La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922)

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(1)La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) Laura Bellver Poissenot. ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora.. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR o al Repositorio Digital de la UB (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos. En la utilización o cita de partes de la tesis es obligado indicar el nombre de la persona autora.. WARNING. On having consulted this thesis you’re accepting the following use conditions: Spreading this thesis by the TDX (www.tdx.cat) service and by the UB Digital Repository (diposit.ub.edu) has been authorized by the titular of the intellectual property rights only for private uses placed in investigation and teaching activities. Reproduction with lucrative aims is not authorized nor its spreading and availability from a site foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository. Introducing its content in a window or frame foreign to the TDX service or to the UB Digital Repository is not authorized (framing). Those rights affect to the presentation summary of the thesis as well as to its contents. In the using or citation of parts of the thesis it’s obliged to indicate the name of the author..

(2) LA EDITORIAL MONTANER Y SIMÓN (1868-1981). EL ESPLENDOR DEL LIBRO INDUSTRIAL ILUSTRADO (1868-1922). Laura Bellver Poissenot Tesis doctoral dirigida por la Dra. Mireia Freixa Serra.

(3) LA EDITORIAL MONTANER Y SIMÓN (18681981). EL ESPLENDOR DEL LIBRO INDUSTRIAL ILUSTRADO (1868-1922) Laura Bellver Poissenot Tesis doctoral dirigida por la Dra. Mireia Freixa Serra. Programa de Doctorado: · Societat i Cultura. Història, Antropologia, Art, Patrimoni i Gestió cultural · Ámbito de investigación: · Història i Teoria de les Arts. Història de l’Art Modern i Contemporani · Plan de ejecución: 2012-2016 Departamento de Historia del Arte Facultat de Geografia i Història Universitat de Barcelona Septiembre 2016.

(4) Índice. LA EDITORIAL MONTANER Y SIMÓN (1868-1981). EL ESPLENDOR DEL LIBRO INDUSTRIAL ILUSTRADO (1868-1922) Indice ........................................................................................................................................................... 5 Presentación .............................................................................................................................................. 11 Agradecimientos....................................................................................................................................... 17 Metodología y material de consulta ....................................................................................................... 20 · Bibliotecas y Archivos .............................................................................................................. 21 · Testimonios................................................................................................................................ 28 · Citas y gestión bibliográfica ..................................................................................................... 30 1. Contexto histórico social ....................................................................................................... 31 1.1. La sociedad española en la Barcelona de la segunda mitad del siglo XIX ................... 31 1.2. El consumo de libros y el nuevo público lector ............................................................... 35 1.3. El porqué del libro ilustrado en el siglo XIX .................................................................... 41 1.4. Leer y/o aparentar. El libro para contemplar ................................................................... 45 1.5. Las publicaciones por entregas ......................................................................................... 49 1.6. Las bibliotecas y “gabinetes de lectura”. Libros y prensa escrita .................................... 52 1.7. La trama empresarial: editores, libreros, impresores ...................................................... 53 1.8. Los artífices del mundo editorial: autores y agentes literarios, autores artísticos ....... 58 2. Las artes gráficas en Cataluña a partir de 1850 .................................................................... 61 2.1. Panorama de las artes gráficas y la edición del libro industrial en Cataluña ............... 61 2.2. Evolución de los sistemas de impresión para la ilustración de libros ........................... 62 2.3. La tipografía también innova en el sector editorial ........................................................ 71 5.

(5) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. 2.4. La estructura de los establecimientos tipográficos ......................................................... 72 2.5. El papel y las tintas .............................................................................................................. 74 2.6. La encuadernación industrial ............................................................................................ 76 3. La editorial Montaner y Simón (1868-1981)......................................................................... 80 3.1. Presentación ........................................................................................................................ 81 3.2. El inicio de la editorial, 1868. Su primera etapa .............................................................. 85 3.3. Los fundadores de la editorial, Ramon Montaner y Francesc Simón ........................... 91 3.4. Prosopografía de Ramon Montaner i Vila (1828-1921) ................................................. 94 3.5. Prosopografía de Francesc Simón i Font (1843-1923).................................................. 102 3.6. La editorial y sus ubicaciones iniciales ........................................................................... 105 3.7. El edificio de la calle Aragón, 1881 ................................................................................. 109 3.8. Las instalaciones de la editorial en la calle Aragón ....................................................... 123 3.9. Presupuestos e inversiones en producción ..................................................................... 126 3.10. La organización interna de Montaner y Simón ........................................................... 131 3.11. Reglamento interno de la Casa Editorial Montaner y Simón, 1918.......................... 136 3.12. Panorama editorial en Barcelona, la competencia de Montaner y Simón ............... 138 4. Las tres etapas de la editorial Montaner y Simón .............................................................. 142 4.1. La primera etapa: tiempos de esplendor ........................................................................ 143 4.1.1. Aspectos administrativos: proveedores, distribuidores y empleados.......... 147 · Venta y distribución de las publicaciones de Montaner y Simón............ 155 · El mercado en países de lengua española ................................................... 161 · Promoción y publicidad en prensa.............................................................. 163 4.1.2. Gestión literaria: autores y colaboradores literarios ...................................... 167 4.1.3. Gestión artística: Ilustradores, artistas y grabadores ..................................... 188 4.2. La segunda etapa editorial: la trayectoria editorial consolidada. El caso Gallart ...... 204 4.2.1. Aspectos literarios: Autores y colaboradores literarios ................................. 224 4.2.2. Aspectos artísticos: Ilustradores y artistas ..................................................... 227 4.3. La última etapa de la editorial. La fusión con Uteha y el desenlace ............................ 237 5. El catálogo de las obras editadas de la primera etapa Editorial (1868-1922) .................... 247 5.1. Justificación de las tipologías editadas, grandes temas-grandes colecciones............ 247 5.1.1. El libro monumental y el libro de poesía, literatura religiosa y clásicos de la literatura universal con un denominador común: ser obras ilustradas por Gustave Doré y por artistas autóctonos ............................... 249 6.

(6) Índice. 5.1.2. El libro ilustrado erudito y científico. Las Historias: Historia Natural, Historia Universal, Historia General del Arte, etc. Las Ciencias y la Geografía. Atlas y viajes .................................................................................. 251 5.1.3. El libro de consulta: Diccionarios y Enciclopedias ........................................ 253 5.1.4. El libro de entretenimiento, las novelas .......................................................... 254 5.1.5. Las revistas: La Ilustración Artística y El Salón de la Moda .......................... 257 5.2. Catálogo de las obras publicadas de la primera etapa editorial (1868-1922) ............ 260 5.2.1. Introducción ....................................................................................................... 260 5.2.2. El catálogo de las obras de la primera etapa editorial (1868-1922) ............. 261 · Clásicos de la literatura universal ................................................................ 262 · El libro erudito. Las Historias ...................................................................... 266 · La excepcional Historia General del Arte .................................................. 273 · El libro erudito de Geografía. Atlas y viajes ............................................... 277 · Libros de consulta. Diccionarios y enciclopedias ...................................... 285 · Colección de obras ilustradas por Gustave Doré ...................................... 286 · Literatura religiosa ......................................................................................... 292 · Libros de poesía ............................................................................................. 293 · El libro de divulgación, las novelas y las biografías. La Biblioteca · Universal y la Biblioteca Universal Ilustrada ............................................. 295 6. Diseño e ilustración ............................................................................................................. 309 6.1 El diseño y la ilustración en las obras de la primera etapa (1868-1922) ..................... 309 6.1.1. La editorial y el libro industrial. Generalidades ............................................. 309 6.1.2. Las artes gráficas industriales aplicadas a las ediciones ................................ 311 6.1.3. La confección del libro industrial ilustrado: el diseñador de libros, el maquetista y el ilustrador. El proceso de trabajo para un libro bien hecho......................................................................................................... 317 6.1.4. El diseño y la ilustración en las primeras ediciones. Estilos artísticos ........ 335 6.1.5. La encuadernación de las primeras ediciones de lujo ................................... 354 6.1.6. El libro artístico ilustrado por Gustave Doré ................................................. 363 · El Romanticismo y el libro ilustrado ........................................................... 370 · Gustave Doré, el último ilustrador romántico ........................................... 372 · Los grabadores que trabajaron con Gustave Doré .................................... 375 · El aspecto formal de las obras monumentales ilustradas por Doré ........ 378 6.1.7. El diseño y la ilustración en las revistas (La) Ilustración Artística y El Salón de la Moda ......................................................................................... 384 7.

(7) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. 6.1.8. La Biblioteca Universal Ilustrada. Diseño e ilustración ................................ 395 · El libro cerrado. Diseño y encuadernación. Las cubiertas ....................... 396 · El libro abierto. Diseño del interior. Portadas. Composición de páginas. · La ilustración interior y sus ilustradores. Tipografía y materiales .......... 416 · La gestión administrativa de la Biblioteca Universal Ilustrada. · Honorarios artísticos ..................................................................................... 437 6.2. La gráfica publicitaria y las diferentes estrategias de difusión ..................................... 441 6.2.1. Imagen corporativa. Evolución de la marca ................................................... 441 6.2.2. Diseño publicitario: catálogos, carteles, opúsculos y otras estrategias comerciales .......................................................................... 447 6.2.3. Los catálogos de las obras publicadas .............................................................. 450 6.2.4. Carteles y opúsculos comerciales ..................................................................... 451 6.2.5. Otras estrategias comerciales............................................................................ 454 7. Conclusiones ....................................................................................................................... 455 · Cortapisas a la investigación ................................................................................................. 459 8. Fuentes consultadas ............................................................................................................. 463 8.1. Bibliografía y hemerografía .............................................................................................. 463 8.2. Webgrafía seleccionada ..................................................................................................... 479 8.3. Miscelánea de otras fuentes consultadas ........................................................................ 482 8.4. Nomenclaturas imágenes .................................................................................................. 483 9. Anexos.................................................................................................................................. 485 9.1. Inventario de obras publicadas ........................................................................................ 485. 8.

(8) Ilustración de Ricardo Opisso para el colofón del capítulo XIII de Pequeñas grandes almas de G.A. Martínez Zuviría (1907), Biblioteca Universal Ilustrada © LBP. 9.

(9) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. Historia General del Arte, Tomo V, La ornamentación de Federico Cajal y Pueyo. Lámina de Arte griego, decoración de vasos (1897) © LBP. 10.

(10) Presentación. PRESENTACIÓN La primera vez que llegó a mis manos un libro de la editorial Montaner y Simón, la Historia General del Arte, me quedé fascinada por la belleza que contenía en todos sus aspectos formales: su encuadernación, su colorido, sus guardas, su tipografía. Pero sobretodo por su apuesta por unas ilustraciones de una calidad excelente, de un cariz artístico sensacional y que me parecieron poco usuales para la época. Quise saber quién y cómo se hizo, en qué contexto se lograron esas ediciones tan singulares. Ese fue el motor que me llevó a interesarme por profundizar en la historia de Montaner y Simón y ese es el motivo por el que acabé desarrollando esta Tesis. Montaner y Simón tuvo más de un siglo de actividad, desde 1868 hasta 1981, pero por motivos de espacio nos ceñiremos a sus primeros cincuenta años, los de su esplendor, durante los cuales publicó obras monumentales, científicas, historiográficas y de literatura clásica universal. Obras que como los mismos editores explicaban estaban “profusamente ilustradas”, impresas en castellano y dirigidas a un público lector burgués y acomodado. Desentrañaremos toda su trayectoria artística, sobre todo en lo que se refiere al diseño y a la ilustración. Pero también analizaremos como avanza el mundo editorial gracias a los adelantos técnicos, la nueva maquinaria, los tipos industriales y los sistemas de impresión que se utilizaron para estampar las ilustraciones. Intentaremos traer a la memoria los entresijos de la edición industrial de libros que se encontraban perdidos en algunas bibliotecas o archivos bibliográficos. Recuperar parte de nuestro patrimonio cultural, ponerlo en el lugar que se merece y ofrecer una información histórica relevante sobre uno de los sectores industriales más importantes del siglo XIX. 11.

(11) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. El fenómeno de la eclosión editorial que se dio a lo largo del siglo XIX ha sido estudiado a fondo por diferentes investigadores interesados por el desarrollo cultural de Occidente. Se pueden destacar diversas publicaciones de estudios sobre la historia del libro y la lectura en general, sin embargo con el propósito de analizar monográficamente las grandes editoriales del libro industrial del siglo XIX no encontramos demasiados estudios que analicen el tema en profundidad. Y mucho menos desde una perspectiva amplía del arte, el diseño y la ilustración. Aparte de la excelente publicación de Philippe Castellano del año 2000 sobre la editorial Espasa y su Enciclopedia Universal Ilustrada Europeo Americana -una parte de la cual ha servido de referencia para el proyecto que presentamos- sólo unos cuántos autores han estudiado las ediciones desde un punto de vista artístico. Distinguimos a Pilar Vélez, quien abarcó la cultura del libro decimonónico desde su aspecto estético. En su El llibre com a obra d’art a la Catalunya vuitcentista (1850-1910), publicado en 1989, nos ofreció un enfoque orientado sobre todo hacia el libro de bibliófilo, en él que se hacen constantes referencias a los libros de Montaner y Simón considerándolos modelos ejemplares de obras industriales bien hechas, poniendo en entredicho el común debate sobre las fronteras entre arte e industria. Otra fuente magnífica ha sido la de Eliseu Trenc, Les arts gràfiques de l’època modernista a Barcelona, de 1977, que nos dio una visión muy erudita sobre las artes gráficas, pero ceñida principalmente al período del Modernismo. También hemos contado con la recopilación de artículos de varios autores que la misma Pilar Vélez reunió en L’exaltación del llibre al vuitcents. Art, Indústria i consum a Barcelona, de 2008, donde cada autor desarrolla desde su especialidad algún aspecto relacionado con el tema que nos ocupa. Otro buen trabajo consultado ha sido el que desarrollaron en 2002, Santi Barjau y Víctor Oliva, Barcelona, art i aventura del llibre. La impremta Oliva de Vilanova, que, a pesar de ser un libro monográfico sobre la imprenta del Garraf, nos ofreció una visión muy amplia del panorama editorial de Barcelona. Fue también un referente de valor incalculable el estudio de la Doctora Mari Carmen Artigas El libro romántico en el que abarcó, en 1953, varios aspectos de diseño gráfico de las ediciones del siglo XIX. Los eruditos especialistas Jean-François Botrel, Martínez Martín, Hipólito Escolar, Feliu Elias y Francesc Fontbona, nos ofrecieron unas visiones muy cautivadoras sobre los aspectos más técnicos o especializados. Pero a pesar de todo hay una carencia latente de bibliografía al respecto. De ahí nuestro interés por aportar más datos. Iniciamos esta investigación con el propósito de rendir homenaje a unos profesionales del sector gráfico que con sus libros, el objeto literario de lujo, el libro erudito y la indispensable novela por entregas, fueron portadores de conocimiento a la vez que contribuyeron activamente a la construcción educativa y del pensamiento social de nuestro siglo XX.. 12.

(12) Presentación. Para empezar queremos determinar las fechas exactas, hoy poco claras, de la fundación de la editorial, así como las de la construcción e inicio de la actividad en su famosa sede modernista de la calle Aragón, obra de Domenech i Montaner. Para conocer la trama empresarial de la editorial hemos tenido acceso a los libros contables y a los libros de actas de las reuniones de los Consejos de Administración, que se guardaron cuidadosamente desde sus primeros años 1. Un material, al menos en los primeros libros contables, los Diarios y los Mayores, en los que se incluyeron más de diez mil entradas administrativas de gran valor informativo, que hemos escrutado minuciosamente. A partir de los datos extraídos, hemos intentado descubrir su actividad y su evolución como empresa, sus estrategias comerciales y el extraordinario éxito de ventas que tuvo desde sus inicios. Desgraciadamente, la abundancia de nombres aludidos hace difícil investigar detenidamente cada uno de ellos. Un factor determinante para la interpretación de las cifras que acumulan estos libros es considerar el valor de la moneda española que dominó en cada momento histórico, ya fueran reales vellón o pesetas. La información que se extrae de esa contabilidad ha de contemplarse con atención y sopesar su relatividad. En este sentido, deberemos esforzarnos a traducir los valores encontrados a “pesetas constantes”, eso es la equivalencia de una cantidad determinada a su valor actual, hecho que nos ayudará a entender su verdadera relevancia. Consideramos orientativo atenernos a un estudio realizado por Jean-François Botrel (1988) que investigó sobre el valor de los productos, PRECIOS 1860 Una barra de pan 700 gr. 0,91 céntimos de real Mano de obra construcción de 7 a 8 reales por día PRECIOS 1870 Una barra de pan 700 gr. 0,295 pesetas (en Barcelona) 0,26 pesetas (en Córdoba) Administrativo de primera clase 291,60 pesetas por mes Fte. Jean-François Botrel, 1988. Por otra parte, recogimos publicidad que nos indicaba que Montaner y Simón anunciaba su Biblioteca Universal, la revista Ilustración Artística y la revista El Salón de la Moda “al verdade1. Los libros contables se conservan en el Centro de Documentación del Museu del Disseny de Barcelona (MdD). Los libros de actas de las reuniones de los Consejos de Administración están custodiados por la Biblioteca de Catalunya (BC).. 13.

(13) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. ramente fabuloso precio de cuatro reales semanales” (La Vanguardia, 10.01.1884, p.1) 2 así como el de los dos tomos de la obra en octavo mayor, Pensamientos y Recuerdos de Othon, príncipe de Bismarck (1898) “ilustrados con infinidad de retratos de personajes célebres” que era de quince pesetas los dos tomos. Unas cantidades que nos demuestran que sólo debieron ser accesibles a una sociedad con gran poder adquisitivo y muy motivada por la lectura. A lo largo de esta Tesis intentaremos despejar algunas incógnitas sobre el mundo editorial y su desarrollo. Pretendemos ahondar en las personalidades de los editores, Ramon Montaner y Francesc Simón, para conocer el modo en que brillaron tanto por sus conocimientos como por la erudición con la que supieron dirigir la empresa: la singularidad de sus estrategias comerciales, su cuidada selección de textos y el control de la producción y las operaciones técnicas, económicas e intelectuales necesarias para conseguir tan magna obra. ¿Qué fue lo que les motivó a decidirse por las ediciones que emprendieron?¿Quienes fueron los protagonistas, literarios y artísticos, los autores escogidos para formar parte del catálogo de ediciones y por qué? ¿Cómo gestionaron las ediciones? ¿Cuál fue el interés del consumidor? ¿Hubo realmente un interés por la lectura o más bien un deseo por aparentar un estatus social determinado? Preguntas planteadas insistentemente que, a lo largo de estas páginas, intentaremos responder. La Tesis tendrá dos partes. En la primera, estudiaremos el contexto de la sociedad de finales del siglo XIX y las características del público consumidor -que no siempre lector- de libros, hablaremos sobre las innovaciones tecnológicas de las artes gráficas y los sistemas de impresión sin los cuales hubiera sido imposible el enorme crecimiento industrial. Pondremos en cuestión todo lo que se conoce y lo que se ha descubierto sobre ella, sus fundadores y el entramado que se desarrolló durante las tres etapas fundamentales de su historia. De su etapa previa, antes de su instalación en la calle Aragón, desvelaremos los vínculos que se establecieron con las empresas proveedoras, durante el proceso de producción industrial, el diseño de los libros y las colecciones, su fabricación, los materiales empleados, la encuadernación, las tiradas y las características propias, hasta su salida al mercado. En lo referente a planes y estrategias de ventas, queremos desvelar la organización que mantuvieron para la difusión de sus libros: la figura del comerciante, de los corresponsales, de las librerías y sus estrategias comerciales, las subscripciones, la venta por entregas, la publicidad. La importancia de la demanda de las provincias y la exportación al extranjero, sobre. 2. La Vanguardia, edición de la tarde. La editorial Montaner y Simón estuvo anunciando en 1884 su Biblioteca Universal, la revista Ilustración Artística y El Salón de la Moda en el espacio central de la primera página casi diariamente. Ver http://hemeroteca.lavanguardia.com/preview/1884/01/10/pagina-1/34698423/ pdf.html?search=montaner%20y%20simón. 14.

(14) Presentación. todo a Sudamérica, etc. De manera más moderada, también pretendemos hacer hincapié en el sentido cultural de los textos, en sus autores literarios y su proceso de selección que, aunque no sea el objetivo principal de esta Tesis, consideramos una cuestión inseparable del fondo estético de sus obras. Por último, entraremos a analizar las relaciones entre los autores artísticos y la editorial y las fórmulas contractuales que se establecieron entre ellos. Todo ello nos ayudará a conocer mejor cuál fue la demanda social de lectura, el carácter real del consumidor de libros: sus hábitos y su práctica. La segunda parte de la Tesis abarcará aspectos más específicos sobre el catálogo y las tipologías de las obras desde 1868 hasta 1922. Trataremos de analizar las obras más representativas bajo el punto de vista del diseño y la ilustración, en unos momentos de transición técnica donde la fotografía se iniciaba pero todavía no había cuajado y, por tanto, era el único medio visual que existía para explicar la realidad social y el conocimiento científico. Entraremos a fondo a conocer a los verdaderos protagonistas, los que consiguieron hacer atractivas y relevantes las obras del catálogo de Montaner y Simón. En este sentido, abarcaremos la ilustración editorial en mayúsculas, la de los grandes protagonistas artísticos del siglo XIX, que en la mayoría de casos eran artistas ya reconocidos por su obra pictórica y cuyas firmas servían de reclamo para aumentar la venta de ejemplares. Pero también prestaremos mucha atención a la ilustración en minúscula, aquella de la que no tenemos tanta información por distintas causas. Bien porque el material llegó de importación o bien porque sus artífices fueron menos distinguidos y sus ilustraciones anónimas, surgidas del trabajo por encargo o a destajo por el que fueron pagados a sueldo y que, al fin y al cabo, constituyeron el grueso de dibujantes que embellecieron esas ediciones. Trataremos, en definitiva, de dejar testimonio del mundo de la edición, las artes gráficas y la lectura de finales del siglo XIX y principios del XX. Sería magnífico disponer del tiempo suficiente para analizar íntegramente la trayectoria de la editorial Montaner y Simón, más de un siglo de publicaciones 3, pero con el que contamos nos 3. A partir de la década de 1940 la empresa ofreció un libro exclusivo casi alternativo al libro de bibliófilo artesano, tan de moda entre la burguesía y los coleccionistas que apreciaban las obras bien hechas. Ediciones de tiradas reducidas o impresas en diferentes calidades de papel y acabados y cuyos ejemplares iban numerados haciendo gala de su estatus de obra de arte. Las ediciones de bibliófilo, algunas editadas inusualmente en catalán, aparecieron coincidiendo con la posguerra española y significaron un oasis para un público pudiente que vivía al margen de las miserias que había dejado la Guerra Civil.. 15.

(15) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. tendremos que ceñir tan sólo al estudio de la primera etapa de la editorial, desde su inicio, en 1868, hasta la entrada de la segunda generación de editores, en la segunda década del siglo XX, coincidiendo con el final del Modernismo y que tanto alimentó las consciencias culturales y sociales que hemos heredado.. Ilustración de Ricardo Opisso para la cabecera del capítulo XIV de Pequeñas grandes almas de G.A. Martínez Zuviría (1907), Biblioteca Universal Ilustrada © LBP. 16.

(16) Agradecimientos. AGRADECIMIENTOS Concluyo esta presentación dando las gracias a todas aquellas personas que me han animado a presentar esta Tesis. Desde a resolver una pequeña duda hasta para facilitarme valiosa información, a lo largo de todos estos años han sido muchas las que me han ayudado desde diferentes puntos de vista. En el ámbito académico, en primer lugar agradezco a mi directora de Tesis, la Dra. Mireia Freixa Serra por haberme ofrecido la posibilidad de optar a hacer este trabajo y por facilitarme sus contactos. Entre ellos el del Dr. Santi Barjau, a quien agradezco enormemente las múltiples consultas que me ha resuelto. Al profesor Dr. Vicenç Furió i Galí por despejarme dudas sobre los grabadores de Gustave Doré y a la Dra. Pilar Vélez por su afinidad y su atenta predisposición. A Francesc Fontbona por ser uno de mis mayores referentes y a Enric Tormo Ballester por indagar en nombre mío en la memoria de su padre, Enric Tormo Freixa, quien fuera responsable de las ediciones bibliográficas de Montaner y Simón en los años cuarenta del siglo XX. A Sílvia Coll-Vinent de la Universitat Ramon Llull por aclararme algunos aspectos de Enric Estelrich y su vinculación con la editorial y a Manuel Llanas de la Universidad de Vic por puntualizarme sobre algunos datos de la historia más reciente de Montaner y Simón. En el ámbito técnico agradezco la amabilidad y el apoyo que me han brindado Albert Díaz, Montserrat Peris y Silvia Subirana del Centro de Documentación del Museu del Disseny de Barcelona que me han facilitado el poder cotejar gran parte del material que ha dado cuerpo a nuestra investigación. Asimismo agradezco la gran ayuda profesional del personal del Centre de Recursos per a l’Aprenentatge i la Investigació (CRAI) de la Universidad de Barcelona y, concretamente, al personal de la Biblioteca de la Facultad de Filosofia, Geografia i Història, al de la Biblioteca de 17.

(17) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. Lletres de l’Edifici Històric y al del Campus Mundet. A Luis Barràs, a Laura Nieto y a todo su equipo de la Biblioteca de l’Ateneu Barcelonès y también al personal de la Biblioteca Arús. Y especialmente a todo el personal de la Biblioteca de Catalunya en cuyas salas de lectura y consulta he pasado tantas horas tratando de dar coherencia a este estudio. Agradezco especialmente el trabajo detectivesco de Joaquin Martínez Perearnau y Meritxell Soler de l’Arxiu Central de la Ciutat de la Justícia de Barcelona i L’Hospitalet, que me sirvió como hilo conductor para llegar a conclusiones. A Rosa María Cruellas Serra del Arxiu Nacional de Catalunya (ANC) y a Joan Ignasi Salcedo del Moral, archivero responsable del Arxiu Central del Tribunal Superior de Justícia de Catalunya i de l’Audiència Provincial de Barcelona (TSJCAT) por hallar toda la documentación del caso Gallart y sin cuyas explicaciones técnico-jurídicas me hubiera sido imposible desarrollar la trama empresarial de la editorial. Doy las gracias a Rosa Eva Campos y a sus compañeras de la Fundació Tàpies por haber compartido conmigo de forma desinteresada sus descubrimientos y contactos. En este sentido, quiero agradecer a Albert Marlí Puig, hijo del último conserje de la editorial, por haberme concedido parte de su tiempo para explicarme con gran detalle todos los recuerdos de su infancia. También a María Carmen Quiñones Sanz y a Eugenia y Carmen Rodriguez-Filloy, viuda e hijas del último responsable de la editorial que me aportaron un valiosísimo relato sobre la empresa antes de hacer fallida. y a otros testimonios, como Ramon Capmany Udaeta y su hermana Teresa, herederos directos de la familia Montaner, que me atendieron cordialmente para completar todas las piezas de la historia editorial. A la Señora María Manadé, gran experta de la obra de Domènech i Montaner que me dio orientaciones sobre la historia de la familia Montaner y me enseñó el castillo de Santa Florentina. A mi maestro de la Escuela Llotja, Josep Maria Güell, por haberme revelado los arcanos de la tipografía y a Dionís Gutiérrez i Rosich de la Sala Temàtica d’Arts Gràfiques de la Diputació de Lleida por dedicar largas horas a enseñarme los secretos de las tecnologías de impresión del siglo XIX. Quiero dar las gracias a todas las personas que trabajan en los archivos fotográficos de la ciudad y que me han ayudado a buscar pacientemente material visual que necesitaba para ilustrar mi Tesis. Concretamente a Núria Peiris Pujolar del Arxiu Mas de la Fundació Institut Amatller d’Art Hispànic; a Mireia Alises del Institut D’estudis Fotogràfics De Catalunya (IEFC); a Núria Gil Pujol del Arxiu Fotogràfic del Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC); a Berenguer Vidal del Arxiu. 18.

(18) Agradecimientos. Fotogràfic Centre Excursionista de Catalunya y a Maria Mena del Arxiu Fotogràfic de Barcelona. A todos ellos, mi mayor admiración por la agilidad profesional que me han demostrado en la búsqueda de imágenes. Al Dr. Aitor Quiney por su complicidad y por estar casi las 24 horas del día al otro lado del ordenador aclarando mis dudas sobre encuadernación y otros asuntos relacionados con las artes gráficas del siglo XIX y con quien me ha sido grato compartir datos e información que ayudarán a ampliar el conocimiento de nuestro apasionante pasado editorial. Agradecer también a Marta Pijuan de la empresa de subastas Soler y Llach por conservar material gráfico de Montaner y Simón que me ha permitido desarrollar un discurso más coherente sobre la publicidad de la editorial. A Victoria Bermejo por sus innumerables sugerencias y sus correcciones. A José Manuel Urós y a Laura Meseguer por sus precisiones en el arte de la tipografía. Y, en definitiva, a todos mis amigos más próximos y compañeros de trabajo por darme ánimos y no haberme olvidado a pesar de estar desaparecida durante tan largo tiempo. A mi familia y sobre todo a mi hija, a quien pido perdón porque ha crecido sin entender el porqué de tantas horas sin su madre y que ahora espera pacientemente que me dedique a ella, en exclusiva. Pido disculpas a las personas que me ayudaron desde los inicios de esta Tesis y que, por mi falta de experiencia, no retuve sus nombres. A todas ellas, muchas gracias.. Barcelona, 19 Septiembre 2016. 19.

(19) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. METODOLOGÍA Y MATERIAL DE CONSULTA La primera cuestión que nos planteamos, cuando abordamos por primera vez la realización de este trabajo de investigación, fue saber si existían suficientes elementos genuinos a analizar en las ediciones de Montaner y Simón para considerarlos representativos del estudio en su conjunto. Atendiendo a su diversidad, el examen directo practicado sobre las más de doscientas obras que publicó Montaner y Simón, sobre todo en lo que se refiere a su aspecto formal, nos permitió concluir que existía una riqueza estética y una variedad tipológica de géneros y estilos que, efectivamente, merecían un estudio más minucioso en el que valía la pena implicarse. La Tesis que presentamos es una tesis multidisciplinar. Llevados por el afán de conocer los entresijos del mundo editorial y concretamente los que contextualizaban la trayectoria empresarial de Montaner y Simón como una de las editoriales más importantes del siglo XIX y parte del XX, debimos sumergirnos en asuntos tan diversos como la Historia, la Sociología, la Historia del Arte, la Historia de la Literatura, la Ilustración, la Fotografía, la Biblioteconomía, la Economía de empresas e incluso, la Jurisprudencia, especialidades todas ellas que han formado parte de los conocimientos básicos necesarios para el desarrollo de esta investigación y que nos han obligado a indagar en bibliotecas y archivos de las más diversas disciplinas. Más concretamente, en lo que se refiere a la bibliografía consultada para desarrollar el tema de la Ilustración de libros y a fin de fortalecer las ideas expuestas en esta Tesis, hemos debido ampliar nuestros conocimientos en Diseño y Artes Gráficas. La Historia de la Ilustración, contrariamente a la del arte y de la poesía, comparte el conocimiento con la literatura y en este sentido está formada por un conjunto de construcciones diversas que emanan de la Historia de la Literatura, de la Historia del Arte, del Grabado, de la Edición, de la Lectura, de la Sociología, etc., diferentes puntos de vista que nos han ayudado a percibir el tema desde una perspectiva mucho más amplia. 20.

(20) Metodología y material de consulta. La metodología aplicada para esta Tesis debía satisfacer y facilitar la investigación sobre la editorial aplicando unos pasos que cumplieran un orden bien establecido. Teníamos que partir de un Estado de la Cuestión que nos permitiera conocer qué se había escrito sobre la editorial Montaner y Simón. En una primera valoración de la bibliografía existente, pudimos descubrir que la mayoría de los autores consultados hablan extensamente sobre sus inicios en el siglo XIX y durante la época del Modernismo pero, a partir de su segunda etapa, en los años veinte del siglo XX y casi hasta su cierre, no existen apenas referencias. Casi un siglo en que, no solo desde un punto de vista artístico, intención de nuestro estudio, sino también desde otros muchos ámbitos culturales como el literario o el social, apenas se hizo difusión de su trayectoria en los medios escritos. Para tomar consciencia previa sobre el tema, se hacía necesaria una observación general de las obras más citadas en la bibliografía existente y que representaban, sin duda, el sustento elemental de la investigación a seguir. También era indispensable verificar las fuentes de información, fuentes inéditas y fuentes de primera mano, que nos ayudarían a cuestionar la hipótesis de trabajo y a estructurar nuestro discurso. Finalmente, teníamos que elaborar una propuesta de interpretaciones con la que llegar a resultados objetivos para la formación de unas conclusiones ordenadas que permitieran ofrecer una Tesis de investigación sobre Montaner y Simón con el rigor indispensable de manera que nos hiciera merecedores del reconocimiento científico y académico, desde una perspectiva de la Historia del Arte.. · Bibliotecas y Archivos Entrados en el asunto a tratar, el primer objetivo fue buscar la información que proporcionaban los catálogos publicitarios que la misma editorial imprimía para presentar a sus clientes, las obras disponibles y la aparición de nuevas publicaciones a la venta. La recopilación bibliográfica de todo este material, para lo cual acudimos a los fondos de la Colección Borrás 4 custodiada por la Biblioteca de Catalunya (BC), permitió la elaboración del capítulo más importante del trabajo final de Master (TFM) 5. A partir de ese trabajo, elaboramos un archivo con una relación ordenada y cronológica de todas las publicaciones conocidas de la editorial. Las fechas se obtuvieron princi-. 4. “Fons de l’Editorial Montaner y Simón (1877-1950)” en “Materials: Autògrafs de Borràs Barcelona”, Barcelona, Biblioteca de Catalunya, Sección de Manuscritos, 2008. 5. Bellver Poissenot, Laura. L’editorial Montaner y Simón. Un segle d’edicions il·lustrades. Directora: Dra.. Mireia Freixa i Serra Barcelona: Universitat de Barcelona. TFM-LR. El otro siglo XIX, (GRACMON), curso 2011/2012. 21.

(21) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. palmente de los prospectos de la editorial y la documentación que se conserva en la Biblioteca de Catalunya, de la revisión exhaustiva de todos los catálogos de las bibliotecas consultadas y de las plataformas de venta on-line de libros antiguos 6. En la medida que ha sido posible, los datos han sido verificados a partir de la consulta de los mismos ejemplares publicados de la editorial que se conservan en los fondos bibliotecarios. Con todos los datos extraídos pudimos realizar un documento gráfico, el conocido excel, que reuniría la información relevante de la editorial ordenándola por fechas, colecciones, títulos de la obras, autores literarios, autores artísticos, aspectos de formatos, medidas, número de páginas, sistemas de impresión, encuadernaciones, páginas ilustradas y observaciones. Los objetivos que pretendíamos con esta gráfica estaban claros desde el principio, pero el documento quedaba abierto a poder incluir cualquier información que se considerara relevante para facilitar la investigación. Este archivo informatizado, excel, se convirtió en una herramienta personal de consulta de máxima importancia y utilidad para facilitar la localización de las obras publicadas y hacer comprensible la trayectoria de la editorial. Una tarea muy laboriosa que hemos tenido que llevar a cabo con un rigor extraordinario y que ha necesitado verificar la autenticidad de cada uno de los datos, hecho que no siempre ha sido fácil tras los descubrimientos de las continuas reediciones y sus diferentes versiones que podían variar sustancialmente según al público al que fueran destinadas y en las que incluso podían verse alterados los títulos, revisados los contenidos o actualizados sus autores literarios o artísticos. Otra de las tareas asumidas debía esclarecer la información biográfica existente sobre los artistas e ilustradores que participaron en la parte gráfica de los libros. Por una parte había que indagar en la bibliografía disponible sobre los artistas y grabadores extranjeros, de los cuales Montaner y Simón compró clichés y derechos de reproducción para sus grandes ediciones monumentales. Y por otra, que tendría que ser más fácil para nosotros, tendríamos que recabar información sobre artistas autóctonos. Para esta segunda, se partió de los diferentes diccionarios y enciclopedias especializados de que disponemos en nuestras bibliotecas. Durante este proceso constatamos que existe suficiente documentación de los artistas reconocidos, lo cual nos permite situarlos en el. 6. Las principales páginas consultadas de venta on-line fueron www.iberlibro.com (libros nuevos y antiguos, agotados y extraños); www.mercadolibre.com (página web de venta de productos latinoamericanos); www.todocoleccion.net (mercado on-line de antiguedades y coleccionismo); www.uniliber.com (comercial de libros on-line).. 22.

(22) Metodología y material de consulta. contexto histórico que vivieron. Nombres como Tomàs Padró, Josep Lluís Pellicer o Eusebi Planas figuran en todas las fuentes consultadas y por supuesto, el espíritu modernista y el esplendor artístico de autores como Apel·les Mestres, Alexandre de Riquer o Josep Pascó se citan insaciablemente. Eso sí, apenas encontramos información sobre ilustradores de segunda fila y, a medida que traspasamos las primeras décadas del siglo XX, cuando estilísticamente se formó el Noucentisme que coincidió con la segunda etapa de la editorial y el cambio generacional de sus editores, comprobamos que las referencias sobre ellos son casi inexistentes. Los artistas de ese período han sido injustamente olvidados por los estudiosos y biógrafos especializados y se hace latente la necesidad de estudios biográficos que los sitúen en el marco histórico que se merecen. Era capital también que esta tesis aportara un análisis y descripción de las distintas tipologías editoriales de Montaner y Simón. Para eso, trataremos los aspectos formales de las obras consultadas, valorándolas una a una y descubriendo sus características, haciendo referencia al producto físico en sí (formatos, sistemas de impresión, materiales, encuadernación, etc), a los aspectos conceptuales de los libros (diseño interior de las páginas, selección tipográfica, color) y a los artísticos sobre la ilustración (autoría, estilo y descripción iconográfica). Después de que la editorial finalizara su actividad en 1981, la mayor parte del material que se encontraba en el edificio fue destruido. Pese a todo, algunos coleccionistas y particulares interesados en conservar ese preciado patrimonio cultural consiguieron salvar una pequeña cantidad de la documentación devastada. Parte de esa documentación, los libros de contabilidad desde 1868, se entregó al Gabinete de las Artes Gráficas del Ayuntamiento de Barcelona y hoy lo custodia el actual Centro de Documentación del Museu del Disseny (MdD). Otra parte, una colección de matrices xilográficas de la editorial, fue adquirida en 1994 por la Biblioteca de Catalunya y en el año 2000 Ramon Borràs 7 cedió a la misma el resto de los fondos documentales evacuados. La documentación que constituye la Colección de Autógrafos de Ramon Borràs sobre la editorial Montaner y Simón es capital por la valiosa información que ofrece de su trayectoria, principalmente desde sus inicios hasta mediados del siglo XX. Se trata de un fondo ordenado y clasificado que recoge documentación generada y recibida por los fundadores y que incluye información. 7. Ramon Borràs (Barcelona, 1937-2002) No hemos encontrado ningún trabajo biográfico sobre Ramon Borrás. Sólo sabemos que fue un coleccionista que reunió más de diecisiete mil documentos como cartas manuscritas, libros dedicados, textos autógrafos, manuscritos literarios, fotografías, etc., vinculados con la cultura y la sociedad catalana sobre todo de la primera mitad del siglo XX. El año 2000 la Biblioteca de Catalunya compró todos sus archivos.. 23.

(23) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. administrativa, contratos, la correspondencia con las diferentes autoridades literarias que colaboraron en sus publicaciones (cartas, postales, tarjetas, saludas, telegramas, circulares, convocatorias), documentación personal y administrativa (facturas y recibos de pagos por artículos y obras literarias, contratos, escrituras, actas, nombramientos, oficios, pasaportes, etc), originales literarios, dedicatorias, además de algunos manuscritos de obras publicadas. También se recuperaron los Libros de Actas de las reuniones de la Junta de Administración, los inventarios y balances de algunos años, material que ha configurado una excelente base testimonial para reconstruir la historia de esta importante casa de ediciones. En la misma Biblioteca de Catalunya se conserva el Fondo de la Biblioteca Bergnes de las Casas que incluye un conjunto de catálogos y publicidad de Montaner y Simón. Anna Gudayol hace referencia a este material que es, según la autora “no sólo una completísima colección bibliográfica relativa a todas las facetas del libro, sino también unas compilaciones de catálogos y publicidad y de una serie de documentación mal llamada menor, de extraordinaria utilidad para los estudiosos” (Gudayol, 2006: 129-149).. De este fondo debemos distinguir dos tipos de documentos. Por un lado, los catálogos y listados de precios de las obras publicadas y por el otro, los folletos o material publicitario de las mismas obras que la editorial imprimía para promocionar sus productos. El catálogo más antiguo que se puede consultar es de 1902 y el último de 1980. El otro tipo de documentos, los folletos o material publicitario que funcionaba como reclamo de ventas, ofrece unas descripciones exquisitas, con todo lujo de detalles, que permite el análisis de las obras editadas a partir de una visión muy amplia de los aspectos formales (diseño, ilustración, formatos, materiales, encuadernación, etc.) así como descubrir el mundo intelectual, los gustos y el interés cultural de la sociedad de cada momento. Los Libros Contables que guarda en custodia el Centro de Documentación del Museu del Disseny de Barcelona son también un valioso material original e inédito de gran relevancia para conocer de primera mano la trayectoria editorial de Montaner y Simón. Existen varios tipos de libros, los “Diario” y los “Mayor”, “Diario de caja” y “Registro de giros”. Desgraciadamente es una información fragmentada, ya que los pocos libros que se conservan no son correlativos a lo largo de los años. De los primeros se pueden consultar veinte libros en los que se apuntaron todos los movimientos contables de la empresa, pagos e ingresos, desde su fundación en 1868. De los segundos, solo se conservan doce, y ofrecen el mismo tipo de información que los primeros pero ordenada y distribuida por registros de proveedores y en partidas de gastos e ingresos independientes. Hay 24.

(24) Metodología y material de consulta. un Diario de Caja de 1933 y dos Registros de giros de 1932 y 1934 respectivamente. De todos estos libros contables, se obtiene una información extraordinaria de los movimientos económicos de la editorial, de los gastos de las ediciones, de los proveedores, de los clientes nacionales, de las ventas al extranjero, de los pagos en concepto de contratos a los autores literarios y a los ilustradores y autores artísticos, de las adquisiciones inmobiliarias, etc. Una información, de todas maneras, que tiene que ser analizada e interpretada con gran atención, intentando descifrar la información importante y descartar aquellas cuestiones más anecdóticas. En suma, construir un inventario de las obras publicadas por Montaner y Simón obligaba, para empezar, a realizar una consulta exhaustiva en bibliotecas, en colecciones públicas y privadas. La mayor parte de las ediciones están localizables en las bibliotecas públicas de Barcelona: La Biblioteca de Catalunya (BC), la Biblioteca de la Universitat de Barcelona (UB) y la Biblioteca de l’Ateneu Barcelonès (AB) reunen practicamente la totalidad de las ediciones pero también hemos debido rastrear en los catálogos de otras bibliotecas de menor envergadura para consultar las obras que no figuraban en los fondos de aquellas. La Biblioteca Arús de Barcelona (BA); la Biblioteca del Fondo Antiguo de la UPC; la Biblioteca de la Escuela Massana; la Biblioteca de la Escuela Llotja; la Biblioteca de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi y otras bibliotecas de particulares y de colegios religiosos fundados en el siglo XIX. Entre ellas destacan la biblioteca de los Jesuitas, Sant Ignasi de Sarriá (1895), la Salle de Bonanova (1889), la Escuelas Pías de Catalunya -especialmente la de Sarriá (1894)-, Escuelas Profesionales Salesianes de Sarriá (1884), etc., que dispusieron de centenares de estas obras eruditas para la formación de sus alumnos, una amplia mayoría de los cuales constituyó la sociedad burguesa barcelonesa. En la Biblioteca del Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC) poseen un importante Fondo del arquitecto Lluís Domènech i Montaner, cedido por su biznieto Lluís Domènech i Girbau, que incluye la documentación profesional del proyecto de diseño para la publicación de la Historia General del Arte, tomos I y II. Bocetos, dibujos originales, fotografías, grabados y una serie de material que reunió el arquitecto para confeccionar la majestuosa obra editada por Montaner y Simón. También cabe destacar el fondo de la Biblioteca de la Fundación Tàpies, quien hizo un considerable esfuerzo por recuperar entre otras la colección completa de la Historia General del Arte (1886-1901). Entre los muchos archivos consultados, hemos investigado en l‘Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona (AHCB) más conocido como la Casa de l’Ardiaca. En él se guarda un importante patrimonio documental de carácter archivístico, bibliográfico y hemerográfico, entre los que se 25.

(25) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. encuentran documentos de prensa local y publicaciones seriadas y un excelente material cartográfico, grabados, carteles y anuncios en su Departamento de Gráficos que nos ha permitido obtener datos interesantísimos para contextualizar las artes gráficas de la Barcelona del siglo XIX. Otra fuente importante fue el Archivo Municipal Administrativo de Barcelona (AMB), en el que se custodia material histórico sobre la edificación de la ciudad, documentación archivística sobre construcciones particulares y públicas, planos, minutas, copias y antecedentes registrados sobre la fisionomía de Barcelona. De allí sacamos la información básica sobre la construcción del edificio de Montaner y Simón que realizó el arquitecto Lluís Domènech i Montaner. Pero no todas las vías abiertas nos han ofrecido buenos resultados. Nuestra visita a al Archivo del Registro Mercantil, que supuestamente tiene información legal sobre sociedades empresariales catalanas desde 1888, no nos pudo proporcionar ningún tipo de información. Tampoco extrajimos nada interesante de la Cámara de Comercio de Barcelona cuya biblioteca cerró al público provisionalmente en el 2010 y, a pesar de que nos aseguraron que se podría visitar en red, todavía su fondo no ha sido colgado. En el Arxiu Nacional de Catalunya (ANC) ubicado en Sant Cugat, existe un patrimonio empresarial y privado de familias catalanas pero los documentos que se conservan de Montaner y Simón son poco representativos. En el último proceso de la investigación recurrimos a los fondos fotográficos que se conservan en la capital catalana y en Canet de Mar en busca de imágenes representativas que nos ayudaran a ilustrar nuestro trabajo. En este sentido, hemos consultado el material que disponen en el Archivo Fotográfico de Barcelona (AFB), donde existe abundante material gráfico de la Exposición Universal de Barcelona del año 1888 realizado por el fotógrafo Pau Audouard Deglaire e imágenes de otros contextos sociales que nos podían interesar, fotografiados por Frederic Ballell Maymí. El Arxiu Mas de la Fundació Institut Amatller d’Art Hispànic, que custodía una famosa fotografía de la fachada del edificio datada en 1905 y realizada por Domènech i Montaner, también nos proporcionó excelentes imágenes de ambientes familiares de la sociedad burguesa catalana. Otros archivos como el del Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya (IEFC), el Arxiu Fotogràfic del Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC) y el Arxiu Fotogràfic Centre Excursionista de Catalunya (AFCEC), ayudaron a completar la parte gráfica de este trabajo. Otro de los recursos que hemos utilizado para la obtención de información son las plataformas de venta de libros antiguos por Internet. Esta poderosa herramienta es muy útil para la investigación rápida de datos puntuales porque facilita la consulta de los catálogos de bibliotecas, hemerotecas y de los fondos de archivos disponibles en red como revistas y diarios digitalizados, artícu26.

(26) Metodología y material de consulta. los publicados, datos sobre autores etc., pero sobre todo, porque hay un mercado del libro antiguo que se aprovecha de esta plataforma como medio para sus ofrecer los productos a coleccionistas. Es curioso observar como estas librerías on-line, evidentemente por interés comercial, proporcionan una información completísima de los libros de segunda mano. Dan todo tipo de información técnica y descriptiva sobre las obras, los autores, las fechas de las ediciones, etc. Además, con el mismo objetivo, suelen incluir imágenes detalladas de sus portadas, de la encuadernación y de las páginas interiores, ilustraciones incluidas, para informar al posible comprador sobre el estado de conservación de los ejemplares y hacer atractiva su venta. No obstante, debemos advertir que la mayoría de páginas visitadas se encuentran en mercados sudamericanos y que en el territorio nacional el volumen de obras es insignificante. En cualquier caso, para el objetivo que nos incumbe resulta imprescindible. Efectivamente, internet nos ha facilitado el acceso cómodo a fuentes digitales y a bases de datos de hemerotecas y archivos documentales de bibliotecas que físicamente hubiera sido más complicado visitar. A partir de esta plataforma hemos consultado el catálogo de la Bibliothèque Nationale de France (BNF) que, aún habiendo estado personalmente en sus salas para consultar el material bibliográfico disponible, los mismos empleados de la entidad nos remitieron a su fondo digital para extraer referencias y documentos digitalizados en línea sobre la figura de Gustave Doré. El catálogo de la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional de España (BNE) nos ofrece digitalizados y descargables en pdf todos los números que Montaner y Simón publicó de su (La) Ilustración Artística 8. Otra valiosa consulta ha sido la Hemeroteca digital de La Vanguardia, que desde 1881 hasta la actualidad ofrece noticias, anuncios e información muy relevantes sobre la editorial y los aspectos sociopolíticos que más repercutieron en la sociedad española del período que nos interesa. Desde publicidad y promoción de las obras, artículos periodísticos dedicados a informar sobre las novedades editoriales, avisos oficiales de la ciudad, transportes y mercancías, acontecimientos sociales (matrimonios, nacimientos, defunciones y esquelas), etc., hemos encontrado gran cantidad de datos que han aportado riqueza a nuestra historia.. 8. En su primer número de 1881 y hasta 1885, la revista recibió el nombre de Ilustración Artística. A partir del número 210 (01.01.1886) la cabecera adquirió el artículo y pasó a llamarse La Ilustración Artística. Al referirnos a ella, utilizaremos el nombre que se utilizó en cada número.. 27.

(27) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. · Testimonios La editorial Montaner y Simón fue sin duda una de las editoriales más prestigiosas de la España decimonónica, algunos autores 9 incluso se atreven a señalarla como el ejemplo más importante del país. A pesar de ello, desgraciadamente, ha quedado poco rastro de ella. El transcurso del tiempo no ha hecho más que desvanecer su recuerdo y eliminar todos los testimonios vivos que hubieran podido aportar alguna información sobre su actividad. Teniendo en cuenta que sólo han pasado cuatro generaciones desde que Ramon Montaner Vila y Francisco Simón Font emprendieran su andanza editorial, a mediados del siglo XIX, es increíble que apenas hayamos podido localizar algún descendiente directo que nos hablara de sus antepasados. Quizá se dieron ciertas desavenencias entre ellos que les provocaron un alejamiento de la historia de la editorial y les dolía recordar su importancia. Desafortunadamente no hemos podido localizar a ningún miembro de la familia que nos explicara su relación con la empresa, cualquier anécdota o entresijo. Únicamente persiguiendo el rastro del título nobiliario de Conde del Valle de Canet, de la familia Montaner, encontramos al señor Ramon Capmany Udaeta, médico de profesión, jubilado, que a pesar de atender amablemente a nuestra llamada se desentendió de cualquier vínculo con la editorial. Eso sí, nos puso en contacto con la señora Teresa Capmany Suqué, quien nos habló de la belleza de las ilustraciones que hizo su padre para las ediciones de bibliófilo de los años cuarenta, pero lamentablemente no pudo proporcionarnos más información sobre sus antepasados. Un equipo de investigadores de la Fundación Tàpies, con el afán de conocer la historia de las paredes que los alberga, inició un estudio cuyo resultado fue la publicación, en 2010, de un pequeño opúsculo sobre Montaner y Simón 10. Durante el proceso para obtener la máxima información, la entidad hizo un llamamiento público a través de los medios de comunicación y gracias a ello logró reclutar algunos testimonios que permitieron reconstruir sucintamente algunas piezas del pasado cercano de la editorial. Entre las personas que localizaron, destacamos a Anna María Abadal Simón, nieta del fundador de la editorial que, parecer ser, tan sólo explicó anécdotas de su infancia. La señora Patrocinio Corví Celdrán, la Patri, que ejerció como secretaria de dirección en los últimos años, debió pro9. Jean-François Botrel (1993) p. 241. 10. EVA, R./HOMS, N./SELLARÈS, M. La Montaner i Simón. Una editorial amb història. Barcelona: Fundació Antoni Tàpies, 2010. 28.

(28) Metodología y material de consulta. porcionar seguramente más información. Al escribir estas líneas, la Sra. Corví acababa de fallecer, pero esperamos que en la Fundación se conserven sus relatos. También gracias a la Fundación Tàpies pudimos contactar con Albert Marlí, fotógrafo de profesión. Su padre había trabajado como conserje en la editorial y junto a su hermano Enric, recientemente fallecido, vivieron intensas aventuras en su sede durante su infancia. Nos sorprendió, por ejemplo, enterarnos por Marlí de que la editorial poseía una magnífica escalera de mármol en la entrada principal, de la cual hoy en día sólo existen fotografías. En el ámbito académico tuvimos la esperanza de que Enric Tormo Ballester, catedrático en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona, nos ayudara a recuperar la memoria de su padre, Enric Tormo Freixes (Barcelona, 1919), maestro tipógrafo y miembro de la Real Academia de Ciencias y Artes de Barcelona (RACAB), lo cual hubiera sido un lujo testimonial de primera mano para conocer los entresijos más secretos de la editorial. Ya que Tormo Freixes había llevado la dirección del taller de Montaner y Simón en época de Ramon de Capmany y que también figuraba como autor de algunas exquisitas letras capitales y colofones xilográficos en diversas ediciones de bibliófilo, entre ellas para El pobrecito Hablador (1945) de Mariano José de Larra y para la Colección de Goigs (1948). Pero lamentamos concluir que según nos dijo Tormo Ballester, sobre los temas que le consultamos, “no en sabia res o simplement no els recordava”. (Tormo, 19.10.2015). Excepcionalmente casi al final de nuestro trabajo, los miembros de la familia Rodríguez-Filloy González, emparentados con el último propietario, José González Porto, fueron los testimonios más productivos, a quienes agradecemos enormemente habernos facilitado sus memorias, su documentación y un valioso material gráfico de los últimos años de la editorial catalana. Por último tuvimos la oportunidad de hablar con el arquitecto Lluís Domènech i Girbau, biznieto de Domènech i Montaner. Él y su socia, Roser Amadó fueron los autores de la primera remodelación de la sede editorial para su adaptación como museo de la Fundación Tàpies. Podía ofrecernos información sobre el estado del edificio antes de su reapertura. y finalmente, nos facilitó algunas imágenes de su intervención.. 29.

(29) La editorial Montaner y Simón (1868-1981). El esplendor del libro industrial ilustrado (1868-1922) · Laura Bellver. · Citas y gestión bibliográfica El modelo que hemos utilizado para hacer referencia a las citas y a la bibliografía de consulta que aparecen en esta Tesis es el sistema americano de la Universidad de Harvard 1 que la Universidad de Barcelona ofrece en su plataforma Centre de Recursos per a l’Aprenentatge i la Investigació (CRAI) y que aplica la Norma ISO 690:2010 para documentos impresos de las especialidades de Arte y Humanidades. El sistema americano nos ha sido aconsejado para incluir de manera sencilla la información básica de las fuentes utilizadas y porque permite ubicarlas rápidamente. Cuando hacemos referencia a citas textuales de un autor determinado y éstas no exceden una extensión máxima de tres líneas, acompañamos la referencia del autor al final de la cita y en el mismo párrafo, entre paréntesis indicando su nombre, el año de la publicación del texto y el número de página. Cuando la cita es mayor de cuatro líneas hemos preferido tratarla por separado, con letra más pequeña y en sangría. La mención sigue la fórmula (autor, año: página). La paráfrasis o interpretación personal de las ideas de los autores que hemos consultado en nuestra investigación las hemos apuntado en el mismo párrafo, entre paréntesis e indicando el año de la publicación (autor, año). En notas a pie de página indicamos el número de página o páginas al que hacemos referencia.. 1. Disponible en https://education.exeter.ac.uk/dll/studyskills/harvard_referencing.htm [consulta: 15 septiembre 2016]. 30.

(30) 1. Contexto histórico social. 1. CONTEXTO HISTÓRICO SOCIAL 1.1. La sociedad española en la Barcelona de la segunda mitad del siglo XIX La editorial Montaner y Simón se funda el año 1868, durante unos años de grandes cambios sociales, políticos y culturales que sin duda iban a condicionar el desarrollo de esta gran empresa. En el momento de su formación se vive una situación histórica poco estable, con continuos enfrentamientos entre conservadores y progresistas y entre isabelinos y carlistas. El primer tercio de siglo esta marcado por guerras, alzamientos militares, conflictos sociales y altercados de toda clase, lo que hizo que el país no pudiera asentar unas mejoras socio-políticas y económicas hasta el tercer cuarto del siglo XIX, en el que se da un relativo triunfo del Estado liberal. Las caducadas monarquías absolutas irían desapareciendo y poco a poco los nuevos gobiernos asumirían el ideario de una burguesía urbana e industrial que favorecería el progreso económico y la expansión del comercio. Vicens Vives lo sintetiza en su comentario “L’any 1868 veu l’arribada a la vida espanyola d’una nova generació de polítics, pensadors i escriptors que havien sortit de la joventut durant els últims anys del regnat d’Isabell II” (Vicens Vives, 2012: 103). En el caso de Cataluña, los terratenientes del campo, empiezan a probar fortuna con la llegada de las máquinas de vapor que favorecen otro tipo de negocios, que se instalan la mayoría alrededor de las ciudades o en su mismo seno, por lo que se ven obligados ellos también a empezar una nueva vida en ellas. Desde mediados de siglo XIX, la sociedad española alcanzó un fuerte crecimiento demográfico que afectó, especialmente, a ciudades como Barcelona. Las principales causas de esta expansión obedecieron a factores determinantes como la salud, la higiene y la alimentación que permitieron reducir la mortalidad de sus habitantes. A ello se le sumó el desplazamiento de los campesinos que, ansiosos en alcanzar una mejor calidad de vida, iban a la ciudad en busca de los puestos de trabajo que pudieran ofrecer las nuevas industrias. 31.