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DISE5O CAN4NICO
Qu7 s"n !"s c/n"nes
Se conoce con el nombre de canon a ciertos preceptos, disposiciones o catlogos. Este vocablo latino de origen griego suele #acer referencia a un modelo de características perfectas ;>(ctuó de acuerdo a los cnones de la empresa?< y a los pagos de obligación periódica que gravan servicios o productos. Dor citar un ejemplo prctico' >El canon impulsado
por el gobierno espa+ol para gravar los productos digitales es rec#a!ado por una gran parte de la población?.
%anon, por otra parte, es un concepto con m)ltiples aplicaciones dentro del mbito de la religión. Dor canon, por ejemplo, se conoce a la reglamentación que un concilio de la /glesia católica ja en relación al dogma, al catlogo de las obras sagradas para el culto católico, al libro que usa el obispo al dar misa y a la parte de la misa que concluye con el re!o del Dadre 0uestro.
El canon de belle!a, en cambio, engloba a los rasgos que una sociedad considera como atractivos, deseables o bonitos. (sí como la moda, estos estndares cambian constantemente, y tienden a volver a sus raícesO un estilo de ropa usado en los a+os cincuenta es considerado antiguo #asta que, medio siglo ms tarde vuelve a imponerse.
Dara el derec#o, el canon constituye el precio que se debe abonar a cambio del arrendamiento r)stico de un inmueble y la cantidad que se debe aportar al Estado de manera periódica por una determinada concesión.
%anon /nc., por )ltimo, es una reconocida compa+ía japonesa fundada en :GHH y especiali!ada en la producción de cmaras fotogrcas, impresoras y otros dispositivos tecnológicos.
Entre los fanticos del cine y los videojuegos, por otro lado, es muy com)n oír el t"rmino >canónico? para referirse a aquellos eventos que son considerados como parte de la #istoria original, que responden a los orígenes de una saga o serie de títulos, y que no fueron incluidos a la fuer!a, sea por cambio de guionistas o por cuestiones de mercado. Se reere a un dato cuya pertenencia al universo de una determinada obra no pueda ser negada de ninguna forma, por e&celente que sea el argumento utili!ado.
El canon musical
En la m)sica, por canon se entiende a la composición polifónica en la cual las voces se introducen de manera sucesiva, cada una imitando al canto que le antecede. -a vo! original se denomina propuestaO a una cierta cantidad de compases de distancia, comien!an las voces que se conocen como respuesta.
( nes del siglo $//, el compositor alemn 9o#an %#ristop# Dac#elbel escribió una de sus obras ms recordadas' el %anon en 6e mayor para tres violines y bajo continuo. Esta pie!a go!a de gran popularidad tanto en el ambiente acad"mico como en el popular, y sin duda colaboró considerablemente con la aceptación del canon como tipo de composición.
3tros grandes compositores, como 8aydn y =o!art, #an escrito cnones en sus obras, aunque Iac# llevó esta forma a su esplendor, el cual se fue perdiendo con la llegada del romanticismo, donde el te&to y el mensaje cobraron ms importancia que las melodías.
Seg)n las transformaciones que sufran las voces, se distinguen varios tipos de canon, entre los que se encuentran'
_ %anon circular' tambi"n llamado innito, es aqu"l donde la repetición podría no acabar jams, dada su estructuraO
_ %anon en espiral' en cada respuesta, se produce una modulación con respecto a la vo! anterior, dicultando muc#o su ejecución, sobre todo si se trata de una pie!a cantadaO
_ %anon de movimiento contrario' la repetición es la inversión de cada intervalo del tema canónico, donde en general se mantiene el tipo de intervalo diatónicamente, lo cual no garanti!a que la distancia tonal resultante sea la misma. 2n claro ejemplo es tomar la línea 53 6E y generar el canon 53 S/, donde la segunda mayor se convierte en una segunda menor, ya que entre 53 y 6E #ay dos semitonos y entre 53 y S/, uno solo.
El 8ombre de itrubio de -eonardo da inci
El 8ombre de itrubio es un famoso dibujo acompa+ado de notas anatómicas de -eonardo da inci reali!ado alrededor del a+o :KG en uno de sus diarios. 6epresenta una gura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas de bra!os y piernas e inscrita en una circunferencia y un cuadrado ;(d quadratum<. Se trata de un estudio de las proporciones del cuerpo #umano, reali!ado a partir de los te&tos de arquitectura de itrubio, arquitecto de la antigua 6oma, del cual el dibujo toma su nombre. *ambi"n se conoce como el %anon de las proporciones #umanas.
El
inter"s por las proporciones #umanas fue una de las primeras preocupaciones est"ticas del arte clsico. Dara afrontar este reto artístico se establece una proporción
entre la altura total del cuerpo #umano y el alto de su cabe!a. Esta proporción o canon puede entenderse como cuantas cabe!as cabe en la altura del cuerpo.
Dara los artistas griegos del periodo clsico, el canon trascender la observación empírica y llegara #acer un concepto ideal, es decir, una norma que indicaba como debían ser las proporciones de un cuerpo #umano ideal y armónico.
Dueden apreciarse el canon de Dolicleto, que varia entre C y B cabe!as sobre la estatura. Sin desarrollar el concepto en tratados escritos, ya los
egipcios utili!aron en la prctica el canon para la representación escultórica de la gura #umana, pero en lugar de tomar la cabe!a como módulo, lo #icieron con el pu+o, de forma que los cuerpos tenían de alto :B veces el tama+o del pu+o, distribuido proporcionalmente en distintas partes del cuerpo ;dos para el rostro, die! desde los #ombros a la rodillas y seis desde "stas #asta los pies<.
En la edad contempornea, el arquitecto franc"s -e %orbusier creó un nuevo canon de proporciones #umanas al que denominó modulor ;A,AL metros de altura<, para aplicar tanto en la construcción de edicios como en el dise+o de mobiliario y objetos comunes.
%anon de belle!a
El canon de belle!a es el conjunto de aquellas características que una sociedad considera convencionalmente como bonito, atractivo o deseable, sea en una persona u objeto. Es #istóricamente variable y no es com)n a las diferentes culturas. Esta belle!a del atractivo personal es lo que #a atraído el inter"s de m)ltiples pensadores a lo largo de toda la #istoria.
%anon de perl
El %anon de perl es la denominación de la manera característica empleada por los antiguos egipcios en las representaciones de guras #umanas y dioses en bajorrelieves, frescos o papiros.
Es una de las convenciones ms singulares del arte del antiguo Egipto consistente en dibujar de perl la cabe!a, bra!os y piernas, mientras que los ojos y el tronco son representados de frente.
(parentemente esta forma de representación podría asociarse a la incapacidad o ingenuidad del dibujante, pero en realidad e&isten ra!ones simbólicas para comprender esta t"cnica pictórica.
5ibujado de perl, el rostro muestra mejor sus rasgos ms característicos y reveladores, que si fuese representado
de frente. /gual sucede con el resto de las partes del cuerpo #umano, como los ojos y el tóra&, que se representan de frente, y los bra!os y piernas de perl.
C/n"nes is(ric"s
E! dise8" -"r$a! " )"r$a!is$"
-a forma. es la apariencia sensible de las cosas y la forma artística es la que surge de las manos del artista creador. En el proceso de creación, la forma se une a la materia sin la cual, como dijimos anteriormente, la primera no e&istiría.
El formalismo. intenta enfati!ar la arquitectura como trabajo intelectual, una arquitectura con premisas formales y por tanto resultados formales. Se trata de una neutrali!ación estilística, evitando la e&presión simbólica. Esta arquitectura no debe tener signicado.
ilosofía del ormalismo
Este concepto intenta enfati!ar la arquitectura como trabajo intelectual, una arquitectura con premisas formales y por tanto resultados formales. Se trata de una neutrali!ación estilística, evitando la e&presión simbólica. Esta arquitectura no debe tener signicado. En esta primera etapa de Eisenman, #ay una e&ploración profunda de la disciplina,
persiguiendo ansiosamente la estructura interior de una arquitectura atemporal y autónoma, donde por ejemplo' las primeras casas se distanciaban de sus empla!amientos y se daban a conocer en fotografías en blanco y negro. -a arquitectura, como todas las artes plsticas, presenta unas determinadas formas físicas plasmadas en diferentes materiales. En la arquitectura estas formas son puras, no gurativas, salvo en el caso de elementos decorativos, por lo que #an de ser valoradas por ellas mismas, sin cabida para la interpretación a base de identicadores con la
realidad y la apariencia, como 3curre con determinadas tendencias de la pintura y la escultura.
6udolf (rn#eim, por ejemplo, propone un anlisis basado en la mera percepción' «2n edicio es en todos sus aspectos un #ec#o del espíritu #umano. 2na e&periencia de los sentidos, de la vista y del sonido, tacto y calor, frío y comportamiento muscular, así como de los pensamientos y esfuer!os resultantes». En denitiva, para (rn#eim las formas tienen un determinado efecto psicológico sobre quien las contempla, efecto derivado de sus intrínsecas cualidades e&presivas' así, la línea #ori!ontal comunica estabilidad, la vertical es símbolo de innitud, de ascensión.
3tro sistema de anlisis formal es el de la visibilidad pura de 8einri# Jl`n'
Xuien reali!a el anlisis de cualquier obra de arte a partir de cinco pares de conceptos opuestos. -as parejas de conceptos mencionados son las siguientes' linealFpictórico, supercialF profundo, forma cerradaFforma abierta, pluralidadF unidad, claridad absolutaFclaridad relativa.
(rquitectura -ineal
-a arquitectura lineal es aquella cuyas supercies estn dominadas por la línea, por las formas de contornos limpios y precisos. 0os #allamos frente a una arquitectura lineal, por cuanto las formas estn perfectamente denidas, sin desdoblamientos ni sombras.
Dart#enon, KKBFKH: a. %. (tenas ;4recia<.
(rquitectura Dictórica
-a arquitectura pictórica, por su parte, act)a en el interior, los elementos estructurales y decorativos se articulan alcan!ando una perfecta continuidad visual. El estilo pictórico en arquitectura logra su mayor intensidad en los interiores.
(rquitectura Supercial
ITCG 1 /0S*/*2*3 *E%03-34/%3 5E -( %3S*( 46(05E, 7/82(*(0E93 HG
/glesia San 9uan
0epomuceno, :CHHF:CHM. =unic#
-a arquitectura supercial o plana es aquella que no ofrece sensación alguna de profundidad, aun cuando verdaderamente la posea, dado que se trata de una profundidad estructurada en una serie de !onas, de diferentes planos situados simplemente unos tras otros
(rquitectura con Drofundidad
Dodemos #ablar de una arquitectura con profundidad que evita las impresiones planas y busca el efecto de relieve mediante la intensidad de las perspectivas. Dara acentuarlas, utili!a la lu! y las cesuras en los ritmos del trayecto
%onstrucción que data del Siglo $//, y que diera el nombre a la región, R %iudadelaR.
(rquitectura con orma %errada
Se caracteri!a por la importancia dada a la estructura, por la imposibilidad absoluta de despla!amiento y por el uso de formas delimitadas, bien cerradas. *odo ello produce una sensación de plenitud, de satisfacción. Es propio de este tipo de arquitectura el elemento geom"trico y proporcionado, al igual que las formas rígidas que les coneren impresión de quietud y reposo.
%apilla de la familia Di!!i, obra de Irunellesc#i, siglo $, lorencia
ITCG 1 /0S*/*2*3 *E%03-34/%3 5E -( %3S*( 46(05E, 7/82(*(0E93 K
Dalacio neoclsico, siglo $//, -ondres
(rquitectura con orma (bierta Es la que, sin prescindir totalmente del orden, quiere dar apariencia de libertad. 9uega con la irregularidad y disfruta ocultando la regla que la rige y que la arquitectura cerrada, su opuesta, go!aba en comunicar. Son formas @uidas que parecen tomadas del mundo orgnico, formas que parecen #aberse ablandado totalmente, llenas por una nueva vida interior.
(rquitectura Dlural
En la arquitectura plural cada forma se e&presa con autonomía y su belle!a se maniesta con clara individualidad. Es obvio que entre las diversas formas, aun individuali!adas, e&iste siempre una cierta complicidad que les permite formar un conjunto.
(ctelion centro de negocios, (llsc#Vil, Sui!a, AMFA:. 8er!og Y de =euron (rquitectura 2nitaria
-a arquitectura unitaria es aquella en la que prima el efecto de conjunto por encima de las formas singulares. -as diversas partes de la composición arquitectónica se funden en una sola masa, en el seno de la cual es difícil individuali!arlas. Este tipo de arquitectura tiende a acentuar algunas de sus partes, como por ejemplo un elemento preferente al cual quedan subordinados los motivos restantes.
ITCG 1 /0S*/*2*3 *E%03-34/%3 5E -( %3S*( 46(05E, 7/82(*(0E93 K:
=useo 4uggen#eim, obra de .-. Jrig#t, :GMLF:GMG, 0ueva WorT %laridad (bsoluta -a forma se presenta de manera abierta,
en un conte&to ordenado, de proporciones geom"tricas fcilmente, de inmediata comprensión. 2n ejemplo de este tipo de arquitectura nos los brinda aquella para la cual la belle!a es sinónimo de formal.
%laridad 6elativa
En estas arquitecturas, la lu!, el color, las sombras y las formas complejas forman un todo unitario que diculta su inmediata comprensión.
*eatro de la 6esidencia, de ranois %uvilli"s, :CM:F:CMH, =unic#
Elementos ormales y %ompositivos
Siguiendo a Jlin, #emos visto que pueden #acerse diversas lecturas de las formas arquitectónicas y de la manera en que se articulan, pero cules son estas formas, conguran lenguajes diferentes, cules son "stos. El lenguaje arquitectónico ms antiguo, mejor codicado y ms e&tendido, tanto temporal como geogrcamente, es el lenguaje clsico.
El -enguaje clsico surge con la arquitectura griega y romana, por mínima que "sta sea, a los órdenes antiguos. 3rden es la sucesión de las diversas partes pertenecientes al soporte y a la cubierta, seg)n reglas referidas a la forma, a la escala y a la decoración. En 4recia aparecieron
los órdenes dórico, jónico y corintio, que 6oma complementó ms tarde con el toscano y el compuesto.
rente a la constatación de la e&istencia de un lenguaje perfectamente codicado que denominamos clsico, y a la no menos clara evidencia de
la realidad de otras manifestaciones arquitectónicas reali!adas a partir de otros códigos.
4ótico uturismo
=odernismo
E&presionismo 5econstrucción =inimalismo
-os teóricos se #an planteado la necesidad de denir esos sistemas formales, lo que permitiría la posibilidad de seguir construyendo «nueva arquitectura» con ms alternativas que las derivadas del lenguaje
clsico. -os lenguajes no clsicos )nica manera de referirnos a ellos de manera global, presentan unas determinadas características que los diferencian del clsico. -as ms remarcables son las siguientes'
Las ar%uiecuras n" c!/sicas#
toman en consideración todas y cada una de las soluciones posibles para cada elemento ;ventanas, soportes, cubiertas^< y eligen en cada ocasión la ms idónea. *ratan los elementos arquitectónicos como accidentes individuales sin preocuparse por la igualdad ni por la simetría entre ellos, remiti"ndose )nicamente a sus necesidades especícas.Derteneciente a la )ltima "poca de producción de -e %orbusier, 0treF 5ameFduF8aut ;:GM :GMM. 6onc#amp, rancia< es una obra profundamente personal. %oncebida como una inmensa escultura, su in@uencia sobre el lenguaje moderno, no clsico, de la arquitectura #a sido importantísima. (sí por ejemplo, sus ventanas, por su n)mero y variedad ejemplican uno de los invariantes de la arquitectura moderna' la del catlogo o posibilidad de disponer de numerosas soluciones entre las que elegir la solución adaptada a cada caso en particular, sin estar obligados a la repetición o a la simetría.
( lo largo de la #istoria los lenguajes no clsicos #an mostrado una clara tendencia a la asimetría ;*orre Einstein, de
Eric#i =endelson, de :GA, en Dostdam,< frente a la rígida simetría del lenguaje clsico ;Dalacio de ersalles, siglo $//, ersalles<.
rente a la «bidimensionalidad» de los edicios del lenguaje clsico, que por in@uencia de la perspectiva «quattrocentista» parecen construidos para ser contemplados desde un e&clusivo punto de vista frontal, los edicios no
clsicos apuestan decididamente por la tridimensionalidad. Estos edicios buscan los escor!os, las inclinaciones, se rec#a!a el culto al ngulo de noventa grados ;%asa *asel, Iruselas, :BGAF:BGH, de ictor 8orta<.
5urante el =odernismo y en especial en las obras de íctor 8orta, el #ierro es utili!ado como material
estructural y decorativo. 8ierro y vidrio permiten estructuras de gran ligere!a constructiva y de notable belle!a formal, en la que se imponen las formas sinuosas y ligeras de la denominada línea látigo. En la %asa *assel, 8orta trata el #ierro como si se tratara de una cinta o un lamento vivo serpenteante, que #alla su contrapartida en el carcter maci!o de los muros y de los vol)menes #eredados de la tradición arquitectónica de la primera mitad del siglo.
Si los vol)menes del lenguaje clsico son bloques maci!os, rotundos, recordemos por ejemplo Santa =aría 0ovella, los vol)menes en los edicios que no utili!an el vocabulario clsico tienden a «descomponerse». %ada parte del edicio, denido por su función, puede cobrar una cierta independencia volum"trica, que se articula a posterior con las dems. Es el caso del edicio de la Iau#aus, en 5essau, construido por Jalter 4ropius en :GAM, en el que los vol)menes correspondientes a #abitaciones, estudios, bibliotecas, etc. se articulan siguiendo una directri! quebrada. -a descomposición puede referirse asimismo a la planimetría del edicio, como ocurre en el Dabellón (lemn de la E&posición 2niversal de Iarcelona de :GAG, obra de =ies van der 6o#e.