ANÁLISIS DE LA AUTORÍA
4.7. La autoría femenina
Asimismo, tampoco existe relación directa entre el número de miembros de cada grupo y la producción científica generada por ellos. Mientras que el grupo encabezado por J. F. Jordán y M. A. Mateo presenta un alto índice de productividad, mediatizado sin duda por la alta productividad en solitario de ambos autores, el grupo más numeroso no es el más pro- ductivo, 27 miembros y tan solo 4 documentos.
en el menor número de publicaciones firmadas por mujeres (Symonds et al., 2006), en la menor visibilidad de las mismas (Hakanson, 2005) y en una disminuida participación en los órganos académicos (Clarke, 2001).
Por ello, desde aquel trabajo pionero que analizaba la desigualdad entre hombres y mujeres en la Universidad española (García de León, 1990), los estudios de género han conocido un notable desarrollo en los últimos años, con vistas a explicar las relaciones entre los dos sexos o la presencia activa de la mujer en áreas concretas de conocimiento (Maz et al., 2011).
El primer documento con autoría femenina sobre el arte rupestre de Albacete es el que publica en 1962 Julia Sánchez Carrilero sobre las pinturas rupestres de la Solana de las Covachas. Pero este no solo es el primer documento editado sobre el arte rupestre de Albacete, sino que también ostenta el mérito de ser el segundo trabajo publicado sobre el arte rupestre en España con autoría femenina ya que, hasta entonces, tan solo contábamos con una breve reseña que Encarnación Cabré firma junto a su padre, Juan Cabré Aguiló, en la revista alemana Umschau im Wissenchaft und Technik en 1935.
Pocos años después vendrían los trabajos de Pilar Acosta (1968) y Lya Dams (Dams, Dams, 1970), en los que se recogen yacimientos y figuras de conjuntos albaceteños. Tras ellas se inicia un periodo de silencio hasta que, a finales de los setenta, A. Alonso realice su Memoria de Licencia- tura en la Universidad de Barcelona sobre el conjunto de la Solana de las Covachas (Alonso, 1977) y, además, publique dos estudios, uno de ellos en colaboración con R. Viñas (Alonso, 1980; Viñas, Alonso,1978).
Es un hecho claro que la producción con firma femenina ha expe- rimentado su mayor desarrollo en las tres últimas décadas, aunque un análisis más profundo de los datos proporciona algunos detalles a tener en cuenta porque matizan el panorama general mostrado (Tabla 14).
Década 11
/20 21 /30 31
/40 41 /50 51
/60 61 /70 71
/80 81 /90 91
/00 01 /10 11
Documentos 3 4 7 15 14 /209
Tabla 14. Evolución de la producción con autoría femenina.
A día de hoy, el grupo de mujeres que han participado en la investi- gación del arte rupestre de Albacete está formado por 36 autoras, que han firmado un conjunto de 52 documentos, lo que representa el 28,57%
del global de los autores y el 25,49% de la producción bibliográfica. A estas cifras ya de por sí modestas, se une el hecho de que el 57,69% de esa producción con firma femenina es de una misma autora, A. Alonso Tejada (30 trabajos). Por el contrario, el número de autoras transeúntes, aquellas que tan solo publican un trabajo, es muy alto, 28 autoras, lo que proporciona un índice de transitoriedad elevado, del 77,7%.
Un tercer factor que explica la baja producción con firma femenina es que las restantes siete firmas se concentran en unos mismos trabajos, que además son pocos. Así, hay un documento con siete firmas femeninas de un total de once (Mingo et al., 2012), otro con cinco también de once (Mas et al., 2008), uno con siete de doce (Ruiz et al., 2016), uno con cuatro de trece (Mingo et al., 2016a) y otro con cuatro de catorce (Mingo et al., 2016b). Todo ello justifica que el número de autoras con que contamos no se corresponda con un mayor porcentaje de trabajos dentro de producción total sobre la materia de análisis. En este sentido, los datos obtenidos del estudio efectuado en la Región de Murcia muestra que un grupo más reducido de autoras aportan una mayor producción (Mateo, Mateo, 2020). Allí, 30 autoras, que suponen el 25,86% del total de los autores, han firmado hasta 118 documentos, que representan el 30,97% del global de la producción bibliográfica. Asimismo, el índice de transitoriedad es sensiblemente más bajo, del 46,6%.
Al margen de los casos extremos de A. Alonso, gran productora, y de las firmas ocasionales, el resto de autoras no presentan una producción generosa. Hay una con 5 publicaciones, otra con 4, dos con 3 y cuatro con 2 (Tabla 15).
Autora Publicaciones % de la
producción % de la producción femenina
Anna Alonso Tejada 30 14,70 57,69
Soledad Sánchez-Chiquito 5 2,45 9,61
Miriam Cubas 4 1,96 7,69
Bárbara Avezuela 3 1,47 5,76
Paloma Uzquiano 3 1,47 5,76
Tabla 15. Autoras con ≥3 publicaciones.
Sobre la incorporación de la mujer a la investigación, si a finales de los años sesenta tan sólo había tres autoras, ha sido en las dos últimas
décadas cuando se han incorporado la mayor parte de ellas, en concreto, hasta 24 entre 2002 y 2016, el 66,6% del grupo.
Tan solo hay una investigadora extranjera, L. Dams, lo que supone apenas el 2,77% del total de autoras.
De los 52 trabajos con firma femenina, 37 están realizados en colabora- ción (71,15%), los cuales, anexados los 15 documentos firmados en solita- rio, aportan un total de 160 firmas. Esto proporciona un índice de colabo- ración de 3,07 firmas/trabajo, índice que es muy superior al de 1,81 firmas/
trabajo mostrado por el conjunto de la producción. Entre los 37 documen- tos realizados en coautoría predominan los firmados únicamente por dos autores sobre aquellos que cuentan con más firmas. De hecho, 25 trabajos tienen solo 2 firmas (67,56%), tres cuentan con 3 autores (8,10%) y dos trabajos están firmados por 4 autores (5,40%). Los que cuentan con mayor número de firmas son tres documentos con 11 autores (8,10%), y tres más con 12, 13 y 14 autores (2,70%), respectivamente (Tablas 16 y 17).
Número de
firmas Número de
publicaciones % sobre la colaboración
% sobre producción
femenina
% sobre producción
global
Número total de firmas
1 15 28,84 7,35 14
2 25 67,56 48.07 12,25 50
3 3 8,10 5,76 1,47 9
4 2 5,40 3,84 0.98 8
6 1 2,70 1,92 0,49 6
11 3 8,10 5,76 1,47 3317
12 1 2,70 1,92 0,49 1218
13 1 2,70 1,92 0,49 1319
14 1 2,70 1,92 0,49 1420
Total
colaboración 37 71,15 145
Totales 52 100 100 159
Tabla 16. Distribución de las firmas/trabajos en la producción con autoría femenina.
Autor Nº de
trabajos Nº de
firmas IFT Nº de firmas
1 2 3 4 11 12 13 14 Anna Alonso Tejada 30 56 1,86 6 23 1
Soledad Sánchez-Chiquito 5 5 1 5
Miriam Cubas 4 49 12,25 2 1 1
Bárbara Avezuela 3 38 12,66 1 1 1
Paloma Uzquiano 3 38 12,66 1 1 1
Tabla 17. Índice de firmas/trabajo de las autoras más productoras (≥3 publicaciones).
A partir de estos trabajos firmados en coautoría por la mujer es intere- sante conocer el orden de las firmas, ya que este suele ser un indicador bastante significativo sobre la jerarquía de los autores dentro del proceso investigador. De entre las diversas propuestas realizadas sobre el orden en el que los autores firman sus trabajos y la importancia de este, una de las más aceptadas es la que otorga mayor responsabilidad a la primera y a la última firmas, al considerar que, comúnmente, la primera corresponde al autor principal del trabajo y la última al director o responsable del grupo (Guerrero et al., 2009; Mauleón, Bordons, 2009). Al respecto, al margen de los 25 trabajos firmados por 2 autores de los que uno es mujer, el re- cuento de los otros 12 documentos con coautoría femenina nos dice que en los tres trabajos con 3 firmas la tercera es de mujer, que en los dos do- cumentos con 4 firmas la primera es de mujer en ambos, y que en dos de los tres trabajos que cuentan con 11 autores, la última firma es femenina.
En el resto de documentos, la autoría femenina ocupa posiciones centra- les. En principio, este dato podría ser indicio del papel secundario que aún desempeña la mujer dentro de la investigación (Tabla 18).
Número de firmas en el
documento Posición de la
firma femenina
3 3ª
3 3ª
3 3ª
4 1ª y 3ª
4 1ª y 2ª
6 3ª y 4ª
11 2ª, 5ª, 6ª, 8ª, 10ª y 11ª
11 5ª, 8ª, 10ª y 11ª
11 6ª, 8ª y 9ª
12 2ª, 3ª, 6ª y 7ª
13 3ª, 5ª y 9ª
14 3ª, 6ª, 9ª y 10ª
Tabla 18. Disposición de las firmas femeninas en los documentos con autoría múltiple.
17 Los tres documentos cuentan con 3, 5 y 7 firmas femeninas, respectivamente.
18 4 firmas son femeninas.
19 7 firmas son femeninas.
20 4 firmas son femeninas.