Limitaciones al derecho de autor
Equilibrio entre titulares y la sociedad
Miguel Said Vieira
Universidad de São Paulo SAPI
FILVEN – Caracas, 6/11/2008
Pregunta:
“Más derecho de autor es siempre mejor (para la sociedad).”
Verdadero o falso?
Pregunta más específica:
“Más derecho de autor es siempre mejor para los autores y editores.”
Verdadero o falso?
Intento de respuesta: equilibrio
En esta ponencia argumentaré que la
respuesta es “no” — incluso a la segunda pregunta.
Motivo general: derecho de autor solo funciona si alcanza un equilibrio entre los derechos de los creadores (y, en la practica, de los titulares del derecho: las empresas), por un lado, y los de la sociedad, por otro lado.
Aspecto 1: derecho
Primeramente, derecho de autor requiere equilibrio porque no está por encima de los otros derechos, y si fuera absoluto los
impediría.
Derecho a la cultura
Derecho a la educación
Derecho a la información
Es un monopolio artificial sobre los bienes
culturales, y por lo tanto requiere contrapesos.
Derecho a la cultura
Declaración de los derechos humanos, art. 27:
1. Toda persona tiene derecho a tomar parte
libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él resulten.
2. Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que le
correspondan por razón de las producciones
científicas, literarias o artísticas de que sea autora.
Derecho a la cultura (1) viene antes!
Aspecto 2: eficacia
Bienes intelectuales tienen papel doble en el proceso cultural:
Salida (por ejemplo: libros / músicas publicados)
Entrada (libros / músicas disfrutados por el autor)
Con efecto, cuales son los “costos” específicos en la vida de un creador?
Comida, vivienda, relaciones interpersonales son
“costos” de todos: lo que es específico de los creadores es el acceso a bienes culturales.
Eficacia: “Hombros de gigantes”
El hecho de que los bienes culturales son
entrada y salida del proceso demuestra que el proceso cultural se basa en la cumulatividad.
Nunca se escribe a partir de la nada.
Dialéctica entre el sujeto y la tradición.
Isaac Newton: “Si he logrado ver más lejos, ha sido porque he subido a hombros de gigantes”.
Eficacia: costos transaccionales
Costo transaccional: en economía, el costo
para realizar un intercambio. Ej.: comisión del intermediario.
Cuanto más derecho de autor, más aumentan las necesidades de permisiones, y más
aumentan los costos transaccionales para realizar obras.
Hoy en día, para realizar un documental es necesaria una equipe de abogados!
Cómo realizar tal equilibrio?
La herramienta que tenemos hoy son las limitaciones al derecho de autor:
el derecho a determinados usos de las obras, sin necesidad de autorización y en algunos casos sin remuneración
deben ser utilizadas sin perjudicar la explotación normal de la obra: en general, fines nocomerciales
Necesidad de más limitaciones
Tendencia ha sido ampliación del derecho del autor (cada vez más concentrado en manos de empresas), y no de las limitaciones. Véanse los ADPIC, las leyes de EUA o mismo las
venezolanas:
1928: vida + 30 años
1962: vida + 50 años
1993: vida + 60 años (“ADPICplus”)
Cambios con la digitalización
Consecuencias del entorno digital:
Más posibilidades de copia...
... pero igualmente menos costos de divulgación, más facilidad de llegar al lector, menos barreras de acceso a editoriales pequeñas.
Permite también nuevos usos que no
necesariamente interfieren con la explotación comercial.
Nuevos usos posibles
100 personas compraban un libro en 2007. Si en 2008, 30 lo descargan por internet, solo 70 lo comprarán. Falso o verdadero?
Gran parte de las personas que adquieren un bien sin autorización (por buhoneros, internet o copias reprográficas) son aquellas que de otra forma no
comprarían el bien original (sea porque no tienen el recurso, o porque tienen otros gastos importantes).
Otra parte de esas personas prueban los bienes de esa manera, pero terminan por comprar los
Nuevos usos posibles (cont.)
Así, es posible que 30 personas lo descarguen, y 95 lo compren. Al final, 125 personas (y no
solamente 100) tendrían acceso al bien.
Alberto VázquezFigueroa:
“Personalmente prefiero que me lean dos estudiantes, obreros o secretarias en el autobús por siete euros, que un alto ejecutivo en su cómodo despacho por
veinte, porque aunque gane menos si el libro es bueno esos dos lectores se convertían en cuatro y luego en ocho, y resulta evidente que existen muchos mas
Alberto VázquezFigueroa
“En cuanto al hecho de ofrecerlo gratuitamente en “Internet”
tengo claro que quien lo descargue de la red nunca hubiera comprado mi novela, o sea que prefiero que me lea gratis a que no me lea.
“Tal vez la próxima vez se decida a comprar un libro aunque no sea mío.
“Algo es cierto: he vendido casi veinticinco millones de libros y todo el dinero que me han pagado me lo he gastado, pero una gran parte de los lectores que he conseguido, aun los
conservo.”
Y los creadores morirán de hambre?
Hecho n. 1: creadores ya sufren en el mercado.
Pregunta: cuantos autores conocen que viven exclusivamente de sus escritos?
Y cuantos autores se quedan en la pila de
“originales rehusados”?
Hecho n. 2: muchos autores ya se dieron
cuenta de la importancia (y en algunos casos, de los beneficios) de liberar al menos una parte del acceso a sus obras.
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Ejemplos: Paulo “Pirate” Coelho
Mayor fenómeno editorial de todos los tiempos de Brasil (100 mi ejemplares, 150 países)
Rusia: “En 1996, [...] apenas mil livros. En el fin de 1997, Brida surgió traducido en sites de
P2P, y las ventas empezaron a despegar. En 1998, [...] 10 mil ejemplares. En 1999, 100 mil.
En 2000, [...] más de 1 millón de ejemplares!
Eso no fue coincidencia: internet permitió que se crease un efecto de boca en boca [...]
librerías, por su vez, empezaron a pedir más
Ej.: Radiohead, In Rainbows
Por internet, el comprador elegía el precio
Edición de lujo (US$ 80) vendió ~ 100 mil copias
Lanzado en tiendas un mes después, CD simples fue #1 de Billboard (EUA y Reino Unido)
Solo en preventas ya fue más rentable que la venta total del disco anterior
Ejemplos: Elfriede Jelinek
Nobel de literatura en 2004
Desde 1998 su sitio en internet disponibiliza obras de teatro y prosa.
Hoy ya son más de 20 (incluso traducciones)
http://ourworld.compuserve.com/homepages/elfriede/
Ejemplos: Wu Ming
Wu Ming es un grupo de 5 escritores italianos que escriben en coautoría
Todas sus obras son publicadas bajo copyleft:
reproducción nocomercial es permitida, licencia debe ser preservada
Libros comparados a Umberto Eco;
media, política, cultura pop, investigación histórica
http://www.wumingfoundation.com/
Y los pequeños?
Manos a la obra!
http://es.wordpress.com (blogs)
http://lulu.com/es/ (libros)
http://jamendo.com/es/ (música)
Conozcan y utilicen licencias libres:
http://creativecommons.org/
Son solo ejemplos...
Importante: autopublicación no sustituye necesidad de editoriales, pero en algunos
Muchas gracias.
Miguel Said Vieira
http://impropriedades.wordpress.com [en portugués]
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