Documentos sonoros

90 rosa de sangre sobre la arena”. Julio Luis Gatto y María Durán.

GATT-3- h.1962 Reunión aniversario LV 13 Radio San Luis. (De izq-derecha) Ricardo Melián (cobrador), Vicente Falvo (cantante), Carlos Miranda (ordenanza), Daniel Ramallo (locutor), Vinko Falvo (locutor), Sr. Perroni; Pedro Salinas y Fernando Salinas (sentados), Julio Luis Gatto ( de bigotes,sonriendo, traje oscuro), Pepe Sisso (de perfil-locutor), Luis Videla (ordenanza).

Tabla 3 Ejemplo Fondo Fotográfico Julio L. Gatto

Siguiendo el encuadre teórico, la documentación fotográfica se utilizó para:

>> Trabajar con los datos creados por el informante: mediante la acción colaborativa de los sujetos implicados en la investigación.

>> Foto-elicitación: la fotografía como insumo para activar el diálogo con los sujetos implicados implicados, a efectos de recordar lo que se muestra.

>> Foto-voz: método que implica la participación activa de los informantes.

91 sonido digital (dat, cd, dvd, unidades portátiles como pen drive, discos rígidos) y con el alojamiento y distribución de audios en internet (web-audio, podcasts, almacenamiento en la nube, etc.).

Si bien la tecnología electrónica ha contribuido al almacenamiento sonoro, se considera que la clave de este enfoque radica en considerar al audio (la sonoridad) como parte constitutiva del patrimonio cultural intangible. En ese sentido en 2003 la UNESCO ya alertaba, sobre la urgencia que implica generar medidas de salvaguarda del amplio y diverso patrimonio cultural inmaterial en donde los sonidos en su variedad expresiva, forman parte de ese acervo. De ahí la revalorización del campo sonoro como material documental.

¿Qué es un documento sonoro? Se trata de “…un tipo de documento que contiene información registrada bajo la forma de sonido en alguna forma de expresión (discurso oral, música, ruidos…); en tanto “…los archivos, colecciones o fondos sonoros son conjuntos de documentos creados y/o reunidos por una persona física o jurídica en el curso de su actividad profesional, comercial o institucional” (Robledano Arillo, s/f, p.4). Según esa definición un fondo sonoro podría estar conformado por grabaciones de emisiones radiofónicas sean programas u otras piezas sonoras como spots publicitarios, promociones, campañas, mensajes institucionales, etc.; también grabaciones con intervenciones de integrantes de una comisión o cuerpos deliberativos, políticos, disertaciones especiales, guardadas en un archivo institucional; registros musicales en estudio o de particulares con toma sonora externa; registros de performance y paisajes sonoros, radio y audio-arte;

también es válido la captación y grabación de sonidos no articulados o de ambiente, como los procedentes de una calle, plaza, o naturales como de vientos, tormentas, animales, etc.

Así, “cualquier forma de expresión sonora puede tener cabida en un fondo sonoro de forma aislada o combinada con otras” (Robledano Arillo, s/f, p.4). Siguiendo al mismo autor, se puede presentar la siguiente tipología de documentos sonoros:

a) Documentos de palabra: Son archivos sonoros que sólo contienen registros de palabras y discursos en el curso de su actividad cotidiana. Esto archivos podrían estar integrados por un Proyecto de Historia Oral, o grabaciones registradas por una emisora radiofónica a través de algún ciclo de entrevistas en profundidad, de

92 semblanza o temáticas. Si bien en el documento de palabra el discurso oral es el predominante, podría estar acompañado por forma no lingüísticas como en el caso de los contenidos de palabras de las emisoras de radio.

b) Música: Integrado por piezas musicales producidos de manera independiente o sellos comerciales que incluyen variedad de géneros, ámbitos territoriales y soportes.

Algunas organizaciones cuentan con sus propias fonotecas o discotecas como las instituciones radiofónicas o los propios sellos musicales; y también archivos particulares de cantantes y compositores.

c) Efectos sonoros: Forma parte de este apartado las grabaciones originales de ambientes variados, o recreados mediante manipulación digital o síntesis de ruidos y sonidos no articulados.

Robledano Arillo, propone analizar las fuentes de documentos sonoros, según la función diferencial del fono sonoro:

- Archivos y colecciones patrimoniales: a cargo de instituciones que tienen como objetivo la custodia de documentos sonoros con amplio valor científico, social, cultural, políticos, ciudadanos, como los fondos de emisoras que dejaron de emitir, fuentes procedentes de estudios científicos, registros de sesiones institucionales.

Integran este apartado los Archivos Históricos y Administrativos, Colecciones privadas o Centros de Investigación, Sección Sonidos de Bibliotecas Públicas y Fonotecas. Con internet, ahora varias organizaciones tienen disponible sus archivos on line y de manera gratuita.

- Bancos sonoros, comerciales o de uso libre: se los conoce como Librería de Sonidos, cuyos contenidos comprenden archivos de variada tipología sonora. Por lo general se conciben como organizaciones de servicios para productoras o emisoras de radio y TV, cine, publicidad, etc. Ahora por lo general, las descargas se realizan a través de alguna plataforma en internet.

- Fondos radiofónicos de prensa y otras empresas: en esta época de hibridación de medios informativos, los archivos sonoros crecen permanentemente tanto en sus

93 espacios físicos locales como en la internet. En el caso de las radiodifusoras, acuden a procedimientos de análisis documental intenso, con modelos descriptivos ad hoc de cada organización y con poca adhesión a estándares descriptivos internacionales.

En sus archivos convergen dos tipologías de documentación sonora: Fondo Musical y Fondo no musical o de palabra.

- Base de datos y directorios de recursos sonoros: pueden ser con fines comerciales, o bien promovidos por organizaciones sin fines de lucro. Dentro de las tipologías se encuentras reservorios de música en su variedad de géneros y Directorios de Fondos Sonoros que por lo general son tutelados por instituciones culturales.

Para este trabajo se acude al Fondo Sonoro propio del autor que incluye documentos de palabra procedente de programas radiofónicos, y principalmente de entrevistas propias a actores de la radio de San Luis realizadas desde 1996 hasta 2017. El Fondo está formado por registros analógicos en cintas de cassettes que a efectos de preservar ese patrimonio cultural intangible se está procediendo a digitalizar los soportes magnéticos con su correspondiente catalogación y posterior indexación digital. Aquí se entiende por catalogación a la “descripción intelectual del contenido de una obra de conformidad con normas precisas y sistemáticas…” y la indexación “ a la separación y traducción de las informaciones extraídas del documento (…) a partir de descriptores, indicadores o referencias…” (Ojeda Castañeda, s/f). Así, estos documentos sonoros se registrarán mediante procesos estandarizados o bien diseñados ad hoc según las especificidades del contenido, propósito de la producción y del ámbito institucional.

Corpus sonoro:

Los documentos del Patrimonio Sonoro, está conformado por 150 (ciento cincuenta) cassettes analógicos de una hora de duración cada Uno, del cual se está en proceso de digitalización. Para este trabajo se utilizó la siguiente documentación de audio:

94 PARTE DEL FONDO SONORO PROPIO

Nº Nombre Fecha E Actor-Rol O

1 Alejandrino Alberto 4/2000 77 Tanda primeros locutores (1945) F 2 Álvarez Blanca N. 9/8/2000 73 Primera locutora (1945)Primera directora F

3 Álvarez Blanca N. 8/4/2011 88 F

4 Álvarez Blanca N. 15/10/2015 91 F

5 Anello Felipe 6/3/2002 77 Oyente-Comerciante F

6 Cazés Felipe 28/3/2011 80 Tanda primeros locutores (1946) 7 Gatto Julio L. 14/5/2000 67 Ordenanza. Tanda primeros operadores

(1948) 8 Gatto Julio L. 4/9/2017 84

9 Izurieta Roberto 23/11/2006 64 Ex Jefe Técnico. Hijo del primer Jefe Técnico F

10 Fourcade Hugo 1996 72 Oyente. Historiadores F

11 Lucero Nemecio 8/8/2000 70 Primer director artístico (1954) 12 María Félix M. 19/2/2007 81 Oyente- Músico

13 María Félix M. 6/6/2018 92 Oyente-Músico

14 Saad Eduardo 1/9/2000 70 Tanda primeros locutores (1947).Publicista 15 Saad Eduardo 10/10/2011 81 Tanda primeros locutores (1947).Publicista 16 Sáez Odriozola,

Romualdo

9/8/2006 81 Primer locutor (1942) F

17 Salinas Pedro 2002 78 Tanda primeros operadores de Planta Trans.

(1947)

F 18 Scanferlatto Bruno 2/2/2002 76 Oyente-Comerciante-Yerno del fundador de

LV 13 19 Tello Cornejo,

Edmundo

24/7/2000 82 Oyente- Historiador F

20 Venerandi, Alfonso 14/5/2007 79 Oyente- F

Tabla 4 Catálogo descriptivo parte Fondo Sonoro del Autor.

Ref.: F: Fallecido/a.

Criterios de selección

- Que el material esté en consonancia con la temática expuesta.

- Que el contenido de los/las informantes se ajuste al período abordado (1942-1952)