VANGUARDIA, TENDENCIA Y ESTILO
VANGUARDIA, TENDENCIA Y ESTILO
Vanguardia, Tendencia y Esi!"
Vanguardia, Tendencia y Esi!"
Vanguardia#
Vanguardia#
En el terreno artístico la vanguardia es la «primera línea» En el terreno artístico la vanguardia es la «primera línea» de creación, la renovación radical en las formas y contenidos para, al de creación, la renovación radical en las formas y contenidos para, al mismo tiempo que se sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse mismo tiempo que se sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido, considerado obsoleto. Es una postura o tendencia con lo establecido, considerado obsoleto. Es una postura o tendencia estilística que pretende negar un movimiento o estilo anterior o que estilística que pretende negar un movimiento o estilo anterior o que surge a la par, ya que trata con esto denir lo que debe de ser lo surge a la par, ya que trata con esto denir lo que debe de ser lo artístico yartístico y obviamente darse poder.obviamente darse poder. Se
Se dedenne e cocommo o eel l ccononjjununto to de de pepersrsononaas s o o iidedeas as quque e eeststn n mmss avan!
avan!adas en adas en relrelación con ación con las tendenclas tendencias de ias de su tiempo, desde el su tiempo, desde el puntopunto de vista artístico, cientíco, ideológico, etc.
de vista artístico, cientíco, ideológico, etc. El
El t"t"rrmimino no vavangnguauarrdidia a #a #a sisido do ununo o de de lolos s mms s ututilili!i!adados os papara ra elel desarrollo del arte en el siglo $$, sea para denir posturas ante el arte y desarrollo del arte en el siglo $$, sea para denir posturas ante el arte y su papel en la sociedad, sea para ordenar el estudio de la #istoria del su papel en la sociedad, sea para ordenar el estudio de la #istoria del mismo siglo.
mismo siglo. %onvi
%onvirti"nrti"ndose así dose así en un en un fenómfenómeno nuevo eno nuevo resrespecto a pecto a otrootros s perioperiodos dedos de la #istoria, importante para comprender el arte de nuestra "poca, y solo la #istoria, importante para comprender el arte de nuestra "poca, y solo en "sta aparecen e&presiones como' (rquitectura de vanguardia, m)sica en "sta aparecen e&presiones como' (rquitectura de vanguardia, m)sica de vanguardia, cine de vanguardia, etc.
de vanguardia, cine de vanguardia, etc. *
*omando omando literalmente literalmente el el t"rmino t"rmino implica implica la la idea idea de de luc#a, luc#a, de de combate,combate, de peque+os grupos destacados del cuerpo mayoritario que avan!a, que de peque+os grupos destacados del cuerpo mayoritario que avan!a, que se
se sisit)t)an an popor r dedelalantnte. e. EfEfecectitivavamementnte, e, la la vavangnguauarrdidia a arartítíststicica a sese manifestó, como acción de grupo reducido, como "lite que se enfrentaba manifestó, como acción de grupo reducido, como "lite que se enfrentaba a situaciones ms o menos establecidas y aceptadas por la mayoría. a situaciones ms o menos establecidas y aceptadas por la mayoría. Est
Estas as tentendendenciacias s se se enfenfrerentantaroron n al al ororden den estestablableciecido, do, a a los los cricriterteriosios asumidos por las clases altas económicas e intelectuales #ablando con asumidos por las clases altas económicas e intelectuales #ablando con n
nimimo o de de ruruptpturura. a. ueueroron n en en ococasasioionenes s y y cocon n susus s papartrticicululariaridadadedes,s, movi
movimienmientos tos agreagresivos y sivos y provprovocadorocadores. es. -a -a incoincompremprensión inicial nsión inicial y y lala posterior aceptación justican su papel
posterior aceptación justican su papel anticipador del futuro.anticipador del futuro.
-a anguardia con relación al arte aparece por primera ve! en el primer -a anguardia con relación al arte aparece por primera ve! en el primer cuarto del siglo $/$,
cuarto del siglo $/$, en te&tos de en te&tos de los socialislos socialistas utópicostas utópicos. . 0o se 0o se tratabtratabaa de un grupo o de una tendencia artística en particular, sino que el arte de un grupo o de una tendencia artística en particular, sino que el arte sse e pprreesseennttababa a een n ggeenneerraall, , ccoommo o aavvaann!!aaddiilllla a dde e lloos s seseccttoorreess
ITCG
fundamentales que tratan de transformar la sociedad' la ciencia y la fundamentales que tratan de transformar la sociedad' la ciencia y la industria.
industria.
Esto introduce otro concepto de vanguardia' inculación con actitudes Esto introduce otro concepto de vanguardia' inculación con actitudes progresistas ;implicab
progresistas ;implicaba ansia traa ansia transformadora de la sociedad<.nsformadora de la sociedad<.
( nes del siglo $/$, el t"rmino vanguardia se utili!ó en el vocabulario ( nes del siglo $/$, el t"rmino vanguardia se utili!ó en el vocabulario político y antes de la primera guerra mundial pasó a ser frecuente, en la político y antes de la primera guerra mundial pasó a ser frecuente, en la crítica artística concretamente se aplicó a
crítica artística concretamente se aplicó al %ubismo y l %ubismo y uturismuturismo.o.
Las Pri$eras Vanguardias en !a
Las Pri$eras Vanguardias en !a Ar%uiecura
Ar%uiecura
-a
-a ararququititecectutura ra de de prprinincicipipios os dedel l sisiglglo o $$ $$ rerec#c#a!a!ó ó lalas s tetendndenenciciasas #is
#istortoriciicistastas s del del sigsiglo lo antanterierior or y y asumasumió ió las las tratransfnsformormaciacioneones s de de unun nuevo mundo caracteri!ado por el
nuevo mundo caracteri!ado por el desarrollo t"cnico e industrial. El cultodesarrollo t"cnico e industrial. El culto a la mquina marcó el signo de lo que se #a llamado
a la mquina marcó el signo de lo que se #a llamado
Ar%uiecura de!
Ar%uiecura de!
M"&i$ien" M"dern"'
M"&i$ien" M"dern"'
Esta arquitectura del siglo $$ responde a las necesidades de la nueva Esta arquitectura del siglo $$ responde a las necesidades de la nueva sociedad surgida de la
sociedad surgida de la
Re&"!uci(n Indusria!
Re&"!uci(n Indusria!
, el desarrollo t"cnico y el, el desarrollo t"cnico y el crcrececimimieientnto o ururbanbano. o. -a -a ararququititecectutura ra se se glglobobalali!i!a a y y lolos s ararquiquitetectctosos participan en concursos por todo el mundo, dise+ando y desarrollando participan en concursos por todo el mundo, dise+ando y desarrollando sus obras.
sus obras.
(parecen nuevos lenguajes arquitectónicos que responden a las nuevas (parecen nuevos lenguajes arquitectónicos que responden a las nuevas necesidades que demanda la sociedad' auditorios, salas de %ongresos, necesidades que demanda la sociedad' auditorios, salas de %ongresos, estaciones de metro, edicios de ocinas, etc.
estaciones de metro, edicios de ocinas, etc.
)unci"na!is$"
)unci"na!is$"
E
En n eel l ccoonntete&&tto o ddeel l ==oovviimmiieenntto o ==ooddeerrnno o ##ii!!o o ssu u aapparariicciióón n eell
uncuncionionalialismosmo, , corcorrieriente nte arqarquituitectectóniónica ca que que tietiene ne comcomo o mm&im&ima a >la>la forma sigue a la función? es decir cualquier forma arquitectónica debe forma sigue a la función? es decir cualquier forma arquitectónica debe re@ejar las funciones para lo que fue creada.
re@ejar las funciones para lo que fue creada. Est
Este e lemlema a fue acu+afue acu+ado do por el por el arqarquituitectectoo
L"uis Su!!i&an
L"uis Su!!i&an
, quien en el, quien en el marco de la Escuela de %#icago, a nales del siglo $/$, se preocupó ms marco de la Escuela de %#icago, a nales del siglo $/$, se preocupó ms por las necesidades y comodidad de los edicios que por su belle!a por las necesidades y comodidad de los edicios que por su belle!a est"tica.est"tica.
-a Escuela de %#icago -a Escuela de %#icago ;germen del funcionalismo< ;germen del funcionalismo<
ITCG
fundamentales que tratan de transformar la sociedad' la ciencia y la fundamentales que tratan de transformar la sociedad' la ciencia y la industria.
industria.
Esto introduce otro concepto de vanguardia' inculación con actitudes Esto introduce otro concepto de vanguardia' inculación con actitudes progresistas ;implicab
progresistas ;implicaba ansia traa ansia transformadora de la sociedad<.nsformadora de la sociedad<.
( nes del siglo $/$, el t"rmino vanguardia se utili!ó en el vocabulario ( nes del siglo $/$, el t"rmino vanguardia se utili!ó en el vocabulario político y antes de la primera guerra mundial pasó a ser frecuente, en la político y antes de la primera guerra mundial pasó a ser frecuente, en la crítica artística concretamente se aplicó a
crítica artística concretamente se aplicó al %ubismo y l %ubismo y uturismuturismo.o.
Las Pri$eras Vanguardias en !a
Las Pri$eras Vanguardias en !a Ar%uiecura
Ar%uiecura
-a
-a ararququititecectutura ra de de prprinincicipipios os dedel l sisiglglo o $$ $$ rerec#c#a!a!ó ó lalas s tetendndenenciciasas #is
#istortoriciicistastas s del del sigsiglo lo antanterierior or y y asumasumió ió las las tratransfnsformormaciacioneones s de de unun nuevo mundo caracteri!ado por el
nuevo mundo caracteri!ado por el desarrollo t"cnico e industrial. El cultodesarrollo t"cnico e industrial. El culto a la mquina marcó el signo de lo que se #a llamado
a la mquina marcó el signo de lo que se #a llamado
Ar%uiecura de!
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M"&i$ien" M"dern"'
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Esta arquitectura del siglo $$ responde a las necesidades de la nueva Esta arquitectura del siglo $$ responde a las necesidades de la nueva sociedad surgida de la
sociedad surgida de la
Re&"!uci(n Indusria!
Re&"!uci(n Indusria!
, el desarrollo t"cnico y el, el desarrollo t"cnico y el crcrececimimieientnto o ururbanbano. o. -a -a ararququititecectutura ra se se glglobobalali!i!a a y y lolos s ararquiquitetectctosos participan en concursos por todo el mundo, dise+ando y desarrollando participan en concursos por todo el mundo, dise+ando y desarrollando sus obras.
sus obras.
(parecen nuevos lenguajes arquitectónicos que responden a las nuevas (parecen nuevos lenguajes arquitectónicos que responden a las nuevas necesidades que demanda la sociedad' auditorios, salas de %ongresos, necesidades que demanda la sociedad' auditorios, salas de %ongresos, estaciones de metro, edicios de ocinas, etc.
estaciones de metro, edicios de ocinas, etc.
)unci"na!is$"
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E
En n eel l ccoonntete&&tto o ddeel l ==oovviimmiieenntto o ==ooddeerrnno o ##ii!!o o ssu u aapparariicciióón n eell
uncuncionionalialismosmo, , corcorrieriente nte arqarquituitectectóniónica ca que que tietiene ne comcomo o mm&im&ima a >la>la forma sigue a la función? es decir cualquier forma arquitectónica debe forma sigue a la función? es decir cualquier forma arquitectónica debe re@ejar las funciones para lo que fue creada.
re@ejar las funciones para lo que fue creada. Est
Este e lemlema a fue acu+afue acu+ado do por el por el arqarquituitectectoo
L"uis Su!!i&an
L"uis Su!!i&an
, quien en el, quien en el marco de la Escuela de %#icago, a nales del siglo $/$, se preocupó ms marco de la Escuela de %#icago, a nales del siglo $/$, se preocupó ms por las necesidades y comodidad de los edicios que por su belle!a por las necesidades y comodidad de los edicios que por su belle!a est"tica.est"tica.
-a Escuela de %#icago -a Escuela de %#icago ;germen del funcionalismo< ;germen del funcionalismo<
ITCG
-a escuela de %#icago surge despu"s del incendio de :BC: que arrasa -a escuela de %#icago surge despu"s del incendio de :BC: que arrasa co
con n lla a cciuiudadad. d. %%#i#icacago go eera ra ununa a cciuiudadad d @o@orrececiieentnte e en en lla a quque e lala especulación #acia elevar los precios de los terrenos enormemente. Se especulación #acia elevar los precios de los terrenos enormemente. Se podría decir entonces que los edicios comerciales en altura surgieron a podría decir entonces que los edicios comerciales en altura surgieron a raí! de la presión de los precios del suelo. Dero un edicio de ocinas no raí! de la presión de los precios del suelo. Dero un edicio de ocinas no podía superar la altura impuesta por las escaleras sin un medio de podía superar la altura impuesta por las escaleras sin un medio de transporte vertical. Esta presión actuó sobre el cerebro de los ingenieros transporte vertical. Esta presión actuó sobre el cerebro de los ingenieros mecnicos, que con
mecnicos, que con su imaginación dieron vida su imaginación dieron vida al ascensoral ascensor.. Escuela de
Escuela de %#icago ;:BCF:BGH<%#icago ;:BCF:BGH<
(uditorium
(uditorium Iuilding Iuilding de de %#icago %#icago 4uaranty 4uaranty Iuilding Iuilding de de I)faloI)falo (rquitectos
(rquitectos ununcionalistascionalistas
Esta nueva propuesta llegó rpidamente a
Esta nueva propuesta llegó rpidamente a Europa, donde se presentó enEuropa, donde se presentó en clara oposición contra
clara oposición contra las propuestas e&cesivamente ornamentlas propuestas e&cesivamente ornamentales delales del =odernismo. (rquitectos'
=odernismo. (rquitectos'
(dolf -oos (dolf -oos
%onsiderado uno de los precursores del racionalismo o funcionalismo %onsiderado uno de los precursores del racionalismo o funcionalismo arq
arquituitectectóniónico. co. ue ue el el piopionernero o del del =ov=ovimiimientento o =od=odererno no que que supsuponíoníaa des
desornornameamentantacióción n y y ruprupturtura a con con el el #is#istortoriciicismosmo. . **ambambi"n i"n gusgustó tó dede escribir artículos de opinión ;era muy duro con sus críticas<' >3rnamento escribir artículos de opinión ;era muy duro con sus críticas<' >3rnamento y delito? ;:GB<.
y delito? ;:GB<.
ITCG
-a antigua
-a antigua Sastrería Sastrería tambi"n ctambi"n conocido comonocido comoo Casa LoosCasa Loos, ;iena, :G:<, ;iena, :G:<
Escuela de la Iau#aus Escuela de la Iau#aus
brica brica
agus agus Jalter Jalter 4ropius 4ropius Dabellón Dabellón alemn alemn e&posicióne&posición
/nternacional de Iarcelona =ies /nternacional de Iarcelona =ies
anan
ITCG
-e %orbusier
El defensor ms importante del uncionalismo, que planteabas sus viviendas como mquinas para vivir el #ombre
Dublicó -os cinco puntos de la nueva arquitectura en :G:L, libro en el que sistemati!ó los principios bsicos de la arquitectura funcionalista'
F El empleo de pilotes F -a planta libre
F -a fac#ada libre
F -a ventana a lo largo de toda la fac#ada ;ventana cinta< F -a terra!a jardín plana.
*odos estos postulados se #icieron realidad en la illa Saboya.
E! Organicis$"
%orriente arquitectónica nacida en Estados 2nidos y derivada del uncionalismo, cuyo principal difusor fue
)ran* L!"yd +rig
.Jrig#t partió de las ense+an!as de Sullivan y la Escuela de %#icago, y por ello puede armarse que en su obra e&isten planteamientos anes a los conceptos funcionalistas ;>la forma sigue a la función?<. Dero Jrig#t advirtió el peligro que entra+aba un racionalismo frío, por estar falto de sensibilidad. Dor ello buscó soluciones para las necesidades de los usuarios de sus edicios, es decir, proponer una
ar%uiecura
-unci"na! .er" de car/cer "rg/nic"'
%aracterísticas de la arquitectura organicista
/ntegración de la arquitectura en el paisaje, cuidando al m&imo la integración de los edicios en el entorno, conseguido por medio de la articulación de los vol)menes entre los que destacó la estructura #ori!ontal.
-a %asa Naufmann o %asa de la %ascada constituye el paradigma arquitectónico de dic#a integración.
Dlasmación, a trav"s de los elementos constructivos, de la psicología de las personas destinadas a #abitar en ella.
/n@uencia de la arquitectura japonesa' los espacios internos contin)an y se confunden con los e&ternos.
%asa de la %ascada
Tendencia#
Es un movimiento que se orienta en determinada direcciónO una inclinación, un gusto particular repetido en innumerables ocasiones. -as tendencias estn íntimamente relacionadas al conte&to, en toda la e&tensión de la palabra' físico, político, religioso, económico o social. uncionan como elementos, que van conformando o deniendo lo que se tornar en una pró&ima tendencia.En t"rminos generales, "stos suelen ser el re@ejo de la sociedad actual, aunque tambi"n e&isten posturas que arman, que la mayoría de las tendencias son modelos impuestos por el gobierno o bien por la sociedad mercantil, en un afn por crear necesidades ine&istentes en la población, producto de la mercadotecnia o bien la publicidad.
(rquitectura
Dara poder #ablar especícamente de las tendencias en arquitectura, primeramente es necesario mencionar el concepto de la misma, la cual consiste en el arte y t"cnica de proyectar y construir edicios y otras estructuras y espacios que forman el entorno #umano. Sin embargo es ambigua, ya que a)n #oy en día, no se tiene una denición estandari!ada que compla!ca a todos los profesionales de la arquitectura.
itruvio, el padre de la arquitectura, menciona que la arquitectura descansa en tres principios' la Ielle!a ;enustas<, la irme!a ;irmitas< y la 2tilidad ;2tilitas<. Dor otro lado -e %orbusier, la dene como >el juego sabio, correcto, magníco de los vol)menes bajo la lu!?.
-a arquitectura se puede denir, entonces, como un equilibrio entre los tres elementos de itruvio, sin sobrepasar ninguno a los otros. 0o tendría sentido tratar de entender un trabajo de la arquitectura sin aceptar estos tres aspectos.
*endencias.
En cuanto a tendencias arquitectónicas, se encuentran muc#as a lo largo de la #istoria, sin embargo destacan las siguientes'
P =odernismo o art nouveau' 3rgnico P uncionalismoQracionalismo' unción. P 0eoplasticismo' (bstracto.
P %onstructivismo' ol)menes y tecnología. P E&presionismo' 5inamismo
P 3rganicismo' (decuación dentro y fuera. P 6egionalismo' (decuación geogrca. P Dosmodernismo' /ronía.
P 5econstructivismo ' %aos geom"trico, rompiendo función y forma. P =inimalismo ' Simple!a.
P 8ig# tec#' *ecnología y materiales aparentes.
M"dernis$" " Ar N"u&eau
El modernismo es un arte burgu"s, muy caro, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte y todas las artes. Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectónicas originales. Se desarrolla entre los siglos &i& y &&.
Este movimiento utili!a las soluciones que la revolución del #ierro y del cristal aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la
decoración de interiores y las forjas de las rejerías, etc.. Sus formas son blandas y redondeadas, aunque no es esto lo )nico característico del modernismo sino la profusión de motivos decorativos. -a in@uencia del modernismo arquitectónico se deja sentir a)n en la arquitectura actual.
ac#ada de la casa Iatlló, Iarcelona, de (ntonio 4audí.
)unci"na!is$"0raci"na!is$"
Se designa como funcional, en general, al arte que maniesta un inter"s especíco por el uso al que se destinan las construcciones.
%oincide con el 0eoplasticismo en el afn de combinar espacios cuadrados y rectangulares, coincide con el %ubismo porque ambos intentan representar a los objetos desde varios ngulos de forma simultnea' tratan de obtener la simultaneidad de los vol)menes.
-as formas verticales se alternan con las #ori!ontales, se abandona el concepto de fac#ada principal, todos los planos importan. Su afn de espacio interior se re@eja en las cristaleras' el cristal fue el gran asociado del racionalismo.
En la arquitectura racional est presente el #umanismo' el #ombre y su bienestar son el motor de las ideas arquitectónicas.
%omo principio bsico se adopta la armación de -. S2--/(0 ;Escuela de %#icago<' R-a forma sigue a la funciónR. Dara el 6acionalismo la belle!a de un edicio radica en su funcionalidad y en el empleo apropiado y eca! de los materiales utili!ados en su construcción.
Dredominio de las líneas rectas y de los vol)menes elementales. %onjuntos asim"tricos.
Estructuras vistas.
=ateriales' #ierro, #ormigón armado, vidrio, incorpora materiales nuevos como el aluminio, los plsticos, etc.
En los edicios el muro deja de ser elemento de soporte, los tec#os son bajos, las ventanas apaisadas, #ori!ontales, se emplean a!oteas en ve! de tejados, los interiores aparecen pintados de blanco.
-E %36I2S/E6 Es el arquitecto contemporneo ms internacional' e&isten obras suyas en rancia, Estados 2nidos, Irasil, lndia, etc., y el que ms #a in@uido en la arquitectura moderna.
ue un gran teórico difundiendo sus ideas y proyectos mediante artículos y maniestos, lo que #a contribuido a la divulgación de los principios de la arquitectura racionalista.
/nvestigó nuevas soluciones' idea suya fue el RrompesolR ;briseFsoleil<, lmina que permite la entrada de la lu! pero no del rayo solar.
Drincipios bsicos'
el volumen simple es el elemento arquitectónico primordial.
construcción de los edicios sobre RpilotisR ;pilotes<, quedando de este modo el suelo libre y pudiendo ser utili!ado por la comunidad. planta libre' cada piso puede ser distribuido independientemente
del superior y del inferior.
fac#ada libre' puede dise+arse en función de las necesidades de cada piso al no estar sujeta a una ordenación regular impuesta por los muros de carga.
uso de ventanas apaisadas continuasen desarrollo #ori!ontal, mayor iluminación.
terra!as en lugar de a!oteas' allí se ubican solarios, pistas de tenis, piscinas, jardines.
Su objetivo es tomar al #ombre como medida de todos los objetos, inclusive de las viviendas. Dor esto escribe su obra REl =odulorR.
%onsidera que la vivienda es una Rmquina de #abitarR, se elimina todo lo super@uo y se aumenta al m&imo la comodidad, condición necesaria para una e&istencia adecuada del #ombre.
%onstrucciones en %#andigar#. /ndia. ;:GM< -e %orbusier
Ne".!asicis$"
Es un movimiento artístico iniciado en 8olanda en :G:C por Diet =ondrian. *ambi"n #a sido denominado constructivismo #oland"s, por su paralelismo con el constructivismo sovi"tico. Est vinculado al nacimiento del arte abstracto y las dems vanguardias ;especialmente al cubismo y al futurismo<.
Droponía despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a trav"s de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia, universal. (rtistas y arquitectos agrupados alrededor de la revista Stijl defendieron el orden claro y geom"trico del movimiento aplicando sus principios tambi"n en la construcción de edicios.
2n ejemplo claro de arquitectura neoplasticista es la %asa Sc#rder del arquitecto #oland"s 4errit 6ietveld en colaboración con la Sra. *ruus
Sc#rderFSc#rader, quien encargó el proyecto para lo que fue su residencia, y la de sus tres #ijos, #asta su muerte en :GBM. El requisito principal era un dise+o preferiblemente sin paredes. En esta obra podemos constatar a simple vista los elementos esteticos que caracteri!an a esta vanguardia, ya sea por el manejo de lineas #ori!ontales y verticales, el manejo de planos, ademas del uso de colores primarios,negro,blanco,y grises.
-a casa 6ietveld Sc#rder :GAK 4errit 6ietveld
C"nsruci&is$"
El constructivismo fue un movimiento artístico y arquitectónico que surgió en 6usia en :G:K y se #i!o especialmente presente despu"s de la 6evolución de 3ctubre. Sostiene que el artista debe buscar la renovación artística, y dedicarse a actividades )tiles para la comunidad, como ser' la arquitectura, la producción industrial, el dise+o publicitario, la tipografía, etc.
ladimir *atlin F =onumento a la /// /nternacional ;maqueta< :G:C El %onstructivismo se destacó por su carcter utilitario y al servicio de la revolución. -os artistas buscaron producir cosas )tiles, en las reas de dise+o industrial, comunicación visual y artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. -a imagen ms representativa del movimiento fue el =onumento a la /// /nternacional de *lalín.
El %onstructivismo coincide con las características de diferentes vanguardias como el %ubismo, el uturismo, el Suprematismo y el 5adaísmo.
Se destacó por'
F -os representantes no ven sus obras como arte. -a t"cnica y el proceso para elaborar el producto son de gran importancia.
F Dredomina lo tridimensional, la escultura, la arquitectura y el dise+o industrial.
F Se asocia a la producción industrial y sus composiciones son construidas matemticamente.
F Se dedicaron a l dise+o de carteles, de moda, tipografías, fotografía, arquitectura interior, propaganda, ilustraciones, etc.
F -a obra se comunica con el espacio que la rodea o penetra. Se valora la simultaneidad del espacio, el tiempo y la lu!.
F -a misma consta de elementos ;frecuentemente transparentes< de formas geom"tricas, lineales y planas.
F 8ace #incapi" en lo abstracto, pero relacionado con la industria y la t"cnica.
F Estilo basado en líneas puras y formas geom"tricas y pesadas. F -os objetos son geom"tricos y funcionales.
F 6ec#a!a al arte burgu"s. Se evitó el ornamento.
F =ateriales simples' madera, metal, yeso, alambre, plstico, cartón, vidrio y elementos modernos que simboli!an el progreso.
F 2so de los colores naranjo, rojo, a!ul, amarillo, negro y blanco ;tanto en ac#es como en objetos<.
F Dara la decoración se emplean motivos suprematistas, o sea formas geom"tricas sobre un fondo blanco y plano ;como en el caso de la cermica<.
-os constructivistas se dedicaron al dise+o de muebles e indumentaria, decorados teatrales, e&posiciones y todo lo relacionado con la ingeniería y la arquitectura. El constructivismo llegó a Europa occidental gracias al -issit!Ty, e in@uenció al movimiento 5e Stijl, al desarrollo del arte concreto, del minimalismo y de la arquitectura moderna ;particularmente en las construcciones de #ormigón armado<.
E1.resi"nis$"
-a arquitectura e&presionista fue un movimiento arquitectónico que se desarrolló en Europa durante las primeras d"cadas del siglo $$, en paralelo al E&presionismo.
( pesar de que la arquitectura e&presionista fue individualista y, generalmente, carente de dogmas, se pueden establecer una serie de criterios objetivos que la denen. 5entro de las m)ltiples obras e&presionistas que #oy se conocen, e independientemente de las grandes diferencias que entre ellas #ay, tambi"n se pueden ver aspectos comunes'
5istorsión de las formas para suscitar la emoción.
Subordinación del realismo de las e&presiones simbólicas y estilísticas, frente a la e&periencia interior.
I)squeda implícita de la novedad, la originalidad y el visionismo. Drofusión de los esquemas y trabajos en papel o maquetas, con
una e&ploración y representación del concepto ms profunda que la construcción misma.
Soluciones #íbridas, no necesariamente simplicables a un )nico concepto.
*emtica romntica de los fenómenos naturales, como las grutas, las monta+as, los rayos, el cristal o las rocas, dotando a la arquitectura e&presionista de un carcter ms mineral que vegetal o animal, característica presente tambi"n en el modernismo.
2so del potencial creativo del artesano.
%ercanía del estilo gótico, romnico y rococó frente al clasicismo. Simbiosis entre el carcter de las culturas occidental y oriental,
visible en el empleo de in@uencias de culturas tan variadas como el islmico, Egipto, la /ndia, o las arquitecturas romana o griega. %oncepción artística de la arquitectura.
-a arquitectura e&presionista se desarrolló principalmente en (lemania, Daíses Iajos, (ustria, %#ecoslovaquia y 5inamarca. Se caracteri!ó por el uso de nuevos materiales, suscitado en ocasiones por el uso de formas biomórcas o por la ampliación de posibilidades ofrecida por la fabricación en masa de materiales de construcción como el ladrillo, el acero o el vidrio. =uc#os arquitectos e&presionistas combatieron en la Drimera 4uerra =undial, y su e&periencia, combinada con los cambios políticos y sociales producto de la 6evolución alemana de :G:B, desembocaron en perspectivas utópicas y un programa socialista romntico. -a arquitectura e&presionista recibió la in@uencia del
modernismo, sobre todo de la obra de arquitectos como 8enry van de elde, 9osep# =aria 3lbric# y (ntoni 4audí. 5e carcter fuertemente e&perimental y utópico, las reali!aciones de los e&presionistas destacan por su monumentalidad, el empleo del ladrillo y la composición subjetiva, que otorga a sus obras cierto aire de e¢ricidad.
Dabellón de %ristal para la E&posición de %olonia de :G:K, de
Iruno *aut.
*orre Einstein ;:G:GFAA<, de Eric# =endelso#n, Dotsdam.
Organicis$"
-a arquitectura orgnica u organicismo arquitectónico es una losofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el #bitat #umano y el mundo natural. =ediante el dise+o busca comprender e integrarse al sitio, los edicios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composición unicada y correlacionada. -os arquitectos 4ustav SticTley, (ntoni 4audí, ranT -loyd Jrig#t, (lvar (alto, -ouis Sullivan, Iruce 4oU, 6udolf Steiner, Iruno 7evi, 8undertVasser, Samuel lores lores, /mre =aTovec! y (ntón (lberts son los mayores e&ponentes de la denominada arquitectura orgnica. El estilo orgnico es un movimiento arquitectónico que se deriva del funcionalismo o racionalismo y que puede considerarse promovido fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la d"cada :GHF K y por el arquitecto americano ranT -loyd Jrig#t. El movimiento acepta muc#as de las premisas del racionalismo, como son la planta
libre, el predominio de lo )til sobre lo meramente ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura.
Dueden considerarse a EriT 4unnar (splund en Suecia y a (lvar (alto en inlandia como los principales propugnadores de esta corriente, cuyas ideas fundamentales podrían resumirse de la forma siguiente'
:< 2na mayor preocupación por la vida del #ombre. Se mira ms al #ombre, al que #a de servir la arquitectura, que a la propia arquitectura. -a atención del arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a la disposición de los ambientes, sino que debe e&tenderse a los problemas psicológicos y vitales del #ombre.
A< 2na nueva conciencia de los espacios internos' aunque la arquitectura racionalista propugna una adaptación de los vol)menes a las necesidades de planta, esos vol)menes estn dominados por un estilo cubista, de formas tetra"dricas, enF las que se encajan las necesidades, buscando adems con ello una simplicación estructural y constructiva. (splund, (alto y sus escuelas comien!an por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los movimientos del #ombre y llegan a la creación de los espacios que consideran ms indicados, a los que se les proporciona una envolvente apropiada. -as soluciones t"cnicas y estructurales deben ce+irse a esos espacios, dando lugar normalmente a formas ms complicadas, no repetidas, económicamente ms costosas y difíciles de industriali!ar. En este aspecto, el organicismo abandona uno de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bien interpretado, reali!aciones ms jugosas y #umanas. -as obras de los grandes arquitectos orgnicos son muc#o ms personales y difíciles de imitar, y por lo tanto es ms propio #ablar de un planteamiento que de un estilo de arquitectura orgnica. %omo obras maestras de la arquitectura orgnica podemos citar la biblioteca de iipuri ;:GH< y el pabellón nland"s en la E&posición de 0ueva WorT de :GHG, ambos de (altoO la ampliación del (yuntamiento de 4oteborg ;:GHC< de E. (splund, y la casa de *aliesin Jest, en (ri!ona, de . -loyd Jrig#t.
=useo 4uggen#eim de 0ueva WorT, dise+ado por ranT -loyd Jrig#t :GMG
%asa de la cascada ;6esidencia Naufmann< ranT -loyd Jrig#t :GHG
Regi"na!is$"
-a arquitectura regionalista es una corriente arquitectónica que aparece en Espa+a en un periodo que comprende nales del siglo $/$ y comien!os del siglo $$. %orre pareja a otras corrientes #istoricistas en las que se emplean, a modo de recuerdo evocador, modelos arquitectónicos del pasado. En muc#os casos es entendido como un #istoricismo localista. Se caracteri!a por plasmar arquitectónicamente una característica est"tica de un lugar. ( comien!os de siglo $$ la arquitectura espa+ola se encontraba en pleno debate de elegir un estilo arquitectónico que diera una identidad nacional. Entre estos debates e&istían ejemplos de arquitecturas que buscaban igualmente la identidad de las regiones de Espa+a. -a tendencia dominante de esta corriente se mostró durante el primer cuarto del siglo $$ y nali!ó con la 4uerra %ivil espa+ola.
-a idea era la de plasmar arquitectónicamente la esencia artística de las regiones. 2no de sus promotores iniciales fue el arquitecto e #istoriador de la arquitectura icente -amp"re! y 6omea, presidente de la (cademia de (rquitectos Espa+aoles. Surge como rec#a!o al modernismo arquitectónico. -a acepción tuvo diferente difusión en las regiones espa+olas. En cada caso se adoptan estilos populares arquitectónicos, bien sea inspirndose en la est"tica lugare+a o regional ;bien sea en el estilo constructivo como en el la ornamentación<, bien sea mediante el empleo de los materiales constructivos. -a E&posición 2niversal de Darís de :G e&puso en el Dabellón Espa+ol ;dise+ado por 9os" 2rioste< lo que sería un primer intento nacional de marcar una
tendencia estilística. 5ando lugar a un neoplateresco inspirado en elementos constructivos de palacios salmantinos.
(lcan!a su punto lgido en las e&posiciones intenacionales de :GAG' la e&posición /beroamericana de Sevilla, y la internacional de Iarcelona. El primero dio lugar a un ensal!amiento del regionalismo #istoricista en (ndalucía, así como de otras regiones espa+olas.
Dla!a de Espa+a ;Sevilla< (níbal 4on!le! :GAG
P"s$"dernis$"
-a (rquitectura postmoderna es una tendencia que se inicia en los a+os :GM, y comien!a a ser un movimiento a partir de los a+os :GC, continuando su in@uencia #asta la arquitectura de nuestros días. El postmodernismo se dice que est anunciado por el regreso de Rel ingenio, el ornamento y la referenciaR de la arquitectura, en respuesta al formalismo causado por el Estilo /nternacional del movimiento moderno. (l igual que con muc#os movimientos culturales, algunas de las ideas ms pronunciadas y visibles del postmodernismo se pueden ver en la
arquitectura. -as formas y espacios funcionales y formali!ados del estilo modernista se sustituyen por diversas est"ticas' los estilos colisionan, la forma se adopta por sí misma y abundan las nuevas formas de ver estilos familiares y espacios. Xui!s siendo lo ms obvio, los arquitectos redescubrieron el valor e&presivo y simbólico de los elementos arquitectónicos y las formas que se #abían desarrollado trav"s de siglos de construcción, que #abían sido abandonados por el estilo moderno. Ejemplos de in@uencias a gran escala en la arquitectura postmoderna son el Edicio Dortland de =ic#ael 4raves en Dortland ;3regón<, y el Edicio Sony ;originalmente Edicio (*Y* < de D#ilip 9o#nson, en la %iudad de 0ueva WorT, que toman prestados elementos y referencias del pasado y vuelven a introducir el color y el simbolismo de la arquitectura. -a arquitectura postmoderna tambi"n es denida como Rneoecl"cticaR donde la referencia y el ornamento #an vuelto a la fac#ada, en sustitución de los estilos agresivos modernos sin ornamentos. Este eclecticismo se combina frecuentemente con el uso de ngulos no ortogonales y supercies inusuales. -as ms destacadas en estos aspectos son la 0ueva 4alería Estatal de Stuttgart de 9ames Stirling y la Dia!!a dZ/talia de %#arles Jillard =oore. El Edicio del Darlamento de Escocia en Edimburgo tambi"n se #an citado como de moda posmoderna.
-os objetivos de la posmodernidad, incluyen la resolución de los problemas del =odernismo, la comunicación de los signicados con ambig[edad, y la sensibilidad para el conte&to del la construcción, estn sorprendentemente unidos por un período de edicios proyectados por arquitectos que nunca colaboraron en gran medida entre sí. -os objetivos, sin embargo, dejan espacio para diversas implementaciones que pueden ser ilustradas por los diversos edicios creados durante el movimiento. -as características del postmodernismo permite su propósito de ser e&presado de diversas maneras. Estas características incluyen el uso de formas esculturales, adornos, antropomorsmo y materiales que llevan a cabo un trampantojo. Estas características del signicado son el pluralismo, la doble codicación, los arbotantes y los tec#os altos, la ironía y la paradoja, y el conte&tualismo.
-as formas esculturales, no necesariamente orgnicas, se #an creado con muc#o ardor. Estos se pueden ver en el =useo (bteiberg;:GCAF :GBA< de 8ans 8ollein. El edicio se compone de unidades de
construcción diversas, todas muy diferentes. -as formas de cada edicio no son como las que conforman rígidas el modernismo. Estas formas son esculturales y son un poco juguetonas. -as mismas no se reducen a un mínimo absoluto, sino que se construyen y se forman por sí mismas. -as unidades de construcción encajan entre sí de una manera muy orgnica, que real!a el efecto de las formas.
anna enturi 8ouse, 6obert enturi :GLK
Dec"nsruci&is$"
El deconstructivismo es un movimiento arquitectónico que nació a nales de la d"cada de :GB. Se caracteri!a por la fragmentación, el proceso de dise+o no lineal, el inter"s por la manipulación de las ideas de la supercie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no euclídea,: ;por ejemplo, formas no rectilíneas< que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edicio. -a apariencia visual nal de los edicios de la escuela deconstructivista se caracteri!a por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. *iene su base en el movimiento teóricoFliterario tambi"n llamado deconstrucción. El nombre tambi"n deriva del constructivismo ruso que e&istió durante la d"cada de :GA de donde retoma alguna de su inspiración formal.
(lgunos acontecimientos importantes en la #istoria del movimiento deconstructivista fueron el concurso internacional del parisino Darc de la illette ;especialmente la participación de 9acques 5errida y Deter EisenmanA y el primer premio de Iernard *sc#umi<, la e&posición de :GBB del =useo de (rte =oderno de 0ueva WorT 5econstructivist (rc#itecture, organi!ada por D#ilip 9o#nson y =arT Jigley, y la inauguración en :GBG del Je&ner %enter for t#e (rts en %olumbus, dise+ado por Deter Eisenman. En la e&posición de 0ueva WorT se e&#ibieron obras de ranT 4e#ry, 5aniel -ibesTind, 6em Nool#aas, Deter Eisenman, 7a#a 8adid, %oop 8immelb;l<au y Iernard *sc#umi.
5esde dic#a e&posición muc#os de los arquitectos asociados al deconstructivismo se #an distanciado del t"rmino. Sin embargo esta denominación cuajó y su uso actual abarca una tendencia general de la arquitectura contempornea.
3riginalmente, algunos de los arquitectos conocidos como deconstructivistas estaban in@uidos por las ideas del lósofo franc"s 9acques 5errida. Eisenman mantuvo una relación personal con 5errida, pero de todas formas desarrolló su apro&imación al dise+o arquitectónico muc#o antes de #acerse deconstructivista. Seg)n "l, el deconstructivismo debe considerarse una e&tensión de su inter"s por el formalismo radical. (lgunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban tambi"n in@uidos por la e&perimentación formal y los desequilibrios geom"tricos de los constructivistas rusos. 8ay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo $$' la interacción modernismoQpostmodernismo, e&presionismo, cubismo y el arte contemporneo. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores ju!gan constrictivas, como «la forma sigue a la función» ;>form folloVs function?<, «la pure!a de la forma» y la «verdad de los materiales» ;>trut# on materials?<.
El deconstructivismo incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de dise+o, geometría no euclídea, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. -a apariencia visual de los edicios de este estilo se caracteri!a por un caos controlado. =uc#os críticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco signicado social.
El =useo 4uggen#eim de Iilbao, Espa+a, de ranT 4e#ry, es uno de los edicios ms espectaculares del deconstructivismo. 5e contornos orgnicos, trata de parecerse a un barco. Sus paneles brillantes de titanio, que recuerdan a las escamas de un pe!, re@ejan el río 0ervión.
Mini$a!is$"
El concepto de minimalismo proviene por una tendencia donde se rescata el concepto de lo >minimo>. =ies an 5er 6o#e fue el pionero en esta tendencia al proponer su famosa frase' >less is more? o >menos es mas? de a#i deriva el termino y la tendencia de conseguir muc#o con lo minimo indispensable.
El minimalismo es la tendencia de reducir a lo esencial, sin elementos decorativos sobrantes, para sobresalir por su geometria y su simple!a. Es la recta, las transparencias, las te&turas, es la funcionalidad y la espacialidad, es la lu! y el entorno.
-a (rquitectura minimalista se e&pande con gran rapide!, gracias a la simple!a de sus lineas. 2na arquitectura simbolo de lo moderno que utili!a la geometria elemental de las formas.
El minimalismo es un signo de nuestro tiempo, la arquitectura minimalista no es fria es #umana, pues destaca la naturale!a y la lu!. En casi todos los desarrollos modernos esta presente este estilo.
idrio, piedra, revoques rusticos, y maderas. *odo un conjunto de materiales naturales combinados en composiciones de lineas rectas y racionales.
En estas fac#adas, #ay una economica del lenguaje y los medios, austeridad y sencille! en respuesta al momento actual. Dero no por ello las fac#adas minimalistas pierden protagonismo. -as casas minimalistas son protagonistas por ellas mismas y no por una decoracion recargada. El uso de la lu! y la espacialidad son muy particulares en este estilo. -a armonia de materiales y formas distinguen a esta corriente presente en todas las manifestaciones del arte.
En todas las fac#adas sobresalen las lineas rectas y bloques de formas puras y simples. 5esde el color se tiende a la monocromia de tonos suaves predominando el blanco y el crudo. Siempre creando contrastes de materiales y te&turas diferentes.
-a arquitectura minimalista utili!a ambientes monocromticos. 2na ruptura en el minimalismo puede estar dada por pintar una pared en un tono ms subido que el resto de la ambientación, aunque no permite cambios tan osados como colores brillantes o muy alejados de los neutros ;marrones, beiges, tostados<.
-a %asa arnsVort# -udVig =ies van der 6o#e :GM:
2ig ec
El #ig#Ftec# ;alta tecnología< es un estilo arquitectónico que se desarrolló durante los a+os setenta. *oma su nombre del libro' *#e /ndustrial Style and Source IooT for *#e 8ome, publicado en :GCB por 9oan Nron y Su!anne Slesin. El libro muestra abundantes ejemplos de
obras donde priman los materiales industriali!ados particularmente utili!ados en tec#os, pisos y muros.
3tro t"rmino utili!ado para identicar este estilo es el de *ardo =odernismo, de cualquier forma, inicialmente la arquitectura 8ig# *ec# implicó una revitali!ación del =ovimiento =odernoO un desarrollo natural de las ideas precedentes pero apoyado en la innovación y la tecnología. Este período #ace de puente entre el =ovimiento =oderno y el DostmodernismoO se insin)a en uno de esos períodos grises donde no #ay un límite claro entre el n de un período y el inicio de otro. Dodría decirse que se retoma un estilo que agoni!aba como el =ovimiento =oderno, se lo reinterpreta a partir de darle una fuerte imagen tecnológica y se lo lan!a persistiendo #asta el presente.
8abía una desilusión creciente en la arquitectura moderna sobre el progreso y evolución de dic#o estilo. -a concreción de los proyectos de desarrollo urbano propuestos por -e %orbusier, condujo a una ciudad terriblemente monótona. =s cuando eran reali!ados en forma estandari!ada. El entusiasmo por la construcción de edicios económicos condujo a la concreción de edicios con calidad de terminaciones e&tremadamente bajas. =uc#os de los barrios residenciales dise+ados degeneraron en sitios donde reinaba la disgregación social, la violencia y la delincuencia a lo largo del mundo. %omo consecuencia la gente se desilusiona respecto de la imagen de progreso que se le proponía y en el mundo occidental comen!ó a reconocerse el error que se #abía cometido.
5e cualquier forma el desarrollo de la (rquitectura =oderna prevaleció y la sociedad se apropió de la est"tica moderna. *omó adems elementos del =ovimiento =etabolista de los \L donde la tecnología llegaba al e&tremo de imaginar edicios y ciudades de %iencia cción. En estas ideas destacaron el grupo (rc#igram y arquitectos japoneses enrolados en el =etabolismo, como Nen!] *ange, Niyonori NiTutaTe, Nis#] NuroTaVa y otros. Esto era de esperarse ya que los edicios modernos eran muy blandos y @e&ibles y la novedad de su aspecto est"tico se
#abía adoptado. El 8ig# *ec# es una respuesta a esto y crea una est"tica muy nueva' gloricando la fascinación por la continua innovación tecnológica.
5enitivamente e&isten factores importantes rescatables en cada una de las anteriores tendencias, como por ejemplo en el racionalismo son la función y el ordenO en el regionalismo por su adaptación al medio, siendo "ste )ltimo. 5entro del 0eoplasticismo y el =inimalismo, los cuales retoman y conjugan el arte y la limpie!a respectivamente, resulta indispensable mencionarlos, ya que esto #ace que el conjunto de nuestras ideas y pensamientos se caractericen por una #eterogeneidad invisiblemente unicada por la sólida estructura intelectual de un discurso, indagando en torno a nuestra propia b)squeda de la arquitectura.
Sin embargo, la mayoría de las tendencias suelen caer en los e&tremos y se pierde el equilibrio, que por denición se busca en la arquitectura, cuando se considera que dic#o equilibrio debiera buscarse, ms que en los colores o la volumetría del proyecto. -a arquitectura debe plantearse como un discurso o bien como un dilogo entre el mundo, el cliente, y su propio creador, en donde se pretende jugar con las sensaciones que producen los espacios, entre elementos tales como la lu!, sombras, alturas, formas, te&turas etc., creando todo esto un ambiente particular.
*odos y cada uno de los elementos que componen la creación arquitectónica, son importantes, pero no se deben dejar de lado los
ITCG 1 /0S*/*2*3 *E%03-34/%3 5E -( %3S*( 46(05E, 7/82(*(0E93 AC
-a Sede central del 8SI% ;8ong Nong< de 0orman oster, es un ejemplo de arquitectura 8ig# *ec# :GBM
principios bsicos de la arquitectura mencionados anteriormente, ;función, limpie!a, arte y orden<, al nal de cuentas la arquitectura es la fusión de todos esos detalles. 0o se busca una categoría ms, sino resaltar la arquitectura misma, se busca ser arquitectos de la modernidad, de ninguna manera representantes paradigmticos de las tendencias, bajo las que se #a intentado denir el comportamiento de la arquitectura en los )ltimos tiempos. Es importante #acer esfuer!os por #acer una arquitectura permanente. El ejercicio del ocio debe ser un antídoto contra la insensibilidad y el afn mercantilista, que al nal de cuentas eso es lo que siguen las tendencias.
Sobre la *endencia (rquitectónica. %uatro puntos nodales.
:. -a arquitectura no es sólo construcción, se compone de memoria, de sonido, del movimiento de las personas, de lu!, del crecimiento de vegetación o el curso del agua^. -a arquitectura es operar t"cnica e intelectualmente desde el conocimiento arquitectónico para re@e&ionar y obrar sobre "l.
A. -a arquitectura no distingue si el lugar est construido o no, la forma de cada uno de sus edicios son consecuencia de la conclusión de un proceso de trabajo con todos los ingredientes y argumentos que integran su condición especíca. Esto #ace que el conjunto de nuestras ideas y pensamientos se caractericen por una #eterogeneidad invisiblemente unicada por la sólida estructura intelectual de un discurso, indagando en torno a nuestra propia b)squeda de la arquitectura.
H. Es importante encaminar nuestros esfuer!os a producir una arquitectura preocupada por encontrar obras permanentes, proyectos sólidos, que trasciendan en el tiempoO que verdaderamente resuelvan problemas. El ejercicio de nuestro ocio debe constituirse en antídoto contra la insensibilidad y el afn mercantilista.
K. Estoy en contra de #acer una categoría ms que la de la arquitectura misma. Somos arquitectos de la modernidad, no somos el representante paradigmtico de las tendencias bajo las que se #a tratado de denir el comportamiento de la arquitectura de las )ltimas d"cadas.
Esi!"#
-os estilos arquitectónicos es la clasicación arquitectónica en los t"rminos de forma, t"cnicas, materiales, período, región, etc. Surgen del estudio de la evolución y la #istoria de la arquitectura. El estiloarquitectónico es una manera de clasicar la arquitectura que da "nfasis a las características del dise+o.
(ntig[edad 5ivisiones
• (rquitectura de =esopotamia Q Sumeria • (rquitectura egipcia
• (rquitectura asiria
• (rquitectura de Iabilonia Q %aldea • (rquitectura etrusca
• (rquitectura minoica • (rquitectura mic"nica • (rquitectura egea
• (rquitectura medoFpersa (ntig[edad %lsica 5ivisiones
• (rquitectura griega clsica • (rquitectura romana Estilos =edievales • (rquitectura paleocristiana • (rquitectura visigoda • (rquitectura merovingia • (rquitectura islmica • (rquitectura mo!rabe • (rquitectura bi!antina • (rquitectura mud"jar • (rquitectura romnica • (rquitectura cisterciense • (rquitectura gótica
Edad =oderna estilos
• (rquitectura renacentista • (rquitectura barroca
• (rquitectura rococó • (rquitectura neoclsica Edad %ontempornea estilos
• (rquitectura #istoricista
• (rquitectura del #ierro y (rquitectura de cristal • (rquitectura ecl"ctica • (rts Y %rafts • =odernismo o (rt nouveau • Escuela de %#icago Siglo $$ estilos
Drimera mitad del siglo' • (rt decó • (rquitectura moderna • Iau#aus • %onstructivismo ruso • (rquitectura orgnica • Estilo /nternacional • (rquitectura brutalista
Segunda mitad del siglo #asta la actualidad' • (rquitectura postmoderna
• (rquitectura deconstructivista • (rquitectura 8ig# *ec#
Ne"c!asicis$"
(l %lasicismo que @oreció entre :CM y :BH, se lo conoce como 0eoclasicismo para distinguirlo de la arquitectura clsica de la antigua 6oma del 6enacimiento.
Este período se caracteri!a por la grandilocuencia de escala, la geometría organi!acional muy estricta, la simplicidad de las formas geom"tricas, el uso de detalles 4recoF romanos, el uso dramtico de las columnas para articular los espacios interiores y una preferencia por las paredes desnudas de ornamentación y el contraste de vol)menes formales y te&turas.
ue un estilo que poseía nostalgia por las civili!aciones pasadas y su intención era recrear el orden y la ra!ón a trav"s de la adopción de formas clsicas.
%apitolio de los Estados 2nidos redericT -aV 3lmsted :B
3arr"c"
El t"rmino Iarroco, se aplica al arte Europeo del período que va desde el siglo $// a mediados del $///.
El arte Iarroco estaba esencialmente involucrado con lo dramtico y lo ilusorio, con los colores vivos, con recursos de iluminación, con los materiales lujosos y elaborados y con supercies de te&turas contrastantes que se utili!aban para contrarrestar la sensualidad.
( trav"s de la arquitectura, se propagaban la fe en el estado y en la iglesia.
El Iarroco, se desarrolló en dos corrientes diferentes en función de las religiones imperantes' las %atólicas y las Drotestantes.
5urante el período que se da entre el :C y :CB, se dieron varias corrientes de arte post Iarroco como el 6ococó. Se reempla!aron los colores vívidos por los colores pastel, la lu! difusa inundó los edicios y relieves violentos fueron reempla!ados por otros ms suaves remarcando solo puntos determinados.
Iasilica de San Dedro :ML' Iramante, en colaboración con 4iuliano da Sangallo.
LA CON)ORMACI4N DE UN ESTILO PERSONAL EN EL
DISE5O
6Para %u7 un esi!" .ers"na! .ara dise8ar9
C($" c"n-"r$ar un esi!" .ers"na!
DISE5O CAN4NICO
Qu7 s"n !"s c/n"nes
Se conoce con el nombre de canon a ciertos preceptos, disposiciones o catlogos. Este vocablo latino de origen griego suele #acer referencia a un modelo de características perfectas ;>(ctuó de acuerdo a los cnones de la empresa?< y a los pagos de obligación periódica que gravan servicios o productos. Dor citar un ejemplo prctico' >El canon impulsado
por el gobierno espa+ol para gravar los productos digitales es rec#a!ado por una gran parte de la población?.
%anon, por otra parte, es un concepto con m)ltiples aplicaciones dentro del mbito de la religión. Dor canon, por ejemplo, se conoce a la reglamentación que un concilio de la /glesia católica ja en relación al dogma, al catlogo de las obras sagradas para el culto católico, al libro que usa el obispo al dar misa y a la parte de la misa que concluye con el re!o del Dadre 0uestro.
El canon de belle!a, en cambio, engloba a los rasgos que una sociedad considera como atractivos, deseables o bonitos. (sí como la moda, estos estndares cambian constantemente, y tienden a volver a sus raícesO un estilo de ropa usado en los a+os cincuenta es considerado antiguo #asta que, medio siglo ms tarde vuelve a imponerse.
Dara el derec#o, el canon constituye el precio que se debe abonar a cambio del arrendamiento r)stico de un inmueble y la cantidad que se debe aportar al Estado de manera periódica por una determinada concesión.
%anon /nc., por )ltimo, es una reconocida compa+ía japonesa fundada en :GHH y especiali!ada en la producción de cmaras fotogrcas, impresoras y otros dispositivos tecnológicos.
Entre los fanticos del cine y los videojuegos, por otro lado, es muy com)n oír el t"rmino >canónico? para referirse a aquellos eventos que son considerados como parte de la #istoria original, que responden a los orígenes de una saga o serie de títulos, y que no fueron incluidos a la fuer!a, sea por cambio de guionistas o por cuestiones de mercado. Se reere a un dato cuya pertenencia al universo de una determinada obra no pueda ser negada de ninguna forma, por e&celente que sea el argumento utili!ado.
El canon musical
En la m)sica, por canon se entiende a la composición polifónica en la cual las voces se introducen de manera sucesiva, cada una imitando al canto que le antecede. -a vo! original se denomina propuestaO a una cierta cantidad de compases de distancia, comien!an las voces que se conocen como respuesta.
( nes del siglo $//, el compositor alemn 9o#an %#ristop# Dac#elbel escribió una de sus obras ms recordadas' el %anon en 6e mayor para tres violines y bajo continuo. Esta pie!a go!a de gran popularidad tanto en el ambiente acad"mico como en el popular, y sin duda colaboró considerablemente con la aceptación del canon como tipo de composición.
3tros grandes compositores, como 8aydn y =o!art, #an escrito cnones en sus obras, aunque Iac# llevó esta forma a su esplendor, el cual se fue perdiendo con la llegada del romanticismo, donde el te&to y el mensaje cobraron ms importancia que las melodías.
Seg)n las transformaciones que sufran las voces, se distinguen varios tipos de canon, entre los que se encuentran'
_ %anon circular' tambi"n llamado innito, es aqu"l donde la repetición podría no acabar jams, dada su estructuraO
_ %anon en espiral' en cada respuesta, se produce una modulación con respecto a la vo! anterior, dicultando muc#o su ejecución, sobre todo si se trata de una pie!a cantadaO
_ %anon de movimiento contrario' la repetición es la inversión de cada intervalo del tema canónico, donde en general se mantiene el tipo de intervalo diatónicamente, lo cual no garanti!a que la distancia tonal resultante sea la misma. 2n claro ejemplo es tomar la línea 53 6E y generar el canon 53 S/, donde la segunda mayor se convierte en una segunda menor, ya que entre 53 y 6E #ay dos semitonos y entre 53 y S/, uno solo.
El 8ombre de itrubio de -eonardo da inci
El 8ombre de itrubio es un famoso dibujo acompa+ado de notas anatómicas de -eonardo da inci reali!ado alrededor del a+o :KG en uno de sus diarios. 6epresenta una gura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas de bra!os y piernas e inscrita en una circunferencia y un cuadrado ;(d quadratum<. Se trata de un estudio de las proporciones del cuerpo #umano, reali!ado a partir de los te&tos de arquitectura de itrubio, arquitecto de la antigua 6oma, del cual el dibujo toma su nombre. *ambi"n se conoce como el %anon de las proporciones #umanas.
El
inter"s por las proporciones #umanas fue una de las primeras preocupaciones est"ticas del arte clsico. Dara afrontar este reto artístico se establece una proporción
entre la altura total del cuerpo #umano y el alto de su cabe!a. Esta proporción o canon puede entenderse como cuantas cabe!as cabe en la altura del cuerpo.
Dara los artistas griegos del periodo clsico, el canon trascender la observación empírica y llegara #acer un concepto ideal, es decir, una norma que indicaba como debían ser las proporciones de un cuerpo #umano ideal y armónico.
Dueden apreciarse el canon de Dolicleto, que varia entre C y B cabe!as sobre la estatura. Sin desarrollar el concepto en tratados escritos, ya los
egipcios utili!aron en la prctica el canon para la representación escultórica de la gura #umana, pero en lugar de tomar la cabe!a como módulo, lo #icieron con el pu+o, de forma que los cuerpos tenían de alto :B veces el tama+o del pu+o, distribuido proporcionalmente en distintas partes del cuerpo ;dos para el rostro, die! desde los #ombros a la rodillas y seis desde "stas #asta los pies<.
En la edad contempornea, el arquitecto franc"s -e %orbusier creó un nuevo canon de proporciones #umanas al que denominó modulor ;A,AL metros de altura<, para aplicar tanto en la construcción de edicios como en el dise+o de mobiliario y objetos comunes.
%anon de belle!a
El canon de belle!a es el conjunto de aquellas características que una sociedad considera convencionalmente como bonito, atractivo o deseable, sea en una persona u objeto. Es #istóricamente variable y no es com)n a las diferentes culturas. Esta belle!a del atractivo personal es lo que #a atraído el inter"s de m)ltiples pensadores a lo largo de toda la #istoria.
%anon de perl
El %anon de perl es la denominación de la manera característica empleada por los antiguos egipcios en las representaciones de guras #umanas y dioses en bajorrelieves, frescos o papiros.
Es una de las convenciones ms singulares del arte del antiguo Egipto consistente en dibujar de perl la cabe!a, bra!os y piernas, mientras que los ojos y el tronco son representados de frente.
(parentemente esta forma de representación podría asociarse a la incapacidad o ingenuidad del dibujante, pero en realidad e&isten ra!ones simbólicas para comprender esta t"cnica pictórica.
5ibujado de perl, el rostro muestra mejor sus rasgos ms característicos y reveladores, que si fuese representado
de frente. /gual sucede con el resto de las partes del cuerpo #umano, como los ojos y el tóra&, que se representan de frente, y los bra!os y piernas de perl.
C/n"nes is(ric"s
E! dise8" -"r$a! " )"r$a!is$"
-a forma. es la apariencia sensible de las cosas y la forma artística es la que surge de las manos del artista creador. En el proceso de creación, la forma se une a la materia sin la cual, como dijimos anteriormente, la primera no e&istiría.
El formalismo. intenta enfati!ar la arquitectura como trabajo intelectual, una arquitectura con premisas formales y por tanto resultados formales. Se trata de una neutrali!ación estilística, evitando la e&presión simbólica. Esta arquitectura no debe tener signicado.
ilosofía del ormalismo
Este concepto intenta enfati!ar la arquitectura como trabajo intelectual, una arquitectura con premisas formales y por tanto resultados formales. Se trata de una neutrali!ación estilística, evitando la e&presión simbólica. Esta arquitectura no debe tener signicado. En esta primera etapa de Eisenman, #ay una e&ploración profunda de la disciplina,
persiguiendo ansiosamente la estructura interior de una arquitectura atemporal y autónoma, donde por ejemplo' las primeras casas se distanciaban de sus empla!amientos y se daban a conocer en fotografías en blanco y negro. -a arquitectura, como todas las artes plsticas, presenta unas determinadas formas físicas plasmadas en diferentes materiales. En la arquitectura estas formas son puras, no gurativas, salvo en el caso de elementos decorativos, por lo que #an de ser valoradas por ellas mismas, sin cabida para la interpretación a base de identicadores con la
realidad y la apariencia, como 3curre con determinadas tendencias de la pintura y la escultura.
6udolf (rn#eim, por ejemplo, propone un anlisis basado en la mera percepción' «2n edicio es en todos sus aspectos un #ec#o del espíritu #umano. 2na e&periencia de los sentidos, de la vista y del sonido, tacto y calor, frío y comportamiento muscular, así como de los pensamientos y esfuer!os resultantes». En denitiva, para (rn#eim las formas tienen un determinado efecto psicológico sobre quien las contempla, efecto derivado de sus intrínsecas cualidades e&presivas' así, la línea #ori!ontal comunica estabilidad, la vertical es símbolo de innitud, de ascensión.
3tro sistema de anlisis formal es el de la visibilidad pura de 8einri# Jl`n'
Xuien reali!a el anlisis de cualquier obra de arte a partir de cinco pares de conceptos opuestos. -as parejas de conceptos mencionados son las siguientes' linealFpictórico, supercialF profundo, forma cerradaFforma abierta, pluralidadF unidad, claridad absolutaFclaridad relativa.
(rquitectura -ineal
-a arquitectura lineal es aquella cuyas supercies estn dominadas por la línea, por las formas de contornos limpios y precisos. 0os #allamos frente a una arquitectura lineal, por cuanto las formas estn perfectamente denidas, sin desdoblamientos ni sombras.
Dart#enon, KKBFKH: a. %. (tenas ;4recia<.
(rquitectura Dictórica
-a arquitectura pictórica, por su parte, act)a en el interior, los elementos estructurales y decorativos se articulan alcan!ando una perfecta continuidad visual. El estilo pictórico en arquitectura logra su mayor intensidad en los interiores.
(rquitectura Supercial
ITCG 1 /0S*/*2*3 *E%03-34/%3 5E -( %3S*( 46(05E, 7/82(*(0E93 HG
/glesia San 9uan
0epomuceno, :CHHF:CHM. =unic#
-a arquitectura supercial o plana es aquella que no ofrece sensación alguna de profundidad, aun cuando verdaderamente la posea, dado que se trata de una profundidad estructurada en una serie de !onas, de diferentes planos situados simplemente unos tras otros
(rquitectura con Drofundidad
Dodemos #ablar de una arquitectura con profundidad que evita las impresiones planas y busca el efecto de relieve mediante la intensidad de las perspectivas. Dara acentuarlas, utili!a la lu! y las cesuras en los ritmos del trayecto
%onstrucción que data del Siglo $//, y que diera el nombre a la región, R %iudadelaR.
(rquitectura con orma %errada
Se caracteri!a por la importancia dada a la estructura, por la imposibilidad absoluta de despla!amiento y por el uso de formas delimitadas, bien cerradas. *odo ello produce una sensación de plenitud, de satisfacción. Es propio de este tipo de arquitectura el elemento geom"trico y proporcionado, al igual que las formas rígidas que les coneren impresión de quietud y reposo.
%apilla de la familia Di!!i, obra de Irunellesc#i, siglo $, lorencia
ITCG 1 /0S*/*2*3 *E%03-34/%3 5E -( %3S*( 46(05E, 7/82(*(0E93 K
Dalacio neoclsico, siglo $//, -ondres
(rquitectura con orma (bierta Es la que, sin prescindir totalmente del orden, quiere dar apariencia de libertad. 9uega con la irregularidad y disfruta ocultando la regla que la rige y que la arquitectura cerrada, su opuesta, go!aba en comunicar. Son formas @uidas que parecen tomadas del mundo orgnico, formas que parecen #aberse ablandado totalmente, llenas por una nueva vida interior.
(rquitectura Dlural
En la arquitectura plural cada forma se e&presa con autonomía y su belle!a se maniesta con clara individualidad. Es obvio que entre las diversas formas, aun individuali!adas, e&iste siempre una cierta complicidad que les permite formar un conjunto.
(ctelion centro de negocios, (llsc#Vil, Sui!a, AMFA:. 8er!og Y de =euron (rquitectura 2nitaria
-a arquitectura unitaria es aquella en la que prima el efecto de conjunto por encima de las formas singulares. -as diversas partes de la composición arquitectónica se funden en una sola masa, en el seno de la cual es difícil individuali!arlas. Este tipo de arquitectura tiende a acentuar algunas de sus partes, como por ejemplo un elemento preferente al cual quedan subordinados los motivos restantes.
ITCG 1 /0S*/*2*3 *E%03-34/%3 5E -( %3S*( 46(05E, 7/82(*(0E93 K:
=useo 4uggen#eim, obra de .-. Jrig#t, :GMLF:GMG, 0ueva WorT %laridad (bsoluta -a forma se presenta de manera abierta,
en un conte&to ordenado, de proporciones geom"tricas fcilmente, de inmediata comprensión. 2n ejemplo de este tipo de arquitectura nos los brinda aquella para la cual la belle!a es sinónimo de formal.
%laridad 6elativa
En estas arquitecturas, la lu!, el color, las sombras y las formas complejas forman un todo unitario que diculta su inmediata comprensión.
*eatro de la 6esidencia, de ranois %uvilli"s, :CM:F:CMH, =unic#
Elementos ormales y %ompositivos
Siguiendo a Jlin, #emos visto que pueden #acerse diversas lecturas de las formas arquitectónicas y de la manera en que se articulan, pero cules son estas formas, conguran lenguajes diferentes, cules son "stos. El lenguaje arquitectónico ms antiguo, mejor codicado y ms e&tendido, tanto temporal como geogrcamente, es el lenguaje clsico.
El -enguaje clsico surge con la arquitectura griega y romana, por mínima que "sta sea, a los órdenes antiguos. 3rden es la sucesión de las diversas partes pertenecientes al soporte y a la cubierta, seg)n reglas referidas a la forma, a la escala y a la decoración. En 4recia aparecieron
