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ACORDES BASICOS DEL JAZZ: ACORDES
TETRADAS PARA CHARANGO
TETRADAS VOICINGS
Acordes séptima:
Séptimas menores
Para los acordes menores hay un tipo común de
séptima: la séptima menor,
que se forma añadiendo a la triada menor la nota 7ª
menor.
Por ejemplo:
Am7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor = A C E G
La7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor =.la.do.mi.sol
Acorde menor / séptima mayor
Existe otro tipo de acorde llamado menor / séptima
mayor, que se forma con
la triada menor añadiendo la séptima mayor:
Por ejemplo:
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La.#sol = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª mayor =
.la.do.mi.#sol
Acordes séptima mayor y menor (ó 7ª de dominante)
Con triadas mayores se pueden construir dos tipos de
acordes séptima.
Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª mayor se
obtiene el acorde 7ª mayor.
Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª menor se
obtiene el llamado acorde
7ª dominante.
Los acordes 7ª mayor se escriben en notación
internacional Cmaj7, Dmaj7...
y en notación propia como si fueran acordes añadidos.
Los acordes 7ª
dominante o menor se escriben en notación
internacional C7, D7... y en
notación propia DO7, RE7...
Acorde 7ª mayor = 1ª, 3ª mayor, 5ª, 7ª mayor
Amaj7 = A C# E G#
LA.#sol = .la.#do.mi.#sol
Acorde 7ª = 1ª, 3ª, mayor 5ª, 7ª menor
A7 = A C# E G
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(
http://www.guitarraonline.com.ar/index.php?sec=lecciones/acord&titulo=Ac
ordes%20Arpegios%20Escalas
)
“El charango por tener una afinación muy
particular es a veces un poco difícil imaginar la
forma de hacer acordes, según mi experiencia lo
mejor es dividir el mástil del charango en dos
regiones para facilitar la digitación y ejecución
al hacer esto estaríamos convirtiendo al acorde
en un chord voicing (acorde formado por solo las
voces o sonidos que la componen, si el acorde
fuera de triada esta se formaría solo por tres
notas; al ser una tétrada o cuatriada este acorde
se formará por cuatro notas o sonidos)”
Al quedar el acorde reducido a
“cuatro sonidos”
,
es más fácil dividir al charango a dos grupos de
cuatro sonidos:
el primer grupo estará formado
por las cuerdas 1,2,3 y 4
; y el segundo por las
cuerdas 2,3,4 y 5.
Estos acordes se mueven de acuerdo a
progresiones siguiendo un patrón, como también
tendrán cuatro posiciones distintas para cada
tonalidad:
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GRUPO #1 (1,2,3 y 4) : al ser un chord
voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 5ta. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA
CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE
AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de C (Do mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor septima)
Dm7 (Re menor septima)
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima: este es un acorde de
dominante)
[email protected] Página 7
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Tono de C (Do mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
[email protected] Página 9
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: III
[email protected] Página 14
Em7 (Mi menor séptima)
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord
voicing quedara una cuerda al aire. En este
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ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN
ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS
DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de C (Do mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
[email protected] Página 17
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Tono de C (Do mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
[email protected] Página 19
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: III
[email protected] Página 24
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
ACORDES PARA EL TONO DE SOL MAYOR
Tono de G (Sol mayor) forma: I
[email protected] Página 26
Cmaj7 (Do mayor séptima)
D7 (Re séptima: este es un acorde de
dominante)
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Tono de G (Sol mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa#menor septoma bemol quinta)
[email protected] Página 31
F#m7b5 (Fa menor séptima bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: IV
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GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord
voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN
ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS
DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de G(Sol mayor) forma: I
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Tono de G (Sol mayor) forma: II
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
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Gmaj7(Sol mayor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: III
Em7 (Mi menor séptima)
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ACORDES PARA EL TONO DE FA MAYOR
Tono de F (Fa mayor) forma: I
Fmaj7 (Fa mayor septima)
Gm7 (Sol menor septima)
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Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
C7 (Do séptima: este es un acorde de
dominante)
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Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
Tono de F (Fa mayor) forma: II
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 48
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: III
[email protected] Página 51
Tono de F (Fa mayor) forma: IV
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
[email protected] Página 53
Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord
voicing quedara una cuerda al aire. En este
[email protected] Página 54
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN
ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS
DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de F (Fa mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor séptima)
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Am7 (La menor séptima)
Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: II
[email protected] Página 61
Gm7 (Sol menor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: IV
Gm7 (Sol menor séptima)
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