Centro de artes audiovisuales

Centro de Artes

Audiovisuales

Profesor: Juan Pablo Ortiz

Analisis: Maarten Goossens

Felipe Andres Torres

Centro de Artes

Audiovisuales

Profesor: Juan Pablo Ortiz

Analisis: Maarten Goossens

Felipe Andres Torres

Analisis

Preliminares

a partir del curso de análisis

se realizaron una serie de lecturas

sobre la ciudad que nos permitieron

comenzar a identificar potenciales

lugares de intervención y entender

de manera superficial la candelaria

Forma de la

ciudad

A partir de una serie de recorridos por la lo-calidad de la candelaria comenzamos a identifi-car la forma que la ciudad ha venido tomando a partir de su desarrollo. Con esto se hizo una serie de perfiles que nos permitieron mapear las distintas zonas y como se encuentran

dis-tribuidas. Perfil Mixto: construcciones de

altura media y construcciones de perfil

colo-nial. Perfil Residencial: homogéneo, casas de

perfil colonial o histórico en su mayoría de un

piso y de uso residencial. Perfil Institucional:

Edificaciones históricas de gran tamaño en las cuales se encuentran los usos oficiales y

cul-turales. Perfil Comercial: Bodegas y casas

adaptadas para servir como locales comerciales

Perfil Moderno: Edificios de gran altura, su

mayoría entre 10 pisos los cuales se con-struyeron en su mayoría en la mitad del siglo XX y significaron la modernización de la ciudad.

Perfil Mixto

Perfil Residencial

Perfil Institucional

Perfil Comercial Perfil Moderno

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Barreras

Fronteras

Usos vs. Forma

A partir de lo que ya se había mapeado acerca de la forma de la ciudad y sus perfiles se hizo un cruce de esta información con información acerca de los usos de la ciudad y los determi-nantes de los usos tales como las barreras o fronteras urbanas que existieran en la zona. A partir de esto nos dimos cuanta que dado el uso que ha tenido una zona se ha ido transformando la ciudad. Por ejemplo los bancos y oficinas fueron los que impulsaron el crecimiento en altura de la séptima o la Jiménez con la con-strucción de sus sedes. Sin embargo, también se concluyo que desde que comenzaron a regir las leyes de conservación y la forma de la ciudad se congela y el uso el que ahora será cambiante.

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Barreras

Fronteras

Después de los primeros análisis, a través de la identificación de la Avenida Jiménez como una frontera, como un determinante dentro de la ciudad me enfoque en esta como lugar de estudio para en-contrar un lugar de intervención. Esta decisión se tomo después de identificar la Avenida Jiménez si, como una frontera, pero mas que todo como un uni-ficador de la ciudad donde se han desarrollado al-gunos de los momentos mas pivótales de la ciudad

Dinamicas

y Usos

Se hizo una recolección de datos a través de la aplicación de FourSquare en la cual el resultado iba arrojando los espacios de permanencia de la Jiménez, al cruzar estos espacios con los usos podíamos identificar cuales eran exactamente los lugares de alta concurrencia y que actividad se lleva a cabo en ellos.

Universidades

Plaza de Bolivar

San Victorino

HITO CULTURAL

HITO RELIGIOSO

HITO EDUCACIONAL

Dinamicas

y Hitos

A través del cruce de la información de las dinámi-cas con otros ítems comenzó a sobresalir un lugar en particular que aunque no tenia ningún hito histórico o cultural cerca parecía ser un impor-tante centro de reunión en la Avenida Jiménez. Este lugar, señalado en el mapa, es una pequeña plaza cerca al lugar donde remata el perfil moderno de la Jiménez muy próximo a la plaza de los

peri-odistas.

EDIFICIO SURA-MERICANA DE S E G U R O S

CUELLAR SERRANO

GOMEZ - 1953

E D I F I C I O C A M A C H O

CUELLAR SERRANO

GOMEZ - 1947

EDIFICIO CAJA COLOMBIANA

DE AHORROS

E D I F I C I O

C U B I L L O S

ALBERTO MANRIQUE

MARTIN - 1926

E D I F I C I O

PEDRO A. LOPEZ

ROBERT M. FARRINGTON -

1 9 2 6

PALACIO DE SAN F R A N C I S C O

GASTON LELARGE, ARTURO JARAMILLO CONCHA-1917

EDIFICIO EL

T I E M P O

BRUNO VIOLI - 1958

BANCO DE LA R E P U B L I C A

ALFREDO RODRIGUEZ

ORGAZ - 1954

E D I F I C I O MONSERRATE

GERMAN TEJERO DE LA

TORRE - 1948

H O T E L CONTINENTAL

VICENTE NASI - 1954

20+ 16-20 10-15 7-9 4-6 1-3 pisos

Con un lugar potencial ya identificado se hizo un mapeo de los edificios históricos de la Jiménez al igual que de los espacios culturales para comenzar a ver como estos se relacionan con el lugar. Aquí encontramos que el lugar entra en directa relación con edificios icónico del centro como el Edificio Monserrate y el Hotel Continental al igual que tiene potencial al momento de ser incluido en lo que podría ser un circuito cultural.

FLUJOS PEATONALES

GALERIAS

ESPACIOS INDEPENDIENTES

FUNDACIONES

MUSEOS

El Lugar

Centro de Artes

El lugar escogido para la intervención es la esquina oriental de esta plaza que se forma en la Avenida Jiménez entre la car-rera 4 y 5. Al entrar a estudiar de manera mas profunda el sitio se encontró que es un lugar de mucha fuerza en el imaginario común. Ya sea por su conformación mor-fológica, una plaza, o por los usos que se han venido generando a su alrededor, tur-ismo y restaurantes. Es un sitio en el que se hacen manifestaciones, reuniones o eventos comerciales, al igual que inter-venciones culturales por parte del espacio

odeón.

Se escogieron una serie de predios adya-centes al predio de la esquina oriental de la plaza para conformar un lugar de inter-vención que llenara los problemas de vacíos y culatas que existen hoy en día y que impide la conformación total de la plaza al igual que el remate apropiado de la calle. Remplazara un proyecto existente de vivien-da cuya implantación irrespeta la historia del lugar y no cuida el estilo y las altur-as. El lugar también es perfecto para gen-erar un corredor urbano que utilice de cierta manera la fuerza tangencial de la forma de la Jiménez para introducir gente a la Candelaria a través del proyecto.

Oportunidades:

- Generar un remate apropiado a la calle

Jiménez

- Consolidar los bordes de la plaza

Concepto

Centro de Artes

IMAGEN

RECORRIDO

PERCEPCIÓN

Como parte del proceso, la investigación se fue guiando hacia lo que llegaría a ser un programa de rasgos culturales. Así, se fueron teniendo en cuenta las carac-terísticas del lugar y como este podría llegar a incluirse dentro de una zona de usos culturales. Los intereses personales fueron importantes a la hora de escoger el programa que, se planteo como un centro para la producción y la promoción de la artes audiovisuales tales como el cine y la televisión, pasando por la instalación entre otras. De esta manera los ejes con-ceptuales sobre los cuales giro el desar-rollo del proyecto fueron:

“Los adultos y los niños tienen a veces en sus

alco-bas o cuartos de estar tableros o paneles en los que

Clavan trozos de papel: Cartas, instantáneas,

repro-ducciones de cuadros, recortes de periódicos,

dibu-jos Originales, tarjetas postales, Todas las

imá-genes de cada tablero pertenecen al mismo lenguaje y

todas son más o menos iguales porque han sido

elegi-das de un modo muy personal para ajustarse y

expre-sarla experiencia del habitante del Cuarto.”

John Berger

Berger habla de cómo su la imagen, o el conjunto de imágenes que puede llegar a coleccionar una persona reflejan su ser, reflejan su identidad. Si esto es cierto para las personas también deber ser cierto para la ciudad.

“Aunque en un sentido la cámara en efecto captura

la realidad, Y no sólo la interpreta, las

fotog-tafías son una interpretación del mundo tanto como

las pinturas y los dibujos.”

Susan Sontag

A partir de esto hubo una aproximación a como el cine mira la ciudad. Como una cámara puede ir captando la imagen de una ciudad para repre-sentarla, para interpre-tarla.

Dziga Vertov

Wim Wenders

IMAGEN

RECORRIDO

OMA, Bibliotecas jussieu

Secuencias Muybridge

El cine es narrativo existe a partir de secuencia de fotogramas que nos van mostrando el movimiento. La secuencias y el movimiento también han sido importante en la arquitectura, el promenade, la con-tinuidad espacial son maneras en las cuales la arquitectura puede contar histo-rias. Sin embargo parte de la magia del cine, de la cámara es la capacidad de cortar, cambiar de tomas y mostrar difer-entes perspectivas. Como conciliar entre estas dos características y como aplicar-las a la arquitectura?

OMA, Bibliotecas jussieu

Imagenes tomadas de la pelicula El Hombre de la Camara

“Soy un ojo. Un ojo mecánico. Yo, la máquina, os

muestro un mundo del único modo que puedo verlo. Me

libero hoy y para Siempre de la inmovilidad humana.

Estoy en Constante movimiento. Me aproximo a los

ob-jetos y me alejo de ellos. Repto bajo ellos. Me

man-tengo a la altura de la boca de un caballo que corre,

Caigo y me levanto con los Cuerpos que Caen y se

le-vantan. Esta Soy yo, la máquina, que maniobra Con

movimientos Caóticos, que registra un movimiento

tras otro en las combinaciones más complejas... Mi

camino lleva a la creación de una nueva percepción

del mundo. Por eso explico de un modo nuevo el mundo

desconocido para vosotros.” ”

IMAGEN

RECORRIDO

“Your Rainbow Panorama” establece un dialogo con

la arquitectura existente y refuerza lo que ya

esta ahí, lo que es la vista de la ciudad. He

creado un espacio que prácticamente a borrado los

limites entre el adentro y el afuera. Esta

incer-tidumbre es importante para mi, pues alienta a la

gente a

pensar

y

sentir

mas allá de los limites a

los cuales están acostumbrados”

Estudio de cristal - Georges Melies

El edificio, el lugar, la fachada son capaces de cambiar la percep-ción, alterar la realidad. Cambiar la forma de ver la ciudad, de apre-ciarla es importante para el

P R O G R A M A

Centro de Artes

EYE – Nuevo Instituto de Cine Holandes/ Delugan Meissl Associated Architects

Instituto de Arte Contemporaneo Boston - Diller Scofidio + Renfro

ZKM - OMA

- Auditorio/ Teatro

- Salas de Proyeccion

- Mediateca/Biblioteca

- Espacios de Exhibicion

- Talleres y Aulas

- Estudio de Grabacion

La construcción del programa se hizo a partir de referentes que comparten la temática con el proyecto

Otros referentes como el Kuntshal de OMA ayudaron a construir la idea de que es un proyecto cultural que tiene un paso urbano a través de el. Conectando la ciudad.

El Millstein Hall de OMA es un referente que muestra la multiplicidad de usos que puede llegar a tener un es-pacio. Como los espacios mas formales del programa tam-bién se pueden convertir en

espacios de esparcimiento.

P R O Y E C T O

Centro de Artes

Exhibición

Pre-Produccion

Post-Produccion

El primero de los ejes conceptuales que organizo el proyecto fue el recorrido. Se utilizaron los procesos de una película para organizar el proyecto de manera lineal. Sin embargo el proyecto esta conectado a partir de visuales y espacios de doble altura o triple altura que dejan ver los espacios de distintas perspectivas.

Parqueaderos

Biblioteca Galeria Aulas

O cinas de profesores Administracion Baños Lobby Escuela

Sala de Estudios Mediateca

Media Lab

Restaurante

Distribución

del

Programa

Localizacion

AV.JIMÉNEZ

PARQUE SANTANDER

PARQUE PERIODISTAS

El proyecto es un conjunto de 4 edificios conectados a difer-entes alturas para conformar la manzana, responder a las al-turas de los vecinos y generar un paso urbano que entre en relación con el programa. También los bloques se conectan para dar paso a la funcionalidad del programa pasando por las diferentes etapas de la producción cinematográfica al igual que servicios complementarios como biblioteca, mediateca y aulas múltiples.

Relacion Primer Piso

Diagrama Estructural

Bloque Cerchas y Bloque Porticos

En términos estructurales se utilizo una serie de cerchas cuya sección es la altura entera del piso con la intención de salvar la luz de 38m. Estas están sostenidas de dos núcleos de puntos fijos que contienen las escaleras de emergencia y los ascensores. El objetivo era limpiar la primera planta de obstáculos estructurales para darle paso tanto al auditorio como a una costura casi invisible entre el espacio publico y el interior del proyecto.

ZKM - OMA

La fachada del edificio trata con el tema de imagen y percep-ción. La función de la fachada en este caso no solo darle una cara al edificio frente a la ciudad sino convertirlo en una maquina, en una caja de luz. La fachada a partir de una serie de vidrios serigrafiados será un filtro para permitir solo las sombras de la ciudad entre. Esto cambiaria la percepción del espectador y genera un panorama cinemático de sombras y brillos como el sensor de una cámara.

Vidrio Serigrafiado Distintos tonos Opaco Panel de Vidrio

Perfieria aluminio

Pasarela de mantenimiento

Black-Out mecanico para control de luz

Rejilla de Ventilacion Viga Perfil “c” Formando Cerchas Estructurales

Riostra perfil IPE

Angulos de acero sostienen los “Brackets” operables de la doble envolvente

Cieloraso Mecanico operable para control de luz

Torta de Concreto sobre steel deck

P l a n i m e t r i a

Centro de Artes

Planta -2.8m

Planta +4.0m

Planta +12.0m

Planta +22.0m

Planta +28.0m

Planta +32.0m

Vidrio Serigrafiado Distintos tonos Opaco Panel de Vidrio

Perfieria aluminio

Pasarela de mantenimiento

Black-Out mecanico para control de luz

Rejilla de Ventilacion Viga Perfil “c” Formando Cerchas Estructurales

Riostra perfil IPE

Angulos de acero sostienen los “Brackets” operables de la doble envolvente

Cieloraso Mecanico operable para control de luz

Torta de Concreto sobre steel deck