona. 11. inter ior ,. en. espac ios.

(13) ¨minimalistas¨ que funcionan para una r evista pero que m uestr an una form a de habitar un tanto artificial.. Ver anexo 5. Apar tam entos tipo loft, s on los proyec tos que últimamente han surgido en Bogota con la idea de loft. Un conc epto que nac e a partir del r eciclaje de estr ucturas industriales a principios de los 80s en zonas deterioradas y que llegan a es quemas de v ivienda es trato 6 en edificios en el norte de Bogotá.. Dentro de es te grupo nos inter esó el tema de las casas que r ealmente anhela la gente. Tomamos com o ejemplo una inv estigación hecha por una soc ióloga donde se pr egunta a las personas sus pr eferencias a partir imágenes de diferentes casas de arquitec tos . U na enc uesta sobre el ideal de casa, mostrándoles imágenes de cas as de autor. Las imágenes mostr adas van des de Fr ank Lloyd Wright, Le Cor bus ier , Char les Moor e, Venturi, Frank Ghery, Mar io Botta, o Isozaki. Parte de la encuesta er an las sens aciones asoc iadas con cada una de las im ágenes.. 12.

(14) …ël deseo apar ece cuando una vivi end a p ued e s entir se com o pr opia, c ercano al sujeto y al gr upo que este pertenece...¨ 2. Ver anexo 6. 2c. La c as a experimental. Ejem plos de nuevas propuestas y nuev as ideas de formas de habitar m uy lejos de lo que es tam os acos tum brados a ver . Son pr opuestas que func ionan mas a nivel teórico, extrañas de alguna form a per o que induc en a la reflexión y que muestran formas de habitar m uy lejanas a las que nos rodean. Se tr atan tem as como nomadismo o flexibilidad, necesidades que surgen m as en lo contem poráneo y que se alejan de los espacios tradicionales domésticos. Dentro de es tas propues tas aparecen esquem as futuris tas, c on nuevos planteamientos sobre la distr ibución y el uso de los espacios.. Ver anexo 7. Ver anexo 8. Ver anexo 9. .. 2. BACHELARD,. GASTON.. "La. Poética. del. Espacio.". nómica. México1965. Título Original: La poétique de léspace.. 13. Fondo. de. Cultura. Eco.

(15) 3d. Las otras casas Son ejemplos que bajo nuestr o criterio tienen un habitar par tic ular , y pres entan una dis posición y lenguaje no ortodoxo de los es pac ios .. En c ada cas o se pres entan ciertas particularidades que s on las que nos llaman la atención de alguna forma par a tom arlos c om o r eferentes .. Ver anexo 10. La terraza es la misma cubierta, todo trabaja y está r elacionado con el m ismo eje longitudinal, as í m ism o toda la casa tom a la irr egularidad del terr eno, la sección desciende natur alm ente con la esc aler a de la terraza como desc endiendo, es también paralela al eje del mar, es una casa libre de or nam ento, es extraña, fuerte, pero al mismo tiempo m oder na, el ascenso es como una iniciación que repres enta la escalera, apunta hacia el cielo, la tierr a esta en todas las direcciones. Ver anexo 11. La casa del Lago Leman de Le C orbusier en Vevey Suiza, es tá dentro de este grupo por la form a en que fue concebida. A partir de las. 14.

(16) necesidades de los habitantes, que fueron los padres del ar quitecto, se diseñó un espacio de ac uer do a los des eos de los habitantes , posteriorm ente, s e buscó un lugar apropiado para localizar el lugar.. Ver anexo 12. 3 e. El artista, Juan Cárdenas Tomamos a C árdenas busc ando una aproxim ac ión al es pac io dom éstico a través de otr a disciplina, ac ercándonos a un escenar io local com o es la sabana de Bogotá.. A tr avés de su obra se recrea una atmósfera par tic ular de pais ajes locales a nivel exter ior y con algunos elem entos de sus c uadros que hablan de c ier tas formas de percibir el es pac io dom éstico al interior.. Juan C árdenas es un artista colombiano nacido en Nace en Popayán 1939.. En su pintura conviven personajes de su familia, am igos o pers onajes repr esentativ os. Ese es su mundo y as í lo repr esenta, con paisajes de la Sabana bogotana, arquitec tur as afr ances adas y personajes de distintos tiempos y orígenes.. 15.

(17) Además es tá presente una es truc tur a, una c ondición abstrac ta de la cual se desprende la parte realis ta, de ahí sus juegos con espejos, con el desdoblam iento de planos , y de su cubismo evidente.. La obra de Juan Cár denas r econstr uye c on la pintur a lo que no exis te. Recr ea nuevos escenarios con personajes his tór icos y escenar ios r eales , contextualizando mom entos imaginarios en ambientes r eales.. Da muestra de su vis ión del pasado colom biano. En este s entido, m uestra un gr an interés por los personajes históricos , y esto s e extiende hacia la arquitec tur a que r econstr uye en sitios como el, la avenida Jiménez, C em enterio Central y el Parque Santander c om o eran en otra época.. Así com o se super ponen distintas épocas y distintas cultur as en la posm odernidad, en la pintur a de C árdenas pasa es to. Conviven distintas épocas,. dis tintos. lugares ,. dis tintos. 16. personajes,. recr eando. y.

(18) reconstr uyendo una histor ia propia pero particular. Existe una mezcla de r ealidad e imaginación que subsiste y recrean historia alimentándose la una a la otr a. Álv aro Medina describe así uno de los aspectos :. “…..p ara un pintor que se consi der a cl ásico, en cuanto h er eder o de un a tr adición, de una c adena d e hom bres qu e apor tan sucesivo s m odos de ver la realidad y reaccionan entr e ella co n obr as en las c ual es la s ensibilid ad e intel ecto testim onian infinitas for mas de v er el univer so, la insigni ficancia de sus par edes de c oncr eto er a, en su m udez, una clau sur a del signi ficado. El cierr e de cualqui er hor izonte (….) pintó m uros que bloquean toda per spectiva. Gr an des por tones tapiados sobre los cu ales l a vista choca y se r epliega (....) y allí do nde nuestr as ciudades se fragmentan, aun m as y se hacen subur bio, potr er o y urbanización incipi ente, (…) el ar te ha vivific ado la ester ilidad al coloni zar un v acío. ” 3. Para ent end er a Juan Cárdenas an alizamos varios elementos par a entend er algunos aspectos de su obr a uno d e ellos es la escal er a. ..:“la esc aler a qu e ha pint ado distinta, distinta y siempre la m ism a, la cual, vuelta enigm a, d esemboca en un azul único sugir iéndonos lo qu e bi en podr ía ser el m ar u otr a dimensión m etafísic a... ¿Que h ay al final d e la escal era? Lo que el es pect ador quier a...”. El esp ejo: “s u pintur a no es un espejo p ara mir ar nos nosotr os mismos. Es por el contrar io, r ealidad incu estionable que. 3. B ORDA, JUA N GU STA VO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar. Noviembre 1991.. Colombia. 17.

(19) nos m ir a y gr acias a la cual no s sentim os par tícipes de u na plenitud y a realizada p er o aun felizmente i nconclus a… ”4. Ver anexo 13. 3f. La buena vida La buena vida estudia la r elación que exis te en las formas de viv ir los distintos filones del pensamiento contemporáneo y las formas de la casa, de proyectarla y de habitar la.. La c asa de Zar atustr a. ¨….s ubr aya la individualidad, es una c asa destinada a un solo habitante los m uros otorgan priv acidad par a dar una vida libre al inter ior , es la casa imper io del yo, ec o del s uperhom bre. Personas r econstr uyendo su. 4. BOR DA, J UAN G UST AVO. Ju an Cár denas. Publicad o por Segur os Boliv ar . Noviem br e. 1991. Colom bia. 18.

(20) conc epc ión revolucionaria del tiempo, lectores de Nietzche y la conc epc ión de individualidad…..¨. 5. Ver anexo 14. La c asa de Heidegger. ¨……..es la casa de la fam ilia estable, el lugar de pr otección del exter ior , el habitante existenc ial pr esenta la enemistad c on la ciudad, dá reconciliación con la memoria, nostalgia, la c onc iencia de la imposibilidad de volver al pasado….…¨ 6. Ver anexo 15. La c asa fenom enológica. ¨……..la exper iencia del es pacio se liga a recuerdos y a experiencias , es como la infanc ia donde el niño está en constante descubrimiento de las cosas , son espacios laberínticos y r ed de momentos yuxtapuestos…..¨7. Ver anexo 16. 5. ABA LOS, IÑA KI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. B arcelona, 2000.. 6. ABA LOS, IÑA KI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. B arcelona, 2000.. 7. ABA LOS, IÑA KI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. B arcelona, 2000.. 19.

(21) La c asa pos itivista. ¨….s e v e expues ta a la rutina esclavizadora de los des ignios del arquitec to que hace al habitante incapaz de r econstruir la exper iencia del espacio a trav és de des arrollos y v ínc ulos personalizados…….¨ 8. Ver anexo 17. La c asa de Warhol y el loft neoyorquino. ¨…..la soledad es una alter nativ a de la vida, es una forma de pens ar y cons truir el espac io pr iv ado, es donde se puede extender la cr eativ idad, es la cas a abierta, el lugar de la fies ta y el tr abajo… ..¨ 9. Ver anexo 18. La v ivienda nómada. ¨…….es la casa nóm ada de un hom bre cons umista, la cas a llena de conjuntos y artefactos par a el em bellec im iento, la inform ación y el. 8. ABA LOS, IÑA KI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. B arcelona, 2000.. 9. ABA LOS, IÑA KI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. B arcelona, 2000.. 20.

(22) reposo, las máquinas, los muebles y la decor ación son uno m ismo……¨10. Ver anexo 19. La c asa pragm ática. ¨….en la c asa pragm ática s e lleva una vida autónoma, se habita con plenitud, no le preocupa la r epr esentatividad, no hay una explic ación única, v a ligada a suces os del pasado pero para inform ar el presente, está llena de experienc ias y m etáfor as….¨ 11. Ver anexo 20. 3g. Temas analizados Después de tomar los refer entes anterior es, s e analizaron tr es tem as que están pres entes en todos los es pacios habitables . Estos tres temas son los objetos, las actividades y los elem entos naturales. De alguna u otra maner a, estos tr es temas son necesar ios para cualquier espac io. 10. ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. B arcelona, 2000.. 11. ABA LOS, IÑA KI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo. Gili. B arcelona, 2000.. 21.

(23) doméstico y en distinta im por tancia un es pacio domés tic o no s e puede conc ebir sin estos.. O BJETOS Los objetos son indispens ables para la vida del hombre, un espacio doméstico contiene la historia, las per tenenc ias , y la m em oria a tr avés de los objetos .. El universo de los objetos en la c asa, es un univ erso c asi con vida propia, mutante y flexible en el que apar ecen y des aparec en objetos y en el que conviv en muebles, y utens ilios nec esarios para el habitar cotidiano pero que simultáneamente conviven c on aquellos que son solo objetos que son inútiles pero que son importantes para el habitante.. ¨…per o no solo de m uebles y d e útiles esta compuesto el uni ver so de los objetos cotidianos: queda to daví a el am plísimo gr upo de los obj etos inútiles: el arte, los r ecuer dos, los r egalos, y las cos as encontr adas en la play a…¨ 12. 12. BOR DA, JUAN G UST AVO. Ju an Cár denas. Publicad o por Seguros Bolivar . Noviembr e. 1991. Colom bia. 22.

(24) Los objetos de un habitante s on parte impor tante par a el habitante y debería ser un tema par a tener en cuenta al apr oximarse al dis eño de un espacio domestico. Es por esto que consideramos impor tante tener gr an atenc ión.. ¨ el entr amado de r elacion es entr e objetos que da or igen al esp acio c as ero, por el contr ario, puede ser menos consciente, per o tendr ía los atributos d e obr a abier ta, en continua transfor mación, lar go tejer y d estejer y volver a t ejer como la vida…¨13. Los objetos adem ás dan la posibilidad de cambio y de personalizac ión y apropiac ión de un espacio, en los objetos es tá la c apacidad de difer enc iar un espacio dom és tico repetible.. ¨ Y ante la i nmutabilidad de la arquitectur a, sería ese conjunto de c osas el q ue suministr ar a la sufici ente al eatoriedad y posibilid ades d e cam bios c ontinuos p ara que la cas a p ued a realment e ac ompañar , cambiando y adapt ándos e a las continuam ente cambiantes circunstancias de l a vid a d e su inquilino. ¨ 14. BOR DA, JUAN G UST AVO. Ju an Cár denas. Publicad o por Seguros Bolivar . Noviembr e 1991. Colom bia 14 BOR DA, JUAN G UST AVO. Ju an Cár denas. Publicad o por Seguros Bolivar . Noviembr e 13. 1991. Colom bia. 23.

(25) ACTIVIDADES Las actividades analizadas en los refer entes anteriores tienen que ver con el cóm o se r ealizan ciertas activ idades en los ejem plos anteriores . Se hizo una anatomía de los elementos que c om ponen una vivienda y que están relacionados con c ier tas actividades com o el acceder, el salir, el reunirse, el alejars e, el r eflexionar. Todas estas s on actividades que s e dan en el espacio doméstico pero que muchas v ec es son dejadas de lado por las ac tiv idades mas com unes como el c om er, el us ar el baño, o el dorm ir, actividades de gran im portancia pero que dejan de lado otr as que son de igual impor tancia pero a las que s e les dedic a menos atenc ión al diseñar un espacio habitable.. ELEMENTOS Los elementos naturales: agua, aire, tierra y fuego, han es tado presentes en el habitar des de las viv iendas más prim itiv as y en el espacio domestico contemporáneo cada vez apar ecen m ás lejanos pero son indis pensables para el habitar. El agua y el aire deben y deberán es tar pres entes siempre en el habitar , La tierra y el fuego en m enor. 24.

(26) proporción pero de igual form a siguen siendo temas rec urrentes en m uchas de las viviendas.. El aire, es un tem a fundam ental vinculado dir ectam ente c on la fachada y con el contacto con el exterior. La v entana es el elemento que determ ina esta relación entr e el aire interior y el aire exter ior de la vivienda, es un elem ento en constante contacto con el habitante.. El agua, es un elemento indispensable que están presente en dos actividades pr inc ipales , y relacionado c on dos espacios de la casa. El baño de la casa, lugar de limpieza y de pr es enc ia c otidiana, al igual que con la pres enc ia del agua en la coc ina como elemento indis pens able para la vida del habitante.. El fuego, pr es ente en m uchas viviendas para br indar c onfort térmico, pero además con un car ácter sim bólico con la r eunión en torno de es te adem ás de para tener la posibilidad de cocinar y de alimentars e.. La tierr a es el elemento que de estos c uatro tenemos más lejanos en cuanto a las viviendas c ontem poráneas ur banas. Se le relaciona más c on las v iviendas rurales en donde el contacto con los mater iales natur ales, es m ucho más c ercano.. 25.

(27) 4. LUGAR La búsqueda de un lugar aparece en el momento de tr atar de conver tir este pr oyecto teóric o en un proyec to ar quitec tónico. Se tenía la necesidad de llegar a un resultado arquitectónic o en el que s e res umier a el análisis hec ho previamente.. Después de haber hecho este análisis nos enfrentamos a la búsqueda de un lugar en la ciudad en el que s e pueda desarr ollar el pr oyecto de la casa.. Esta tesis tiene como objetivo centr arse en el tema del habitar, acorde con esta pr em isa se busca un lugar que no tenga c aracterís ticas que salten a la vista. Un lugar no ideal, que no tuvier a condicionantes urbanas fuertes que desviaran la atenc ión de nues tro tem a de interés .. 26.

(28) 5. ANEXOS DEL ANALISIS A nexo 1. CORNO LDI, A DRIANO. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial Gus tavo Gili .Barc elona 1999. A nexo 2. CORNO LDI, A DRIANO. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial Gus tavo Gili .Barc elona 1999. 27.

(29) A nexo 3. CORNO LDI, A DRIANO. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial Gus tavo Gili .Barc elona 1999. A nexo 4. www.adolfloos.edu.mit//htp. 28.

(30) A nexo 5. Revis ta Axxis. No 54. Bogota. Colombia. Mar zo 2003. A nexo 6. Revis ta AV monografías . Rodríguez Fr aile, Teres a. La v ivienda soñada: una inv estigac ión sociológica. Páginas: 46-55. 29.

(31) A nexo 7. Pisos Piloto. C élulas domésticos exper imentales. Ed. Gustau Gili Galfetti. Barcelona 1997.. A nexo 8. SMITHSON ALISO N, M ARGA RET. "Cambiando el ar te de habitar : piezas de Mies , sueños de los Eames, los Smithsons . " 1928-1993. Ed. Gustav o Gili 2001.. 30.

(32) A nexo 9. BEN VA N, BERKEL, Proyec to c asa Barc elona. C ons trumat Barcelona. Barcelona. Tec hnal, 2001. A nexo 10. DUNSTER, DAVID. 100 casas unifam iliares de la arquitectura del siglo XX.. 31.

(33) A nexo 11. BENTON TIM, "las Villas de Le Corbusier et Pierr e Jeanneret 19201930" Philippe Sr es , Paris , 1984.. A nexo 12. BORDA, JU AN GUSTAVO. Juan C árdenas. Public ado por Seguros Boliv ar . Noviembr e 1991. Colom bia.. 32.

(34) A nexo 13. ABALOS, IÑAKI. La buena v ida. Visita guiada por las casas de la m odernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.. A nexo 14. ABALOS, IÑAKI. La buena v ida. Visita guiada por las casas de la m odernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.. 33.



(37) A nexo 19. ABALOS, IÑAKI. La buena v ida. Visita guiada por las casas de la m odernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.. 36.

(38) 6. TRES CASAS TEMATICAS A par tir de los tr es tem as analizados en la primera parte del proyecto, surgen tres c asas en las que s e hace una exploración proyectual.. C as a de los objetos Esta cas a sur ge de los objetos y la r elación del habitante con estos. El ser humano tiene un espacio dom éstico en el que s e desarrolla s u m undo a partir de los objetos que a lo lar go del tiempo v a coleccionando por diversas r azones . A lgunos forman par te del mundo de los objetos útiles que hac en posible el habitar. Otros, son aquellos que forman parte del m undo de los objetos inútiles , que son aquellos que se c olecc ionan c om o par te de la historia del indiv iduo, com o parte de la memoria del individuo o por s imple gusto. A par tir de estos grupos de objetos que se pueden encontrar en una casa, se desarrolla la distribuc ión es pacial. La c asa de los objetos s e des arrolla en una planta c ircular en el que se hace analogía con la forma de los silos , el es pacio de alm ac enamiento por exc elencia.. 37.

(39) La c asa de los objetos es circ ular, c on estr uctura perimetr al de muros de carga. En este anillo es truc tur al es donde se encuentr an los espacios de almacenam iento de la c as a.. Figura 1. Primera planta. En la pr imera planta, se encuentra el espacio mas activ o de la casa, donde se r ealizan la mayor parte de las activ idades de la casa, y es donde se localizan perimetralmente los objetos de uso c otidiano o de uso más frecuente. En la segunda planta de la casa s e localizan los objetos de m enor uso, libros de poca cons ulta, objetos de uso no tan fr ecuente. En la tercera y última planta de la casa están los objetos de escaso uso, func iona c omo un depósito, o es e lugar de la casa donde llegan los objetos que no s e desechan per o no s e us an tampoco.. 38.

(40) Figura 2. Segunda planta. Figura 3. Tercera planta. Las fac hadas tienen aperturas muy c ontroladas , y la relación con el exter ior no es de im portancia en este esquema. Las aper tur as están enmarc adas en el interior por ese gran mueble c ontenedor de los objetos . Al mir ar al exterior, se tiene una visual enmarcada por los. 39.

(41) objetos del habitante. Es un esquem a introv ertido, cas i c entrípeto en el que se busca una mirada al inter ior , al individuo y el m undo de los objetos que el mism o ha esc ogido y ha coleccionado a lo lar go del tiempo.. Figura 4. Fachadas. Figura 5. Corte AA´. En este corte s e puede ver claramente la relación m enc ionada anter iormente en donde se tiene tr es fr anjas es pac iales, de mayor a m enor uso, dentro de un solo anillo. 40.

(42) Figura 6. Corte BB´. A medida que se sube de nivel, es mayor el espacio para el almacenam iento de los objetos. Esto v a acorde al tipo de objetos que serán depositados. En el pr im er niv el, los objetos de uso cotidiano, s on de tamaño mediano, que s on depos itables en una estantería similar a una biblioteca. El segundo nivel tiene mayor tam año que el anterior. El tercer nivel crece sustancialmente de tamaño para adquirir dimens iones de depósito.. 41.

(43) Casa de los elementos La c asa de lo elementos tiene como propósito ac ercars e a la relación del habitante con los elementos naturales : agua, air e, tierr a y fuego. Las v iviendas primitivas eran tenían una relac ión m uy es trec ha c on los elem entos naturales , con el pas o del tiem po es ta c erc anía c on los elem entos naturales ha ido desapareciendo. Un ejem plo contempor áneo del tem a dom es tico y los elementos natur ales son los ranchos campesinos. Los ranchos campesinos tienen un esquema en donde la dis tribuc ión de los espacios sur ge a partir de los elementos . El fuego es un elemento central, de gran impor tancia y que alr ededor de este están la cocina, y el comedor, que es el espacio de reunión de los habitantes de la casa. La tierr a es el suelo de la c as a, s in ningún terminado ni acabado distinto a la misma tierra del lugar donde s e localiza la cas a. El cerramiento de es tas viv iendas por lo general es de materiales natur ales, com o tramas vegetales o madera que permiten el paso del viento a la vivienda.. 42.

(44) Es un c erramiento perm eable, lejos de los cerramientos contem poráneos que buscan la hermeticidad de las viviendas . El agua es el elem ento que une las dos partes de la vivienda donde s e hace us o de es te elemento: la cocina y el baño. La c asa de los elementos func iona c om o un rancho campesino. El fuego el elemento c entral de la c as a, donde s e coc ina y donde s e r eúne la familia, no existe un espacio exclusivo para las actividades sociales , solo el espac io de coc ina y de alim entación, cerca a un único espacio de dorm ir.. Figura 7. Planta. 43.

(45) El agua se bus ca que sea rec olec tada a tr avés de la cubierta, a un sitio de almacenam iento que abastec e las nec esidades de sus habitantes. Hay un solo núcleo húmedo de la casa. Un solo, muro en el que s e desarrollan las instalac iones de agua. A un lado de este m uro s e encuentra el baño y al otr o lado de este m uro es tá la c ocina que es el otro lugar de la cos a en el que s e necesita este elemento.. Figura 8. Corte AA´. Figura 9. Corte BB´. 44.

(46) Figura 10. Corte CC´. Figura 11. Corte DD´. La tierr a está presente de la misma forma que en los ranchos campes inos, donde la misma tierra del lugar , es el material del suelo y del que se lev antan los muros . Se hace la suposición que en el lugar hay piedr a y la misma piedr a es la que hace posible el levantamiento de los m uros.. 45.

(47) Figura 12. Fac hadas. El aire es el elemento que determina de c ier ta form a los c err am ientos de la casa, que son permeables, son unas persianas o celosías que perm iten distintas c antidades de air e pas ando a través de ellas.. 46.

(48) Casa de las actividades Las actividades que se llevan a c abo en un espac io doméstico son varias, y por lo general se hac e refer encia a las actividades m as com unes como el comer , dormir, lev antars e, as ears e, etc . Par a hac er una clasificac ión m ás gener al, se div iden las ac tiv idades a partir de la c antidad de integrantes que las r ealizan. Hay algunas activ idades que s e hacen en grupo, como permanecer en un espacio soc ial, algunas veces la c om ida es ta r elacionada a la reunión de varios habitantes . Exis ten otras actividades s e llev an a cabo en par eja, y otras en las que solo se involucra el habitante como indiv iduo.. 47.

(49) Figura 13. Cortes. La c asa está dividida en tr es partes , las tr es zonas mencionadas anter iormente, unidas por medio de una circ ulación. El primer espacio de la casa es un rec into cir cular s em i-hundido en el terr eno, al cual se accede por unas escaler as que descienden y que tiene varios niveles. Este pr imer espac io es en el que se llev an a cabo las actividades de varios individuos, tres o m as , es el espacio de r eunión y es por eso que los distintos niveles son necesar ios par a propiciar las distintas relaciones que pueden darse entre un grupo de gente. El segundo es pacio de la cas a es un espac io rec tangular, al que se asciende dos esc alones y es en el que s e r ealizan las activ idades de pareja. Hay un espacio para el diálogo, con m uebles integrados a la arquitec tur a, buscando un espac io acogedor par a dos personas . Además en esta misma habitac ión, hay otro es pacio des tinado par a una cama,. 48.

(50) con una or ientac ión determinada para lograr una visual directa desde el sitio de descanso. El tercer es pacio de la c as a es ta des tinado para el individuo de la cas a. Para realizar las actividades des tinadas a la individualidad, a promov erla y conseguir la de la mejor forma. Para llegar a este es pac io hay una secuenc ia de r ecorridos para llegar. La circulac ión es lar ga, tiene una tr ama de vigas y de c elosías que van m arcando un r itm o en el r ecorrido del habitante. Al terminar la circulac ión se llega a la base de la torr e, un espacio en el que empiezan las escaleras que acceder án al espacio del indiv iduo. Son unas esc aleras en espiral que ascienden y se reduc e a medida que se va avanzando. Al final de la s ubida, se llega a un espacio para una s ola persona, con una gran vis ual, y con un solo mueble para sentarse. Se hace un par alelo con la torre de un castillo, el sitio de ais lam iento, de reflexión, de s oledad.. 49.

(51) 7. EL LUGAR LA AZOTEA. Después de hacer el ejerc icio de experimentar c on estos tres es quemas a partir de tres temas pres entes en el habitar, el siguiente paso es busc ar un lugar en la ciudad para poder des arrollar un proyecto con las condicionantes y los factor es reales de hacer un proyecto habitacional en la ciudad. El lugar esc ogido, es la azotea de un edificio en el c entro de la c iudad. La escogencia del lugar se baso en el propósito de buscar un lugar en la ciudad, real, pero que estuviera des provisto de algunos factores que no competen al tema de inter és que es el habitar. Por esta razón, la azotea en el centro es el lugar per fec to ya que tiene unas c ar acterís tic as inter esantes en cuanto a las visuales, a la orientación, a los fac tor es climáticos, per o de alguna forma es ta despr ovis to de la r elación con los vecinos , de la normativa s ujeta al lugar , de la es tratific ación y de la form a de implantac ión que s e debería seguir .. 50.

(52) Figura 14. Plano de loc alización en la ciudad. Figura 15. Plano de loc alización en el Centro de Bogotá. 51.

(53) El edificio escogido es un edificio de 1958, de 17 pisos localizado en. una de las es quinas mas importantes de Bogotá, en la Avenida Jiménez con Carrer a Séptima.. Figura 16. Plano de loc alización en el sec tor. Figura 16. Montaje de la Fachada O ccidental de la C arrer a Séptima 52.

(54) Figura 17. Fotos exteriores del Edificio Cigarra. Figura 18. Sec uencia de lugar es desde la calle a la azotea. El lugar en el que se va a des arrollar el pr oyecto, es un lugar existente en el que la form a de ac ceder es distinta a la sec uenc ia de lugar es de un proyecto común. El edificio tiene acces o direc to sobre la peatonal de la Univ ers idad del Rosario, desde esta peatonal se llega a un hall y c omo parte del recorrido está el desplazamiento de los 17 pisos por el ascensor actual del edificio. Al llegar al último piso, se debe acc eder por medio de unas escaleras a la azotea. 53.

(55) Figura 19. Panor ámica del lugar. El lugar tiene una v ista pr ivilegiado en la ciudad. C on 180º de vista hacia el or iente norte y sur . Los tanques de agua, y máquina de ascensores tapan la vis ual hacia el occ idente pero en un s egundo niv el se tiene una panorámica c om pleta de 360º. Las condic iones del lugar s on ideales, c on unas car acterís ticas c lim áticas buenas pero de extrem os .. 54.

(56) Figura 20. Refer entes de ar quitectura en azoteas La im plantación de la c asa está determ inada en gr an par te por las preexistencias y por la estr uctura del edificio. U no de los requisitos. técnicos er a que coincidiera la estr uctura existente con la estructura nueva.. 55.

(57) 8. INTENCIONES DADAS POR EL LUGAR. preexistencias. Luz de mañana N. oriente. Figura 21. Esquema de or ientación. 9. INTENCIONES DADAS POR EL HABITAR 56.

(58) A par tir de los tr es tem as mencionados anteriormente y c on los modelos de c asas de objetos , elementos, y activ idades s e pr etende c ons eguir lo siguiente: 1. Una v iv ienda donde no se r epitan es pacios . C ada espacio es tá carac terizado por una activ idad y unos objetos determ inados. Com binac ión de espac ios . 2. Logr ar que cada espacio se describa form alm ente de acuerdo a su vocación. 3. Logr ar distintos escenarios del habitar que a veces están olvidados 4. O rientar los es pacios c oherentemente de acuer do a la asoleación y la visual del lugar.. 57.

(59) Figura 22. Corte AA ´. 10. LOS OBJETOS EN LA CASA DE LA AZOTEA Los objetos de la casa están v inc ulados a las circulaciones y a las superficies perim etrales de la cas a. Los objetos están v inculados en gran parte de la casa des de los 10cm s del piso hasta la altura de 1.10m en la mayoría de las fac hadas , los contenedor es de objetos y el cerram iento son uno s olo, y son la parte de la casa que está construida con concreto, y que es un basam ento m asivo que s e funde en s itio a difer encia del resto de los muros que son ligeros, con una estr uctura liv iana. Hay un núc leo en la cas a conformado por un gran mueble que aparec e tanto en primer com o segundo nivel, en el que s e depositan la mayor parte de los objetos . Este muro-mueble, esta pr es ente en los 3 es pac ios principales de la casa: Com edor-trabajo Sala. 58.

(60) Dorm itorio En pr im er pis o es de gran altura, en la parte mas alta alcanza los 3.20 m para tener la pos ibilidad de guardar los 3 tipos de objetos, de uso cotidiano a niv el de la mano, de poco uso, y de muy escaso uso a gran altur a.. 11. LAS ACTIVIDADES EN LA CASA DE LA AZOTEA Las actividades de la casa al igual que en la cas a de las actividades es tán determinados por el número de personas realizando una actividad. El comedor -tr abajo es un espac io de r eunión, con una circulación perimetr al, ubicado muy c erc a del acc eso lo que lo hac e una zona de trafico y de paso constante. La zona de la sala-estudio es una zona m as privada en donde se puede decir que la m ayor par te del tiem po se us a como un es pacio de relajación par a leer, des cansar, oír mús ica, es el es pacio del computador y de la televis ión. Tiene una gran c erc anía con el fuego lo que ayuda a la relajación.. 59.

(61) La zona de baño es el único espacio húmedo de la cas a. Un solo núcleo con divisiones para tener la posibilidad de us ar los distintos espacios simultáneamente. El espacio de dormir está ubic ado en otro niv el distinto del r esto de los espacios , es un espacio mas privado. El mirador es un espacio para ver los 180º que en el resto de la casa no son perc eptibles . El cuarto sin techo es un espacio de perm anenc ia al air e libre de contemplac ión y par a alejars e de los otros es pac ios de la cas a. Figura 22. Corte BB´. Figura 23. Corte CC´. 60.

(62) Figura 24. Corte BB. D ETA LLES CO NSTRU CTIVO S Figura 26. Detalle m atera. Figura 26. Detalle m ueble en concr eto. 61.

(63) Figura 27. Detalle r emate de muro Figura 28. Detalle fachada con banc a inter ior. 62.

(64) Figura 29. Detalle de entrepiso. Figura 30. Detalle de zona húm eda. Figura 31. Detalle zona húm eda. 63.

(65) Figura 32. Detalle estr uctura. 64.

(66) Figura 33. Fac hada Occidental. Figura 34. Fac hada Sur. 65.

(67) Figura 35. Fac hada O riental. Figura 36 Fac hada Nor te y Fachada Sur. 66.

(68) Figura 37 Fac hada O riental y Fachada Oriental. Figura 37. Planta Primer Piso. 67.

(69) Figura 38. Planta Segundo Pis o. Figura 39. Planta de Cubiertas. 68.

(70) IMÁGENES. 69.

(71) 70.

(72) 13. CONCLUSIONES Las aproximac iones a lo doméstico requieren del análisis y la atención de temas y elem entos que es tructuren el concepto del habitar . De es ta m anera el proceso v a m ás allá de la distr ibución de los es pacios y su correcta or ganización.. ¨….. Aún la cas a más banal pu ede llegar a cont en er en potencia un mundo completo……¨. 15. El espacio domés tico que buscamos debe estar despojado de la arquitec tur a de m oda que busca la innov ación por innovación.. Debe s er un espacio planteado a partir del conc epto de habitar en la intim idad, y pr opiciar un espacio que rec iba muebles, objetos, y m em orias personales, ajenos del arquitec to y propios del habitante.. 15. CEVEDIO, MONICA. Arquitectura y género, espacio público- espacio privado.. Editorial. Icaria A ntrazyt. Barcelona. 2003.. 71.

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