Flor del fango y el ritmo interno en José María Vargas Vila

Al examinar la novela Flor del fango, que enfatiza el ritmo interno y el estilo literario de José María Vargas Vila, es posible abordar todos los aspectos en los que no se ha profundizado, y también es un estudio más profundo de la Flor del fango, ya que permite a los interesados ​​o estudiantes orientarse, acercarse y comprender mejor una de las obras más importantes de José María Vargas Vila. Al mismo tiempo, conviene explicar, a través del análisis de la obra y vida de José María Vargas Vila, sus búsquedas estéticas literarias, encontrar respuestas a algunas omisiones o puntuaciones redundantes y reconocer la reconstrucción de la imagen del autor José María. Vargas Vila, a través de un estudio discursivo de su obra, con el fin de motivar a los lectores a a.

Capítulo uno. Estado del arte: La musicalidad del espíritu

• Revisión de la literatura
• Estilística idealista
• Estructuralismo
• Post-estructuralismo
• Sociología de la desviación
• La propuesta de crítica estilística

Abordaremos el distanciamiento que la academia y la propia sociedad han tomado ante la obra de Vargas Vila. A ambos lados de la obra literaria existen dos intuiciones: la del autor y la del lector.

Capítulo dos. Desarrollo metodológico: Tras los pasos del minotauro

El laberinto modernista

Para el caso que nos ocupa, consideramos oportuno considerar las fechas a las que se refiere Gullón ya que antes de Azul hubo, como en el caso de Vargas Vila (Aura publicada en 1887), manifestaciones literarias que se enmarcan dentro de lo que se concebía como modernismo. Uno de ellos, el más apropiado en este estudio, tiene que ver con la prosa estética: Rafael Maya decía que la prosa del modernismo fue “muchas veces rival del verso y, muchas veces, su competidora triunfante” (Maya, 1964). Así la novela se desarrolló como una expresión que había logrado absorber otras manifestaciones.

La presentación por parte del protagonista de una vanguardia literaria, artística o simplemente cultural, como protesta contra este entorno. La posibilidad de relacionar el entorno del texto de ficción con la realidad latinoamericana contemporánea, ya sea a través de un mundo que representa esta realidad, o a través de un mundo histórica y/o geográficamente distante, pero generalmente en una relación reconocible con la realidad del momento latinoamericano. . El desarrollo de un léxico y una sintaxis adecuados, en contra de las normas oratorias actuales de la prosa literaria latinoamericana, para establecer un paralelo con la aparición de la vanguardia literaria, artística o cultural del protagonista.

Con estas características es posible enmarcar el concepto de modernismo, el cual fue propugnado por Vargas Vila y será objeto de estudio en el análisis, sobre todo considerando que lo es. Vargas tomó estos procesos y metabolizó brillantemente los fundamentos de la novela modernista hasta el punto de romper con los mismos supuestos para crear una prosa única y personal.

Los viajes y la sociedad

Sin embargo, fue precisamente en el país al que más atacó donde sus obras alcanzaron poderosas publicaciones. De ciudades ajenas a su patria, de países que acogieron con más entusiasmo su propuesta literaria y apreciaron con más entusiasmo todo lo que denunciaba, por eso Vargas Vila es universal, cosmopolita.

La intención magisterial

Flor de fango debe sus escritos a Venezuela, pero su publicación a la ciudad de Nueva York. Su palabra, como un oráculo, levantó el velo de muchas mentes que asumieron la tarea de realizar la realidad de la vida. Conscientemente, en su propio poder, vieron en Vargas Vila la enseñanza de un maestro que les hablaba con rudeza o con el corazón.

Como docente ejemplificó el pensamiento crítico para liberar y con su exilio, sus viajes, sus folletines o sus discursos. Maurice Barrés cuando decía que los intelectuales eran personas “un grupo de individuos que se presentaban en público con la tarea de desmentir los asuntos públicos para determinar lo que era justo o injusto sin tener conocimiento ni capacidad” (Espitia, 2015). Con Flor de fango, Vargas Vila fue un intelectual polémico, en la mencionada novela hizo una condena moral.

En Flor de fango hay tres términos ineludibles para entender la acusación directa que Vargas hace contra su época: Etopea, Ectasis y Eugéneia son las liminales de Flor de Fango. Su intención educativa alcanzó la hipnosis del maestro, el guía que escandalizó a toda Sudamérica con sus novelas.

Capítulo tres. Análisis: El candor de lo prohibido

Sobre el ritmo

Esto último está directamente relacionado con el "ordenamiento del tiempo", tan esencial en el ritmo de Aristóteles. Si nos quedamos con este punto de vista, encontraremos que existe un argumento sólido al respecto, para Kurt Spang: “La gran mayoría de definiciones de ritmo se refieren a algo articulado y algo configurado en el tiempo” (Concha Correa, 2015) , porque ritmo sería “la repetición sucesiva de un intervalo de tiempo o de un grupo de intervalos. Ritmo puede significar regularidad o espontaneidad; una propiedad objetiva que puede abstraerse y medirse, o algo inefable que sólo puede experimentarse; un orden generalizable y en principio repetible o un orden específico e irrepetible”4 (Concha Correa, 2015).

El ritmo está en el lenguaje, en un discurso, es una organización (disposición, configuración) del discurso. Y como el discurso no está separado de su sentido, el ritmo es inseparable del sentido de este discurso. El ritmo en un discurso puede tener más significado que el significado de las palabras, o algún otro significado” (Concha Correa, 2015).

El ritmo, entonces, es una forma íntima en la que lo que se organiza en el discurso tiene perfecto sentido, o como dice el teórico, “el ritmo es necesariamente una organización o configuración del sujeto en su discurso”. Para caracterizar e investigar la presencia de otros factores relacionados con el concepto anterior de ritmo, nos limitaremos a la definición dada por Amado Alonso sobre el ritmo de la prosa, que "consta de los pasos en los que se desarrolla linealmente el pensamiento sintáctico-racional". . .”

El ritmo interno: estudio y usos

En el caso de la armonía sugerente, donde el autor expresa diferentes estados o afecciones de humor a través de una serie de palabras musicalmente armoniosas o conscientemente mezcladas, la poesía modernista se revela como el recurso inmediato para encontrar la forma o el tono correcto. La fusión de estos elementos de la poesía modernista en prosa confiere a su escritura una peculiaridad que no se encuentra en las otras novelas modernistas caracterizadas por Klaus Meyer-Minneman en su artículo La novela modernista. Por ello, es importante señalar, dentro del ritmo interno, la disposición tipográfica que crea los elementos constitutivos que representan las unidades intencionales, tanto las enmarcadas por el punto y coma como las derivadas del punto y coma. Secuencia lógica de imágenes o repeticiones.

Uno de los recursos retóricos que más utilizó el modernismo fue el uso excesivo de adjetivos, pero en Vargas Vila el adjetivo, más que cumplir su función de grosería, por sinestesia o connotación, va de acuerdo con el principio de expresividad, que se resuelve mediante Gonzalo Sobejano, descrito en El apellido en la poesía española. La policromía de la tarde se había fundido con el profundo negro de la noche; negro, de una negrura abismal, el firmamento; negra la tierra envuelta en oscuridad; negro y silencioso Estos usos sirven en Vargas Vila para la sonoridad, la musicalidad y el desarrollo, como decíamos al inicio de este apartado, de la creación del ritmo semántico desde sus dos vertientes: visual y no imaginativa.

En el siguiente ejemplo vemos como en un párrafo pequeño se presentan dentro de la normalidad fraseológica del párrafo cuatro palabras con rasgos obsoletos. La carga poética se genera por la creación de imágenes y analogías, por el uso constante de giros alegóricos, metonimias y sinécdoques; en otros casos la entonación de la oración se apoya en el uso de anáfora y en el caso específico de Flor de fango, el uso extremo de etopía. En el segundo ejemplo podemos notar una descripción física del personaje principal (Luisa), que sirve como gancho dentro de la trama narrativa para dar una sensación de pausa.

En el caso de la escena, la fuente le sirve a Vargas Vila para forzar el ritmo y crear tensión dramática.

Capítulo cuatro. Crítica: El legado humanista

Lo vargasvilesco: trascendencia de una voz propia

Antes de responder a estas inquietudes, es necesario señalar que Vargas Vila, El Divino, se consagra a través de su obra como uno de los fenómenos literarios más conflictivos e importantes de la historia literaria latinoamericana. El análisis de la crítica literaria centrada en el ritmo interno, que se realizó sobre la obra Flor de Fango de Vargas Vila, finaliza aquí y ofrece una serie de claves estructurales que hacen de la obra de Vargas Vila una de las expresiones latinoamericanas más revolucionarias. Para profundizar en la prosa de Vargas Vila fue relevante aprovechar la definición dada por Amado Alonso sobre el ritmo de la prosa, que por estar formado por los pasos en los que se desarrolla linealmente el pensamiento sintáctico-racional, las 'unidades intuitivas'. podría notarse”.

Afirmamos que en la obra de Flor de fango, más allá de la influencia modernista, existe de hecho una herencia métrica que se manifiesta en los fenómenos métricos de su prosa lírica. Este descubrimiento de la tendencia llevó a creer en la existencia de un ritmo interno donde el factor entonación tiene prioridad sobre el factor verso. Por otro lado, fue posible realizar un estudio de progresión de frases mediante análisis.

En cuanto al ritmo en la progresión, la imagen está estructurada para afectar la velocidad o cadencia de las frases, de ahí el uso de cesuras, pausas repentinas y el uso repetido de punto y coma. Se encontró que la crítica literaria puede utilizarse para analizar y presentar evidencias que expliquen el ritmo interno creado por un autor en la escritura narrativa.