FACULTAD DE BELLAS ARTES
GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES
El papel en los libros ilustrados del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla: desde la época
incunable hasta el siglo XVII
Trabajo Fin de Grado presentado por Celia Lorca Cabezuelo, siendo el tutor del mismo el profesor Francisco Javier Cornejo Vega.
Dª Celia Lorca Cabezuelo
Sevilla, 19 de junio de 2021
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4 FACULTAD DE BELLAS ARTES
GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES
TRABAJO FIN DE GRADO CURSO ACADÉMICO [2020-2021]
TÍTULO: El papel en los libros ilustrados del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla: desde la época incunable hasta el siglo XVII.
AUTOR: Celia Lorca Cabezuelo
TUTOR: D. Francisco Javier Cornejo Vega
DEPARTAMENTO: Escultura e Historia de las Artes Plásticas ÁREA DE CONOCIMIENTO: Historia del Arte
RESUMEN:
La biblioteca del Fondo Antiguo de la Universidad de Sevilla guarda los seis ejemplares sobre los que se basará el siguiente trabajo. Se trata de libros ilustrados e impresos durante los siglos XV, XVI y XVII en la ciudad de Sevilla, correspondiendo dos ejemplares por cada siglo.
El objeto de análisis e investigación se centra principalmente en las páginas que muestran ilustraciones, aunque también se hace mención de la técnica de impresión del resto del cuerpo del libro.
El estudio solo se realizará sobre dichos ejemplares, no aplicando los resultados de el mismo a toda la producción librera y papelera de estos siglos en la ciudad hispalense.
TÉRMINOS CLAVE: Imprenta en Sevilla; libros ilustrados; grabado en relieve;
calcografía.
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Índice
1 INTRODUCCIÓN ... 8
1.1 Objetivos ... 8
1.2 Metodología ... 10
2. EL PAPEL EN LA IMPRENTA SEVILLANA ... 11
2.1 EL PAPEL EN LA IMPRENTA EN SEVILLA EN EL S. XV ... 11
Papel ... 11
Filigrana ... 13
Tinta ... 14
Ilustración ... 15
2.1.1 Ejemplares seleccionados del Fondo Antiguo de la Universidad de Sevilla ... 15
2.1.2 Las ilustraciones: estado de conservación ... 19
2.2 La imprenta en Sevilla en el s. XVI ... 28
Papel ... 28
Filigrana ... 29
Tinta ... 29
Ilustración ... 30
2.2.1 Ejemplares del Fondo Antiguo ... 31
2.2.2 Estado de Conservación ... 33
2.3 La imprenta en Sevilla en el s. XVII ... 41
Papel ... 41
Filigrana ... 42
Tinta ... 43
Ilustración ... 43
2.3.1 Ejemplares del Fondo Antiguo ... 44
2.3.2 Estado de conservación ... 48
6
3. ESTUDIO COMPARATIVO EVOLUTIVO ... 55
4. CONCLUSIONES ... 57
4.1 Conclusiones generales ... 57
4.2 Conclusiones específicas ... 57
5. BIBLIOGRAFÍA ... 59
7 Índice de ilustraciones
Ilustración 1. Ilustraciones xilográficas ... 22
Ilustración 2Alteración por falta de soporte, originado durante la elaboración ... 22
Ilustración 3. Tetramorfos. Grabado en relieve ... 23
Ilustración 4 Imágenes detalle de la técnica del Tetramorfos ... 24
Ilustración 5 Grabado xilográficos ... 26
Ilustración 6 Deterioros: de izq. a der. Carencia de pigmento y rotura ... 26
Ilustración 7 Portada ... 27
Ilustración 8 Oxidación de tintas de textos traspasadas a la ilustración ... 35
Ilustración 9 Migración de pigmento ... 36
Ilustración 10 Reverso y anverso de una ilustración ... 37
Ilustración 11 Detalles de grabados ... 37
Ilustración 12 Portada calcográfica ... 39
Ilustración 13 Detalle reverso de la calcografía ... 39
Ilustración 14 Detalle grabado donde puede apreciarse la transparencia de la página ... 40
Ilustración 15 Grabado calcográfico ... 41
Ilustración 16 Anverso y reverso de ilustración con filacteria xilográfica ... 48
Ilustración 17 Grabado calcográfico ... 50
Ilustración 18. Anverso y reverso de ilustración calcográfica ... 51
Ilustración 19 Omisión de estampación ... 50
Ilustración 20 Grabado calcográfico Carlos II ... 52
Ilustración 21 Grabado calcográfico Fernando III ... 53
Ilustración 22 Detalles de las calcografías ... 54
Ilustración 23 Grabados calcográficos ... 54
8 1 INTRODUCCIÓN
La ciudad de Sevilla ha sido el escenario de grandes momentos históricos. Entre su extenso patrimonio, recoge y almacena auténticos legados que, a través del papel y la tinta, nos muestran el pasado de la ciudad.
El siguiente Trabajo Fin de Grado consiste en la realización de un estudio de la evolución y cambios generados en la producción de libros ilustrados impresos en Sevilla durante los siglos XV, XVI y XVII, a partir de una selección de ejemplares del Fondo Antiguo de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla.
Este estudio se centra en el análisis de seis ejemplares de la Biblioteca Rector Machado Núñez. Por cada siglo se mostrarán dos ejemplares producidos a lo largo del mismo período.
El marco temporal elegido responde a la aparición de la imprenta en Sevilla y su evolución durante los dos siguientes siglos, es decir, desde los incunables, libros producidos antes del año 1500, hasta finales del s. XVII.
1.1 Objetivos
Los objetivos del siguiente Trabajo Fin de Grado son los siguientes:
1. Realizar una búsqueda bibliográfica y documental sobre el papel y las ilustraciones en la imprenta sevillana, así como lo relativo a las publicaciones seleccionadas.
2. Análisis y estudio organoléptico de los ejemplares seleccionados del Fondo Antiguo de la Universidad de Sevilla.
3. Estudiar las patologías específicas del papel como soporte de las ilustraciones de forma individual.
4. Estudiar la evolución de las técnicas empleadas en los libros ilustrados y sus cambios a lo largo del tiempo.
5. Concluir el estudio con los resultados obtenidos tras dichos análisis y la contrastación de los mismos.
9 Debe constar en todo instante que las conclusiones obtenidas son propiamente de estos ejemplares estudiados, no siendo un resultado genérico o definitivo sobre los libros ilustrados en Sevilla.
Los ejemplares de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla (BUS) que forman parte de este estudio histórico serán los siguientes:
• Rolevinck, Werner., Fasciculus temporum, vel Chronica ab initio mundi.
Auctoritates de vita et moribus philosophorum ex Laertio extractae / Diogenes Laercio. Bartholomaeus Segura et Alfonsus de Portu. Sevilla: Bartolomé Segura y Alfonso del Puerto, 1480.
Signatura topográfica: A 335/085
• Gulielmus Parisiensis, Postilla super Epistolas et Evangelia. Meinardus Ungut et Stanislaus Polonus. Sevilla: Meinardo Ungut y Estanislao Polono, 1497.
Signatura topográfica: A 336/015
• Incipit Missale fratru[m] predicatorum ... In domo Joannis varela Salmanticen[sis]. Sevilla: Juan Varela de Salamanca, 1530.
Signatura topográfica: A. Res. 11/4/13
• Pineda, Juan. Ioannis de Pineda societatis Iesu Commentariorum in Iob libri tredecim : adiuncta singulis capitibus sua paraphrasi quae et longioris commentarii summan continet. Sevilla: Juan René, 1598.
Signatura topográfica: A. Res. 35/2/16
• Mosquera de Barnuevo, Francisco. Testimonio y memorial de los seruicios que el licenciado don Francisco Mosquera de Barnueuo, y su padre, y abuelos an hecho a su Magestad, de más de cien años continuos, y sus partes, y calidades.
[Sevilla]: s.n., [1610].
Signatura topográfica: A. Res. 77/3/11 (1)
• Torre Farfán, Fiestas de la S. Iglesia Metropolitana, y Patriarcal de Sevilla al nuevo culto del señor rey S. Fernando el tercero de Castilla y Leon: concedido a todas las Iglesias de España, por la Santidad de Nuestro Beatissimo Padre Clemente X ..., Sevilla: en casa de la viuda de Nicolás Rodríguez, 1672.
Signatura topográfica: A 061/107
10 1.2 METODOLOGÍA
El método de trabajo consta de tres fases. En primer lugar, han sido seleccionados los seis ejemplares del Fondo Antiguo. Se desarrollará una parte previa donde se hace un estudio y resumen histórico de cada siglo sobre la producción de la imprenta en Sevilla en ese momento, así como los materiales y las técnicas que se empleaban durante este proceso.
En la segunda fase se analizará la información recopilada durante los estudios organolépticos de libros elegidos realizados en la sala de investigación de la Biblioteca del Fondo Antiguo. La metodología empleada para el estudio de las obras será el análisis personal y directo de los ejemplares citados en el anterior apartado.
A fin de recoger toda la información de la forma más homogénea posible, se realizarán dos tablas. La primera de ellas dispondrá la información publicada acerca de los libros en la página de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla (BUS), titulada como “Datos bibliográficos”. La segunda tabla estará destinada expresamente a las características físicas observadas durante el examen organoléptico de las ilustraciones, nombrándose como “Ficha técnica de las ilustraciones”.
1. Datos bibliográficos
Autor -
Título -
Fecha de impresión -
Lugar de impresión Sevilla, España
Nº Ilustraciones -
Impresor -
Enlace web BUS
2. Ficha técnica de las ilustraciones1
Tipo de papel Verjurado
Tintas Rojas, azules, negras, etc.
1 Agradecimiento a la Dra. Elena Vázquez Jiménez por aconsejarme para la realización de la tabla.
11
Textura Rugosa, lisa, sin deformaciones, etc.
Filigrana Imagen de la filigrana/ dibujo
Transparencia2 Escala del 1 al 3 en transparencia del papel a contraluz.
Técnica Ilustraciones Xilográfica/Calcográfica Tipo de encuadernación Cartera, cosida, etc.
De esta última tabla cabe destacar el apartado de transparencia, ya que se ha establecido una medida para describir el comportamiento del papel expuesto al trasluz, siendo el valor 1 el más opaco y 3 el más translucido.
Una vez analizados todos los ejemplares, se procederá al estudio evolutivo observado en la técnica, estado de conservación, alteraciones y materiales, entre otros, para llegar así a la última fase de conclusión.
En las conclusiones obtenidas tras la recopilación y la investigación se abarcarán los resultados, recalcando que se trata de unos casos particulares como son estos seis ejemplares, no siendo aplicable a términos generales.
2. El papel en la imprenta sevillana
2.1 El papel en la imprenta en Sevilla en el s. XV
Papel
El papel es uno de los soportes fundamentales en el mundo de los libros. Su aparición resultó primordial para un exitoso progreso de la imprenta, ya que suplió al pergamino, mucho más difícil de obtener, elaborar y conservar que el papel, dando paso a una industria papelera que acrecentaba progresivamente su producción para alcanzar la gran demanda de documentos.
Dentro de la industria papelera del momento, los fabricantes de papel se acostumbraron desde el siglo XV a elaborar diferentes papeles según el destino y el uso que iban a recibir, siendo los más caros empleados en producciones de mayor calidad o designados para grabados y estampaciones. (Nuevo 2016, 34)
2 Escala realizada para este trabajo.
12 Durante los siglos XV, XVI y XVII la fabricación de papel se expandió por todas las zonas del continente europeo.
El papel en Europa se elaboraba mediante la estructura metálica en bastidor de madera que aportaba la verjura al papel gracias a los puntizones y corondeles. Debido a la porosidad del papel, era requerida la aplicación de una capa de apresto o colas, como el almidón, gelatina, gomas vegetales e incluso alumbre. Una vez aplicada manualmente esta capa y completado su secado, la porosidad disminuía, permitiendo retener correctamente las tintas durante la impresión. (Muñoz 2018, 62).
Debemos destacar de entre toda esta producción a los maestros papeleros italianos.
Sobresalían por la gran calidad de sus papeles, de gramaje alto y espesor justo, lo que brindaba mayor vida material al papel, además de un aspecto estético muy uniforme y de tonos claros agradables.
De los italianos cabe subrayar la significativa forma de disponer los cilindros metálicos por los que elaboraban el papel artesanal, siendo destacablemente rectos y precisos, en comparación con el papel árabe que se realizaba en la península ibérica, menos recto y con ciertas irregularidades. Es este, por tanto, un aspecto a tener en cuenta en el estudio de los ejemplares, ya que, a pesar de ser utilizados por las imprentas sevillanas, estos podían proceder de una fábrica papelera italiana.
Para conocer la procedencia y tipología del papel del documento debemos tener en consideración la forma en la que se disponen las marcas de la estructura que conforma la calidad de verjurado, es decir, en los corondeles. Son las zonas de la malla metálica donde se filtra la fibra del papel durante la producción y en los que queda sustentada, obteniendo la forma dispuesta por estos alambres tras el secado. La textura que presentan los papeles es debido a este procedimiento, dotándolos del nombre de verjurado. Esta calidad de papel es anterior a la aparición de la industrialización de las fábricas papeleras.
En la producción de papel en España encontramos una tipología conocida como papel hispano-árabe, de origen musulmán. Era usual en la península la elaboración de dicho papel, diferenciándose del papel italiano en algunos aspectos. En primer lugar, el papel hispano-árabe muestra unos corondeles irregulares, al igual que los puntizones, que son los hilos metálicos más finos que atraviesan los corondeles; en contraposición con el papel italiano, mucho más regular en la disposición de los corondeles y puntizones, con un acabado más recto y homogéneo tanto en grosor como en aspecto. Para conseguir tal calidad de homogeneidad, las fibras de papel eran machacadas mucho más que en la producción hispano-árabe.
13 Los papeles hispano-árabes comienzan a desaparecer durante los siglos XV y XVI, siendo sustituidos en parte por la producción italiana.
En nuestro caso, serán los papeles italianos los que se mostrarán en los ejemplares, siendo coetáneos de una fabricación en decadencia como era la hispano-árabe.
Filigrana
Las filigranas son las marcas de agua del papel. Se realizan incorporando un relieve con un dibujo concreto sobre la malla metálica que se utiliza durante la elaboración del mismo.
Es necesario prestar gran atención a las filigranas presentes en estos ejemplares, ya que gracias a ellas podemos conocer en algunos casos la imprenta de la que proceden.
(Rückert, Pérez, Wenger, Hidalgo & Ferrando 2011, 11): “Las filigranas son un elemento indisolublemente unido al papel antiguo (…) La conservación del papel medieval con filigrana no presenta, generalmente, problemas si se mantiene en un ambiente adecuado y de forma correcta”
Aparecen durante los siglos XV y XVI, a través de los cuales se van produciendo mayores variaciones tanto en su diseño como procedencia, lo que nos indica un gran crecimiento de la industria papelera (Carrete 1996, 34). Aunque según otras fuentes, su origen es anterior, (Muñoz 2018, 65): “Las filigranas se comenzaron a usar en los molinos papeleros de Fabriano, probablemente en el siglo XIII. Después su empleo se generalizó rápidamente en toda Europa. Las filigranas constituyen un elemento de datación histórica.”
(Rückert, Pérez, Wenger, Hidalgo & Cusí, 2011, 49): “En primer lugar, se trata de una invención europea, ningún papel árabe o chino antiguo tiene filigrana. Esto se explica por el hecho que sólo en Europa se trabajó con forma rígida, sobre las cuales se podían sujetar las filigranas metálicas.”
Estas se realizan a fin de indicar el fabricante, origen del papel y su cronología. Su aparición abarca tanto papeles manuscritos como papeles impresos.
Asimismo, cabe destacar la marca de agua, tan solo presente en el papel italiano e inexistente en el papel hispano-árabe.
14 Tinta
“La palabra «tinta», proviene del latín «tingere», que significa teñir. Se conoce como tinta a un líquido terso, que no contiene materia en suspensión, móvil, que se fija al soporte, dotado de un color intenso, durable, inodoro y pH variable”. Las tintas empleadas en los manuscritos no eran las mismas que se empleaban para la imprenta.
(Valliant 1996, 29)
Hasta el momento se habían utilizado tintas metaloácidas y al carbón en el caso de los tonos negros, y para los rojos el bermellón o el sulfuro de mercurio (cinabrio), aglutinados con huevo, vinagre o goma arábiga como adhesivo y aditivo. Sin embargo, estas tintas no eran adecuadas para la imprenta debido a su falta de adhesión a las planchas metálicas o tipos, por lo que fue preciso recurrir a las tintas grasas, siendo este cambio una importante variación en la confección de documentos.
Las tintas grasas emplean un elemento tintóreo, colorante o pigmento el cual se encuentra en suspensión sobre un aglutinante graso. Debían permitir una correcta sujeción sobre el tipo o plancha a entintar, evitando desbordamientos y manchas.
En la imprenta occidental, los pigmentos usados eran el negro de carbón o rojo bermellón en su mayoría, siendo aglutinados con aceites vegetales de carácter secante, como el de nuez o linaza, adormidera, colza, cáñamo, etc. (Restrepo 2014, 57): “Al hacerse invisible las antiguas tintas, empiezan a probarse “negro de humo obtenido de la combustión de pez de resina y un barniz extraído del aceite de linaza al que se añadía resina como sustancia fijadora, para evitar manchas y que corriera la tinta sobre el papel”.
También podían añadirse algunas resinas, como se indica al final de la anterior cita, pero no obligatoriamente. Son tintas químicamente muy estables.
En ocasiones, estas tintas son muy similares al óleo, siendo diferenciadas de este por el empleo de pigmentos más finos y un aceite más secante. Sin embargo, presentan un comportamiento prácticamente idéntico a los óleos, como son la resistencia a las sustancias polares como el agua, lo que durante un proceso de limpieza lo asemeja al óleo respecto a los disolventes empleados. (Muñoz 2018, 105)
Esta naturaleza grasa facilita algunos procesos de restauración de papel, como son las limpiezas por baños, ya que la tinta no se disuelve al entrar en contacto con el agua.
15 La interacción de las tintas grasas sobre el soporte de papel es variable, puesto que, a pesar de tratarse de elementos ácidos grasos, no necesariamente deben generar acidificaciones en el papel.
Ilustración: el grabado en relieve o entalladura
Es durante el siglo XV cuando comienzan las primeras estampas realizadas bajo la técnica gráfica del grabado en relieve o entalladura. (Carrete, 2009) Esta técnica consiste en el vaciado de la superficie de las zonas de la plancha (de madera: xilográfica;
o de una aleación metálica blanda como el plomo) que deben quedar en blanco y dejar en el relieve las partes de la composición que forman la imagen y que sí irán entintadas.
Encontramos estas estampaciones repartidas por Europa. (Gelonch-Viladegut, 2011) Debido a la laboriosa preparación para la obtención de estos grabados, es de suponer que estas estampas estaban destinadas para unos compradores de alto nivel económico, como son la nobleza o el clero. La temática de estas estampas no era necesariamente religiosa, pudiendo también encontrarse escenas históricas, acontecimientos mitológicos, bélicos o elementos arquitectónicos.
Los grabados xilográficos eran los más abundantes y frecuentes durante la producción de impresos del siglo XV y parte del siglo XVI.
2.1.1 Ejemplares estudiados del Fondo Antiguo Fasciculus Temporum
En el siguiente apartado procederemos al estudio de los primeros ejemplares a analizar, comenzando por los dos más antiguos, denominados Fasciculus temporum, vel Chronica ab initio mundi. Auctoritates de vita et moribus philosophorum ex Laertio extractae y Postilla super Epistolas et Evangelia.
En algunos casos, los títulos de los libros son tan extensos que serán nombrados por un título más breve para agilizar la lectura, como ocurrirá con el Fasciculus Temporum.
Las fichas técnicas de catalogación de cada documento pueden ser encontradas en la página web de BUS.
16 1. Datos bibliográficos
Autor Rolevinck, Werner (1425-1502)
Título Fasciculus temporum, vel Chronica ab initio mundi.
Auctoritates de vita et moribus philosophorum ex Laertio extractae / Diogenes Laercio.
Fecha de impresión 1480
Lugar de impresión Hispali (Sevilla), España
Nº Ilustraciones 12
Impresor Bartolomé Segura Ramos y Alfonso de Puerto
Enlace web BUS https://archive.org/details/A335082/page/n87/mode/2up
Respecto a las características mostradas sobre el objeto de estudio en el cual nos centraremos, vemos la siguiente tabla de datos principales:
2. Ficha técnica de las ilustraciones
Tipo de papel Verjurado
Textura Textura rugosa, pesado al tacto
Filigrana
Cruz latina inscrita en un corazón.3 (Vistas en las guardas del ejemplar)
3 La siguiente filigrana aparece en el documento de Actas del X congreso nacional de historia del papel.
Asociación Hispánica de Historiadores del Papel. P. 260
17 Tijeras
Tijeras con corona (Ubicadas en el cuerpo del libro)
Tintas Negras y rojas
Transparencia 1
Técnica Ilustraciones Xilográfica y entalladura metálica Tipo de encuadernación Cuero repujado sobre tabla
El Fasciculus Temporum es un libro impreso de época incunable creado por Werner Rolevinck y reproducido en España por Bartolomé Segura y Alfonso del Puerto. Su mayor distinción es constar como el primer libro ilustrado impreso que se conserva de los editados en España. (Cornejo 2020, 135)
El Fasciculus de Sevilla incorpora, en torno a la imagen del Salvador, la simbología de los Evangelistas (Tetramorfos). Lo que en ediciones anteriores se resolvía en cuatro círculos con el nombre del santo, ahora presenta el grabado completo (Ídem 2020, 137).
“Lo importante de estas ilustraciones es que son la prueba del nacimiento del primer taller de grabado al servicio de la imprenta sevillana: los errores que se aprecian en los nombres de los santos (el de San Marcos aparece invertido, igual que la letra ‘S’ en todas las filacterias) nos hablan de un grabador en metal principiante”.
Postilla super Epistolas et Evangelia.
Es el segundo ejemplar a estudiar de este siglo. También está escrito en latín. Este ejemplar es el único que se muestra en formato 4º, siendo el resto de ejemplares en formato 2º.
18 1.Datos bibliográficos
Autor Gulielmus Parisiensis
Título Postilla super Epistolas et Evangelia
Fecha de impresión 28 de febrero, 1497
Lugar de impresión Hispali (Sevilla), España
Nº Ilustraciones 52
Impresor Ungut Meinardus et Stanislaus Polonus
Enlace web BUS https://archive.org/details/A336015
2.Ficha técnica de las ilustraciones
Tipo de papel Verjurado
Textura Rugosa
Filigrana
Mano abierta con lo cinco dedos alargados
Transparencia 1
Tintas Negras
Técnica Ilustraciones Xilográfica
Tipo de encuadernación Pergamino sobre cartón
19 2.1.2 Las ilustraciones: estado de conservación
Fasciculus temporum
En primer lugar, cabe destacar el buen estado de conservación general en el que se encuentra la obra. Nos ceñiremos para mayor concreción a las hojas que muestren ilustraciones, como hemos citado anteriormente, pero también es necesario resaltar o estudiar el estado de conservación del documento en rasgos generales, si bien no con una profundidad muy rigurosa, más dirigido hacia unos aspectos generales que mucho han de ver con nuestro objeto de estudio.
Aunque el estado de conservación es muy óptimo, teniendo en cuenta la longevidad del documento, presenta algunas alteraciones que modifican su composición. Las alteraciones que generen algún tipo de deterioro sobre el papel y las tintas que se sustentan sobre este son de carácter externo mayormente, como es la mancha de humedad que oscurece y oxida las fibras del soporte celulósico en algunas de sus páginas, haciendo que este pierda la homogeneidad y tono suave que muestran las hojas.
Es ligeramente rugoso al tacto y pesado. La verjura es recta, con una disposición de corondeles y puntizones diseñados muy paralelamente, demostrando así que se trata de un papel de tipo italiano, o bien procedente de la península itálica o bien elaborado por los italianos genoveses que tanto acapararon la producción de papel en Sevilla.
Han podido encontrarse tres tipos de filigranas diferentes. La primera de ellas se ubica en las guardas, siendo la indicada previamente en la tabla. Es una filigrana de libros incunables españoles (Rückert, Pérez, Wenger, Hidalgo & Ferrando 2011, p. 162), y las dos siguientes filigranas, repartidas en las páginas del cuerpo del libro referentes al poder secular, siendo muy similares entre sí. (Nuevo, Romero 2016 pp. 162): “Por tanto la corona hace aparecer más alta la cabeza del que la lleva y junto con el adorno lo eleva por encima del círculo de sus semejantes. Por ello queda legitimado como ser sobrehumano, vinculado con el mundo superior.” (Ídem pp. 203-204): “de hoja larga en aspa con ojos cerrados para pulgar y anular”
Se podría afirmar que no presenta alteraciones que partan de la propia materialidad de este que hayan derivado en mayores deterioros, como pueden ser la alteración cromática del papel o la corrosión de las tintas. De los daños originados por una mala ejecución de técnica en uno de los procesos de fabricación encontramos la falta de fibra
20 en zonas puntuales del soporte. Sabemos que es producida durante la fabricación del papel ya que mantiene la forma de la malla metálica que sostiene la pulpa durante la elaboración, además de que está impreso encima de esta misma falta, si fuese un desgarro o desfibrado posterior, las letras muy probablemente se habrían perdido, no siendo así en este caso.
Esto, por tanto, conlleva además a que se produzca una mayor transparencia de la superficie, así como una mayor debilidad en esas zonas puntuales. Otra tensión generada por la presión sobre las fibras del soporte son las marcas de los tipos de la imprenta. A pesar del espesor del papel, la fuerza ejercida durante la impresión ocasionó cierto relieve en negativo sobre la superficie. Es una característica presente en muchas zonas del documento que también afecta a las ilustraciones que se distribuyen a lo largo de este.
Respecto a las tintas, no hay distinción visual entre las empleadas sobre las estampaciones de los grabados y entre la propia tinta de impresión de los tipos de texto.
Los grabados se entintarían a la vez que el resto de tipos de la plancha a estampar, por lo que es razonable que presenten la misma tinta. Referente a los grabados que ocupan toda la página, sí podría existir la posibilidad de un cambio de tinta, pero no parece suceder en esta ocasión ya que muestran las mismas características que el resto de las estampaciones de grabado de la obra. A pesar de que las técnicas para su elaboración sean diferentes, como expondremos más adelante.
Otra de las particularidades de este ejemplar, es que tiene correcciones realizadas a mano y espacios sin imprimir para ser completados manualmente. Es decir, dejando estos espacios nos afirma la intencionalidad de sus autores de finalizar manualmente algunas zonas de texto. También en el caso de los errores tras la impresión, subsanar las estampaciones impresas con carencia de tinta, ya sea por fallo al entintar o un mal agarre al papel de esa zona, las cuales han sido corregidas manualmente con lo que parece ser también la misma tinta grasa. Las letras capitales son realizadas en color rojo, y claramente podemos ver en estos trazos unas herramientas que no corresponden con la textura generada por las planchas de impresión. Por tanto, viene a corroborar una afirmación acerca de este ejemplar, se trataría de una obra producida en un momento histórico que coexiste entre los manuscritos y la imprenta, ya que, a pesar de ser un libro impreso, hay propósitos de continuar algunas partes del mismo a mano. Esto puede ser o bien por motivos técnicos, que resulte más fácil añadir las letras capitales
21 manualmente que entintar de rojo la tipografía, o por un deseo del comprador de llevar el ejemplar a un iluminador para que realice las letras capitales o miniaturas.
Las ilustraciones que podemos contemplar a lo largo del documento son xilografías y grabado en plancha metálica o entalladura, como es el caso de la ilustración principal.
La xilografía es la técnica de grabado predominante hasta la fecha. Es compleja la distinción entre estas técnicas, aunque en este caso podemos afirmar que los grabados de ciudades son xilografías, mientras que el grabado que recibe mayor protagonismo, como es el Tetramorfos que ocupa un folio completo, fue generado mediante un grabado en plancha de metal o entalladura, también considerado al igual que el anterior como un grabado en relieve. Lo que varía en este es la materialidad con la que ha sido concebida la matriz que da forma a la estampación, pero no la técnica, la cual consiste también en el devaste de la superficie. Estas diferenciaciones pueden observarse en las calidades de las ilustraciones:
Ilustración xilográfica
22 Ilustración 1. Ilustraciones xilográficas
4
Ilustración 2. Alteración por falta de soporte, originado durante la elaboración
4 Este deterioro afecta a una de las xilografías.
23 Ilustración 3. Tetramorfos. Grabado en relieve
24 Ilustración 4 Imágenes detalle de la técnica del Tetramorfos5
Es un ejemplar glosado, y gracias a las inscripciones posteriores a su datación, se ha podido observar que ha sido mutilado, ya que algunas de las glosas presentes están cortadas. Esto señala que muy probablemente las propias tapas del documento no sean las originales.
Finalmente, mencionaremos de forma general algunos aspectos sobre el resto del cuerpo del libro, a fin de dar a conocer otras alteraciones presentes, encontramos más tipos de fallas en la manufacturación del ejemplar. En algunas zonas, el entintado es excesivo, generando mayor superficie con tinta, o es escaso, dejando un resultado poco homogéneo. Además, hay páginas concretas que han sido impresas dos veces por falta de tinción o por movimientos accidentados en el papel cuando se estaba colocando bajo la plancha metálica, como ocurre en algunos casos que página entera está mal ubicada.
Postilla super epístolas
El estado de conservación del ejemplar es bueno. Presenta una serie de alteraciones que afectan principalmente a la primera y última página del cuerpo, estando exentas de estos perjuicios muchas de las páginas interiores. Estas alteraciones son similares al anterior ejemplar estudiado, ya que también muestra manchas por efectos de la
5 Pueden apreciarse las marcas del grabado en plancha metálica.
25 humedad lo que ha generado la aparición de hongos. Vemos ataques de insectos xilófagos muy puntuales que apenas llegan a afectar al contenido del documento, ya que se encuentran concentrados en los perímetros de las hojas.
Otras de las alteraciones que dañan el ejemplar es el desgarro que ha ocasionado un roto sobre una de las xilografías.
El papel también muestra una verjura recta y medida, lo que nos dice que se trata de papel de estilo italiano, y como hemos indicado anteriormente, siendo muy probablemente fruto de la influencia recibida por parte de los italianos o bien a manos de estos.
El tacto del papel es más liso que el del Fasciculus Temporum, pero también se percibe grueso. A contraluz se transparentan las tintas y pueden verse las fibras del papel, curiosamente, siendo las páginas primera y última las más afectadas por los hongos y la humedad, también son las que menos transparencia muestran a contraluz. La coloración del mismo es homogénea que, obviando las manchas por humedad, ha mantenido un tono crema estable.
Respecto a las filigranas, fueron necesarias dos revisiones del ejemplar para localizar la ubicación de esta, descubriendo finalmente que esta se encontraba en el pliegue del cuadernillo, sin llegar a mostrarse totalmente. El resto de ejemplares que estudiaremos sí los muestran en zonas centradas de la página, como veremos en los siguientes apartados.
(ÁBALOS: 2016): “Cuando el pliego se doblaba dos veces, daba como resultado que los corondeles se vean horizontalmente, los puntizones verticalmente y la filigrana aparezca en el lomo del plegado (…), entonces el formato se denomina cuarto, en cuarto o in- cuarto (indicado con las abreviaturas 4°, 4to, Q y Qº)”
La filigrana es una mano, elemento humano muy común dentro del mundo de las marcas papeleras, de ella podemos decir que simboliza elementos compatibles con la temática del contenido del documento, como son la paz, la fidelidad y la libertad. (Nuevo-Romero 2016, pp. 76-78)
Encontramos ciertas fallas en el soporte, como son excesos de materia o dobleces, todas estas generadas durante la producción de papel.
Las ilustraciones que se reparten a lo largo del ejemplar son xilografías. Estas se distribuyen en los laterales, no habiendo una página concreta para la posición de estas como veíamos en el Fasciculus Temporum, sino integrándose con el propio texto.
26 Ilustración 5 Grabado xilográficos
El entintado y la impresión se realizaba en conjunto, es decir, los tipos se colocaban en una misma plancha con las xilografías y se imprimían. Algunos detalles como la falta de tinta, o el exceso de esta pueden apreciarse tanto en la zona de las ilustraciones como en el texto como vemos en la siguiente imagen:
Ilustración 6 Deterioros: de izq. a der. Carencia de pigmento y rotura
Con esto podemos constatar que las disposiciones de los tipos y las planchas xilográficas se colocaban a la vez. En esto también podemos apreciar la forma de
27 entintado de las planchas, puesto que vemos mayor exceso de tinta en la columna izquierda de cada página, comenzando por las letras ubicadas al perímetro de la izquierda.
Las letras capitales se repiten, la inmensa mayoría son la letra I mayúscula, decorada con motivos vegetales, aunque también podemos ver la inicial D en las páginas finales del libro.
No se distinguen alteraciones que partan de la propia materialidad y creación del libro más allá de las citadas anteriormente, como son los dobleces o los excesos de tinta. El buen estado de conservación nos demuestra que tanto la calidad de los materiales empleados como la fabricación se realizó con meticulosidad.
La encuadernación es posterior a la creación del documento, con tapas de cartón recubiertas de pergamino.
Ilustración 7: Portada
28 2.2 La imprenta en Sevilla en el s. XVI
La imprenta facilitó la reproducción de documentos de una forma más agilizada que la reproducción manuscrita, sin embargo, no se dejaron de elaborar libros a mano completamente. (Castillo 2011, pp. 62-63): “Observar que su avance no anuló la actividad manual es algo que ha quedado sobradamente demostrado en las investigaciones realizadas en los últimos años, entre otros factores porque determinadas prácticas de escritura no se confiaron del todo a la imprenta debido a la vigilancia ejercida sobre ésta. Avisos, gacetas, memoriales, instrucciones y libros de autor fueron algunos de los territorios donde el manuscrito mantuvo su presencia y su prestigio, lo mismo que géneros como la poesía, la sátira y el teatro gozaron de una notable circulación por esa vía. y, por supuesto, sin olvidar la gavilla de pasquines, libelos y carteles infamantes tan del gusto áureo, y aún menos las escrituras personales y cotidianas, siempre dominadas por las cartas y los antes citados libros de memoria y razón”.
Se conservan pocos contratos donde aparezcan las firmas de los impresores y editores sevillanos, llegando incluso a obviarse esta información en el propio colofón del libro.
(Álvarez 2017, 97).
Papel
Es a lo largo de la mitad de este siglo cuando se produce una escasez de papel. Algunas fuentes afirman que se trataba también de una demanda de papel de buena calidad y rechazo hacia producciones de bajo coste o mala calidad.
Los manuscritos en pergamino que aún pudieron perdurar a lo largo del siglo anterior, ahora quedaban muy rezagados en un segundo plano y tan solamente producidos en casos muy concretos, con motivo de que una necesidad de perdurabilidad del documento, una especial riqueza según fuese el solicitante y comprador del ejemplar, como también un trabajo de gran importancia. Esta selecta solicitud definía desde el tipo de encuadernación que deseaba el cliente hasta la propia técnica de escritura. (Curt F.
Bühler) (Álvarez 2017, 181): “El público que leía se había acostumbrado a un material adecuado para producir libros, que resultaba a la vez más económico que el pergamino y menos dependiente para su procura de los caprichos de la Madre Naturaleza. La producción de papel podía incrementarse con rapidez, la de ternera no.”
En la primera mitad del siglo, la industria papelera se vio en manos de los italianos, como ocurría en gran parte de Europa, ya que eran grandes e importantes artesanos
29 muy reconocidos por el continente. A finales del siglo, cobran importancia también los fabricantes de papel franceses. Entre los impresores más conocidos, encontramos al impresor alemán Jacobo Cromberger, muy influyente en la industria impresora de Sevilla.
Una de las mayores demandas de libros en Sevilla fue el contrato realizado por Jacobo Cromberger en 1554 para la realización de breviarios, diurnarios y misales. Los breviarios y diurnarios eran impresos en “papel del buitre”, con letra de libro de horas también impreso en Sevilla por Juan Varela en 1531, impresor de unos de los ejemplares que estudiaremos a continuación, como es el Incipit Missale fratru[m]
predicatorum. Estos misales, que son los que realmente muestran interés en este apartado, eran impresos en papel de “veta verde” con letra y glosado de un anterior impreso que portaba la firma de Cromberger.
Filigrana6
El mercado del papel en Sevilla a lo largo del siglo XVI, era principalmente regido por italianos, especialmente por comerciantes de Génova. Este matiz será importante conocerlo ya que explicaría por qué los ejemplares a estudiar de este siglo muestran en sus filigranas un sello italiano. (Carrete 1996)
Hubo en este siglo unas importaciones masivas de papel foráneo, especialmente italiano, fino y con filigranas. La mayoría de filigranas muestran su origen en Italia, aun así, no se podría afirmar con total seguridad que provengan de la propia península itálica, por motivos de costo principalmente. De todas formas, el hecho de que sea en las propias imprentas españolas donde se realicen las mismas marcas de agua dificultan la labor de identificar el lugar de origen del papel. (Rückert, Pérez, Wenger, Hidalgo &
Cusí, 2011, pp.31-33)
Tinta
No se han encontrado fuentes que afirmen un importante cambio en la composición de las tintas de impresión. Si bien es cierto que el papel sufrió una crisis por escasez, se
6 Hasta el momento, todas las filigranas presentes en el papel de los ejemplares son de origen italiano.
30 puede suponer que las tintas pudieron verse afectadas por esto, pero no se han visto mencionadas como elementos de los que se careciese.
Esto puede deberse a que solo fuesen las fibras que componen el soporte estuviesen más afectadas por esta escasez debido a que la cantidad de materia de papel necesaria para crear un libro es mucho mayor que la cantidad de tinta requerida. Fue tal la falta de material para el soporte, que fueron precisas algunas leyes para controlar la compra y venta de trapos y fibras para los libros.
Ilustración: el grabado xilográfico y calcográfico
Refiriéndonos especialmente a las estampas de grabado en relieve, las de mayor calidad aparecen durante este siglo, fruto de la influencia renacentista que los italianos llevaban consigo. Estos maestros papeleros e impresores italianos, se afanaron en la aportación y añadido de elementos decorativos, adornos y aderezos que hacían de estas estampas composiciones sumamente atrayentes.
Los grabados xilográficos dejan espacio en este siglo para el auge de la aparición del grabado calcográfico. (Lage 2007, 30): “Cronológicamente, las estampas grabadas con la técnica de la entalladura en madera fueron las ilustraciones de los primeros libros.
(…) Poco a poco esta técnica irá decayendo y será sustituida por otras técnicas que amplían las posibilidades expresivas.”
El nombre de calcográfico viene dado por el tipo de matriz empleada: cobre. (Lage 2007, 30)
A finales del siglo XVI surgen las primeras manifestaciones de grabados calcográficos incluidos en los libros. Otra de las características de la técnica de grabado de este período, es la sustitución del grabado en relieve por la talla dulce en láminas de cobre.
Este suceso genera un aumento del precio de los ejemplares reproducidos. Por ello, en muchas ocasiones solo vemos la portada como único fragmento del documento que presenta un grabado calcográfico.
Otros materiales que pueden conformar las planchas calcográficas además del cobre son el plomo, el zinc, hierro o incluso aluminio.
Es a finales del último cuarto del siglo cuando surgen las estampas calcográficas como elemento integrado en el propio conjunto del ejemplar y no separadamente. Cabe destacar la gran demanda de grabadores que existía por parte de los altos estamentos,
31 como era la nobleza y el alto clero, puesto que las calcografías se consideraban como un medio de mantenimiento de la ideología y, por ende, el poder. De ello la demanda de obras calcográficas en España. (Carrete 1996)
2.2.1 Ejemplares estudiados del Fondo Antiguo
A continuación, serán expuestos los dos ejemplares correspondientes al s.XVI, comenzando por, abreviadamente, Incipit Missale fratrum predicatorum.
Incipit Missale fratru[m] predicatorum
Es el primer ejemplar a estudiar perteneciente al s. XVI. Al igual que ocurre en el siglo anterior, también está escrito en latín.
1.Datos bibliográficos
Autor Dominicos
Título Incipit Missale fratru[m] predicatorum Fecha de impresión 1530
Lugar de impresión Hispali (Sevilla), España Nº Ilustraciones 29
Impresor Juan Varela
Enlace web BUS https://archive.org/details/ARes11413
2.Ficha técnica de las ilustraciones Tipo de papel Verjurado
Textura Lisa, muy ligeramente rugosa
32 Filigrana
Mano abierta con lo cinco dedos alargados y una flor sobre el dedo corazón7
Transparencia 2
Tintas Negras y rojas
Técnica Ilustraciones Xilográfica
Tipo de
encuadernación
Tapas de pergamino
Ioannis de Pineda societatis Iesu Commentariorum in Iob libri tredecim: adiuncta singulis capitibus sua paraphrasi quae et longioris commentarii summan continet
Será el segundo libro que roza el final del siglo XVI. También está escrito en latín, al igual que los demás ejemplares ya estudiados. Para abreviar el título, será referido como Ioannis de Pineda societatis.
1.Datos bibliográficos
Autor Pineda, Juan de, (S.l.), 1558-1637
Título Ioannis de Pineda societatis Iesu Commentariorum in Iob libri tredecim: adiuncta singulis capitibus sua paraphrasi quae et longioris commentarii summan continet.
7 Este tipo de filigrana es muy común entre los impresos incunables hispanos.
33 Fecha de impresión 1598
Lugar de impresión Hispali (Sevilla), España Nº Ilustraciones 64
Impresor Juan René
Enlace web BUS https://archive.org/details/ARes35216
2.Ficha técnica de las ilustraciones Tipo de papel Verjurado
Textura Lisa, ligeramente rugosa Filigrana
Cruz latina inscrita en un corazón.8 Transparencia 3
Tintas Negras y rojas
Técnica Ilustraciones Calcográfica Tipo de
encuadernación
Tapas de pergamino
2.2.2 Estado de Conservación
Incipit Missale fratru[m] predicatorum
8 Filigrana perteneciente al grupo de las filigranas italianas.
34 En esta época, la producción de papel hispano-árabe había decaído prácticamente por completo, por lo que volvemos a encontrar nuevamente la verjura recta.
Se puede comprobar en este caso, el claro y directo emparentado de la imprenta con el modelo de papel italiano a manos del mismo autor, tal y como indica (Álvarez Márquez pp. 47): “Juan Varela de Salamanca con documentos que van desde 1506 hasta bastantes años después de su muerte, en 1555. Hijo del entallador Pedro Varela, se desconoce el lugar de procedencia, emparentó con el librero genovés Niculoso de Monardis, al casar antes de 1504 con una de sus hijas”.
Al igual que hemos visto en los casos anteriores, la humedad es un elemento de alteración muy presente en los ejemplares, la cual afecta principalmente al soporte de papel, dejando exentas a las tintas de alteración debido a la naturaleza grasa de estas.
Esta humedad, como es natural, ha procedido en la aparición de hongos y arrugas.
El peso del papel y el grosor es menor, el gramaje de las páginas resulta más fino al tacto y la hoja se dobla con mayor facilidad que los ejemplares del siglo anterior, lo que podemos deducir como una pérdida de espesor con el tiempo, tal vez debido a la alta demanda que, como vimos en el contexto histórico de la imprenta sevillana de este siglo, se vio apurada en la producción papelera. Sin embargo, el tono de las hojas sí es muy similar, aunque el tono de las primeras páginas resulta de una tonalidad más clara, o bien porque se trata de papeles añadidos posteriormente o que el autor desease distinguirlos del resto del libro.
No existe diferencia alguna en la materialidad del papel de las páginas impresas con texto a las que contienen grabados.
Es el primero de los ejemplares en mostrar dos tintas diferentes dentro de las ilustraciones y el cuerpo de texto, ya que hasta el momento solo hemos visto tintas negras principalmente y algunas puntuales en el Fasciculus Temporum pintadas a mano, como ocurría con algunas de las letras capitales.
Las tintas rojas son las que más han migrado en el reverso del soporte, haciendo que destaquen más. Ocurre de forma parecida con las tintas de impresión negras, pero estas no son tan penetrantes. Probablemente, estas tintas sean de naturalezas diferentes, aunque grasas ambas. Las tintas de las xilografías también se transparentan y se manifiestan de igual modo, por lo que no parece que hayan empleado unas tintas diferentes en las estampaciones.
Existen algunas carencias de coloración, especialmente en las letras capitales rojas.
35 Es sobre la superficie de texto impreso donde se provocan más oscurecimientos por oxidación del papel, siendo el causante de esto las letras o tipos. En este caso se presenta una alteración sumamente curiosa, puesto que, las tintas de la xilografía también se transparentan en algunas de las estampaciones, pero no parecen alterar el papel oscureciéndolo más allá de la superficie que abarcan, sin embargo, las letras sí oxidan el perímetro que las rodea, formando unas áreas delimitadas de alteración. Como vemos, los grabados se estampan sin dejar el reverso de su página en blanco, es decir, con texto. El mismo texto que se encuentra alterado y que forma dos “columnas” de oxidación, dejando el centro sin alterar. De ser las tintas las causantes de este deterioro, también se repetiría sobre los grabados, aunque no ocurre así, por lo que podemos sopesar que pueda tratarse de tintas diferentes en ese caso o que fortuitamente no han generado daños.
Ilustración 8 Oxidación de tintas de textos traspasadas a la ilustración
Al pasar página, las áreas con un aspecto cromático más oscuro son más rígidas, sin embargo, el papel más claro se muestra menos resistente y por tanto más flexible.
Sobre el perímetro donde hay escrito está más oscurecido que el resto del papel. Esto se oscurecerá aún más cuando en la otra carilla hay una ilustración, lo que nos dice que es la tinta la que probablemente ocasione esta alteración cromática.
36 La alteración cromática más oscura es menor en los pentagramas, podría tratarse por una menor cantidad de tinta, que, aun así, se sigue transparentando. Hay algunos pentagramas que sí han oxidado el papel, en concreto partiendo de la mitad del cuerpo del libro.
Encontramos ataque de insectos xilófagos al final del libro tanto en las páginas como en las tapas, junto con deformaciones por la humedad de las cubiertas que han llegado a afectar a las últimas páginas del ejemplar.
Ilustración 9 Migración de pigmento
37 Ilustración 10 Reverso y anverso de una ilustración
Ilustración 11 Detalles de grabados
Ioannis de Pineda societatis
No hemos visto ejemplares que presenten papel hispano-árabe, y a partir de este ejemplar será prácticamente imposible encontrar tal tipología, ya que es durante este período cuando deja de producirse por completo. Hasta el momento ha predominado el papel italiano, y este caso no es una excepción.
El tacto es ligeramente más rugoso que el anterior ya mencionado.
38 A pesar de la gran deformación que afecta a la forma del cuerpo del libro, no está tan afectado por la humedad, pero sí muestra oxidación en páginas completas, siendo este el ejemplar que más presenta este deterioro. Casualmente, algunas páginas están oxidadas por una de las carillas, sin tener alteración la página siguiente a esta o el propio reverso de la misma. Las áreas que se hallan en peor estado de conservación son los cuadernillos finales del libro, puesto que es la zona con más hongos, dobleces y deformaciones, posiblemente como resultado de un mal mantenimiento o mal almacenamiento en un pasado.
Presenta ciertas anotaciones y referencias bibliográficas a lo largo del margen de las páginas en latín y en hebreo.
El papel que no está alterado, se mantiene blanco, con un tono estable en las páginas mejor conservadas, a excepción de algunas zonas de las últimas páginas.
Una de las hojas del libro está doblada probablemente como resultado de un error en la elaboración. Existen pequeñas galerías de ataques de insectos xilófagos, pero son mínimas.
La marca de la filigrana se repite a lo largo del cuerpo del libro, no solo mostrándose en las guardas, también en páginas sueltas, lo que nos indica que todo el papel que compone el ejemplar es el mismo.
Respecto a las tintas, en su totalidad son negras, no apareciendo ningún otro tono.
Debido a la fina espesura del soporte, estas se transparentan, siendo solo algunos casos puntuales donde ha habido migración del pigmento u oxidación del papel por parte de estas, como veremos con las ilustraciones.
Se ha percibido que las letras de menor tamaño son las que carecen de pigmentación, y que por tanto son las menos resaltadas, aunque sí legibles.
Las tapas de la encuadernación de pergamino son rígidas, como las del ejemplar Incipit Missale fratru[m] predicatorum.
En la primera hoja del documento se muestra una calcografía que ocupa totalmente la página. Debido a la fina espesura del soporte celulósico, las tintas pueden apreciarse desde el reverso de la página. Al igual que en algunas ilustraciones del ejemplar anterior, la página se ha reservado para la estampación, sin presentar más impresiones. Es la única ilustración del documento que muestra esta particularidad, puesto que el resto sí se encuentran repartidas por todo el libro. Conociendo esto, es posible que la
39 estampación calcográfica haya sido realizada separadamente del resto del cuerpo del libro, aunque tras apreciar las características físicas del soporte, parecen ser el mismo tipo de papel. Las calcografías suelen realizarse separadamente del resto del libro, es una técnica compleja que se suele añadir posteriormente dejando un pequeño pliegue o pestaña que se coserá entre los cuadernillos.
9
Ilustración 12 Portada calcográfica al buril
La cantidad de pigmento empleado en las zonas más oscuras del diseño de la composición corresponde con las zonas del reverso que mayor migración de color presenta.
Ilustración 13 Detalle reverso de la calcografía
9 Debido a la deformación del ejemplar ha resultado complejo realizar una fotografía totalmente recta.
40 Percibimos nuevamente la carencia papelera que padeció Sevilla durante el siglo XVI, escasez que parecía afectar a todo tipo de documentos, especialmente en el soporte de papel, como es el que aquí se presenta:
Ilustración 14 Detalle grabado en relieve sobre plancha metálica donde puede apreciarse la transparencia de la página
En el ejemplar Incipit Missale fratru[m] predicatorum sí perdura el uso del grabado en relieve, demostrando que el abandono de las xilografías que aún no llegaba a concebirse completamente. Sin embargo, en este caso sí se produce una carencia de xilografías, quedando incluso para los detalles más mínimos el empleo de esta técnica de grabado.
Las correcciones manuales que se observaban en el siglo anterior han desaparecido, como también la abundancia de xilografías o los fallos de impresión.
Es interesante observar como parece haber un dominio mejor de la presión sobre la superficie de papel en el momento de la impresión, ya que los relieves negativos de los tipos metálicos formados por las planchas de impresión se han presentado en menor medida en este caso. Este ejemplar se data a finales del siglo, una época que como se ha citado en otras ocasiones, sufría una importante carestía de papel que obligaba a adelgazar el grosor del soporte, dando como resultado una serie de alteraciones que ya observamos en el Incipit Missale fratrum[m] predicatorum. Algunas zonas, sobre todo las más próximas al perímetro de la hoja, muestran este tipo de marcas generadas por
41 la impresión, pero son mínimas. El resto del conjunto del documento parece haber sido impreso con mayor delicadeza y teniendo el fabricante del mismo, un control ya establecido sobre la materialidad del soporte.
Ilustración 15 Grabado calcográfico al buril
2.3 La imprenta en Sevilla en el s. XVII
Papel
Si bien ya vimos que durante el siglo XVI el papel tuvo una fuerte crisis ante la gran demanda de libros y la escasez de materiales para su manufactura, durante el siglo XVII veremos que este mismo problema va junto al declive de la calidad de la producción.
Sin embargo, esta decadencia no era exclusiva de España, también el resto de Europa estuvo afectado por el declive de la imprenta, sobre todo durante la primera mitad del siglo. En España eran varios los motivos que ocasionaban este deterioro, uno de ellos era la importación a América con el fin de difundir conocimiento y religión, además de la producción propia que iba destinada a la península. Esto, junto con un alto impuesto de la Corona hacia la imprenta generaba grandes dificultades. A pesar de la calidad de
42 obras y autores literarios que brindó el siglo XVII al mundo, no se reproducían sus obras con la calidad merecida. (Peñalver 1996)
(Rückert, Pérez, Wenger, Hidalgo & Cusí, 2011, 21) “Durante los siglos XVI y XVII la fabricación del papel sufre en España una gran decadencia debida a múltiples causas fundamentalmente a la falta de instalaciones y de obreros especializados, debido a la expulsión de los judíos, grandes comerciantes y de los moriscos, herederos de la tradición papelera hispanomusulmana, por ello las fábricas existentes, con su limitada producción, no lograban abastecer la demanda de nuestro país con la calidad y cantidad requeridas y se verá arrollada por la competencia italiana y francesa. Esta pobreza de medios y técnicas se ponía profundamente de manifiesto por encontrarnos en un periodo muy rico culturalmente con grandes demandas de papel, además, como ya hemos señalado, de la necesidad de su abastecimiento en toda Hispanoamérica”
El número de impresores se reducirá con el tiempo. En el último tercio del siglo se produce un dominio de una empresa por encima del resto, generando así un monopolio que barrió a las imprentas independientes. Hubo también un importante interés por parte del resto de países europeos, que veían en España la oportunidad de enviar editores, libreros, impresores para hacer comercio con América. (Peñalver 1996)
Aún con la presión de la competencia por parte de Francia e Italia, en España se fabricó gran cantidad de papel. Esta producción no fue únicamente nacional, sino que en ella se introdujeron franceses e italianos atraídos por motivos comerciales mencionados en el anterior párrafo. Finalmente, es a finales del siglo cuando se comienza a ver la mejora de la industria papelera, hasta alcanzar un auge mayor en el siguiente siglo. (Hidalgo pp. 216-217) El estudio del papel es una fuente muy valiosa para conocer las conexiones comerciales entre Europa y América a través de la Corona española. (Ídem, 223)
Filigrana
La baja calidad de los papeles no impidió que siguiesen manteniendo las filigranas. Los documentos que se financiaban abundantemente podían incluso permitirse la importación desde Italia para su elaboración, teniendo por otro lado la bajísima calidad que asolaba a las imprentas españolas.
Es interesante observar como la brecha que separa los libros de mayor costo con los más paupérrimos cada vez se acrecentaba más. Sin embargo, no podemos afirmar que esto afectase a las filigranas, ya que son elementos unidos indisolublemente al papel e
43 independientemente de la calidad de este hablando desde la producción, ya que sí es cierto que hay filigranas que corresponden con imprentas más costosas y prósperas.
“Es notable la escasez de la mano (4) y los tres círculos (3), uno posiblemente de imitación o copia y otro solamente con la característica del escudo de Génova”. (Burón 2013)
Tinta
Los grabadores preparaban sus propias tintas en el taller. Para la elaboración empleaban una base de aceite de linaza y un pigmento o colorante de origen natural, como las tierras y sombras, o inorgánicas, de procedencia mineral. Cabe destacar las tintas negras, pues eran de las más demandadas. Estas se realizaban a partir del residuo de hollín que quedaba tras una combustión, que bien podía ser polvo de hueso (generando el negro marfil) destinado principalmente a ejemplares de gran costo.
También podemos encontrar restos de sarmientos, corcho o semillas de frutos. (Lage 2007, 59)
Ilustración: el grabado calcográfico
Durante el siglo XVII, destacaremos la introducción de la técnica de grabado en talla dulce a manos de los flamencos y franceses, quienes ya dominaban este proceso de grabado. Estos se elaboraban en los talleres de grabado de España, separados de la imprenta aparentemente. (Carrete 1996)
(Ídem 1996, 23) “En España el número de pintores que se dedicaron al grabado es bastante más escaso, no obstante, existe un conjunto nada despreciable de estampas realizadas directamente por los pintores. Característica común a todos ellos es que su dedicación al grabado fue esporádica, en algunos casos más como un mero acercamiento a la técnica, que sin duda les atraía, pero sin que tuvieran ocasión de practicarla con intensidad, aunque las escasas estampas que de ellos conocemos nos señalan cómo la técnica del aguafuerte fue apreciada y cultivada por un representativo grupo de pintores que se pueden agrupar en los focos de Sevilla -Juan de las Roelas (1558-1625), Francisco de Herrera el Viejo (1576-1656), Francisco de Herrera el Mozo (1622-1685), Cornelio Schutz (1600-1675), Juan Valdés Leal (1630-1691) y Matías de Arteaga (1633-1704)”
44 Al igual que ocurrió a finales del siglo anterior, en el XVII son habituales las portadas realizadas con grabados en planchas de cobre. Al tratarse de elementos de tan suma calidad y prestigio, eran realizadas por artistas reputados del momento, pudiéndose encontrar las firmas de los mismos sobre los ejemplares. En ocasiones, estos artistas eran principalmente grabadores, de entre los cuales podíamos encontrar algunos pintores conocidos. Entre los pintores del siglo XVII se acepta el grabado como una de las manifestaciones del dibujo y, por tanto, una de las artes liberales. (Peñalver 1996) (Ídem, 235): “Los impresos sevillanos del Seiscientos incluyen un aparato gráfico visible sobre todo en una serie de portadas grabadas en cobre, algunas de ellas firmadas por pintores y grabadores de prestigio. La ilustración del libro sevillano no se reduce, obviamente, a esos frontispicios calcográficos, que comparten el universo gráfico de la imprenta con un número nada insignificante de grabados, muchos en cobre, pero sobre todo en madera, variados tanto en lo que toca a su interés artístico como a su naturaleza y significado. En los apartados dedicados a los impresores he tratado pormenorizadamente el capítulo de las ilustraciones, señalando en cada uno de ellos, en primer lugar, la utilización de marcas tipográficas, normalmente heredadas de anteriores imprentas y empleadas a título meramente decorativo”
Aunque destaquemos notoriamente las portadas calcográficas, siguen existiendo producciones con ilustraciones xilográficas.
2.3.1 Ejemplares estudiados del Fondo Antiguo
A pesar de que con anterioridad hayamos mencionado la decadencia material y de producción de libros que padeció la imprenta sevillana, los siguientes ejemplares a exponer no presentan este tipo de características. Son dos ejemplares elaborados con calidad, lo que en parte ha permitido que llegue hasta nuestros días en tan buen estado de conservación.
Son estos dos ejemplares los únicos que están impresos en español.
Testimonio y memorial de los seruicios que el licenciado don Francisco Mosquera de Barnueuo, y su padre, y abuelos an hecho a su Magestad, de más de cien años continuos, y sus partes, y calidades
45 En el grabado calcográfico principal, se representa a D. Diego de Barnuevo Mosquera;
en otro (que falta en este ejemplar), su propio árbol genealógico. Las dos estampas muestran una leyenda que dice así: “Fº Heyla lo hizo e Seuilla”. La portada es xilográfica.
Para referirnos a este documento más abreviadamente, será nombrado como Testimonio y memorial.
1.Datos bibliográficos
Autor Mosquera de Barnuevo, Francisco
Título Testimonio y memorial de los seruicios que el licenciado don Francisco Mosquera de Barnueuo, y su padre, y abuelos an hecho a su Magestad, de más de cien años continuos, y sus partes, y calidades
Fecha de impresión 1610
Lugar de impresión Sevilla, España Nº Ilustraciones 2
Impresor S. n.
Enlace web BUS https://archive.org/details/ARes773111
2.Ficha técnica de las ilustraciones Tipo de papel Verjurado
Textura Lisa
46 Filigrana
Mano abierta con lo cinco dedos alargados Transparencia 3
Tintas Negras
Técnica Ilustraciones Calcográfica: buril; xilográfica
Tipo de
encuadernación
Encuadernación en pergamino
Fiestas de la S. Iglesia Metropolitana, y Patriarcal de Sevilla al nuevo culto del señor rey S. Fernando el tercero de Castilla y Leon: concedido a todas las Iglesias de España, por la Santidad de Nuestro Beatissimo Padre Clemente X ...
Encontramos una serie de grabados calcográficos a lo largo de todo el documento. La información acerca de los grabados calcográficos está disponible en el enlace de la página web de BUS.
Aun así, se hará mención de algunos de ellos, como por ejemplo los que representan varios monumentos arquitectónicos de la ciudad de Sevilla, firmados por Arteaga. Los trofeos de las fiestas a las que hace mención el documento, firmados por Luisa Morales, Lucas Valdés y Arteaga.
Encontramos un retrato calcográfico de Carlos II y otro de Fernando III.
En la realización de estos grabados han participado figuras artísticas muy relevantes del momento, como el pintor Valdés Leal.
Para referirnos a este documento y como hemos estado realizando a lo largo de todo este trabajo, brindaremos un título más resumido, en este caso: Fiestas de la S. Iglesia.
47 1.Datos bibliográficos
Autor Torre Farfán, Fernando de la, 1608--1677
Título Fiestas de la S. Iglesia Metropolitana, y Patriarcal de Sevilla al nuevo culto del señor rey S. Fernando el tercero de Castilla y Leon : concedido a todas las Iglesias de España, por la Santidad de Nuestro
Beatissimo Padre Clemente X ... . en casa de la viuda de Nicolás Rodriguez.
Fecha de impresión 1672
Lugar de impresión Sevilla, España Nº Ilustraciones 25
Impresor Nicolás Rodriguez Rodríguez de Ábrego Enlace web BUS https://archive.org/details/A061107
2.Ficha técnica de las ilustraciones Tipo de papel Verjurado
Textura Lisa
Filigrana
10
Transparencia 2
Tintas Negras
Técnica Ilustraciones Calcográfica: aguafuerte
10 Filigrana de procedencia italiana, comprobado en la página web de Academia Colecciones.
