El mal y la
seducción del poder
Sesión 3
¿Cuál es el elemento característico de la
obra dramática?
Alonso de Santos
• El conflicto como motor
• La tensión dramática
• La relación del protagonista con el antagonista
• Tipos de conflicto
“Conflicto significa lucha. Es la tensión entre dos partes para conseguir una meta. El conflicto es el motor de lo
dramático, de lo teatral.”
“El teatro se presenta como una arena cerrada en la cual los hombres vienen a disputar sus
derechos”.
Conflicto escénico
Conflicto
de vida
Tensión dramática
• El estado de cada persona según su búsqueda de metas
• La tensión dramática nos mostrará la evolución de los personajes según se vayan cumpliendo sus deseos.
• Si en la obra no peligra algo para los
personajes, entonces la trama carecerá de fuerza.
En todo conflicto dramático existen dos tipos de personajes:
a) Protagonista: El que quiere cambiar la situación.
b) Antagonista: El que trata de
mantener la situación como está.
Las metas, por lo tanto, serán difíciles de conseguir.
Tipos de conflicto
Conflicto interno Se da cuando un personaje no está seguro de sí mismo ni de sus actos o deseos.
Hamlet o Romeo y Julieta de William Shakespeare
Conflicto por la relación Se origina cuando se enfrentan las metas del protagonista y
antagonista.
Antígona de Sófocles
Antígona vs Creonte Conflicto por la situación Los personajes luchan contra su
pasado, aspiran a una mejora social, económica y personal.
Fando y Lis de Fernando Arrabal
Conflicto social Se lucha contra una estructura social, política o económica.
Desobediencia contra las leyes y costumbres de una comunidad.
Edipo Rey de Sófocles
Conflicto sobrenatural Tiene lugar entre un personaje y una fuerza no humana.
Prometeo encadenado de Esquilo
Deseo Motivación Urgencia Estrategias Meta
Relación entre protagonista y
antagonista
El mal como motivo
La literatura y el mal de George Bataille 1957 En su capítulo dedicado a Jules Michelet:
• La bruja (1862) es, para Bataille, uno de los
grandes textos donde se habla del mal.
• La bruja encarna a la
humanidad sufriente que es perseguida por los fuertes.
• El mal visto como la búsqueda de la libertad.
• Los ritos de la brujería son los ritos del oprimido.
Maleficio Sacrificio
Los antiguos sacrificios:
• Era la institución que fundamentaba el vínculo social.
• El pueblo, incluso, llevaba las cosas más lejos.
• El sacrificio: genera el exceso y la fusión de seres.
Victor Turner en Dramas sociales y metáforas rituales:
• “Una de las propiedades más llamativas de la vida social ndembu en las aldeas era su propensión al conflicto.”
• “La situación en una aldea ndembu se asemeja estrechamente a la que se encuentra en el drama griego, en el que presenciamos la indefensión del individuo humano frente al destino; pero en este caso el destino, lo hados, son necesidades del
proceso social.”
La señora Macbeth
Macbeth, Shakespeare
La señora Macbeth, Griselda Gambaro Versión de Perla de la Rosa
La tragedia de Macbeth
Composición: 1606
Representación: 1611
Publicación: 1623, First Folio
Construcción dramática:
ironía trágica
Tragedia:
La tragedia se basa en el dolor y la muerte de héroe trágico.
Al final se logra un reconocimiento (anagnórisis) a través del sufrimiento.
Mal como impulsor de la tragedia
Obra oscura:
Horror de la noche del asesinato
Inseguridad de estar en un trono usurpado
Asesinato de Banquo
Alteración mental del Macbeth
Degradación hacia una tiranía sanguinaria
Visita voluntaria a las brujas
Asesinato de la familia de Macduff
Venganza en los culpables
“¡Salve a ti, que serás rey!”
Ambición – poder
Vicio – virtud
Crimen – culpa
Bondad – maldad
Verdades teatrales
Esquema de fingimiento
“Lo bello es feo y feo lo que es bello”
Ser / Apariencia
Inversión de valores
Confusión
Presagios / promesas
“Para engañar al mundo,
toma del mundo la apariencia;
pon una bienvenida en tu mirada” (Acto I, escena V).
Conciencia: monólogo interior
Construcción dramática
Tránsito de
Macbeth: bondad - maldad:
Brujas
Fantasmas
Apariciones
Lady Macbeth
Ironía
Profecías de las brujas:
“Sé decidido, sanguinario, valiente:
podrás tomar a risa el poder de los hombres, porque nadie nacido de mujer hará daño a Macbeth” (Acto IV, escena I).
“Ten el orgullo y temple de león y olvídate de quien conspira, o se agita y queja.
Macbeth no podrá ser vencido hasta el día
en que el gran bosque de Birnam por la alta colina de
Dunsinane
no avance contra él” (Acto IV, escena I)
Ironía
Macbeth, al querer demostrar su
hombría, solo comprobó la
inutilidad de sus crímenes.
Lady Macbeth se convierte en
ejecutora de su propia caída al
querer elevar a su
esposo.
La señora Macbeth
Griselda Gambaro
Publicación: 2002
Estreno: 2004 bajo la
dirección de Pompeyo Audivert
Diálogo Shakespeare - Gambaro
Reescritura:
Cambio de perspectiva
Condensación de personajes
Narración de los sucesos
Indefinición tempo-espacial
Lady Macbeth: cómplice justificadora / instigadora
Cuestiona el origen del poder y de las culpas (vínculo erótico)
Tránsito entre los deseos de Macbeth y Lady Macbeth
Diálogo permanente con las brujas:
Disparadoras de su conciencia
Representación de su interioridad:
Confrontación – justificación – proyección (posibilidad)
Lady Macbeth no experimenta una anagnórisis completa:
Frustración del reconocimiento de su realidad e identidad
Desdoblamiento actancial:
Lady Macbeth:
Macbeth / Lady Macbeth
Oponente de sí misma - negación
Brujas
Ayudantes – oponentes para la consecución de sus
deseos
“Putas del deseo”
Apariencia
Identidad
(Travestí)
Lectura socio-política
Señora Macbeth=
pérdida de identidad argentina
Macbeth: estado corrupto
Fantasma de Banquo:
desaparecidos en la dictadura
Final: Madres de Plaza de Mayo
Olvido /Memoria individual – colectiva / Conciencia
