El arte en el espacio público : esculturas : acero inoxidable

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(1)Cristina Pizarro ESCULTURAS. Acero Inoxidable. -. -"■'"■'■. "-. t. n. Espacio Público Museo Nacional de Bellas Artes (1991 -2001).

(2) BIBLIOTECA NACIONAL DE CHILE Sección Chilena. Ubicación.

(3) ■/'/?. la*. i. (7). ^. 6. '. Cristina Pizarro ESCULTURAS. Acero Inoxidable. el. Arte , Espacio Publico. Museo Nacional de Bellas Artes (1991 -2001). ^\.

(4) EL ARTE t*d ESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. GRADECIMIENTOS. Alan Cortés, Pedro Mora, Juan Pablo Gálves, Pablo Valenzuela, Mario. Gregorio Berchencko,. Jorge Matetic, Carolina Matetic, Hilda Boccardo,. Bernardita Méndes, Mercedes Bustamante, Venus Silva,. Pizarro, Carlos Calderón, Alex Chellew, Gunther Malfert, Marianela Martínez, Ana María. Bralic, Thomas Sellman, Ricardo Pollman, Jorge Ortega, José Miguel Zambrano, Alfredo Reyes, Jaime Lagos. (embajador. de Chile. en. Dinamarca), Pablo Fritis,. Rodrigo Hidalgo,. Fernando Crisóstomo, José Manuel Morales y Honorable Directorio Antonio y muy. especialmente. al escultor. Felipe. Empresa. Carlos. Pareja,. Portuaria San. Castillo.. COPSAN, Senado de la República, Cámara de Diputados de Chile, Centro Odontológico. Kennedy,. Club de Leones El Quisco.. Cristina Pizarro Silva Fono/Fax: (35) 469276 • Isla Negra 1176 Fono: (2) 225 9755 • Providencia. Lomas de la Burra 7. Emilio. Delporte [email protected] page: www.tallerweb.com/pizarro/. E-Mail: home. 0. -. -. Santiago.

(5) CRISTINA PIZARRO. ROSA DE LOS VIENTOS. para Dinamarca 2001 (Acero inoxidable 2.40 x 2.20 x 2.20 mts.. Proyecto. -. *.

(6) EL ARTE t*d ESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. NDICE. Rosa de los vientos. (escultura). San Antonio Arte. en •. Con. (escultura). 5. Espacios Públicos. Art in Public space. 7. de Acero. 8. Hard. Steel. 9. as. 12. Cristina Pizarro •. Cristina Pizarro (. de. manera •. English). Brief. Eclipse. II. 17. 18 19. (escultura). Adán (escultura). 20 21. (escultura). Gaia, el Planeta viviente (escultura) Primavera. 13 16. Epílogo. Cosmos (escultura). Eva. 6. temple •. A. 3. 22 23. (escultura). Constelación (escultura). 24. Andrómeda (escultura). 25. Orion (escultura). 26. (escultura). 27. Tótem. I É. 0. Eclipse (escultura). 28. Armonía (escultura). 29. El Encuentro (escultura). 30. Cristina Pizarro. fj. (Curriculum). gj. 31. Exposiciones. Colectivas (Selección):. 32. Exposiciones. individuales. 33. w. Monumentos. en. 33. i. lugares. Públicos.

(7) CRISTINA PIZARRO. SAN ANTONIO DE PADUA. Puerto de San Antonio •. V. Entrada. -. a. Llo-Lleo. Región. (Acero inoxidable 5.00. x. 2,40. x. 0.80 mts.). *.

(8) EL ARTE «DESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. L ARTE. Los. espacios públicos. son. lugares. EN. EL. ESPACIO PUBLICO. de encuentro, donde conviven el bien común y el bien. privado, En ellos. practicamos. el bien. ser. y el bien estar,. derechos y deberes cívicos, Es el. espacio público. donde. se. tras. la. despersonalizamos. nos. de la identidad. búsqueda. el crisol de la evolución de las relaciones. gestan prácticas. lo colectivo y lo individual.. en. entre. y expresamos nuestros. la. práctica democrática.. el hombre y la sociedad,. valóricas que fortalecen la solidaridad, la fraternidad, la libertad la y. igualdad Asimismo,. son. lugares. de tránsito pero también de. las personas.. entre. reflexión, de descanso, de. |. recreación y de. |. i. ocio. w¡. Son los. espacios públicos. pueblos. en su. los. testimonios de los estadios culturales alcanzados por los. mejores. proceso de desarrollo. Y la. espiritualidad Nos. mensajes. enorgullecemos. artística manifiesta. equilibrios logrados,. los sanantoninos de. poder. disfrutar. en. entre. país,. Corporación. sus. de Artistas Pro. Ecología, entrega. luces aceradas y perennes que. dejarán. a. de nuestra Patria,. en. el. permitiendo. Cristina Pizarro está haciendo. un. gran aporte. belleza entre el hombre y la sociedad y. a. nuestro. a. de. calles y. plazas. de los. |. Negra, junto. en. a. generaciones materiales y. el sello de. |. espirituales.. cada centro urbano y rural. contribuya. la armonía. a. la sabiduría, al. entre. devenir histórico creando puentes de. logrando espacios públicos. más humanizados y. ARQTO. GASTÓN. |j. los Chilenos.. humanizantes.. PEREIRA MASSEI. Gobernador Provincial San Antonio. 0. j 1. que la conciencia de lo Bello accionar y. grado. la Provincia de San Antonio y. logros. Espacio Público" cristalice. ellos el. los excelsos. las futuras. nuestros. Hacemos votos por que "El Arte. a. en. virtud, verdad y belleza.. nuestras. que irradian las creaciones de Cristina Pizarro. Desde Isla. miembros de la al. y de. expresión. ;;:.

(9) Public spaces. meeting spaces where the. are. common. good. and the. prívate good, the collective. and individual coexist.. There,. we. our. express. A. practice how civic. rights. space is the. public. be well and how. to. and. They. well,. we. depersonalized and. become. in democratíc. practice.. meeting part for the evolution of relations between individualand is born whích. strebghten solidaríty, fraternity, líberty. and. persons.. likewise, places for. are. exist. duties, seeking identity. society, where the practice of valúes. equality between. to. transit but also for. reflexión, for rest, for. recreation and for. leasure. the best testimony of the cultural stages reached. Public spaces. are. develegment.. And the artistic expression manifests there the. rium achíeved between virtue, truth and. by. and. everlasting lights whích. spirítual. are. pround. to. enjoy. in. our. streets and. Negra along with brilliant. Pro-Ecología (Pro-Ecology Artísts Corporation) sheds steely. will endow future. generations with the seal of our material and. achievments.. We make votes for the "Art in Public. Spaces". to. become. center in. Chile, enabling their awareness of beauty. harmony. between Chileans.. Cristina Pizarro is. bridges. degree ofspiritualíty and equilib-. Cristina Pizarros works. From Isla. members of Corporación de Artistas. in their. bosty. We, the inhabitantes of the port of San Antonio, Chile, squares the messages irradiated. by peoples. making. a. great contribution. to. to our. a. reality. contribute. historical. to to. wisdom,. actions and. development by creating. of beauty between the individual and society and attaining. humanizing public. in every urban and rural. more. humanized and. spaces.. ARCHITECT, GASTÓN PEREIRA MASSEI San Antonio Provincial. Representative of the. Executive Power. -. (Traducción Marianela Martínez).

(10) EL ARTE t*d ESPACIO. PÚBLICO. 2001. •. ON TEMPLE. Una. problemática. que ha. presencia. su. novedosa frente al. investigar. en. torno. otras. a. público. lugares a. se. Más allá de las. públicos.. proyecta. la escultura chilena. a. que. es. galerías. se. sitúa. ciertos materiales que resistan. disciplinas. como. la última década. es. 1. y de los. espacios íntimos. de. f. integrarse. experiencia sensible. como una. hay. el. paisajismo,. la. a. la. intemperie,. y la de vincular el. arquitectura, la ingeniería, se. la. lenguaje. \. el. \. ecología. torna. o. inmenso.. I. I. que lo han asumido desde la intuición y la constancia, marcando. ciertos artistas. cuerpos de obra. ciertos. I. y. más la necesidad de. cuenta esto,. en. urbanismo-, el desafío Pero. !. entorno. a un. transeúnte, más distraído y heterogéneo que el espectador ¡. de exhibición de arte. Tomando. -. en. hito estético que debe. como un. De esta manera, la escultura. complejo.. habitual de los. sitios. en. la obra. contemplación, más. ocupado especialmente. DE ACERO. distinguibles. en. el. espacio local. \. % |. incluso internacional.. e. 1 A este reducido grupo de artistas a. fines de los años. decisión. en. sí ya. pocas han sido las. sesenta en. que. la Escuela de Artes. se. han inclinado por. desconocidas han resultado si. no. Garafulic, Rebeca Matte,. no. además, Cristina Pizarro. extraartísticos y de. tradición. -en. procedimientos. ejercicio. Pero también fue derivando. llevar. su. Sin. que. escultura Estas. embargo,. a. adquirió. siendo. una. su. I. dominado por hombres, aunque. los nombres relucientes: Marta Colvin,. Lily. ;. \. se. un. género,. como. dedicó al metal.. esta. decisión. Aura. Luego. se mece. concentró. se. Castro,. de la. Núñez, i. Francisca. búsqueda. trabajo. a un. en una. -ya entrando. de las pocas. en. exigen. 8. de materiales. obra íntima y abstracta, desde el. j. entre. envergadura,. que. sus. en. aportes. van. la. través del. la fundición. Todo. en. el. acero. ubicación ciertos. Chile realiza. a. con. soldaduras y desvastes o. la última década- volvieron. mujeres. oquedades. piezas,. concentrarse su. j j |. de cortes de. para. |. entre otras.. los aires de ruptura. también. armónico de volúmenes y. juego. la monumentalidad que. preferencias. \. inicia. las últimas décadas, varias más que ya declaran la. en. dimensiones industriales al. esta. 0. este arte. sofisticadas maquinarias, más que dedicarse al tallado, el modelado. procedimiento. se. de la Universidad de Chile,. Canto, Francisca Cerda y Zinnia Ramírez,. La artista. de la pura sensibilidad frente al. espacio. con. pasado.. que. constructivos que tensionaron la escultura nacional. los años sesenta y setenta-,. de entonces y el. en. exclusivo de. Patricia del Pero. piensa. se. Rosa Vicuña y,. escultura terreno y talento. Aplicadas. trayectoria. una. talante distinto: la artista opta por la escultura. Históricamente. marca un. mujeres. pertenece Cristina Pizarro. Con. su. un. inoxidable y. j. j I. lugares públicos. í. obra muy. trabajo. más allá de la. un. particular.. escultórico de. conjetura. sexista.. |j í.

(11) (HiARD. An issue n. |. AS STEEL. ofspecial. concern. the. public spaces. Beyond projected. as an. less. and. aware. a. more. sculpture. be. to. sensitive and novel. integrated. some. ecology or urbanism- the challenge. Éj. But. É. works. I. Cristina Pizarro. '. distinguishable. a. belongs. very decisión. \ Historically, | Garafulic,. at. galleries. Bearing this. as. landscaping, architecture, engineering,. turns awesome.. women. artist. who have taken up this. art in. which. unnoticed, if we think of the brilliant ñames. a. domain and. Francisca Núñez, Francisca. a. talent. Cerda,. not. exclusive. to a. gender,. materials and constructive procedures which put stress between Chilean tion -in the 60s and 70s. The artist focused. on an. prevail,. Colvin, Lily women. which,. who. Aura. Patricia del Canto y Zinnia Ramírez.. Cristina Pizarro devoted herself to metal. After. a. search for extra-artistic. sculpture. this decisión hovers in the airs of rupture ofthose. -. University of. men. Marta. among. \. furthermore,. certain. opted for sculpture.. But. :■«. imprinting. in the last 60s, at the School of Applied Arts of the. already marked a different attitude the. not gone. sculpture. in. materials which will withstand exposure, and that of. |. §|. public walking by,. Rebeca Matte, Rosa Vicuña, and, in the last few decades, severa! other. pronounce. íj! Castro,. in front of the. in this reduced group of artists.. there have been few. \ although they have. the work is. complex ambiance. Thus,. in the local and the international field.. trajectory which began. Chile, her. \. contemplation,. artists have assumed this task from intuition and perseverance. some. With. a more. experience located. linking the language to other disciplines -such 1. to. than the usual spectator found. heterogeneous. mind, plus the need for search. in the last decade has been its presence in. and the intimate spaces for. galleries. aesthetic milestone. becomes. j sculpture. for Chilean. intimate and abstract. and tradi-. days with the past.. work, from the exercise ofsheer sensitivity. before the harmonious interplay of volumes and voids through space. But she also moved into a. work. ofcutting pieces, welding. carving, modeling or foundrying. when she concentrated. j. for its erection. ,\. made her work. Although. by. she is. on. certain. more. one. and. deburring using sophisticated machinery rather than. A whole. procedure which acquired. stainless steel and took her. public places.. These. sculpture. to. preferences -coming. industrial dimensions. the. monumentality required. now. to. the latest decade-. special.. of the few. transcend the sexist conjecture.. women. who creates such. sculptoric works her contributions.

(12) EL ARTE t*d ESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. ON TEMPLE. Las obras que Cristina Pizarro presenta enmarcan. dentro de. preocupación artistas. últimas. la. la autora. emplazamiento. de. se. sus. "El Arte. exposición. determinadas por. búsquedas. por el medio ambiente. Sumida. Pro-Ecología,. situación de. sus. en. ha dedicado. conjugar. a. una. la costa de Isla. en. sus. en. DE ACERO. el. Espacio Público". se. 1. coyuntura histórica: la. 1. Negra. exploraciones. Santiago. piezas situadas. numerosas. tanto. y otras ciudades del mundo, difícilmente están ahora. obra está la. presencia fría. través de formas. imperturbable del. e. circulares, tensiones, equilibrios. más acentuada. Son ritmos que intentan. forzar el material ni. permanencia al sus. brillos y. aire libre. superficies. que. "Frente al ruido del. permite visualizar. de. sacar. -especialmente. reflejan. placer. con esta. la escultura de. tampoco. se. procedimiento. que. formas. planetarias. elemento. un. museos. y. complemento. el. Una decisión que. espacio. agrandar. las. y lo descubrió. piezas. no. con. olvida que la obra también. ciertas. determina la obra final, obra.. Tradición,. su. se. completa. piezas,. y. en. advierten los. constructivismo y. la. vez. galácticas. sin. i. posibilidad. de. j. si fueran. como. 1. y la. espejos. I i. armonía; que. H. el medio ambiente", dice. cuando. se. por ciudades caóticas.. se. debe. como. a. ecología. sus. son. su. de arte,. más. volúmenes,. en. por el. !. entorno. Un. !. no. |. espacio público. |. sí misma, y que ha. objeto. sino de. pequeños formatos,. en. el. de. provocado. de. casi. ser. juzgada. §. corporal. que. emplazamiento. que. arrojo. lugar. históricos que han. en. susceptible el. Si. involucró más !"..!. perturbado. que ensaya. preocupación. influjos. últimos años, que permanece más. aportado. la madurez de. í. %. su. ;. nociones que han nutrido esta escultura de los. \. cerca. del. público. con. sutileza y monumentalidad.. ¡. CAROLINA LARA B.. ¡. Periodista y Licenciada. 0. a. visuales que provocan. coherencia estética dentro de la escultura y de ella hacia. En la concentración intimista frente al diseño de. trabajo. con. adoptó. es. el. desde. juegos. manipula. de la línea cada. y sensaciones. adoptado. la costa-, y por los. sean un. galerías.. pocos detractores: aún. implica. ciertas constantes.. con. depuración. con una. como en. sola y tremenda premisa manifiesta asumir por entero el desafío. ha tratado de. mantener esa. y. \. más. vez. la muestra del. en. inoxidable que la autora. los colores y atmósferas del exterior. visual y. con. Pero. en. acero. la. la propuesta de la. mundo, busco la simplicidad de las líneas, la belleza. mis esculturas provoquen. Cristina Pizarro que. evocar. la anécdota. Es. caer en. la. con. espacios urbanos. 1. comprendidas artista. su. a. el Litoral de las Artes y de Los Poetas,. en. Museo de Bellas Artes. Pero este gran acercamiento aún. En. estéticas. obras, buscando al público de la calle y hacer amables los. Las. \ \. la cabeza de los. a. y. en. Estética. E.

(13) CRISTINA PIZARRO. *ARD AS 'STEEL. 8!. The works that Cristina Pizarro presents in the exhibition "El Arte. i. in Public. Spaces") fall within the framework of her resent search,. conjuncture. concern. el Espacio Público" ("Art. en as. determined. for the environment. In the milieu of Isla Negra and. by a. histórica!. leading Artistas. Pro-. Ecología, the sculptress has devoted herselfto conjugating her a esthetic explorations with the i. 1. seeking the persons. site ofher works. The. in other cities around the world. |. as. ]. Museum ofFine Arts. But this. as. some. Ii. In her work. i. lates. i. are. i. can. grand approach. find the cold,. we can. through. circular. even so. allows. imperturbable presence. to. evoke. a. Santiago. visión of her proposa I with. |. possibility. !. voked. by. to. withstand exposure. a. of stainless steel which she. purity of Une. planetary shapes and galactic. ¡f forcing the material or resulting to the anecdote.. menf. friendly.. more. in the exhibit at. hardly be included. shapes, tensions, balances, with. rhythms which seek. I. urban spaces. constants.. m. la. making. works erected both in the "Litoral de las Artes y de los Poetas" and in Santiago. numerous. well. in the street while. It is. an. -especially along the. as. adopted because. and. its brilliance and surfaces which reflect the colors and. much. stressed.. They. sensations without either. element. coast-. evermore. manipu. by. of its. the virtual games pro-. atmospheres ofthe. environ-. mirrors would.. E-!. "Before the din of the worid I seek the. sculptures. cause. Cristina Pizarro. challenge became. visual. sculpture. out. point been. aesthetic coherence within the. forget that the. detractors. even. works also. complete. implied by the work with. as. to. enlarge. owes. with the environment", says. sculpture ofthe. assumes. the. chaotic cities.. from it to its. surroundings.. its existence to itselfand which has. work of art, in. certain. disrupted by. a. public. space it is. more. design ofher volumes,. pieces, and. in the. to notice. concern. recent years,. A. keep. that. which does. her not few. brought. prone to be. place. to. procedure. in the almost. for the. judged.. bodily boldness. of erection which. the historical influences which have contrib-. the maturity ofher work. Tradition, constructivism and. nurtured the and. complement. the pieces she molds in small formats, but. sculpture and. determines the final work, it is possible to. a. of museums and galleries. A decisión she made when she. In the intimist concentration before the. uted. they be. involved in the space and found it. But neither has her. not. and that. that my. who, with this solé and grand premise manifests that she wholly. to move. more. pleasure. simplicity of Unes, beauty and harmony;. ecology are. which remains closer. to. the. notions which have. public. in the. subtlety. monumentality.. CAROLINA LARA B.. lournalist & Aesthetic Licency. (Traducción Marianela Martínez). *.

(14) PÚBLICO. EL ARTE t*d ESPACIO. 2001. •. RISTINA PIZARRO. Hace. algunos años, bajo. la dirección del maestro. hacia la escultura, la escultura el. primer. material. preocupación. su. los que le. trabajo. por encontrar. Estamos hablando del metal. trabajados. lenguaje. no. obstante estar. del agua de Moctezuma, de las riberas del. en su. directo, forma. es. no. permitieron. decir. no. aquí. tanto. de. quién,. a. intima necesidad de. a su. adoptado. Siempre. alguna. afinado sentido artístico. Cristina Pizarro posee. construidas. base. en. que suelen. personal,. rotundos volúmenes que. a. evocar. tierra nuestra recién. estrictamente. se. elementos. cuajaba.. Sí. manera, ha venido. con. producto,. elementos. rozaré. algunos aspectos. Cristina Pizarro. cual. se. mujer de. es una. dirige.. de la. de la. no es. Personalidad fuerte por lo. concreto, lo táctil; material duro, permanente. Cultiva. presidencia. de "Artistas por la. Las sólidas raíces de cosas. que calzan. sus. con. Ecología". estructuras. de. buenas que este hace y que está. su. dejando. fe,. nos. los. en. lo que. que el. mi. a. esta. que. como. lo demuestran. de. uso. me. parece,. ¡dea mía. sea. asimismo. un. sus. j. trabajos.. formas abstractas,. estas. constituir sólidas estructuras. antiguos tiempos, cuando. esta. Así fue y, al parecer, así. de abandono y desamor por las. autor, sin. es. para. plantas. un. su enorme. con sus. cosas. y flores. en. en. en. sí mismo,. este intento. de la tierra.. barco y que. en su. jardín. con esmero. tan. conoce. de hacer para dar paso. a ese. son un. su enorme. otro. Negra. fe. en. quehacer. signo. lo. y declara desde. su. "Jardín de Dios".. claro de. el hombre, y. que. el puerto al. profundamente. y mucha valentía el. pretéritos. la vida,. de Isla. contamine. Indudablemente. plantas geometrizadas. su. se. que he anunciado. material fuerte. Ama y respeta. tiempos fe. mundo. embargo. dirige personalmente. que. la necesidad de cuidar. su. la hizo derivar. considerado absolutamente necesario disociar, separar el. metálicas que derivan de. la eternidad. De allí. amasijo.. quehacer artístico.. su. maestras,. tiempo igualmente petrificado". tiempos. consiguiente. es. dije "Que. vez. plantas perdidas. de Cristina Pizarro. tiempos. Alguien. Urubamba, fue. parecido. logrando. quebrados logran. bueno que la obra, que. personalidad. personalidad. estos. estos. ritmos. en. en un. siempre he. la obra de la persona;. psicológicos propios. en. ha. me. manos. condiciones, así. esas. trabajos. Alguna. esto es,. plantas petrificadas. Creo necesario, por esta sola vez, ya que. del. disparan. fitopalonteológicos, será,. productor. sobre estos. se. primeros pasos í. expresión. para. distante de tal esencia. Esto. reversible. Es necesario convenir que para que esto acontezca deben intervenir. Digamos algo,. sus. lo esencial del hombre, por cuanto "La modernidad" de. logran comprometer. dedicando estas letras. dar. el conocimiento de tan noble materia, materia de. fundido solamente soldado.. como un. a. de las formas necesarias para hacer arte.. lenguaje. muy pocos los que lo habían. eran. necesariamente abstracto hállese. su. greda,. material más acorde. un. hacia el metal. Cuando ella lo hizo suyo,. los metales. Castillo comenzó Cristina Pizarro. el cual ella fue tomando conocimiento del. con. Fueron años de intenso Mas. tal. La. propiamente. Felipe. es cavar. su. en. fe. en. dos. las. cosas. I jg. hasta el vacio. ■■■■■. Oswald. Spengler. que todo. ser. nos. vivo,. elementos que harán. habla. "nace. con se. posible. meridiana claridad. desarrolla, llega la. nueva. a. en su. Decadencia de occidente, de. la adultez, declina y muere",. cultura. Es por esto que el. arte. que. mas. es cosa. bajo. como esa. dos culturas, al. muerte. que trasciende. se. su. igual. esconden los. j. propio tiempo, g.

(15) Ü. Some years ago, under her mentor first steps towards s' the real. ¡j¡. Urubamba River shores, the forms, necessary. '% knowledge. which could. \. sculpture,. Clay,. respond. commanded it,. her. matter. giving her. from the waters of Moctezuma, from the. Those years of intense work. to créate art.. to. Cristina Pizarro started. the first material with wich she became. was. handle that matter,. to. Felipe Castillo's direction,. aware. language. Cristina to. permitted. of kneading. Yet, her interest in. of the. finding. of. acquire the. material. a. need of expression, made her search for metal. When she. personal. using material for their. not many artists were. creative purpose.. '■■y\. 1. We refer to direct. metal,. \. metáis worked. their. i. because "the. |. distant. \. made my opinión reversible. For such. p¡. vene.. to. shape do. As well. This is my. essence.. as a. fine artistíc. Cristina Pizarro,. once. P. times, when the earth. 1. time".. !. te. the. it is not. good. that the. es ity; she \ port. is like. a. Pizarro. is. This strong. are. product. from the. producer,. to. the artist's. related. to. her. petrified plants.. can. be touched;. a. some. Cristina has. in her. garden. at. her home in Isla. in two. Spengler points same as a. things. out in. living. our. humanity. is. At the. Negra, and as to. of her metal stnuctures, derived from ancient times,. mankind,. cultures, the. a. petrified. may be contaminated with. hard, permanent material.. Heaven".. I. volumes. the work of art from the. personal ity. However,. organization "Artists for Ecology", she claims about the necessity. ÍThe. huge. developing. Indeed, petrified plants from. i. Oswald. on. a. aspects ofthe strong personal. is related to the material the works with.. She ¡oves and respects. personal ity. plants and flowers. in. Cristina Pizarro's work has. forms, built based. \. Ufe,. rather. Cristina Pizarro's work confirms this... grows. roots. to me. I have to agree, master hands need to inter-. |. solid. seems. ship captain who controls her vessel and knows exactly where the destination. what is concrete, what. in. it. of those. of humankind,. essence. necessarily abstract. work, that represents the world itself,. psychological elements inherent. personal ity of Cristina. was. dissociate the. to. important. is. compromise the. use. usually evoke phyto(c)palonteological elements, that is, plants. structures. that. to. I said "That these abstract. lost in ancient. \ artist;. make it. change,. a. sensibility.. that constitute. / believe it is. not. that the. always thought. personal opinión. Nonetheless,. j. j. ¡. own. I have. modemity" of their language which. such. É Regarding. on. melted, just welded.. not. a. same. president of the. look after. are a. time, she. our. "Carden of. clear sign of her faith. striving.. 'The Fall of the Western Culture" about how two different. creature, "are. born, develop, become adult, decline, and die"..

(16) PÚBLICO. •. 2001. STINA PIZARRO. necesariamente. ha realizado. se. materiales desechables. con. son. materias capaces de trascender. convenientes para. hombre. un. su. consistencia. Los. propia. igualmente. desechable (cuanto antes. Es así. reafirma. materiales nobles, amables,. como. que las. posición. nuestra. poseen esta condición. desde que este. se. levantó. cosas. arte, por. no son con sus. dos. no. que. significativos. busquen perpetuarse. cuanto. el. Arte y. piernas.. la. arte como. religión. son. no son. religión. con. y mucho que toda Sudamérica fuese. piensa. nos une un. que. explotación,. bolivariana,. una. lenguaje,. mismo Dios,. un. Es. marras.. un. sola una. decir, ¡ntegracionista.. es. La. patria.. historia,. mismo dolor y. patria una. un. a. Bolívar. conocerlo realmente, ya que la que hemos tenido. vivo, porque. en. es. suerte. en. otra. la histórica. conocerlo. en. el místico, el que está. corazones, el que reclama para. Los escritores, los. pintores, los artistas,. lo que ha ocurrido. peremne. queremos para entroniza el Bolívar. querido. mitológico. testificar. en. estas. plantas. los. una. sempiterna. entregar los frutos de. paises. industrializados.. solo materia de textos escolares. Mas, los. ¡. lo hemos conocido. (. nuestra. nosotros. que. es. Regimiento. la única. sangre americana que late. que. esta tierra nuestra. lo. sea. manera. nuestros. en. realmente.. j 1. 1 y símbolo de. £|. necesariamente deben poseer la esencia de lo que. E|. y para los que vendrán. que busca. gustaría. ¡. Regimiento,. las puertas del 5o en. el hombre.. A ella le. pobreza,. mismo destino:. fin lo que el hombre hace. esta existencia. en. nosotros. en. es. es. de. las puertas del 5o ,. el hombre. del hombre Sudamericano. Ella. nuestras tierras a. !Ah pero ella conoció. no. la columna vertebral de toda. cultura y la columna vertebral Otro aporte de la escultora de. nos. esenciales y si. están. ■. mejor).. los de Cristina Pizarro. como. j. en. americanas. de nosotros,. después. medio de. esas. signo. entonces. donde. se. j. esencias lo que Cristina Pizarro ha. j. petrificadas. experimentado. como. en. es. la hondura del camino que ha. el hierro para. ser su. elemento de. H. j ¡P. trabajo, ¡f.

(17) CRISTINA PIZARRO. But. this death. underlying. culture. This is why materials able. disposable. are. hidden the elements that will make. transcends its. art. transcend their. to. time; necessarily. constítutíon.. own. that those. this condition. thing. they are. the first med stood. on. not. not. a. those used. as. seek to be. are. work of art, because. art. their feet. Art and. people.. She thinks that. a. religión. are. contribution. we are. permanent poverty, exploitation, the fruits of our land. to. united. same. shall. are. new. by using. convenient for. after. middle of such. us.. same as. religion(c). by the. started when. spine ofevery culture and. integration. She believes. one. me. essential and if they do not posses. (c) the the. works, make. is mankind.. in the dream of. solé land. The land ofthe South same. same. language,. pain, the. the. same. same. history,. destiny;. to. a. delíver the. industrialized countríes.. necessarily. come. not. to. God, the. Writers, painters, artists, that is, what people do Uves. materials. Cristina Pizarro in her. by. Bolívar. She would like South America to become. our. Disposable. perpetual. Another aspect of Cristina Pizarro is. American. has been made. art. of a. men.... Noble, kind, meaningful materials reassure. own. possible the birth. must possess. the. essence. Artist somehow represent. essence. as a. sign and symbol of what has happened. of what. we want. for ourselves and for those who. mythological Bolívar. what Cristina Pizarro has wanted. in. who searched in the. to witness in. this Sout American. petrified plants.. %.

(18) PÚBLICO. 2001. •. MANERA DE EPILOGO. Una obra su. artística cuando posee. es. valor y. a. la. vez. le. un. sentido,. permite objetividad,. significado.. un. esta. mas. respecto al "conocimiento" de la obra de necesaria edad de. Pero ¿como. los. conocer una. objetos. otros. poder. que. la. como. poder es. que. la que. se. es. al sentido de. una. a. con. referirnos. algo. precisamente. siempre. propiedad. que esfera de las. su. que está fuera de. las emociones que. significado. de. disponer. se. por. no. manera. de lo que. poder. establecer. una. obra de arte,. Siempre. me. ser. plenitud ha. \. intuitiva. Ahora bien. ¡. una. a. posee los atributos de. especial. sea. necesario para. manera. de. conocer. en. la obra de. realidad en. en. verbal lo que. este. no nos. nosotros. arte. es. se. y. y. estamos. es. así. puede. \ j. dirigido. \. refiriendo. a. soporte,. sino. produce. Ej ¡. W.. obra, vayan. haga trabajos la. j. valor relativo y de mis. disculpas. realmente la escultura de Cristina Pizarro. no. í|. queriendo §. acciológicamente.. tener un. a su. su. [. como es su. como. constituye. '$.. posible ¡¡. nosotros. Y no son. para situarlo. estricto solo. que nadie que. trabajo. lo que. objetivamente. significado,. es. ü \. por esto. es. del conocimiento humano está. producido. conocido. parecido. verdaderamente de él, ya que. este no. todos. hablamos de que está dentro de. produce. el verdadero a. sentido.. aquel. lo hacen al respecto. obra de arte y cual. es una. posibilidades. nosotros. nos. y este debe. soslayar. de. posee dicha postura de la conciencia,. Es por esto que todo lo que he escrito sobre Cristina Pizarro. alguna. perspectiva. no como. sentido,. problema. postura de la conciencia cognoscente única que hace. sino al efecto emocional que ella ha a. objetivo quiere. primera aproximación en su. todo el. decir que posee la. por los sentidos, de allí que. obra de arte,. Generalmente cuando hablamos de. ella,. percibido. ser. una. de la bello. No. decir. una. de lo artístico reside. posible. hace difícil hablar. sentido,. dados mediante. nos son. la intuición estética,. percepción. arte. Si es. obra de arte?. Indudablemente. exterioridades que hace acercarse. objetividad constituye. conocido umversalmente desde la. ser. objetividad. Es este sentido el que le da todo. posible. en. arte. podrá. conocer. i. I P. j. "revolución de lo que la. obra de arte es" vale decir, la develación de. su ser.. ROBERTO POHLHAMNER 1994.. Escultor.. |.

(19) A work of art is such when it has. a. sense,. meaníng. This. sense. gives. edge". of the work of art. If it is. universally. objective, this,. from the perspective of such. Undoubtedly. not. as we can. means. a sense.. know other. it is oíd. enough. objects which. given. are. to. approximation Now, considering that the objectivity of art lies. does. have the exterior attributes that makes it possible. not. approach. to. Not. to. a. of a work of art, it is necessary. do. people. have such. state. an. work of art, in fact,. produced. to. to. be. we. the. us. though. in its. be known. to. know. a. a. work of. first. sense, this. own. perceived by the senses. Thus,. dispose of a special. manner. of. consciousness that makes it. specific aspect of our. of consciousness; that is,. work of art is and whích is and what its. possibilities of human knowledge. we. at. perceive beauty.. always. what. sense. that is, aesthetic intuition,. knowledge; possible. the. be able. to. The question is How do. intuitive. to. valué, and. its. time, objectivity. And this objectivity constitute all the problems regarding the "knowl-. same. art?. a. in. we are. not. ourselves; and. say it is inside. its support, but its. is, that is. in this way,. it, but. to we. precisely. meaning, and this. must. really. to. it is. to say, to. always difficult which. speaking, when. it is addressed to. General ly. referring. And it is not. us.. sense. why. to say. sphere ofthe we. speak. of a. the emotional effect that this work has. want to. refer. the emotions that. be known. to. a. objectively. something that. is outside. us. work of art which constitutes to sitúate it in. an. axiological. perspective. For all these reasons,. everything not. put into words what. is the. nobody that. working. is not. as an. an. artist will. artist it is. is, the unveiling of its. a. relative. focus in the real, strict meaning ofher work. Indeed, it is hard. valué, and somehow does. really. I have written about Cristina Pizarro may have. sculpture of Cristina. possibly. possible. to. know. Pizarro. I have. truly about. what. a. to. always thought that. piece of art is, because. experience "the revolution of what. a. work of art is" (c) that. essence.. ROB ERTO POHLHAMMER. Sculptor.. Traducción:. Siegfred Pohlhammer.

(20) EL ARTE u.d ESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. COSMOS Museo de Artes Visuales. (Acero inoxidable 1 .80. 0. x. •. Santiago. 0.80. x. 0.80 mts..

(21) CRISTINA PIZARRO. ECLIPSE II Patio de los. Naranjos. •. Palacio de la Moneda (en. exposición. 1 991 ;. (1.60x 1.10x0.80 mts.). *.

(22) EL ARTE. <*. d ESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. ECLIPSE I. •. 1995. Acero inoxidable 2.20. /y?. x. 1 .20. x. 1 .20 mts.). '.

(23) CRISTINA PIZARRO. EVA. ADÁN. Proyecto. en acero. inoxidable. -. 1 994. Proyecto. en acero. inoxidable. -. 1994. *.

(24) EL ARTE cd ESPACIO. GAIA,. PÚBLICO. 2001. EL PLANETA VIVIENTE. Frontis edificio del. Congreso. 1 998 (Acero inoxidable 1 .80. m. •. Nacional de Chile x. 1 .60. x. 1 .60 mts.). Valparaíso.

(25) CRISTINA PIZARRO. PRIMAVERA Carretera Isla. Negra. -. El. Quisco. 1996 (Acero inoxidable 2.40. x. •. V. 1 .80. Región x. 1 .20 mts.. f\.

(26) EL ARTE t*d ESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. CONSTELACIÓN Museo Nacional de Bellas Artes 1999 (Acero inoxidable 1.20. 0. x. 0.80. x. 0.60 mts..

(27) CRISTINA PIZARRO. ANDRÓMEDA Edificio de la Gobernación de San Antonio 1996 (Acero inoxidable 2.20. x. 0.80. x. •. V. Región. 0.80 mts.). *.

(28) EL ARTE t*.d ESPACIO PUBLICO. •. 2001. ORION. Universidad de Cassino Frossinone 1 996 (Acero inoxidable 1 .55 x 1 .1 0 -. 0. •. x. Italia 0.80 mts..

(29) CRISTINA PIZARRO. TÓTEM Frontis edificio. Odontológico Kennedy. 1999 (Acero inoxidable 5.00. x. 1 .00. x. 1 .00 mts.. %.

(30) EL ARTE t*d ESPACIO. PÚBLICO. •. 2001. ECLIPSE. Colección. privada. (Acero inoxidable 2.40. 0. x. 1 .20. x. 1 .20 mts.).

(31) CRISTINA PIZARRO. ARMONÍA Frontis edificio TPI Chile 1996 (Acero inoxidable 1 .80. x. 0.80. x. 0.60 mts.). f\.

(32) I I AkTEeníf ESPACIO. Pl'lBI. ICO. •. '001. ■■■&•*. ',,»«*#'*■■. 10.

(33) CRISTINA PIZARRO. RISTINA PIZARRO NACIDA EN. SANTIAGO. DE CHILE EN. 1969. 1975-77. Escuela de Artes. Aplicadas,. Chile.. Chile.. Santiago,. Estudios. con. 1947. Universidad de. 1 995. Coordinadora de la Pro. de Artistas Pro 1983. Junto. a. Felipe Castillo. Exposición. de. Supervivencia. del. Planeta" (participan 120 artistas) Museo de Historia Natural. 1986. Junto. a. Felipe. Exposición. Santiago,. Chile.. "Arte Chileno. Castillo coordinan la. "Arte Pela Paz". Junto. a. Felipe. Castillo. 1 997. (participan. -. 2000. de Isla 1994. la. Negra,. Exposición. Rocas de Santo en. Domingo,. edificio de la. Rocas de Santo. con. gobernación,. Domingo. en. Isla. y. "Terra" 2000. (participan. artistas), Museo de Historia Natural. -. 2001. Curadora y Coordinadora "Arte. 120. Contemporáneo. y Museo Pablo Neruda. en. Chileno" desde la tierra de. en. artistas. Negra,. Exposición. Cuba". La Habana, Cuba.. Algarrobo.. Museo Casas de Lo Matta. Santiago,. en. Museo Pablo Neruda. Cartagena,. defensa. Negra.. Coordinadora de la. a. exposiciones en. CLE.. -. Artes" 18 esculturas monumentales de. 100. Corporación. Ecología. Exposición. la Pinacoteca. Coordinadora del proyecto "Litoral de las. Algarrobo. crean. Cultural de Artistas Pro. Concepción. en. Curadora y Coordinadora de la. 1996. artistas). Curitiba, Brasil. 1994. Ecología. coordinan la. "El Arte y la. Chile.. Curadora y Coordinadora de la. 1995. Artistas. el Museo de Arte. en. Contemporáneo. Santiago,. el escultor Jan Jacobs. Amster-. dam, Holanda.. Ecología. Exposición de. Isla. en. SilkeDorg. y. Copenhague,. Dinamarca.. Chile.. *.

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(35) USEO ACIONAL Nacii. "D ELLAS ^A RTES. PATROC//VADORES. Asociación de Pintores y Escultores de Chile Sociedad ele Escultores de Chile. Comisión Nacional de Medio Ambiente (CONAMA) Sociedad Amantes de Cartagena Gobernación Provincial de San Antonio. Municipalidad. de El Quisco. Ministerio de Educación. AUSPICIADORES. Puerto San a ntonio ?ROINOX. METROMEDIA Outsourcing. en. Impresión Digital. *F. :>»:parmalat. ARTISTAS PRO ECOLOGÍA. S.A. ThyssenKruppHggji. m CHILE. Director: Milán Ivelic Muñoz. •. HORIZONTE. CORPORACIÓN CULTURAL. •. Departamento. MERCURIO. EL. Thyssen. Viña Morande. Aceros y Servicios S.A.. Asistentes de Dirección: Patricio Muñoz Zarate, Ricardo Fuentealba Fabio • Secretaria: Verónica de Investigación y Documentación: Ana María Staeding • Departamento de Museografía: Ximena. Frías, Nelson Muñoz, Francisco Oliva, Marcelo Céspedes, Mario Silva, Carlos González Iluminación: Daniel Espinace, losé Espinoza Departamento de Finanzas: Mónica Vicencio, María Soledad Jaime • Departamento Administrativo: Simón •. •. Departamento de Exportación: Marta Agusti • Relaciones Públicas: María Isaura Arévalo • Audiovisual: Francisco Biblioteca: Doralisa Duarte, Nelthy Camón, Cristian Muñoz, Juan Candia • Departamento Educativo: Isabel Solo, Ana Luisa Ugarte • Oficina de Partes: Juan Pacheco, Carlos Alarcón • Guías: Paula Parada, Sofía Martínez, Victoria Toledo, Yenniíerth Becerra, Natalia Portueueis, Luis Molina. Mora. Leal. •. •. Fotógrafa:. Marcela Castillo. Fax: 6958225 «E-Mail:. •. Diseño. e. Impresión:. gcapublicidad@1 23click.cl. OCA. Publicidad •. Sitio Web:. -. Catedral 1063. -. Local 1053. -. Fono: 6879713. www.geocities.com/gcaeninternet «Santiago. Chile.

(36) ttttltif '^i»t. y,. ¿Wura. &. T. 4V. -. TftÉjfi'. HíincoBHII. jvuppra. .-. ..'«'* ♦5*%. J%en¿c cuí /uaÍc¿o ckí nnwndo r!jfr. truA. Atam.. jeA£uI¿úÁ£U jum. comt. ocal. con. ytAuoJi. jt¿ -rrux£uD /Xsm¿¿tn¿t. /uM¿fcru>L. J¿\ ¿¡¿ajuar.

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