El resto de ilustraciones proceden de los fondos de la biblioteca del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. Además de ser atractivo, el estudio de la vanguardia artística de las décadas de 1920 y 1930 es un elemento básico cotidiano de la historiografía moderna.
La herencia del 98 en la arquitectura de los años veinte
Aún así, en los años veinte y treinta, que ahora estamos estudiando, construyó edificios destacables como el Círculo de Bellas Artes o la Casa Matesanz (ver Guía de Arquitectura, ficha nº 8).
El estilo español y la verdadera tradición
Uno de los defensores de la tradición concebida en términos historicistas fue Modesto López Otero, quien siguió su camino. La idea de Zuazo sobre la tradición queda muy clara en una de sus mejores obras: El Palacio de la Música (Ver Guía de Arquitectura, ficha nº 34).
Una mirada a Europa: Los precursores
Voor de studentenresidentie van de Institución Libre de Enseñanza, zie SAN ANTONIO GÓMEZ, Carlos de, El Madrid del 98…, op. Cossío en de Vrije Onderwijsinstelling, zie SAN ANTONIO GÓMEZ, Carlos de, El Madrid del 98…, op.
El desinterés por la vanguardia
La referencia a la historia –o el regreso a los orígenes– como método para escapar del historicismo; el rechazo del formalismo gratuito –o el rechazo de la originalidad–; La negación de los detalles propios de la arquitectura humilde o sencilla son notas que encontramos en estos arquitectos del clasicismo moderno. De un lado “los presupuestos del análisis del hecho clasicista” y del otro “la difusión de la vanguardia europea”11.
Los arquitectos y el Grupo poético del 27
Aunque tienen apellidos diferentes, son la misma generación, la del 25 si hablamos de arquitectos (término acuñado por Carlos Flores) y la del 27 si nos referimos a escritores (algunos escritores piensan que también deberían llamarse 25). ). Los integrantes del Grupo Poético de los 27 recibieron influencias de diversos escritores como Juan Ramón Jiménez, Gómez de la Serna, Unamuno, de Machado, Rubén Darío y Bécquer.
La crítica a Le Corbusier y a los racionalistas
Lo que pretendía Le Corbusier, y lo que parece intuir Torres Balbás, era introducir algunos de los valores de la tradición francesa en la cultura internacional moderna. Parafraseando a Le Corbusier, dijo que “la gente que exige un estilo moderno está ciega; “No saben cómo verlo”, es el único.
La influencia americana: funcionalismo versus racionalismo
Lacasa creía que los arquitectos racionalistas no se libraban de la apreciación de lo formal. El funcionalismo de la arquitectura de Sánchez Arcas responde al sentido práctico anglosajón, especialmente norteamericano, que no tenía en cuenta ninguna condición estética a priori.
La Ciudad Universitaria
El ensayo general de las obras fue la construcción del Pabellón de la Junta, de Sánchez Arcas (Ver Guía de Arquitectura, expediente nº 44). Los edificios fueron un difícil compromiso entre los principios académicos del Consejo y los deseos de los arquitectos de buscar las mejores soluciones funcionales.
Algunos arquitectos
Luis Lacasa y Manuel Sánchez Arcas
Se construiría con una donación del International Education Board (Fundación Rockefeller) en un terreno de los Altos del Hipódromo. Este concurso tuvo una enorme trascendencia ya que los dos equipos ganadores fueron los elegidos por López Otero como arquitectos de la ciudad universitaria. Con una tipología clasicista de la planta del edificio se rechaza tanto el historicismo anticuado como las experiencias a veces desmotivadas de la vanguardia.
La imagen clasicista del pórtico tiene sus raíces en una tradición de la que deben partir, más que en el lenguaje de las citas arqueológicas que rechazan. Inaugurado en 1928, el Centro Médico albergaba clínicas y hospitales, además de la Facultad de Medicina y Cirugía de la Universidad de Columbia. El análisis que hace del complejo médico se refiere exclusivamente a los problemas funcionales y técnicos, omitiendo cualquier comentario sobre el estilo, las fachadas o la decoración.
Rafael Bergamín y Luis Blanco Soler
También en ese año participaron en el concurso para el palacio central de la exposición de Barcelona99. En 1929, Blanco Soler viajó por Francia, Holanda, Inglaterra y Alemania para documentar el proyecto que él y Bergamín presentarían al Concurso de Aeropuertos de Madrid que, al igual que ocurrió con el de Tabacalera, compartiría el primer premio con el equipo de Gutiérrez Soto. Pero nada tienen que ver la poética racionalista del Rincón de Goya, el estricto funcionalismo de la Casa del Marqués de Villorao y el eclecticismo formalista de Fernández Shaw.
La idea de eliminar la decoración superflua y un funcionalismo que responda plenamente a las necesidades es el punto de partida que adopta Bergamín en sus nuevos proyectos. Los volúmenes de la Casa del Marqués de Villora son claros, limpios y sencillos, resultado de la estricta aplicación de un programa habitacional. Por eso, cuando Mercadal propone la encuesta de La Gaceta Literaria, responde: “La idea perdurará (el racionalismo).
Carlos Arniches y Martín Domínguez
Sus ideas sobre la arquitectura quedaron patentes en los edificios que construyeron en el Cerro Chopos para la Institución Educativa Libre: el Instituto Escolar, con sus dos pabellones, y el Auditorio de la Residencia de Estudiantes. Del lado sur estaba la zona universitaria, con la Fundación Rockefeller a la izquierda, y en la esquina con Serrano el Auditorio de la Residencia de Estudiantes. 47LACASA, Luis, "Europa y América: Bajo y sobre el racionalismo de la arquitectura", Arquitectura, enero 1929, p.
Tomado de GUTIÉRREZ PALACIO, Javier (coordinador), Historia de la literatura española del siglo XX, Tempo, Madrid, 1994, p.99BERGAMÍN, Rafael, BLANCO SOLER, Luis, “Concurso para el Palacio Central de la Exposición de Barcelona”, Arquitectura, Julio de 1925, p.116ARNICHES, Carlos, DOMÍNGUEZ, Martín, “Apuntes sobre la decoración de la Granja «El Henar» y del bar del «Hotel Palace»», Arquitectura, febrero de 1926, p.
Mercadal, ideólogo de la vanguardia
- Influencia ultraísta
- La difusión de la arquitectura de vanguardia europea
- Conferencias en Madrid
- Institucionalización de la vanguardia: el GATEPAC
Mercadal estuvo asociado con algunos arquitectos jóvenes de la siguiente generación, como Felipe López Delgado. Mucho se ha escrito sobre el papel de Mercadal en la difusión de la arquitectura de vanguardia europea en España. Tampoco olvidó los nuevos logros de la arquitectura norteamericana, de los que dio cuenta detallada26.
Se tituló El espíritu fundamental de la arquitectura contemporánea y fue publicado en la revista Arquitectura35. Fernando García Mercadal jugó un papel invaluable en la institucionalización de la vanguardia ortodoxa con su participación en CIRPAC y GATEPAC. Este congreso, ante el problema de la ciudad funcional, examinó treinta y tres ciudades, entre las que se encontraban.
La vanguardia como estilo y moda
Se excusa de un análisis tan poco riguroso, diciendo que se centra más en "el campo de la estética que en el de la construcción". Los ejemplos alternativos de tipologías tradicionales son raros, como el edificio residencial en Via Viriato, construido en 1924 por Antonio Palacioshizo (Ver Guía de Arquitectura, Archivo No. 12). En el primero, las Casas más representativas de la calle Goya esquina Doctor Esquerdo F.
En el segundo, la paradigmática Casa de las Flores, de Zuazo (Ver Guía de Arquitectura, ficha núm. 45); y las Viviendas, en semimanzanas, en la calle Andrés Mellado esquina Joaquín Mª. En el tercero, las viviendas de la calle Miguel Ángel de Gustavo Fernández Balbuena (Ver Guía de Arquitectura, ficha núm. 29); y las Casas de la calle Miguel Ángel de Luis Gutiérrez Soto (Ver Guía de Arquitectura, ficha núm. 90). La verticalidad estructural es el rasgo más destacado de todas estas obras como el Viaducto de la Calle de Bailén (Ver Guía de Arquitectura, ficha nº 75).
Arquitectos singulares
Casto Fernández-Shaw
Fernández-Shaw es uno de los arquitectos españoles con una personalidad más marcada en la que reside un eclecticismo latente que matiza su vanguardia vital. Inconscientemente, tal vez, a través de ellos logré apreciar el papel de los problemas estructurales dentro de la arquitectura”94. En el edificio Coliseo (Ver Guía de Arquitectura, ficha nº 71), el expresionismo era más visible en el interior del cine, aunque también se oculta en la fachada en cascada, que recuerda las barreras de los rascacielos americanos y, como señalaron García Pérez y Cabrero, "El eco ahogado de Jándula", una de las presas que proyectó para el río Guadalquivir.
La disposición superior de los niveles de las marquesinas recuerda a las alas de un biplano. "Emergió la silueta de los elementos que componen la construcción", afirmó el consejo editorial de la revista Arquitectura: "Sin embargo, estas dos frases serán suficientes para que quienes estén familiarizados con el movimiento arquitectónico universal identifiquen la dirección o el tipo de obra". Su pensamiento quiere decir que la obra no lleva carga del viejo estilo y que las formas que aparecen son el resultado inevitable de los elementos que le son necesarios.
Luis Gutiérrez Soto
El edificio fue decorado con Deco y otros motivos tomados de los decorados de los musicales de Hollywood. Su principal aportación en este caso es la colocación de la estancia en la diagonal de la planta, solución paradigmática para este tipo de edificios. Para ellos la imagen es una consecuencia de la función y, sin embargo, es voluntariamente simple y llana.
Al respecto, Sambricio cuenta cómo Gutiérrez Soto “ideó simultáneamente dos proyectos para el Ministerio de Aviación, o mejor aún, un proyecto en el que introdujo la idea de la máscara en la fachada. Es en las casas donde Gutiérrez Soto refleja plenamente el gusto de la burguesía. En las Casas de la calle Almagro (ver Guía de Arquitectura, ficha nº 89) introdujo el uso de las terrazas, como ampliación de la zona de estar, que tan clara influencia tendría en la arquitectura madrileña de las décadas siguientes.
Luis Martínez Feduchi y Vicente Eced
76Se difundieron por España y el mundo entero como recetas de la nueva arquitectura. 107 Sobre la distribución de la exposición, véase SAN ANTONIO GÓMEZ, Carlos de, 20 años de arquitectura..., op. En 1975, Pedro Bidagor Lasarte ejecutó una ampliación en la calle Sevilla que sigue fielmente el núcleo de la fachada principal.
Las originales líneas barrocas del interior evidenciaban el gusto por el valor expresivo de los materiales tan característico de la obra de Palacios. El resto de la fachada se organiza en torno a una serie de vanos que indican verticalidad. En el exterior destacaban en la planta baja grandes ventanales y soportales, tras los cuales se encontraban escaparates.
La falta de accesibilidad pública a estas fue uno de los motivos de la reforma de 1934. También fue la primera fachada en la entonces Avenida Eduardo Dato donde se utilizaron los tradicionales ladrillos vistos junto con referencias a los rascacielos norteamericanos y la arquitectura wagneriana en el gran arco. .
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