TEORÍA Y PRÁCTICA DEL DOCUMENTAL
Curso 2009-2010
1. Introducción
– El ámbito del documental – Marcos teóricos de definición – El cine de no ficción, hoy
2. Orígenes del documental
Robert
Flaherty. El cine etnográfico y la tradición
antropológica.
Películas de referencia
Nanook el esquimal (1922)
Hombres de Arán (1934)
Dziga Vertov, Jean Vigo. La vanguardia y el cine
documental.
Películas de referencia
El hombre de la cámara, (Vertov, 1929)
Cine–ojo (Vertov, 1925)
A propósito de Niza (Vigo, 1930)
3. Modelos de representación y estilos de puesta en escena del documental (según Bill Nichols)
3.1 Modelo expositivo
John Grierson, Basil Wright, Pare Lorentz. Etapa
fundacional. El movimiento británico. El documental
social. Cineastas del New Deal. Propaganda y
compromiso.
Películas de referencia
Night Mail (HarryWatt–Basil Wright, 1936)
Song of Ceylan (Basil Wright, 1934)
Listen to Britain (Humphrey Jennings, 1942)
El triunfo de la voluntad (Leni Rifenstahl, 1935)
3.2 Modelo observacional
Cine directo. La sincronización de imagen y sonido.
Pennebaker, Leacock, Wiseman, David y Albert
Maysles.
Películas de referencia
Primary (Drew Associates,1960)
High School (F. Wiseeman, 1968)
3.3 Modelo interactivo o participativo
Cinema verité. Jean Rouch, Edgar Morin, Chris Marker,
Michael Moore. Octavio Cortázar.
Películas de referencia
Chronique d´un été (Jean Rouch–Edgar Morin, 1960)
Moi, un noir (Jean Rouch, 1958) Comizi d´amore (Pasolini,1965)
The good woman of Bangkok (Denis O´Rourke, 1991)
3.4 Modelo reflexivo
Vertov. Errol Morris, Chris Marker, Godard, Trinh
Minh–ha.
Películas de referencia
Sans Soleil (Chris Marker, 1982)
The thin blue line (Errol Morris, 1987)
Reassemblage (Trinh Minh–ha, 1982)
4. Pasado, presente y memoria: los avatares del documental histórico
Cine de montaje. El documental de la memoria. Fuentes
orales y reconstrucción del pasado.
Películas de referencia
Noche y Niebla (Alain Resnais, 1955)
Morir en Madrid (Fréderic Rossif, 1962)
Shoah (Claude Lanzmann, 1985)
Atomic Café (Kevin Rafferty, 1982)
5. El documental socio–político: compromiso y lucha social
El cine como arma de lucha política y social. El cine como
testimonio. El documental en América Latina.
Películas de referencia
Chircales (Marta Rodríguez y Jorge Silva, 1972)
Tire Die (Fernando Birri, 1958–1960)
La hora de los hornos (Fernando Solanas, 1968)
La batalla de Chile (Patricio Guzmán, 1975–1979)
6. El documental en España
De Buñuel a Isaki Lacuesta.
Basilio Martín Patino. Jaime Camino. Joaquín Jordá.
Javier Corcuera. José Luis Guerín.
Películas de referencia
Asaltar los cielos (Javier Rioyo, JL López Linares, 1996)
En construcción (Jose Luis Guerín, 2001)
La espalda del mundo (Javier Corcuera, 2000)
Cravan vs Cravan (Isaki Lacuesta, 2003)
7. Tendencias en el documental contemporáneo. Algunos formatos actuales en el cine de no–ficción
7.1 El documental performativo
Berliner, Nick Bromfield, Lourdes Portillo, Michael
Moore.
Películas de referencia
Nobody´s business (Alan Berliner, 1996)
El diablo nunca duerme (Lourdes Portillo, 1994)
Roger and me (Michael Moore, 1989)
Six o´clock news (Ross McElwee, 1996)
7.2 Fake. Falso documental
Películas de referencia
The war game (Peter Watkins, 1965)
Casas Viejas (Basilio M. Patino, 1997)
Lucky Willage (Pedro Pinzolas, 2003)
7.3 Cine de ensayo. Cine experimental
Del “compilation film” al “found footage film”
Film–diario.
Películas de referencia
La jeteé (Chris Marker, 1962); Lettre de Siberie (Chris Marker, 1958)
Los espigadores y la espigadora (Agnes Warda, 2000)
Sonic outlaws (Craig Baldwin,1995)
PRÁCTICA
8. Narrativa
– Guión documental
– La entrevista en el documental
– Estructura narrativa
9. Preproducción e investigación de proyectos
– Preparación de proyectos
– Investigación. Documentación. Archivos – Personajes
– Presupuesto y financiación
10. Producción
– Plan de rodaje. Equipo – Fotografía – Sonido 11. Postproducción – Montaje – Postproducción de sonido – Postproducción de imagen
12. Un caso práctico
Atlas bereber,
2008
– Preparación del proyecto. Investigación. Documentación – Desarrollo del proyecto. Personajes. Archivos
– Ayudas institucionales. Pitchings – Guión
– Plan de rodaje. Equipo
– Preproducción, producción y postproducción en un caso concreto – Posibilidades de distribución y comercialización
BIBLIOGRAFÍA BÁSICA
– Erik Barnouw, El documental. Historia y estilo (Gedisa, 1996).
– Bill Nichols, La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental (Paidós, 1996).
– Antonio Weinrichter, El cine de no ficción. Desvíos de lo real. (T.B editores, 2005).
– Casimiro Torreiro y Josetxo Cerdán (eds), Documental y vanguardia
(Cátedra, 2005).
– Català, J.M; Cerdán, J.; y Torreiro, C (ed.). “Imagen, memoria y fascinación (Notas sobre el documental en España)”. (Ocho y Medio, 2001).
– Josetxo Cerdán y Casimiro Torreiro (eds). “Al otro lado de la ficción” (Cátedra, 2007).
– Michael Rabiger. Tratado de Dirección de Documentales. (Omega, 2007).
– Mª Luisa Ortega. Espejos Rotos. Aproximaciones al documental norteamericano contemporáneo. (Ocho y Medio, 2007).
- Mº Luisa Ortega y Noemí García. Cine Directo Reflexiones en torno a un concepto. ( T & B editores 2008 )
METODOLOGÍA Y EVALUACIÓN
El curso está concebido como un espacio para la construcción colectiva de conocimientos y pretende contar con la participación activa de los asistentes en torno a los ejes de reflexión, temas y filmes propuestos, así como en los ejercicios prácticos que se planteen.
Los alumnos realizarán una reseña sobre una de las lecturas
obligatorias que se plantearán en su momento y un ensayo con una temática acotada y consensuada relacionada con los intereses
académicos y profesionales del alumno y el contenido del curso. El ensayo podrá consistir en el análisis de alguno de los filmes propuestos (u otros acordados) desde una doble perspectiva: una
contextualización histórico–social de la obra/s y el análisis de las estrategias expositivas y narrativas de la película.
En el apartado práctico los alumnos se organizarán en grupos para realizar unas prácticas de rodaje y montaje de pequeñas piezas documentales de acuerdo con los modalidades planteadas.
La prueba final consistirá en el desarrollo por escrito de dos de los temas explicados que podrá incluir el análisis fílmico de las películas de referencia vistas en clase.
Moisés Salama Benarroch
moy@ arrakis.es
Horario tutorías
Lunes: 10.30–11.30 y 13.30–14.30 Martes: 11.30–13.30
