THE METHODOLOGY AND RESOURCES USED IN THE ANASTYLOSIS PROPOSAL FOR THE SCAENAE FRONS OF THE ROMAN THEATRE OF

ITÁLICA

Abstract

The anastylosis project for the scaenae frons of the Roman theatre of Italica has been proposed as an open research process to deal with the question of conserving the numerous fragments by museumising them in the most coherent place closest to where they were exhumed. This process is based on the current very advanced state of our knowledge of the ruin and proposes a methodology that attempts to unite

archaeological and architectural analysis in the application of new technological resources to metric capture and graphic construction.

Keywords:Anaparastasis, archaeology, architecture, ichnography, digital model.

78

En el año 2008 se planteó la actuación en el Teatro Romano de Itálica realizándose un plan director particular de intervención denominado PROSCAE- NIUM. Esta planificación revisaba todo lo realizado hasta el momento sobre este edificio en cuanto a investigación, restauración y conservación, identifi- caba sus patologías más importantes, analizaba la viabilidad de su apertura para la visita turística y su utilización para la celebración de eventos culturales.

Como parte de los trabajos previstos se incluía completar la anastilosis de su frente escénico, que fue comenzada en 1989 por los arquitectos Alfonso Jiménez, Francisco Montero y Pedro Rodríguez.

Después de veinte años el edificio había quedado congelado en el tiempo sin apenas intervenciones posteriores, apreciándose importantes deterioros por falta de mantenimiento, además de permanecer desconocido para el público general. En relación a las estrategias de investigación e intervención desplega- das en aquella intervención, se ha producido un sustancial avance tanto tecnológico, como cultural y científico. Como consecuencia, la forma de concebir la ruina y su presencia respecto a la población de Santiponce ha variado notablemente desde aquellas fechas. A pesar de ello, nuestra primera pregunta sigue siendo ¿se puede proyectar una ruina?

Entendemos que la ruina se construye a medida que se excava, puesto que este acto, acompañado de una metodología científica, determina lo que permanece y lo que desaparece, lo que se conserva y lo que no.

El estado natural de los restos está formando parte del sustrato del terreno, rodeado de su propia circunstancia y sustancia material, cubierto por las estructuras urbanas que permanecían vivas al inicio de las primeras campañas de excavaciones. Al ser exhumadas se altera esta condición para pasar a otra, que necesita ser asumida por el entorno social al que afecta, además de requerir trabajos de inter- vención para conservarla de forma adecuada como consecuencia de un valor ajeno al de su origen, un valor rememorativo, de culto al monumento, que siempre se produce desde el presente. En este sentido, aparece el fragmento como un nuevo factor que, considerado en su condición material o espa- cial, se convierte en la sustancia que vertebra el proceso de investigación tanto arqueológica como arquitectónica. En la consideración de estos frag- mentos se plantea una disyuntiva, común a este tipo de intervenciones, entre su valor como parte de una arquitectura sin la cual no hubieran existido, y su valor como documentos en sí mismos, a veces

simple soporte de una información epigráfica signi- ficativa. El primero nos llevaría a plantear la necesidad de recuperar, al igual que hizo la arqueo- logía con los restos hallados, las estructuras arquitectónicas a las que pertenecieron, con la sufi- ciente garantía de autenticidad. Así lo postulan los diversos documentos elaborados sobre criterios de intervención, desde la Carta de Atenas hasta las más recientes declaraciones que han ido matizándola y completándola: “En el caso de ruinas es necesaria la escrupulosa conservación y, siempre que sea posi- ble, se deben adoptar los pasos para reinstaurar los fragmentos originales que puedan ser recuperados”

(anastilosis). (Carta Atenas, 1931. apt. IV). El valor del fragmento como documento es una cuestión inseparable de su propia realidad arqueológica, como hallazgo, no siendo un valor original del objeto, sino contemporáneo, inherente al propio hecho de la exhumación. Cualquier fragmento informa de mate- riales, formas, dimensiones, técnicas constructivas, procesos de elaboración, etc. Por tanto, conservar- los todos en función sólo de uno de esos valores invalidaría el otro. Intentar establecer un equilibrio entre ambas cuestiones nos parece lo más oportuno, recurriendo para ello al exhaustivo reconocimiento y documentación tanto de las piezas en sí, como de su pertenencia a una realidad arquitectónica de rango mayor. Entendemos que fuera de este ámbito de discusión quedarían aquellos fragmentos cuyo valor testimonial, como documento epigráfico, supera a los dos anteriores, fundamentalmente por su excep- cionalidad.

Estas consideraciones han sido fundamentales en la nueva propuesta elaborada para completar la anas- tilosis del teatro romano de Itálica. Del mismo modo, no sería posible avanzar en este objetivo si el estado de conocimiento del edificio no hubiera alcanzado el nivel que tiene en la actualidad. Los trabajos realiza- dos desde los años ochenta del siglo XX hasta la actualidad ofrecen un panorama suficientemente rico y, generalmente, bien fundamentado metodoló- gicamente como para asegurar que no corren riesgo de pérdida los fragmentos, ni el conjunto arquitectó- nico del que forman parte. Por otro lado, los recursos y medios técnicos disponibles hoy día permiten una sustancial mejora en la respuesta a los requerimientos de conocimiento, autenticidad y reversibilidad de los fragmentos tratados, y una fácil verificación y predicción visual de las propuestas elaboradas. A esto último dedicaremos el presente artículo, mostrando la estrategia planteada, el

F. PINTO PUERTO, J. M. GUERRERO VEGA Y R. ANGULO FORNOS

método de trabajo y los recursos técnicos puestos en funcionamiento al tratar el frente escénico del teatro de Itálica. Se trata de un trabajo abierto, que ha comenzado con la elaboración de un proyecto de intervención que especifica tanto los aspectos antes citados, como los medios disponibles para su desarrollo, así como un estudio de la viabilidad de la inversión necesaria. Este proyecto es, por tanto, una nueva planificación de los trabajos a realizar, que por ahora, sólo se han ejecutado parcialmente, siguiendo adelante el proceso de análisis e investi- gación que vamos a describir en estas líneas.

Elaboración de base de datos. Con el objetivo de gestionar la información existente sobre las piezas originales de la escena del teatro conservadas se elaboró un inventario, que se limitó a aquellas perte- necientes al edificio de la escena. Dada la falta de información sobre su ubicación original se procedió a considerar el lugar más aproximado atendiendo a la cercanía de su hallazgo, a criterios estilísticos, funcionales, a relaciones métricas, etc. Han quedado fuera del mismo aquellos elementos pertenecientes a otras zonas del teatro como son la porticus post scaenam o la cavea. El fin de este inventario ha sido eminentemente práctico, por lo que se ha incluido sólo la información imprescindible para la identifica- ción y descripción de las piezas del frente de la escena, con objeto de poder definir su anastilosis. El inventario queda abierto a los elementos que se puedan incorporar en futuras fases y se ha realizado a través de una base de datos informática. En ella se podrán realizar las modificaciones oportunas en función de nueva información disponible, así como la incorporación de campos de descripción nuevos que puedan interesar en el futuro desarrollo del proyecto y de las obras. Durante las sucesivas investigaciones y excavaciones arqueológicas se han llevado a cabo diversos procesos de catalogación sometidos a otros tantos criterios y métodos de trabajo. Entre ellos hemos tomado como base de apoyo el inventario realizado por Oliva Rodríguez (2004). Esta autora identifica por un lado cada una de las piezas con una signatura y por otro lado con otra signatura los elementos arquitectónicos completos (a los que asigna cada una de las fichas). Se ha tomado el crite- rio de elaborar una ficha por cada pieza previamente relacionada con el frente escénico, incluyendo en la información el elemento arquitectónico al que perte- nece. Ha sido imprescindible poner en relación nuestro inventario con los otros realizados, inclu- yendo para ello las signaturas anteriores. La pérdida

de la mayoría de los rótulos realizados sobre las piezas ha sido suplida con las referencias indirectas en el inventario de Oliva Rodríguez y el realizado más recientemente por el Conjunto Arqueológico de Itálica (C.A.I.) Las signaturas identificadas corres- ponden a las campañas arqueológicas de los años 1971-75, 1979, 1988-90, 1992, 1995, las pertenecien- tes al Museo Arqueológico Provincial, y finalmente la realizada por el C.A.I. en el año 2003. Para la descripción de cada pieza se han cumplimentado los campos: elemento (siguiendo la clasificación en grupos de la Dra. Rodríguez), tipo (que nos ha servido para establecer subgrupos dentro de la clasificación anterior atendiendo a distintas caracte- rísticas de las piezas), material, ubicación actual, procedencia, elemento arquitectónico al que perte- nece (ubicación dentro del edificio original), dimensiones, fotografía actual, y si la pieza estaba o no incorporada a la anastilosis actual. Esta base de datos se complementa con la elaboración de una base gráfica detallada sobre la que pretendemos ubicar físicamente los restos, tanto en su lugar de hallazgo (lo que por desconocimiento no es posible en todos los casos) como en su lugar de musealiza- ción, sea éste la anastilosis o el futuro centro de interpretación.

Elaboración de una base gráfica. A partir de la docu- mentación gráfica aportada por el C.A.I. se ha elaborado una serie de planimetría estándar del edificio que permitiera obtener documentos técnicos o realizar el volcado de la información proveniente de una intervención arqueológica o arquitectónica, tales como secciones del conjunto del teatro, tanto en planta como en elevación. Para ello hemos seguido los criterios establecidos en la Base Gráfica del C.A.I, realizada por el mismo equipo que ahora suscribe este trabajo (Pinto et al., 2011) (Fig.1). Estos dibujos en sección pretenden recoger todos los volú- menes y espacios que afectarán a la futura intervención sobre la escena, desde el muro de San Antonio, las gradas, el pórtico posterior y el acceso al norte. Para estos levantamientos en elevación se tomaron como referencia las cotas altimétricas del plano topográfico aportado por el C.A.I, al que hemos superpuesto la topografía realizada en el documento de registro y diagnóstico previo (Proscaenium), una fotogrametría de la escena, y más recientemente un escaneado digital en 3D del área de la cavea y la escena. Esta planimetría actua- liza la existente al introducir los últimos elementos detectados en las prospecciones llevadas a cabo

METODOLOGÍA Y RECURSOS EMPLEADOS EN LA PROPUESTA DE ANASTILOSIS DE LA SCAENAE FRONS DEL TEATRO ROMANO DE ITÁLICA

80

Fig. 1. Secciones planas del frons escaenaey la orchestra. 2010.

durante los años 2009 y 2011, así como la concreción de elementos y detalles del cuerpo de la escena y el murus pulpiti. Este soporte gráfico de gran rigor métrico, facilita el análisis geométrico y metrológico del edificio, tanto en planta como en elevación. Los errores en la medición una vez incorporado el escá- ner láser se han reducido a un margen de 2 mm.

Captura métrica mediante escaneado digital de piezas. La anastilosis propuesta parte de un recono- cimiento lo más completo posible de los fragmentos arquitectónicos existentes, y de una comprensión del teatro como edificio complejo con al menos dos fases constructivas. Como hemos expuesto anterior- mente, todas estas piezas han estado sometidas a varios registros e inventarios, generando cada uno de ellos, tablas y cuadros de datos muy exhaustivos, con signaturas y códigos propios de cada investiga- ción. El criterio adoptado ha consistido en no introducir un nuevo código que genere aún más complejidad de registro y lectura, siguiendo para ello el inventario más completo y exhaustivo, resultado del trabajo de investigación realizado por la doctora Oliva Rodríguez. Gracias a su colaboración hemos podido identificar con rapidez y seguridad cada una de las columnas, capiteles, basas y cornisas princi- pales, determinando incluso el orden al que pertenecen. El tamaño, peso de las piezas más importantes, y la irregularidad en las roturas que presentan muchas de ellas, agravado por su dete- rioro al quedar a la intemperie en el pórtico posterior a la escena desde sus exhumaciones, hacía necesa- rio contar con algún medio que permitiera un adecuado análisis de su configuración formal y loca- lizar los posibles solapes. La técnica actualmente más precisa y versátil es el escaneado digital en 3D de cada una de estas piezas (Fig.2). En este caso hemos trabajado a partir de fotografías tratadas mediante diversos programas informáticos que permiten generar modelos 3D virtuales con atribu- tos visuales suficientes (color, textura, marcas, etc...) derivados de nubes de puntos de tamaño muy controlado. Esta captura es más básica que la reali- zada con equipos de escaneado avanzados como el usado posteriormente para el conjunto del edificio, pero es mucho más económica y adaptable a nuestro ritmo de trabajo. Mediante este sistema obtenemos superficies tridimensionales texturadas que pode- mos manipular en un programa de dibujo asistido, realizando cuantas mediciones, registros y compro- baciones deseemos para obtener la composición de las piezas más adecuada sobre las hipótesis previas

de la scaenae frons (Jiménez, 1989; Rodríguez, 2004). Por otro lado, cada pieza queda documentada tridimensionalmente tal como nos la encontramos, incorporándose como nuevo documento a las fichas de registro realizadas. Se han identificado las piezas más importantes que permitirán construir la estruc- tura arquitectónica principal de la columnatio de la scaenae frons: casi todos los fustes y basas que están almacenados en el espacio central de la porticus post scaenam, el capitel y los nueve fragmentos de cornisa del almacén del teatro (Fig 3). El escaneado ha sido progresivo, es decir, desde las piezas más importantes y enteras a las más fragmentadas, quedando fuera de este trabajo los múltiples trozos de pequeñas dimensiones que afectaban menos a la composición de la anastilosis. Este trabajo se sigue desarrollando en paralelo a la actual ejecución de la primera fase, que se comenzó en noviembre de 2009, y se prolongará hasta finalizar la redacción del proyecto de ejecución de la futura anastilosis. En la actualidad está siendo muy útil a la campaña de seguimiento arqueológico de las excavaciones y al registro de los elementos que van surgiendo en ella.

La toma de datos fotográfica permite un registro exhaustivo de cada etapa de la excavación que poste- riormente, tras su procesado digital, originará

METODOLOGÍA Y RECURSOS EMPLEADOS EN LA PROPUESTA DE ANASTILOSIS DE LA SCAENAE FRONS DEL TEATRO ROMANO DE ITÁLICA

Fig. 2. Toma de datos fotográficos. 2010.

82

visualizaciones 3D de cada una de estas etapas que posibilitan además una verificación métrica y una localización exhaustiva referenciada espacialmente a nivel local y global.

Ichnographia de las piezas arquitectónicas. Gracias al escaneado anterior se pudo realizar un análisis pormenorizado de las piezas, comprobando los datos métricos propuestos en los trabajos de A.

Jiménez (1989) y O. Rodríguez (2004). Entendíamos necesaria esta verificación por la complejidad de medición de piezas que ofrecen numerosas irregula- ridades, por lo que el tratamiento digital de las mismas permite avanzar en su conocimiento. El método desarrollado consistió en trabajar en soft- ware de modelado digital en 3D con el material obtenido de los escaneados, construyendo sobre ellos lo que viene a denominarse su ichnographia (Jiménez, 1994: 64): generatrices, directrices, ejes de simetría, etc., que servían para la propia labra de la pieza y su montaje dentro del conjunto arquitectó- nico (Conde, 1994: 125). Se ha procurado obtener la estructura geométrica de las piezas principales a partir de la forma irregular de los escaneos, que no es más que una piel digital de los restos conservados (Fig.4). Sobre estas superficies se han extrapolado generatrices y directrices que nos permiten aproxi- marnos a las dimensiones completas de los fragmentos, cuando éstos no presentan elementos significativos como imoscapos, sumoscapos u otras zonas determinantes de capiteles, fustes o basas.

Finalmente estas piezas referenciadas geométrica- mente se ubican en el modelo infográfico 3D.

Creación de un modelo digital del edificio. A partir de toda esta información se ha realizado un modelo infográfico tridimensional del conjunto, que nos permite plantear cuantas hipótesis de montaje esti- memos oportunas, a modo de anaparástasis virtual del conjunto completo (Pinto y Guerrero, e.p.; Pinto, Guerrero y Angulo, e.p.). Este modelo ha servido tanto para realizar la presentación del objeto al equipo de coordinación de los proyectos, como para trabajar en la identificación y ubicación de las piezas (Fig.5). Se está desarrollando de tal forma que sea posible construir en un futuro un BIM (Modelo de

F. PINTO PUERTO, J. M. GUERRERO VEGA Y R. ANGULO FORNOS

Fig. 3. Proceso de escaneado: nube de puntos - triangulación - mallado - texturizado. 2010.

Fig. 4. Ichnographía. Análisis geométrico de la pieza. 2010.

Fig. 5. Ensamblaje de piezas, ubicación y análisis métrico. 2010.

Información del Edificio) de la anastilosis final, que incluiría las interfaces necesarias entre el modelo 3D y la base de datos antes expuestas. De esta forma, la información actual y futura sobre cada una de las piezas musealizadas (identificación, defini- ción, estado de conservación, información epigráfica asociada, etc.) podrán ser consultadas a través del modelo. Esta estructura facilitaría además el ensamblaje de las piezas, permitiendo comprobar las diversas posibilidades de uniones entre ellas, aportando una medición más precisa del mismo.

Cada resto queda asociado así a su configuración geométrica, facilitando su inserción en el modelo infográfico descrito en el apartado anterior. En un futuro, este modelo permitirá, si se desea, ir más allá de la anastilosis finalmente proyectada, pudiendo ubicar todas aquellas piezas que se vayan reconociendo a través de su investigación, editando cuantas comprobaciones se requieran. Hasta enton- ces el modelo sólo incluirá aquellos elementos que hemos determinado como necesarios para definir la estructura genérica de la columnatio de la scaenae frons (Fig.6).

B

BIIB BL LIIO OG GR RA AF FÍÍA A

CONDE LEÓN, E. (1994): “Dibujos geométricos en el Teatro Romano de Itálica”, EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica 2, pp. 125-128.

JIMÉNEZ MARTÍN, A. (1994): “El arquitecto en Roma”, Artistas y artesanos en la Antigüedad clásica.

Cuadernos Emeritenses 8, pp. 29-71.

JIMÉNEZ MARTÍN, A. (1989): "Las columnas del Teatro de Itálica", Homenaje al profesor Antonio Blanco Freijeiro. Madrid. pp. 277-318.

PINTO PUERTO, F., ANGULO FORNOS, R., CASTELLANO ROMÁN, M., GUERRERO VEGA, J. Mª. y PASTOR GIL, F.

(2011): “Construcción de una base cartográfica activa para el Conjunto Arqueológico de Itálica”, Revista PH 77, pp. 116-119.

PINTO PUERTO F. y GUERRERO VEGA, J. M. (e.p.):

“Anastilosis de la scaenae frons y su restauración”, II Jornadas de Arqueología Clásica. El Teatro de Itálica.

Últimas investigaciones y propuesta de valorización, (Sevilla, 2010).

PINTO PUERTO F., GUERRERO VEGA, J. M., y ANGULO FORNOS, R. (e.p.): “Anastilosis de la scaenae frons del teatro Romano de Itálica”, III Congreso Internacional de Arqueología e Informática Gráfica, Patrimonio e Innovación. Arqueológica 2.0, (San José de la Rinconada, Sevilla, 2011).

RODRÍGUEZ GUTIÉRREZ, O. (2004): El teatro romano de Itálica. Estudio arqueo-arquitectónico, Madrid.

METODOLOGÍA Y RECURSOS EMPLEADOS EN LA PROPUESTA DE ANASTILOSIS DE LA SCAENAE FRONS DEL TEATRO ROMANO DE ITÁLICA

Fig. 6. Anaparástasis. Ubicación de piezas sobre modelo virtual teórico (izq.) y modelo virtual resultante (der.). 2010.