El-Pop-Art-en-Inglaterra

Ex-Mistress

tr

Confess

If

this be sin

;.

El

Pop

Art

en

lngloterro

E Pop Art ing lés surgió o po rtir de uno nuevo conciencio de los mo nifestociones de

o époco ocluol; en primero líneo se opoyo en un fundomento intelectuol, interdis-ciplinor y leórico. Lo descripción deiollodo de lo situoción generol y cullurol en

Lnglolerro moslroró que se lrolobo de un fenómeno ortísiico que se desorrolló ooulolinomente.

A comienzos de los oños cincuenlo olgunos orlislos e intelectuoles se dieron cuenio de que su culiuro codo vez estobo mós influenciodo por los medios de .nosos, los lecnologíos y los meconismos civilizodores, y que esle proceso tombién estobo ligodo o uno oprecioble consolidoción del omericonismo en Europo. Esle combio cullurol yo no concordobo con el inlroveriido y expresivo estilo obslroclo

de

lo

posodo generoción

de

orlislos

en

lnglolerro, represenlodo

por

Henry Moore, Grohom Sutherlond, Borboro Hepworih y olros. A portir de los nuevos

cond iciones surg i ó, en 1952 en Lond res, el lndependenl Group, que se enconlrobo

con reguloridod en discusiones y olros octos en el lnstilule of Conlemporory Art CA). Los miembros fundodores fueron Richord Homihon, por oquel enlonces orolesor de d iseño ind ustrio l, el fofógrofo Nigel Henderson, Ed uordo Poo lozzi, en

:q uello époco docente de diseño textil, el escullor Williom Turnbull, los orquilec--os Theo Crosby, Peter

y

Allison Smilhson, Sl. John Wilson,

el

diseñodor de

-l ueb les Nigel Wolthers, el historiodor del orle Reyner Bonhom

_-

orgonizodor del grupo

_-

y Tony de Renzio, qsistenle del lCA. En 1953 se incorpororon ql núcleo cenirol del lndependeni Group Fronk Cordell, que dirigío un grupo de músico gero, y su mu jer, lo pinloro Mogdo Cordell, el diseñodor grófico John McHole y

:

hisloriodor de orle Lowrence Allowoy. El grupo no ero gronde y los encuenlros

-provisodos tompoco leníon lugor regulormente. Los diferenles procedencios :uliuroles e intereses profesionoles de los miembros se expresobon en los omplios

-eios de este grupo. De ohí lo voriodq temófico de los oclos y lo prioridod por uno oerspeclivo onlropológico en lugor de plonieor

el

problemo yo de onlemono :esde un punlo de vislo ortíslico.

Temos de los octos eron, enlre otros, los lécnicos ortísticos, tombién en el

:eniido

de

uno omplioción

de

los eslilos lrodicionoles,

la

Aclion-poínting, el ::seño de helicópteros y corroceríos de coches, lo biologío nucleor, lo cibernélico

-

como nuevo ciencio

_-,

lo culiuro populor, lo culluro urbono y de los medios de

-osos,

lo estético mecónico, lo publicidod, el cine, los cómics,

lo

literoturo de :ie ncio {icción, los novelones, lo músico pop, lo modo o los teoríos del omericono ','rorsholl McLuhon. Eslos iemos, muy oleiodos

de

los inlereses

de lo

culluro :sioblecido por oquel enlonces, se discuiíon o conciencio con uno posluro oller-^ciivo poro comprender los problemos de lo culluro contemporóneo y solisfocer

:s

exigencio de lo propio époco.

Los miembros del grupo Richord Homilion y Eduordo Poolozzi son los podres ¡

Eduordo Poolozzi

Pógino del scropbook uMechonics ond Hondicrofts>, I949

Eduordo Paolozzi

I wos o Rich Mon's Ploything, 194l Fuíel juguete de un hombre rico Colloge sobre popel,35,5 x 23,5 cm Londres, Tote Gollery

fust:,R

nlqíñ e i a t h ¿Jitrl 7.tr]'rl(4

rt¡It h¿w a Boüy litÉ lli¡el"

re

Pop Ari lond inense. El oconlecim iento decisivo y el comienzo Io morc ó Bunk,lo :o¡{erencio de Poolozzi

_-

de origen iioliono que hobío crecido en Escocio

_-

en el

-c-co

del primer oclo del lndependent Group en el invierno de 1952. Bunk ero

,-:

especie de colloge visuol con ejemplos procedenles cosi lodos de revistos

:-ericonos

(LlFE, LOOK, Esquire), cómics

y

revisios

de

ciencio

ficción;

uno

-szclo

de imógenes de los _{medios de informoción y lo publicidod. proyectodos} -.core io ponlollo se oumentobo el efeclo de sus componenles llomolivos, bonoles

. -r _{violes que resultobon irritontes.}

Poo _{ozzi ero el único oriislo en lngloierro que¿ yo en 1947 , hobío irobojodo}

:3-

co

oges o bose de historietos de cómics y recortes de revistos. Del oño 1947 ,

:-:-:o

Kuri Schwilters, eslondo exiliodo en Londres, creó el fomoso colloge For

',,:":.

Coio el colloge de Poolozzi I wos

o

Rich Mon's Ploythíng (lóm. póg. ó2),

-=:

:odo durqnie uno estoncio en Porís.En1g72,lo serie Bunkfué reediicdo en

.

='s

ór

iiogrófico. Esie colloge contiene precisomente _{iodos oquellos}

corqcterís-' ::s

-e 'l,. óiicos _y formoles _{que eslón ligodos ol Pop Art: lo Coco-Colo, el pósier, lo}

- -:.

os poso jes _{tipogróficos monipulodos como} <Reol Gold> o los

combino-:

:

-:s :e

polobros como <Truer y <Popo disporodos por lo boco de un revólver

::-:

cs

nubecillos

de

los cómics. EI tíiulo

originol

Highworth

o

Rich Mon,s

'

.

.-^

.g

Bunk) es uno clqro olusión irónico o lo sociedod de consumo, lo folol

',.:¡'oi

iiod

de los productos

y

los imógenes, el juego con los volores

y

los

,:-:::3,.

oe oquello que es considerodo reol por los medios de comunicoción.

l--".

:s

olgo osi como <fonlerío>

y

<Pop> deberío ¡n.ferpretorse oquí como

::':-:: o.

o como (populoro, tombién en reloción con lo músico ligero (en los

:::s :::e.io

músico pop>). Lo combinoción de lextos e imógenes oborco lo

::':-: -.

v;duol íniimo, el pensomiento sobre

lo

reolidod, lo combinoción de

::-:'-

-ccos

imógenes, el bieneslor doméstico,

lo

político sociol, el

omerico--

_:-:

e: cecir, los ómbitos fundomentoles de lo ero de los medios de

comunico-:

: - : eso.'o lodo iros lo ll Guerro Mund iol. Estos colloges Bunky Scropbook - osí -

--

:

)¡o

_{ozzi sus primeros colloges pop}

-

de comienzos de los oños cincuenlo,

:.-j:"ron

el

ouléntico origen oriíslico

del

Pop

Art

inglés. Lo conferencio de

^:

LÁM. suP tzDA.,

Anuncio de popeles pintodos

LÁM. sUP DcHA.,

Eduordo Paolozzi Untitled, 1949

Sin titulo

Colloge sobre popel,39 x25,8 cm Colección delortisio

Richord Homílton

Just whot is it _{lhot mokes lodoy's homes so}

orfierenr, so oppeotrngl, 195ó

¿Qué es lo que hoce nuestro hogor de hoy ton diferente, lon olroclivo?

Colloge, 2ó x 25 cm

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_{czz, Íue}

_el

_{primer oconlecimienlo en}

_el

_{que se describieron, onolizoron y}

:-

-

_:r-o..

_{desde un punlo de visto ocodémico, inlelectuol y teórico, los mundos}

,

s-c es lrlvioles

de

os medios de mosos.

i

ccmpromiso críiico ibo porejo, como conslo, con uno simpo'lío {renle o los c lc-és oopulqres de lo vido diorio. Un elemento fundomenlol del pop Art ero el

recc¡ocimienio de que elodisto se idenlificobo con lo sociedod de los medios de

-oscs.

Lo exlenso teorío desorrollodo

o

portir de lo polémico se monifestó en

cr.os oclividodes del lnstiiuie of Contemporory Art. Poolozzi, el fotógrofo Nigel

f

enCerson, os orquiieclos Allison y Peter Smiihson y el ingeniero Ronold.Jenkins,

66

a Exposición <Porollel of Life ond Art¡r, 1953

Londres, lnstitute of Conlemporory Arts

Ríchord Homihon

This is Tomorrow, Perspective of Exhibition, 1956

Perspeclive de lo exposición <This is Tomor,

Colioge y tinlo sobre popel, 30,5 x 47 cm Londres, Pelersburg Press

Peler Blake

On the Bolcony, 1955-57

En el bolcón

Óleo sobre lienzo, 121,3 x 90,9 cm

Peler Blake

The Fine Art Bit, ]959

Obro de orte

Esmolle y diversos molerioles sobre loblo,

91,4 x 61 x25 cm Londres, Tote Gollery

::-:::'e.

en 1953 lo exposición nPorollel

of

Li{e ond Art> (lóm. pó9. óó), un

::-::-:

c genero de fotogrofíos de diferenles secciones de revistos como LIFE

'.'

::::

^e. Americon Vogue, Art News, Conlemporory Fulure Mogozine, osí como

:: :-::

ccedios

y

libros lécnicos. Se incluyeron tonto rodiogrofíos, {otos de

:-:-::

Ío'os de ruinos, como eiemplos hisióricos de lo fotogrofío cinéiico del

:-:-::-.

_{!r enne Ju es Morey y el omericono Eodweord Muybridge, odemos de}

-r'e-

c

cniropo ógico, dibuios infontiles y groffitis. Boio lo rúbrico orie oporecen

-

_:-o

os Ce lo onligüedod, de lo esculiuro funerorio (Jorge Vl), de culluros fuero

::

:u'opo,

odemós de obros de Jeon Dubuffei y Jockson Pollock. En cuonto o lo

orgonizoción de lo exposición se enlró en un compo desconocido, yo que no se moslroron obielos y cuodros fieles ol originol, sino ompliociones que odemós no estobon colgodos en

lo

pored sino del lecho. Lo exposición ero iguol que un

decorodo con uno inlrincodo disposición o lrovés de lo cuol el visitonle lenío que obrirse su propio comino; es decir, que debío gonor o fuerzo de

lrobojo

sus

propios posiciones, conocimienlos y rozones. Los piezos no eslobon closi{icodos en lo exposición, si bien se incluíon en el colólogo, porecido ol follelo de unos grondes olmocenes, según los rúbricos siguienles: proporción, onolomío, orqui-tecturo, orle, coligro{ío, movimiento, nolurolezo, primiliv¡smo, estrés, fútbol, cien-cio ficción, medicino, geologío y moleriol.

Los temos generoles del Pop

Arl

ercn lo subcuhuro, lo culturo populor, los imógenes de los medios de comunicoción, los nuevos lecnologíos, el diseño, Io

industrio de consumo y y lo industrio mecónico, osí como los inierrelociones de eslos monifesiociones y su influencio sobre el hombre. Richord Homilton concibió

y orgonizó en '1955, en el lnsliiute of Conlemporory Arl, lo importonie exposición uMon Mochine ond Motiono que, por lo que ol lemo se re{iere, recuerdc

cloro-Ríchord Sníth Pockoge, 19ó2 Poquete

Óleo sobre lienzo, 172,7 x213,3 cm

-renie o lo obro de Loszlo Moholy Nogy Vísion in Molion, reolizodq en 1947 en

Chicogo,

y

ol

libro

publicodo en 1927 en

el

morco

de

lo

Bouhous <Piniuro, :oiogrofío _{y cine>. Los temos de esto exposición de Homillon fueron los relociones}

entre el hombre y lo móquino, y lo foiogrofío como uno reolidod de repuesto poro

:

imoginoción humono. El compleio de técnico, medios de mosos

y

moderno :uliuro de mosos consiluío un progrqmo poro lo situoción del individuo den'iro de

:

sociedod y. portonto, tombién poTo un nuevo concepto del orle que yo se hobío

¡oni{estodo en lo exposición uPorqllel of Li{e ond Art>. El colloge de Hqmilion , usl whol ís ¡l thot mokes lodoy's homes so dífferenl, so oppeoling? (lom. póg. ó5),

,nq

obro iguolmente orientodoro, responde

ol

nuevo concepio inierdisciplinor

:e

orie. Lo concibió como boceto poro el cotólogo y el cortel de lo exposición

This is Tomorrow> orieniodo olfuluro, en lo que el temo ero el orte

interdiscipli-^or, los ómbiios de lo comunicoción, lo viviendo, el diseño

y

lo lecnologío. Lo

:rposición fue preseniodo en 195ó por el lndependenl Group en lo Whi'techopel

3o

lery de Londres; eltítulo del colloge ero un eslogon publicitorio (lóm. póg. óó).

)oo _{ozzi y Homilion creoron los portes centroles de esio exposición. Enire ellos se}

:ncontrobon vestigios mílicos y orqueológicos, osí como robois e imógenes de ',4orilyn Monroe. El corócier

de

eslo exposición eslobo determinodo

por

un

c m bienle de {erio produclo de los disiorsiones espocio les y los {ormotos insólitos.

-os oporiociones orquiieciónicos de los hermonos Smiihson mueslTon que en el

rstiluto

of

Conlemporory

Arl

codo vez hobío mós proyeclos sobre ospectos iecoroiivos y de lo viviendo.

Junlo o Reyner Bonhom, Lqwrence Allowoy fue uno de los primeros oulores

:el

Independeni Group que escribió importontes lroboios sobre lo culiuro pop;

oor oquellos oños redoció'iombién onólisis exigenies sobre los películos de -loL1ywood. _{Sus textos y opiniones mueslron que lo preocupoción leórico por} lo .roderno culturo coiidionq ibo por delonte del propio orle de lo pop. De ohíque

-¡ t..

l

.{ I

Derek Boshier

Firsi Tooth Posie Pointing, I 9ó2 Primer cuodro de posio de die--::

Óleo sobre lienzo, 7 ó,4 x 137

:

:-Sheffield, City Art Gol er es

LÁM. PÁc 72, R. B. Knai

Kennst Du dos Lond, l9ó2

Conoces el poís

Ó.o.obre

ienzo,121,9 x12'' .9 c'' Londres, Mor borough Fi¡e Ar-' L'c

LÁM. PÁc.73, R. B. Khoi

Good News for lncuncbL.;l sis. l91l Buenos nolicios poro os incrrcc,

:':.

Oleo sobre lrenzo, 55

\

55 c

-Londres, Woddinglon Gc eries

_-':

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l-:i

¡:tt¡r't ,t-í, '\.\

_

:

.,.:.

c

oqdir de 1958 y según sus propios descripciones, no oplicoro o todo

::

:-:

: : -érminos uPop Art> y <Pop Culture> o los obros de los oriislos, sino o los

:

':

: - :-. s C e los med ios de mosos>. Después el < Pop Ar1> se fue op licondo codo

.:-::--::irecuencioolosprimerosproductosoriíslicosqueeslobonsurgiendo,

::-

-:-:Jseenelconceploestiiísticocenlrqldel

ombiente pop q ue todovío ero

::-: ::-r::

como sinónimo del movimienlo culturol de uno époco.

:

::¡:cc,

e

presente y el fuiuro, el dominio de lo reolidod y lo utopío, los

:-:::-::

:e

percepción

y

los mundos visuoles guiodos desde el exlerior, en

-::::-

_aa^

_c

propio fonfosío erqn los temos bósicos de uno neuvq uculluro

.-"...::::c

'Allowoy) enloqueel orlequeríodesorrollorconscienlemenlesus

:-::::

:::syformos.

Con el Pop Ari se osociobo u populor, posojero, olvidodo

:

-:::

_-

::

o o -cio, p rod ucido en _{moso, ioven,} ingenioso, sexy, con muchos trucos,

-:

Lion Versus Eogles, 19ó2 Leones contro óguilos

Oleo sobre lienzo, 2,13 x 152.5 cm

Gonle, Museum von Hedendoogse Kunsl

<No nos ocupóbomos del outo o lo ideo de lo velocidod, sino de cómo nos los presenion los medios de mosos.. . como obieto que foscino

por todos los irucos que puede oñodirle lo

:r¡

glomour, un gron negocio>,

tol

como explicobo Richord Homillon en uno

::rtq

o los hermonos Smilhson. El nuevo conceplo del orte se osenió leios de los

-siiiuciones orlísiicos, de los museos y de lo hislorio del orle. Lowrence Allowoy

:'lc

icó en '1958 su ortículo uThe Aris qnd lhe Moss

Medio,

(ulos orles

y

los

-edios de mosos>) que comprendío un resumen de estos relociones, odemós de , ^c <definición ontropológico de lo cul'iuroo que (elevo lodos Ios octos humonos

:

n ivel de obietos d ig nos de oiención y oprecioción estético>, y que se remiie q _su

:'cpio

époco. Homilton reolizó su pinturo eiemplor Hommage d Chrysler Corp

' ₉₅₇₎

en esto époco en que se esloblecieron los primeros boses teóricos del Pop

:1

Richqrd Homilton enseñobo diseño en el Royol College o{ Art de Londres,

:cnde estudiobon jóvenes ortistos como Peter Bloke

y

Richord Smiih. Poolozzi

'':

_{boió como docenle de} diseño iextil de I 949 o 1 955 en lo Ceniro I School of Arl

:'d

Design, y de 1955 o I958 en lo Si. Mortins School of Art, ombos en Londres.

3 oke y Smilh represeniobon lo segundo generoción del Pop Art en lnglolerro.

-i qke tiende cloromenle hocio lo reolisio

y

lo figuro'tivo, mieniros que Smiih se

- _{clino por} uno fuerte obsirqcción. En lo exposición <The You ng Conlemporories >,

: 'go nizodo por es'iud io nles de orle en 'l 959, Smilh presentó el cuodro Blue Yonder

:re,

si

bien iodovío ero o bstrocto-exp res ion isto, yo esiobo eslimulodo

por

lo

:'lmero

olo del pop omericono. Bloke reflejo lo personolidod del individuo en lo scciedod de mosos. Smiih reqccionq

q

los esirucluros de lo percepción visuol "cnsformodos por los medios de mosos: óplico publicilorio, proporciono lidod

:

nplificodo de los elementos formoles y cromóticos, dinomismo y motricidod en

=

rllmo de lo imogen, legibilidod óptico y posibilidod de uno percepción rópido,

:

rp

ezo compositivo y dinomismo cromólico que recuerdon o los corteles lumi--csos y lo retrqnsmisión visuol alectrónico, o que podrío bosorse en los diseños :qnoles de los poqueies de cigorrillos.

Mienlros que lo primero fose del Pop Art inglés llevó ol cuodro los imógenes

:-efobricodos de los medios de mosos, lo segundo fose fue el resultodo de lo

Custom Pointing No. 5, 19ó5

Oleo sobre lienzo, 172x300 <n

Zurich,focilitodo por lo Golerío Bri,-:

Bischofberger

LAM, PAG.7ó:

Perfect Mo¡c6,1966-67

Lo porejo perfecto

Oleo sobre lienzo, tres piezos, 280 x 93

:-Colonio, Museum Ludwig

LÁM. PÁG.77,

Something Like Sisters, 19ó2

óleo sobre lienzo, 213,5 x 213,5

cn-Homburgo, Homburger Kunsiho e

percepción direclo de un _{medio ombienfe modificodo} y su occión sobre lo perso_

nolidod. Bloke

irobojobo

por oquello époco

en

ossembloges (ensomblodos), colloges

y

pinluros en los que combinobo los imógenes prefobricodos de los medios de mosos _{con símbolos obslroclos y superficies cromóticos decorolivos.} Tombién los pintores obslrocios¡ como Robyn Denny, hocen olusión en sus obros,

omplios composiciones

de

formos

y

colores cloros,

o

los nuevos niveles de percepción y sus relociones con los conlenidos correspondienles, o ludiendo o ello con lílulos irónicos.

El compo de occión del Pop

Arl

inglés oumenló rópidomenle, ionto en su extensión (Combridge University) como enlre lo joven generoción. El omericono R. B. Kitoi llegó o Londres con uno beco en 1958 y se estobleció ollí. A él se debió

en gron porte lo fuerle reocción del Pop Ari inglés onte los imógenes omericonos y

los

elemenioi

del

temprono Pop

Arl

omericono.

Mós

torde

Richord Smilh

(1959-ól)

y Peter Bloke (19ó3) posoron uno iemporodo en EEUU. Se desorrolló uno lercero fose del Pop Art en lnglolerro que se presenló por primero vez ol público en '19ó0 con lo exposición <Young Conlem porories>, el primer compendio de

lo

_{nuevo corrienle orlíslico en Londres. Lowrence Allowoy, que desde'1950}

lrobojobo en lo Tole Gollery, volvió o escribir el texlo del cotólogo sin oplicor el

iérmino <Pop Arl> o eslos jóvenes orfislos que, desde _{1959-ó0, estudiobon iunios} en el Royol College of

A*

de Londres. Éstos _{eron: Borrie Bois (o Billy Apple, su}

seudónimo), Derek Boshier. Polrick Coulfield, Dovid Hockney, Allen Jones, R. B. Kitoi, Peler Phillips y Normon Toynton. Eslo _{generoción odoptó posluros ortíslicos} muy individuoles y ono lizó omplicmenle lemos figurolivos y ospectos ortísticos en

concrefo de lo pinluro, el dibuio y los iécnicos gróficos, si bien olgunos de ellos yo

se hobíon dislonciodo del lérmino <Pop Arl>.

Los cuodros _{de Kitoi, pinturo con colloges y dibujos, osí como sus lroboios} gró{icos, trolon de lo comunicoción humono y de lo oclividod de los hombres en

espocios interiores y exieriores (lóms. pógs.72y 73). Kitoi juego con lo combino_ ción de elemenlos creol¡vos conlropueslos y delolles figurolivos; los cuodros viven del decurso de los movimienlos y los cruces composiiivos. Compone uno especie de coos en el que los occiones se desorrollon en diversos direcciones y tienen diferenles cenlros y _{punlos culminonies. Kiloi conc¡be el color como uno energío} independienle, pictórico y efeciisto. Los signos dispuestos libremenle y los formos obslraclos subroyon y _{corrigen delerminodos relociones, gestos, octividodes y}

contextos psicológicos o del diólogo. En los cuodros de Kiloi los componenles que

se refieren

o

lo

personolidod estón ligodos

o

niveles tipificodos,

y

los tipos eslóndor de lo indusirio culturol o lo historio del orte se combinon, se reflejon y se relocionon con ómbilos reoles y obsiroclos. Los espocios

y

los figuros se pro-yecion cloromenle sobre lo superficie y el espocio piclórico porece un fondo lleno de dinomismo, irrilociones y olusiones.

El cuodro como pontollo

de

los símbolos del mundo

y

del ortisto: Derek Boshier mueslro lomb¡én los _{relociones del mundo inierno y exferno del hombre} como zonos conf liclivos superficioles (lóm. póg. Zl). El inlercombio entre glomour y decodencio, euforio y fciolismo, progreso y ruino, preocupon o Boshier en uno pinluro pop muy expresivo. Los estrucluros piclóricos son muy morcodos poro

resolior _{delerminodos cousos temóticos. Los cuodros}

_de

_{Boshier fombién se} podríon

colificor

de visiones

de

ulopíos

e

ideoles negolivos. Los conquislos iecnólogicos

y

los imógenes

y

modelos prefobricodos devoron o ohogon

o

los

seres individuoles. Lo dínómico molricidod infernol se produce onle lo fochodo de

los inslrumenlos de medido, los regislros, los cifros modelo, los series, los coorde-nodos y los proporciones. Ese frío lenguoje responde o los monipulociones de los

que son víclimos el enlorno y el hombre. Éste, codo vez mós omericonizodo, vive,

d.

según polobros de Boshier, en un uengroncje de rolos> (veóse lo polobro uroiu en

el cuodro Scrobble Board del omericono Jim Eller; lóm. póg. 10ó).

Dovid Hockney opone o eslos reflexiones irónicos y cínicos sobre el hombre omenozodo por el progreso¡ uno imogen muy personol del ómbiio privodo (lóm. póg. 70): descubre los deseos, los esperonzos, lo disponibilidod de los Lugores

como por eiemplo Hollywood, converiido en sueño idílico, el omor,

lo

homo-sexuolidod, lo bellezo como energícs liberodoros. Los cuodros de Hockney se re{ieren

o

los ospeclos romónticos del yo sensible,

ol

inlenio de conseguir unc liberoción inlerior de los ombienles estereotipodos. Sus cuodros son ol principic Joe Tilson

A-Z o contributive picture, 1963 A-Z un cuodro combinodo Construcción de modero pintodo, 233,7 x152,4x102 cm

Colección delortisto

Eduordo Paolozzi The Lost of the ldols,l9ó3

El último ídolo

Aluminioyó|eo,244xól x'l I cm Colonio, Museum Ludwig

,

aa

son

::

-'sc Vox-Box, l9ó3

l:

:

!'cx pi¡iodo

'.'

:::.c

ointodo, ,152 ,4 x 121 ,9 cm

-:-:'=s. Tole Gollery

_-.

_:-._e _{es co.¡o lo formo que tiene de}

; t

< -i- lciiodo por Williom Bloke)

muy og resivos, so lvoies, intronqu ilos y dinómicos (1960-62), pero o f ino les de los

oños sesento irrodion uno pocífico oimósfero de fiesto y tronsmiren unq visión del mundo mós bien ormónico. Con medios pictóricos

y

gróficos mqiizo en finos grodociones los deto lles y los relociones. Responde con ideos muy persono les o lo felicidod consumible que _todo lo opruebo, propogodo por los medios de mosos, y

o lo sotisfocción prescrilo.

Lo sexuo lidod como motivo dominonie de uno nuevo époco es el lemo trolodo

por Allen Jones en cuodros

y

esculiuros que criticon

ol

ídolo

de

lo

bellezo femenino convertido en o lgo super{icio | (lóms. pógs. 48, 49 ,7 6 y 77). Los escenos llomon lo olención sobre un eroiismo eufórico y vocío con rosgos sodistos. En sus pinturos se concenlro en los _{colores chillones cuyo rosgo esencioles lo}

contropo-sición de los colores complemeniorios roio y verde. Los composiciones moniienen

un equilibrio drósiico y vulgor, porecen uno mezclo de piniuro publicitorio y orie. Poro Allen.Jones los nuevos dioses son los póslers, en los esculluros de poolozzi de los oños sesenlo son los móquinos, los muebles gostodos que porecen _iuguetes gigonlescos o robots (lóm. póg.78).

Peter Phillips, Polrick Coulfield

y

Joe Tilson son los represeniontes

de

lo

tercero y último fose del Pop Art inglés; en sus cuodros iroton el lenguoje de los medios de comunicoción de uno formo decidido, teórico e inielectuol. phillips troduce su concepto de lo ero mecónico en _{formqs dinómicos, empleondo}

cloro-menle el lenguoje visuol de lo publicidod (lóms. pógs. Z4 y Z5). Entiende lo iécnico como _{el espeio de los reguloridodes noluroles que ésio comerciolizo, engoño y} desiruye. Sus _{cuodros, pintodos con durezo, visuolizqn lo pesodillo de uno}

roiq-ción

incesonle que se descorgo en ogresividod, propogondo

y

coos

en

un ombienle sobrecorgodo. Los esiruciuros picióricos no se pueden independizor en los cuodros de Phillips, como superficies cromóficos libres ocenlúon los mensoies en múlliples formociones, iguol que en un onuncio.

Joe Tilson recurre en sus primeros relieves o los sisiemos profesionoles de los diseñodores publicitorios y _{fotogróficos, orgonizo y se concenlro en mensojes}

irrilontes y enigmóticos. Lo bonol, lo evidente, se convierle en enigmo medionte lo

confronloción

de

elementos lipogróficos

y

simbólicos. polobros como <Vox> (voz), u _{Keyo (llove),} <Secret> (secrelo), <Oh !>, opelon o lo fuerzo de los sentidos y

los reocciones humonos; hon _{sido configurodos con uno lipogrofío llomotivo y,} estilizodos, se enfrenton o enfurecidos signos que provienen de lo reolidod. Surge uno combinoción que deformo los esquemos estóndor de los inlerpretociones, explicociones y exhoriociones o bose de texlo e imogen, tol como se conocen de

los libros infontiles, los _ierog líficos, los inslrucciones y oiros sislemos de signos. En

lo

ol¡ro

Vox Box (lóm. póg. 80),

del oño l9ó3,

los signos

de

odmiroción se convierlen en los dienles

de

lo

boco; Tilson visuolizo

de

un modo estético y lipogrófico el lenguoie mordienie, un lenguoje que se orliculo con uno voz ogudo, penelronte, sugeslivo, chillono, excitodo y defensivo.

El Pop Ari en lnglolerro

_-

ol iguol que en Américo

_-

es un orte sobre el orle y los eslilos. A conlinuoción se presenlon dos lrobojos de lo último generoción pop en lnglolerrq que vuelve o recurrir o los instrumenlos pic.fóricos convencionoles.

Lo obro de Joe Tilson A

_-

Z o contríbutive picture, de 1g63, (lóm. póg. Z9) es uno colección enciclopédico de orle y los preguntos consecuenles, uno compiloción pictórico de obielos lrivioles. En _{él porficiporon vorios ortistos, fomiliores y} omi-gos, sus oportociones porecen <obiets _{trouvésr, obietos ordinorios enconlrodos} olozor.Entrelosorlisosseencuentron:FronkAuerboch,peierBloke,CliveBorker, Dovid Hockney, Eduordo Poolozzi, Bob Freemon, Horold Cohen, Allen Jones, R.

B. Kitoi, John Lolhom, Tony Messenger, Peter Phillips, Richord Homilton, Richord

Smith, Anthony Coro y Brion Woll. El propio Joe Tilson incluyó en lo coio-ob jeto el

lt

I

NO"

y

el

<?> y creó

lo

piezo superpueslo <A

_-

Z,

en formo de estrello. Los estrellos y los dioses del orle vienen y von.

Qué diferenle es, por el conlrorio, lo soledod del pintor cubislo Juon Gris en

lo obro de Potrick Coulfield Retroto de Juon Gris, de

l9ó3.

Porece como si el

{omoso pinlor hubiero sido ironsferido

o

un cómic infoniil, un <lipo> burgués desomporodo onte un lenguoie ortísiico cifrodo que se vuelve independiente. Lo re oción se invierte enlonces, los signos obsiroctos se hon convertido en uno reoiidod evidenle, pero el nuevo reolismo porece mós bien exiroño. El cubisio clósico J uon Gris no comprende el mundo pop y los orfistos pop no comprenden el

mundo formolizodo y cubisto. Medionte lo reducción de los colores y los líneos o

os hóbitos represenloiivos del mundo cotidiono, Coulfield reiroto o un orl¡slo que, utilizondo los instrumenlos de lo composición obs'frocfo, precisomente ho inien-iodo liberor ol orte de estos elementos bonoles. Los cuodros de Coulfield, poreci-dos

o

ilustrociones, mueslron que

el

Pop Art fue

el

último en poner

fin o

los esperonzos de un desorrollo orlíslico convincente y vonguordisto. Los onliguos conquistos y modos orlísticos son orroslrodos por los exigencios del presente. El Pop Art obondono el deso rrollo trodiciono I del orle y tomo el com ino del ou'loo

nó-isis denlro de un presenle triviol percibido de uno formo consciente.

I

I

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tr,

-I

l

tl

?-Polríck Coulfíeld

Artist's Studio, 1964

El estudio del orlisto

Óleo sobre toblo, 9l ,4 x281,4 cn

Londres, The Arls Council of Greot Briicir