Elige una modelo real. Lee atentamente el documento para poder realizar las próximas actividades.
Actividades individuales para realizar por el alumno en el período comprendido entre el 13 y el 27 de marzo.
A medida que se vayan realizando podéis enviarlas al correo que se os ha proporcionado y el profesor las corregirá y realizará las indicaciones necesarias.
En el caso de que se tenga alguna duda se pueden hacer consultas en
el mismo correo.
A C A D E M Y
LINE GRADUATION LAYER
ESSENTIAL CUT
F O U N D A T I O N S B O O K
Essential Cut Foundations book & dvd es la base de la educación para comprender el corte en peluquería, combinado con Essential Colur Foundations book & dvd, son la esencia del Sistema Educativo Ramiro Mata.
El Sistema Educativo Ramiro Mata busca la excelencia de sus alumnos sustentándose en una metodología accesible tanto para principiantes como para estilistas de gran experiencia.
Nuestros dos grandes pilares educativos son el trabajo sobre la comprensión de las técnicas y bases estilísticas, que te llevaran a conseguir el dominio total en la ejecución de las técnicas, y el desarrollo artístico creativo de nuestros alumnos.
Creemos firmemente que la educación es la llave del éxito para un gran estilista.
Ramiro Mata
Director Artístico Internacional
A C A D E M Y
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ESSENTIAL CUT
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Essential Cut Foundations book & dvd es la base de la educación para comprender el corte en peluquería, combinado con Essential Colur Foundations book & dvd, son la esencia del Sistema Educativo Ramiro Mata.
El Sistema Educativo Ramiro Mata busca la excelencia de sus alumnos sustentándose en una metodología accesible tanto para principiantes como para estilistas de gran experiencia.
Nuestros dos grandes pilares educativos son el trabajo sobre la comprensión de las técnicas y bases estilísticas, que te llevaran a conseguir el dominio total en la ejecución de las técnicas, y el desarrollo artístico creativo de nuestros alumnos.
Creemos firmemente que la educación es la llave del éxito para un gran estilista.
Ramiro Mata
Director Artístico Internacional
ÍNDICE
Estructura ósea 4
Técnica 7
Líneas 7
Graduación 8
Capeado 9
Líneas 10
Graduación 10
Capeado 11
Forma 12
Redonda 13
Cuadrado 14
Triángulo 15
Sobredirección: La forma 17
Técnica 18
Forma de corte 18
Conceptos de la técnica 20
Distribución 20
Secciones principales 20
Secciones de corte 21
Línea de corte 22
Dirección 23
Elevación 24
Tensión 25
Longitud y textura 26
Claves de interpretación de diagramas 27
Línea cuadrada 29
Línea triangular 51
Graduación redonda 69
Capeado redondo 87
Capeado línea 101
4
ESTRUCTURA ÓSEA
Si las analizamos detenidamente, comprobaremos que las facciones de cada persona son únicas. No obstante, existen varios elementos comunes a todas las formas de rostros, por lo que conocer la estructura ósea y familiarizarse con los principales huesos del cuerpo humano, y especialmente del rostro, es fundamental para su formación. También existen ciertas proporciones entre las principales facciones que son útiles para guiarse en la búsqueda del equilibrio y de la imagen más favorecedora.
CABEZA
La distancia entre el mentón y la coronilla es igual a la que separa la parte posterior de la cabeza y la línea de nacimiento del pelo en la frente. El punto medio del rostro -medido desde la coronilla hasta el mentón- se encuentra en la base de las cuencas de los ojos.
OJOS
El espacio entre los dos ojos tiene aproximadamente la misma anchura que un ojo. Si tomamos la anchura del ojo como unidad de medida, la cabeza mide cinco ojos de ancho y siete de largo. La distancia que separa una pupila de otra es igual a la distancia entre el caballete de la nariz y la punta de la misma.
NARIZ
La base de la nariz es el punto medio entre los ojos y el mentón.
OREJAS
El extremo superior de las orejas está a la misma altura que el caballete de la nariz y los extremos externos de las cejas y la base de las orejas a la misma altura que la base de la nariz, por lo que las orejas son tan largas como la nariz.
BOCA
Cuando no sonreímos, las comisuras de los labios están en la misma línea que el centro de los ojos. La línea de unión de los dos labios se encuentra ligeramente por encima del punto medio entre el final de la nariz y el mentón. La distancia entre el mentón y la boca cubre la cuarta parte de la longitud total de la cara.
MENTÓN
Los extremos exteriores del montículo del mentón se encuentran en la misma línea que los ángulos internos de los ojos.
LA ESTRUCTURA ÓSEA
ÍNDICE
Estructura ósea 4
Técnica 7
Líneas 7
Graduación 8
Capeado 9
Líneas 10
Graduación 10
Capeado 11
Forma 12
Redonda 13
Cuadrado 14
Triángulo 15
Sobredirección: La forma 17
Técnica 18
Forma de corte 18
Conceptos de la técnica 20
Distribución 20
Secciones principales 20
Secciones de corte 21
Línea de corte 22
Dirección 23
Elevación 24
Tensión 25
Longitud y textura 26
Claves de interpretación de diagramas 27
Línea cuadrada 29
Línea triangular 51
Graduación redonda 69
Capeado redondo 87
Capeado línea 101
4
ESTRUCTURA ÓSEA
Si las analizamos detenidamente, comprobaremos que las facciones de cada persona son únicas. No obstante, existen varios elementos comunes a todas las formas de rostros, por lo que conocer la estructura ósea y familiarizarse con los principales huesos del cuerpo humano, y especialmente del rostro, es fundamental para su formación. También existen ciertas proporciones entre las principales facciones que son útiles para guiarse en la búsqueda del equilibrio y de la imagen más favorecedora.
CABEZA
La distancia entre el mentón y la coronilla es igual a la que separa la parte posterior de la cabeza y la línea de nacimiento del pelo en la frente. El punto medio del rostro -medido desde la coronilla hasta el mentón- se encuentra en la base de las cuencas de los ojos.
OJOS
El espacio entre los dos ojos tiene aproximadamente la misma anchura que un ojo. Si tomamos la anchura del ojo como unidad de medida, la cabeza mide cinco ojos de ancho y siete de largo. La distancia que separa una pupila de otra es igual a la distancia entre el caballete de la nariz y la punta de la misma.
NARIZ
La base de la nariz es el punto medio entre los ojos y el mentón.
OREJAS
El extremo superior de las orejas está a la misma altura que el caballete de la nariz y los extremos externos de las cejas y la base de las orejas a la misma altura que la base de la nariz, por lo que las orejas son tan largas como la nariz.
BOCA
Cuando no sonreímos, las comisuras de los labios están en la misma línea que el centro de los ojos. La línea de unión de los dos labios se encuentra ligeramente por encima del punto medio entre el final de la nariz y el mentón. La distancia entre el mentón y la boca cubre la cuarta parte de la longitud total de la cara.
MENTÓN
Los extremos exteriores del montículo del mentón se encuentran en la misma línea que los ángulos internos de los ojos.
LA ESTRUCTURA ÓSEA
5
LA ESTRUCTURA ÓSEA
6
TÉCNICA
La técnica nos habla de cómo podemos distribuir las longitudes del cabello en un plano vertical, es importante estudiar la forma de la cabeza en un plano vertical, desde la parte superior de la cabeza hasta el cuello. Suele hacerse usando el espejo.
Para alcanzar el equilibrio y la proporción en un plano vertical existen tres técnicas que engloban las posibilidades que tene- mos para distribuir las longitudes de los cabellos, siempre pen- sando en los cabellos desde la zona superior hasta la zona infe- rior de la cabeza.
Estas tres técnicas se diferencian por el deposito del cabello al ser cortado y en consecuencia los efectos que genera.
TÉCNICA
5
LA ESTRUCTURA ÓSEA
6
TÉCNICA
La técnica nos habla de cómo podemos distribuir las longitudes del cabello en un plano vertical, es importante estudiar la forma de la cabeza en un plano vertical, desde la parte superior de la cabeza hasta el cuello. Suele hacerse usando el espejo.
Para alcanzar el equilibrio y la proporción en un plano vertical existen tres técnicas que engloban las posibilidades que tene- mos para distribuir las longitudes de los cabellos, siempre pen- sando en los cabellos desde la zona superior hasta la zona infe- rior de la cabeza.
Estas tres técnicas se diferencian por el deposito del cabello al ser cortado y en consecuencia los efectos que genera.
TÉCNICA
7
LÍNEAS
La técnica de línea distribuye la longitud del cabello en un plano vertical de mas corto en la parte inferior a mas largo en la zona superior, haciendo coincidir todos los cabellos que nacen en un plano vertical en un mismo plano o punto horizontal , dando una visión en el corte de que todos los cabellos se depositan a la misma altura.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son: un efecto de peso y solidez , un cabello sin movimiento y sin volumen. Las líneas dirigen la atención hacia los rasgos faciales complementarios (pómulos, labios, mandíbula) y dividen o enmarcan una zona del rostro y del cuello
TÉCNICA
8
GRADUACIÓN
La técnica de graduación distribuye la longitud del cabello en un plano vertical de mas corto en la parte inferior a mas largo en la zona superior, depositando los cabellos que nacen en un plano vertical en un espacio reducido, siempre menor al espacio de su nacimiento. La visión de los cabellos en el corte es mínima exceptuando los superiores.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Un efecto de volumen , densidad y un cabello sin movimiento.
La graduación realza las zonas hundidas de la estructura ósea y de la forma del rostro, dando anchura o volumen a las cabezas estrechas o aplanadas.
TÉCNICA
7
LÍNEAS
La técnica de línea distribuye la longitud del cabello en un plano vertical de mas corto en la parte inferior a mas largo en la zona superior, haciendo coincidir todos los cabellos que nacen en un plano vertical en un mismo plano o punto horizontal , dando una visión en el corte de que todos los cabellos se depositan a la misma altura.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son: un efecto de peso y solidez , un cabello sin movimiento y sin volumen. Las líneas dirigen la atención hacia los rasgos faciales complementarios (pómulos, labios, mandíbula) y dividen o enmarcan una zona del rostro y del cuello
TÉCNICA
8
GRADUACIÓN
La técnica de graduación distribuye la longitud del cabello en un plano vertical de mas corto en la parte inferior a mas largo en la zona superior, depositando los cabellos que nacen en un plano vertical en un espacio reducido, siempre menor al espacio de su nacimiento. La visión de los cabellos en el corte es mínima exceptuando los superiores.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Un efecto de volumen , densidad y un cabello sin movimiento.
La graduación realza las zonas hundidas de la estructura ósea y de la forma del rostro, dando anchura o volumen a las cabezas estrechas o aplanadas.
TÉCNICA
9
CAPEADO
La técnica de capeado distribuye la longitud del cabello en un plano vertical de mas largo en la parte inferior a mas corto en la zona superior, depositando los cabellos que nacen en un plano vertical en un espacio amplio, siempre mayor o igual al espacio de su nacimiento. La visión de los cabellos en el corte varia en función del espacio en el que se depositan permitiéndole movilidad.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Un efecto de movimiento y textura de grandes variantes, elimina el volumen y el peso .
El capeado puede suavizar los ángulos de la cara y complementar las líneas de cuello más débiles. Por otra parte, también pueden allanar las zonas voluminosas de la cabeza.
TÉCNICA
10
Líneas
Todas las secciones son cortadas en el mismo plano que permite al pelo un crecimiento de caída natural. Línea que se cortan sin usar elevación.
Graduación
Un desarrollo de peso. La cantidad es determinada por el empleo de elevación.
Esto puede crear tanto formas internas como externas.
TÉCNICA
9
CAPEADO
La técnica de capeado distribuye la longitud del cabello en un plano vertical de mas largo en la parte inferior a mas corto en la zona superior, depositando los cabellos que nacen en un plano vertical en un espacio amplio, siempre mayor o igual al espacio de su nacimiento. La visión de los cabellos en el corte varia en función del espacio en el que se depositan permitiéndole movilidad.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Un efecto de movimiento y textura de grandes variantes, elimina el volumen y el peso .
El capeado puede suavizar los ángulos de la cara y complementar las líneas de cuello más débiles. Por otra parte, también pueden allanar las zonas voluminosas de la cabeza.
TÉCNICA
10
Líneas
Todas las secciones son cortadas en el mismo plano que permite al pelo un crecimiento de caída natural. Línea que se cortan sin usar elevación.
Graduación
Un desarrollo de peso. La cantidad es determinada por el empleo de elevación.
Esto puede crear tanto formas internas como externas.
TÉCNICA
11
Capas
Retirando el peso, sostienes el pelo de la cabeza creando un ángulo de 90º o más alto. Esta técnica controla el movimiento y la textura de cabello.
PLANO CONVEXO CÓNCAVO
TÉCNICA
12
FORMA
La forma en el corte nos habla de cómo podemos distribuir las longitudes del cabello en un plano horizontal, es importante estudiar la forma de la cabeza en un plano horizontal, desde la parte frontal de la cabeza hasta la parte posterior, observándola desde la parte superior de la cabeza.
Para crear equilibrio y proporcionalidad en estas zonas usaremos tres formas fundamentales, que engloban las posibilidades que tenemos para distribuir las longitudes de los cabellos, siempre pensando en los cabellos desde la parte frontal hasta la parte posterior de la cabeza.
Estas tres formas se diferencian por el deposito del cabello al ser cortado y en consecuencia los efectos que genera.
Redonda Cuadrada Triangular
FORMA
11
Capas
Retirando el peso, sostienes el pelo de la cabeza creando un ángulo de 90º o más alto. Esta técnica controla el movimiento y la textura de cabello.
PLANO CONVEXO CÓNCAVO
TÉCNICA
12
FORMA
La forma en el corte nos habla de cómo podemos distribuir las longitudes del cabello en un plano horizontal, es importante estudiar la forma de la cabeza en un plano horizontal, desde la parte frontal de la cabeza hasta la parte posterior, observándola desde la parte superior de la cabeza.
Para crear equilibrio y proporcionalidad en estas zonas usaremos tres formas fundamentales, que engloban las posibilidades que tenemos para distribuir las longitudes de los cabellos, siempre pensando en los cabellos desde la parte frontal hasta la parte posterior de la cabeza.
Estas tres formas se diferencian por el deposito del cabello al ser cortado y en consecuencia los efectos que genera.
Redonda Cuadrada Triangular
FORMA
13
REDONDA
La forma de circulo o redonda distribuye la longitud del cabello en un plano hori- zontal de mas corto en la parte frontal a mas largo en la parte posterior.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Dirige el cabello hacia la parte posterior de la cabeza y fuera del rostro despejándolo para que un rostro estrecho parezca mas ancho. Complementa las zonas planas.
Redonda
FORMA
14
CUADRADO
La forma cuadrada distribuye la longitud del cabello en un plano horizontal dejando las partes mas prominentes o salientes del cráneo mas cortas y las formas redondeadas mas largas, produciendo planos.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Dirige el cabello hacia las partes redondeadas compensando la forma circular natural de la cabeza creando ángulos.
Cuadrado
FORMA
13
REDONDA
La forma de circulo o redonda distribuye la longitud del cabello en un plano hori- zontal de mas corto en la parte frontal a mas largo en la parte posterior.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Dirige el cabello hacia la parte posterior de la cabeza y fuera del rostro despejándolo para que un rostro estrecho parezca mas ancho. Complementa las zonas planas.
Redonda
FORMA
14
CUADRADO
La forma cuadrada distribuye la longitud del cabello en un plano horizontal dejando las partes mas prominentes o salientes del cráneo mas cortas y las formas redondeadas mas largas, produciendo planos.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Dirige el cabello hacia las partes redondeadas compensando la forma circular natural de la cabeza creando ángulos.
Cuadrado
FORMA
15
TRIÁNGULO
La forma triangular distribuye la longitud del cabello en un plano horizontal de mas corto en la parte posterior a mas largo en la parte frontal.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Dirige el cabello hacia la parte frontal de la cabeza dirigiendo todo hacia el rostro, hace que un rostro ancho parezca más estrecho. Aplana la parte posterior de la cabeza. Estas formas también deben va- lorarse de perfil.
Triangular
FORMA
16
Redonda
Una forma fluida que desciende del frente hacia la espalda.
Cuadrada
Una forma diseñada para equilibrar la redondez de la cabeza con esquinas, alcanzando longitudes iguales en el frente y la espalda.
Triangular
Una forma que desciende cada vez más de espalda hacia el frente FORMA
15
TRIÁNGULO
La forma triangular distribuye la longitud del cabello en un plano horizontal de mas corto en la parte posterior a mas largo en la parte frontal.
Los efectos que genera este deposito del cabello al ser cortado son:
Dirige el cabello hacia la parte frontal de la cabeza dirigiendo todo hacia el rostro, hace que un rostro ancho parezca más estrecho. Aplana la parte posterior de la cabeza. Estas formas también deben va- lorarse de perfil.
Triangular
FORMA
16
Redonda
Una forma fluida que desciende del frente hacia la espalda.
Cuadrada
Una forma diseñada para equilibrar la redondez de la cabeza con esquinas, alcanzando longitudes iguales en el frente y la espalda.
Triangular
Una forma que desciende cada vez más de espalda hacia el frente FORMA
17
SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
Para dirigir el cabello lejos de la posición en la que naturalmente caen. Más dirección define la forma que se está creando.
COMIENZO DEL FRENTE Menos extremo
Menos extremo
Más extremo
Más extremo
COMIENZO DE LA ESPALDA O LADO COMIENZO DE LA ESPALDA
Redonda Cuadrada Triangular
SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
18
TÉCNICA FORMA DEL CORTE
LÍNEAS
GRADUACIÓN
CAPAS
REDONDO
CUADRADO
TRIANGULAR SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
17
SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
Para dirigir el cabello lejos de la posición en la que naturalmente caen. Más dirección define la forma que se está creando.
COMIENZO DEL FRENTE Menos extremo
Menos extremo
Más extremo
Más extremo
COMIENZO DE LA ESPALDA O LADO COMIENZO DE LA ESPALDA
Redonda Cuadrada Triangular
SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
18
TÉCNICA FORMA DEL CORTE
LÍNEAS
GRADUACIÓN
CAPAS
REDONDO
CUADRADO
TRIANGULAR SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
19 LÍNEAS
GRADUACIÓN
CAPAS
REDONDA CUADRADA TRIANGULAR
SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
20
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
Cuando hablamos de corte podemos subdividirlo en siete áreas principales que estructuran la técnica.
DISTRIBUCIÓN
Es la forma en que subdividimos la forma craneal ya que no podemos cortar todo el cabello al mismo tiempo. Para distribuirnos la forma craneal utilizamos:
SECCIONES PRINCIPALES
Son aquellas que limitan o engloban un área más o menos amplia de la forma craneal sea porque en cada una de ellas aplicamos una técnica de corte distinta, una variación o simplemente nos dividen en dos, una misma línea de corte. Estos pueden ser:
SECCIÓN DE
HERRADURA SECCIÓN
DE FLEQUILLO
SECCIÓN HORIZONTAL OCCIPITAL
SECCIÓN CENTRAL
SECCIÓN CENTRAL SECCIÓN RADIAL
DE OREJA A OREJA CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
19 LÍNEAS
GRADUACIÓN
CAPAS
REDONDA CUADRADA TRIANGULAR
SOBREDIRECCIÓN: LA FORMA
20
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
Cuando hablamos de corte podemos subdividirlo en siete áreas principales que estructuran la técnica.
DISTRIBUCIÓN
Es la forma en que subdividimos la forma craneal ya que no podemos cortar todo el cabello al mismo tiempo. Para distribuirnos la forma craneal utilizamos:
SECCIONES PRINCIPALES
Son aquellas que limitan o engloban un área más o menos amplia de la forma craneal sea porque en cada una de ellas aplicamos una técnica de corte distinta, una variación o simplemente nos dividen en dos, una misma línea de corte. Estos pueden ser:
SECCIÓN DE
HERRADURA SECCIÓN
DE FLEQUILLO
SECCIÓN HORIZONTAL OCCIPITAL
SECCIÓN CENTRAL
SECCIÓN CENTRAL SECCIÓN RADIAL
DE OREJA A OREJA CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
21 SECCIÓN DIAGONAL
HACIA ATRÁS SECCIÓN RADIAL AL
PUNTO EJE SECCIÓN
HORIZONTAL SECCIÓN DIAGONAL
HACIA ADELANTE SECCIÓN
VERTICAL
SECCIONES DE CORTE
Las secciones debería reflejar la imagen de la geometría deseada para la elevación constante y sobre la dirección.
Las secciones deberían ser de un tamaño apropiado para controlar el cabello y depurar bastante para ver la línea guía.
VERTICAL
Tendencia a quitar más peso.
DIAGONAL
La dirección de peso sigue el ángulo de secciones.
HORIZONTAL
Contribuye principalmente a construir el peso.
C O N ST R
U Y E P ES O QUITA P
ES O
HORIZONTAL DIAGONAL
VERTICAL
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
22
LÍNEA DE CORTE
La línea de corte nos la proporciona la posición de los dedos o del peine, crea un ángulo, una línea o una forma siempre tomando una referencia con respecto a alguna forma craneal, sección craneal, elementos exteriores a el cráneo como puede ser la línea tierra o simplemente dos puntos que se unen por una línea.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
21 SECCIÓN DIAGONAL
HACIA ATRÁS SECCIÓN RADIAL AL
PUNTO EJE SECCIÓN
HORIZONTAL SECCIÓN DIAGONAL
HACIA ADELANTE SECCIÓN
VERTICAL
SECCIONES DE CORTE
Las secciones debería reflejar la imagen de la geometría deseada para la elevación constante y sobre la dirección.
Las secciones deberían ser de un tamaño apropiado para controlar el cabello y depurar bastante para ver la línea guía.
VERTICAL
Tendencia a quitar más peso.
DIAGONAL
La dirección de peso sigue el ángulo de secciones.
HORIZONTAL
Contribuye principalmente a construir el peso.
C O N ST R
U Y E P ES O QUITA P
ES O
HORIZONTAL DIAGONAL
VERTICAL
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
22
LÍNEA DE CORTE
La línea de corte nos la proporciona la posición de los dedos o del peine, crea un ángulo, una línea o una forma siempre tomando una referencia con respecto a alguna forma craneal, sección craneal, elementos exteriores a el cráneo como puede ser la línea tierra o simplemente dos puntos que se unen por una línea.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
23
DIRECCIÓN
Las lineas de corte se distribuyen alrededor del cráneo en un plano horizontal para crear formas externas que tienen un numero infinito de variaciones si se integran con las formas geométricas del triángulo, cuadrado y círculo.
El triángulo el cuadrado y el círculo son muy importantes ya que representan una base reconocible a partir de la cual se pueden explorar formas y perfiles.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
24
ELEVACIÓN
Es la posición del cabello dentro de la línea de corte, con respecto al cráneo, secciones de corte o elementos exteriores.
Capas Línea Graduación
La elevación define la técnica
90º Capas
45º Graduación 0º Líneas
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
23
DIRECCIÓN
Las lineas de corte se distribuyen alrededor del cráneo en un plano horizontal para crear formas externas que tienen un numero infinito de variaciones si se integran con las formas geométricas del triángulo, cuadrado y círculo.
El triángulo el cuadrado y el círculo son muy importantes ya que representan una base reconocible a partir de la cual se pueden explorar formas y perfiles.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
24
ELEVACIÓN
Es la posición del cabello dentro de la línea de corte, con respecto al cráneo, secciones de corte o elementos exteriores.
Capas Línea Graduación
La elevación define la técnica
90º Capas
45º Graduación 0º Líneas
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
25
TENSIÓN
El grado de tensión colocado sobre el cabello. La tensión es un factor principal en la determinación de la característica de la línea.
EL CORTE EN ÁNGULO
El ángulo que está siendo cortado en el pelo, está relacionado con la estructura del hueso y por lo tanto el resultado es el deseado.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
26
LONGITUD Y TEXTURA
Para lograr la combinación perfecta entre el peinado y la clienta, la consideración final debe girar en torno a la longitud y textura del cabello. En función de su longitud y textura, el cabello adopta diferentes características y complementa diferentes rasgos. Se debe tener en cuenta este aspecto a la hora de elegir la técnica y la forma más adecuada para cada clienta.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
25
TENSIÓN
El grado de tensión colocado sobre el cabello. La tensión es un factor principal en la determinación de la característica de la línea.
EL CORTE EN ÁNGULO
El ángulo que está siendo cortado en el pelo, está relacionado con la estructura del hueso y por lo tanto el resultado es el deseado.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
26
LONGITUD Y TEXTURA
Para lograr la combinación perfecta entre el peinado y la clienta, la consideración final debe girar en torno a la longitud y textura del cabello. En función de su longitud y textura, el cabello adopta diferentes características y complementa diferentes rasgos. Se debe tener en cuenta este aspecto a la hora de elegir la técnica y la forma más adecuada para cada clienta.
CONCEPTOS DE LA TÉCNICA
27 Sección principal
Sección de corte
Línea de corte / Ángulo / Forma expandida
Dirección en la que se tira del / Se levanta el cabello Dirige la atención hacia
Ausencia de sobredirección
CLAVES DE INTERPRETACIÓN DE DIAGRAMAS
B
A
B
A C
B B
A C
