3 1. - PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
En el ámbito actual el periodismo de investigación ha marcado gran relevancia dentro del espacio periodístico, porque ha fungido como factor determinante para la indagación de los asuntos de gobierno, ya que como género periodístico parte de la investigación de los hechos ocultos del poder y de esta manera actúa como “perro guardián” en defensa de la constitución de cada nación. Según Reyes (2008, p.29) esta rama periodística depende principalmente de fuentes oficiales que ofrecen información represada en la oficinas públicas.
Un vehículo esencial para la difusión de un mensaje a través de un medio audiovisual es el cortometraje, ya que alberga riqueza narrativa en su estructura que lo ubica como una pieza artística y de expresión que logra reflejar o asimilar la realidad, en este caso, periodismo de investigación en el contexto donde sea producido. Una acción
fundamental es la utilización del cortometraje de ficción como pieza para la transmisión de mensajes con contenido social y humano.
A nivel mundial en el periodismo de investigación, se han fraccionado diversas corrientes en los distintos continentes. Ejemplo de ello ha sido su evolución en Europa, donde su nacimiento llega después de la II Guerra Mundial (En España después del Franquismo). La fecha que marca el inicio de este periodismo de investigación es en diciembre de 1983 cuando El País public a un trabajo de investigación: La muerte de Carrero Blanco,
además edita un libro de las que las siete primeras ediciones se agotan en un mes. Este fue el primer trabajo de investigación.
Según González (2003, p. 20) no existe una fecha exacta donde los teóricos puedan ubicar con exactitud el inicio de este género periodístico.
Sin embargo, la mayoría de los textos consultados coinciden en situarlo a principios del siglo XX en Estados Unidos.
Ciertamente en 1900 no habían Escuelas de Periodismo en ese país. La información – principalmente opinante – en los diarios procedía de escritores. Eran años de duro contraste social y miseria. Las nacientes fábricas empleaban a miles de ciudadanos a muy bajo costo. Decenas de miles de obreros llegaban desde los suburbios hasta la ciudad para entregar su día entero en estos lugares. Comenzaba así a surgir una fuerte contradicción y malestar social. Ella sería el primer aliciente para los albores del Periodismo de Investigación.
En el contexto mundial, el cortometraje de ficción goza de gran popularidad dentro del marco cinematográfico. Se inicia como producciones iniciales de noveles realizadores o simplemente como opción para aquellos
cineastas que desean contar una historia corta; como bien lo alude el término.
Según Cooper y Dacynger (1998, p. 18) los comienzos del cine como arte a nivel mundial, todas las películas eran cortometrajes. Cooper y Dancyger aseguran que hasta 1913 todas las películas tenían una duración de quince minutos o menos. El formato largo empezó a ser recién la norma en Estados Unidos cuando David W. Griffith, influido por las películas épicas italianas, produjo Judith de Betulia. Aunque el largometraje llegó a ser la forma predominante, los cortometrajes c ómicos, desde Mack Sennet a los Bowery Boys, se siguieron produciendo hasta el éxito de la televisión en los años cincuenta.
En el mundo, el periodismo de investigación ha sido plasmado en distintas ocasiones en el cine, en tramas ficticias, ejemplo de ello las obras de directores como Oliver Stone (JFK, 1991), Ron Howard (Frost/Nixon, 2008), Peter Hyams (Más allá de la duda, 2009), entre otras. Sin embargo estas historias han sido estructuradas en formato de largometraje por la densidad de su contenido.
En la región latinoamericana el periodismo de investigación se ha caracterizado por su falta de evolución como en otros países donde existen sistemas democráticos con mayores avances, ya que van en busca de información para ser publicada posteriormente. En los últimos años ha existido la censura y el rol de los periodistas que se encuentran ejerciendo este género periodístico como lo es el de investigación, se ve atemorizado debido a las amenazas, chantajes, medios de presión que ejercen quienes ocupan el poder y se ven sometidos al escarnio público por sus delitos.
Para muchos periodistas de Latinoamérica en ciertos casos, la única alternativa para conseguir información es trabajar en equipo con jueces y funcionarios del gobierno, que se ven presionados a investigar, o arriesgan su empleo por dar a conocer los secretos que están a su alcance, esta práctica se ha extendido particularmente en los trabajos periodísticos sobre desapariciones y masacres en Perú, Chile, Argentina y Colombia.
El periodismo de investigación en Latinoamérica se observa diferente, en un deteriorado ejercicio al que realmente es, según las teorías. Como por ejemplo la falta de acceso de periodistas hacia la información y si ha de conseguirla se reserva el derecho de publicación o cualquier tipo de libertad de expresión que atente contra un estado de gobierno, trayendo como consecuencias, la pérdida de empleo, el arresto o amenazas desde la más mínima hasta incluso el asesinato. El incumplimiento de la ley por parte de quienes integran el gobierno, obteniendo un poder absoluto en controlar los medios de comunicación y libertad de expresión.
En Latinoamérica, el cortometraje de ficción es pieza fundamental para los realizadores de la región, ya que este formato de producción ha resultado exitoso para los cineastas ya que abarata los costos de producción. Sin embargo, en Latinoamérica el cortometraje carece de espacios para su exhibición y de desconocimiento por el público general.
No por ello ha perdido presencia en la región latinoamericana ya que funciona como tarjeta de entrada para noveles cineastas que desean difundir un mensaje por este medio.
En México las primeras imágenes del invento llamado cinematógrafo fueron breves tomas de la vida de la época, esos fueron los antecedentes de lo que serían las grandes producciones que más adelante daría la industria fílmica.
En la historia del cine mexicano queda el recuerdo de un sin fin de largometrajes, historias que nos han hecho vibrar de principio a fin, pero para el talento de este país tan solo han bastado unos segundos para hacer de una pantalla una ventana de mundos creados por la lente. El cortometraje mexicano es sin lugar a dudas una oportunidad para crear y experimentar con el cine. Los nuevos directores han apostado para dar muestra de su trabajo con el corto, los resultados han sido excelentes.
Para Russo (2008, p. 391) en Argentina a partir de la década de 1990 empezaron a abrirse escuelas de cine por las que pasaron a mayor parte de los directores del llamado Nuevo Cine Argentino, que empieza a no ser tan nuevo. Hasta los años 90, los directores se formaban viendo cine, produciendo cortometrajes o documentales integrando el equipo técnico de rodajes de otros directores trabajando en publicidad. Cualquier medio era útil para el aprendizaje técnico y estético de puesta en escena.
En 1897, fue el año que Venezuela abrió sus puertas al séptimo arte, el zuliano Manuel Trujillo Durán, quien en uno de sus viajes a Nueva York, conoció a Thomas Alva Edison y adquirió uno de los primeros vitascopios, presenta dos filmaciones conocidas como “Muchachos Bañándose en la Laguna de Maracaibo” y “Célebre Especialista Sacando Muelas en el Gran Hotel Europa”, con lo cual se dan los primeros pasos del cine venezolano.
Durante la dictadura de Juan Vicente Gómez es cuando comienza a
“levantarse” la industria cinematográfica en Venezuela, adquiriéndose equipos y contratando al norteamericano Henry Zimmermman para encargarse de la nueva industria. Casualmente estas historias presentaban tramas ficticias y fueron exhibidas en lo que hoy es conocido como el formato de cortometraje, así reseña el sitio web www.cinefilovenezolano.org.ve (14/06/2011).
Asimismo en Latinoamérica varias ramas del periodismo y la investigación se han reflejado en distintas obras cinematográficas en distintas nacionalidades como por ejemplo los films de directores como Solveig Hoogesteijn (Macu, la mujer del policía, 1987), Fernando Sariñana (Todo el poder, 2000), Carlos Malavé (Las caras del diablo, 2010 – El Último cuerpo 2011) estas dos últimas obras realizadas bajo la técnica del cine guerrilla.
En la actualidad existe una carencia del formato cinematográfico cortometraje de ficción referente a esta trama de contenido social, ya que la mayoría de las producciones cinematográficas son realizadas en formato largometraje. Las producciones existentes han tratado el tema del periodismo de investigación vagamente, sin darle cabida a la importancia que ejerce este profesional de la investigación dentro de la sociedad.
Para Klein (08/07/11) el periodismo de investigación tiene por naturaleza buscar aquello que se resiste a ser revelado y busca descubrir o crear el acontecimiento. Una sociedad en donde la investigación periodística se vea limitada o censurada es propensa a que se originen hechos ocultos de corrupción e ilegalidad por parte de sus gobiernos; una
población que no sea debidamente informada y desconozca el valor y vitalidad que agrega el periodismo de investigación a una sociedad democrática, tiende a fallar y debilitar el ejercicio de sus libertades al no poseer una amplia cobertura informativa y el mutismo por parte de los profesionales de la información.
En otro sentido, el alcance limitado que tienen algunos medios masivos entre las personas, reduce las distintas matrices de opinión que se pueden expresar a través de estos espacios, tal es el caso del cine, que funge como productor de ideas y pensamientos generados gracias a sus contenidos, sin embargo carece de espacios para su exhibición y desconocimiento cultural en el colectivo, situación que generara la apatía de las masas hacia este tipo de corrientes comunicativas y artísticas, que de continuar esta situación puede originar un declive en cuanto al nivel de producción de este tipo de obras y en casos más drásticos su desaparición parcial.
Antes esto, se utilizará el cortometraje de ficción el cual se realizará bajo la técnica del Cine Guerrilla para exhibir una trama sobre la realidad del periodismo de investigación y su ejercicio en Latinoamérica, la cual manejará una línea enmarcada en el contenido social de su trama y reflejará realidades para la denuncia. Sustentándose en casos debidamente documentados y difundidos, además de investigaciones de periodistas reconocidos y publicados con antelación que servirán de antecedentes para la elaboración de la estructura narrativa y guión del producto final.
1.1 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
Con lo anteriormente planteado, se hará necesario producir un cortometraje de ficción y para ello se formulan las siguientes interrogantes:
¿Cuáles son las características del periodismo de investigación en Latinoamérica?
¿Cuál es el rol que cumple para la sociedad el periodista de investigación?
¿Cuáles son las etapas del proceso de periodismo de investigación en Latinoamérica?
Cuáles son las etapas de producción de un cortometraje de ficción sobre el periodismo de investigación en Latinoamérica?
¿Cuál es la estructura narrativa de un cortometraje de ficción sobre el periodismo de investigación en Latinoamérica?
2. OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN
2.1 OBJETIVO GENERAL
Producir un cortometraje de ficción bajo la técnica del cine guerrilla sobre la realidad del periodismo de investigación en Latinoamérica.
2.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Identificar las características del periodismo de investigación en Latinoamérica.
Describir las etapas del proceso del periodismo de investigación en Latinoamérica.
Analizar el rol que cumple el periodista de investigación en Latinoamérica.
Elaborar la estructura narrativa del cortometraje de ficción bajo la técnica Cine Guerrilla sobre el ejercicio del periodismo de investigación en Latinoamérica.
Elaborar las etapas de producción de un cortometraje de ficción bajo la técnica del Cine Guerrilla sobre el ejercicio del periodismo de investigación en Latinoamérica.
3. JUSTIFICACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
En la justificación prá ctica de la investigación, obtendrá como resultado final la realización de un cortometraje donde se plasmará la realidad del ejercicio del periodista investigador en la región latinoamericana; el rol que éste desempeña antes de la vicisitudes que se presentan en el contexto latinoamericano se demostrará bajo la técnica de cine guerrilla, los aportes y nuevas tendencias de esta técnica, que permite realizar producciones cinematográficas de bajo presupuesto, y dar a conocer el concepto que carece de bases bibliográficas.
Desde el punto de vista teórico esta investigación amplia el conocimiento de la variable de periodismo de investigación, ya que el gremio de comunicadores de Latinoamérica no hace mayor hincapié en ejercer este género periodístico, por diversas razones.
El aporte será brindar conocimientos sobre este género periodístico que muchos desconocen.
En el aspecto social, la investigación se realizará con el fin de mostrar las condiciones y la realidad que atraviesa el periodista de investigación en Latinoamérica, el respeto por la libertad de expresión y los derechos humanos del periodista de investigación, ya que la realidad es que esta profesión está muy extraviada debido a los maltratos que esta sufre.
Este proyecto en el aspecto metodológico servirá de antecedente para futuros investigadores en el área de periodismo de investigación en Latinoamérica y sobre cómo realizar y producir un cortometraje de ficción bajo el método cine guerrilla, brindándoles amplio contenido sobre la realidad que vive el periodista al momento de ejercer su rol.
Brindar información, aportes y datos sobre cine guerrilla, donde quizás se convierta en uno de los aportes más destacados debido a la gran ausencia de información acerca de este tema; todavía no existen autores que brinden detalladamente este método y en este proyecto se demostrará todo lo necesario para todo aquel que quiera producir bajo esta técnica, como también servirá de instrumento para demostrar las pau tas y etapas que usualmente un periodista de Latinoamérica ejerce en pleno proceso de su trabajo. Todo esto con el fin de aportar contenido que sea útil para futuros investigadores.
4. DELIMITACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
La temática de esta investigación se llevará a cabo sobre las variables cortometraje de ficción y periodismo de investigación en Latinoamérica, ubicada en el área temática de producción audiovisual bajo la perspectiva social, y bajo el enfoque teórico de Randall (2003), Reyes (2002), Rodríguez (1998), Bordwell (2008), Adelman (2008) y otros, en un espacio geográfico que solo estará delimitado en Latinoamérica en un periodo de tiempo desde enero 2011 hasta noviembre del mismo año.
