Diputación Provincial de Sevilla para establecer el marco de cooperación que permita la rehabilitación y restauración arquitectónica de las obras de arte de la Iglesia de San Luis de los Franceses. Se trata de los retablos de San Luis Gonzaga y San Juan Francisco Regis, dos de los últimos santos canonizados por Roma poco antes de la fecha de ejecución del Noviciado. Los tres grandes hitos constructivos de la ciudad de Sevilla por orden de San Ignacio así lo demuestran.
Las intervenciones de conservación y restauración se basan en criterios de intervención generales e internacionalmente aceptados: el principio de mínima intervención, el respeto a la autenticidad del original y la reversibilidad de los procedimientos aplicados. Respecto a la propuesta que presentamos para San Luis de los Franceses, es interesante destacar el trabajo realizado por el IAPH en materia de conservación de retablos, reflejado en el documento “Metodología para la conservación de retablos en madera policromada” (2002) , fruto del trabajo conjunto entre el IAPH y el Getty Conservation Institute. Como colofón de las intervenciones, el IAPH considera necesaria una transferencia de los resultados y la presentación pública del trabajo y de los resultados obtenidos, y para ello cuenta con la experiencia suficiente para dirigir tales actividades.
EL PROYECTO DE CONSERVACIÓN
PINTURA MURAL
- RELACIÓN DE OBRAS
- DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN
- SOPORTE
- CAPA PICTÓRICA
La disgregación de los morteros se puede observar en aquellas zonas donde la incidencia de humedades capilares o infiltraciones es más severa. Las patologías más comunes corresponden a pérdida de adherencia de la capa de imagen a los morteros. En la capa de la imagen se detecta la presencia de copas y bolsillos, especialmente en la zona de la exedra de entrada y en el revestimiento de las columnas salomónicas.
RETABLOS (ARQUITECTURA LIGNARIA)
- RELACIÓN DE OBRAS NÚMERO: R 6
- DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN
Es por ello que su planteamiento estructural se realiza extrapolando los datos obtenidos de las áreas disponibles al resto de la estructura. Cabe destacar los importantes desplazamientos, aberturas y separación de los elementos constitutivos y varias fisuras de tamaño variable. Los movimientos naturales de la madera en relación con los cambios ambientales pueden haber sido la causa de las grandes grietas y pequeñas fisuras localizadas en algunos de los elementos arquitectónicos.
MIRADORES CON CELOSÍAS
- RELACIÓN DE OBRAS
- DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN
ESCULTURA
- RELACIÓN DE OBRAS
- DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN
- SOPORTE
- CONJUNTO POLÍCROMO
La mayoría de las esculturas y relieves consisten en “construcciones de alambre”, en algunos casos reforzadas con tacos de madera. Su identificación se realizó a través de las grietas aparecidas y las separaciones entre las piezas. Los sistemas de anclaje y conexión de las esculturas exentas y relieves a la arquitectura de madera de los retablos son de distintos tipos.
Como el resto de esculturas, existen unos ángeles incrustados en la arquitectura de madera, clavados desde la base o pies al plano horizontal donde descansan. La mayoría de las grietas se originan por los movimientos de contracción de la madera, propios del envejecimiento natural y de los cambios de temperatura y humedad. Esta pérdida de fragmentos parece deberse a la aparición de golpes en las zonas más frágiles, como los volúmenes más prominentes de los bordes de las prendas y en los bordes exteriores de las imágenes.
Pulidas con brillo, algunas de las ornamentaciones de los vestidos y túnicas tienen cortes en la superficie del dorado hechos con un punzón de punta redonda. En el drapeado de las imágenes se identifican diferentes formas de preparar las decocciones, como grafitis, vidriados, pinceladas sobre lámina metálica y corladura. Las esculturas de Cristo y los dolientes de las hornacinas situadas en los muros de la iglesia son policromadas con colores muy planos y acabado mate.
Uno de los daños más habituales es la aparición de grietas en la capa de pintura y en la chapa como consecuencia directa de los cambios de soporte.
DESMONTAJE
TRATAMIENTO DE DESINSECTACIÓN
Tras su elaboración, sería aconsejable aplicar insecticidas líquidos no penetrantes en el reverso de algunas obras (arquitectura de retablos) si no existen policromías ni dorados. Finalmente, para evitar reinfestaciones y conservar adecuadamente los materiales estudiados, se recomienda controlar los factores ambientales y realizar un mantenimiento periódico de las obras de arte aquí depositadas.
PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Y ESTUDIOS COMPLEMENTARIOS
- PINTURA SOBRE LIENZO .1 Soporte
- RELICARIOS
- ESPEJOS
- CRISTALES PINTADOS
- MARCOS DE ROCALLAS Y MOLDURADOS LÍGNEOS
- DOCUMENTOS EN PAPEL
- ELEMENTOS METÁLICOS
- PINTURA MURAL
- MIRADORES CON CELOSÍAS
- ESCULTURA
No habrá reposición de las capas base preparatorias, ni de dorado, ni de pintura. En este tratamiento se utilizarán los adhesivos más adecuados en función de los materiales componentes o de la técnica de ejecución de forma que no se modifiquen ni las características ni las características. Eliminación de depósitos superficiales presentes, principalmente por acumulaciones de polvo y depósitos de humo, y cera, por velas encendidas.
Se repararán las capas de color de vidrio repintado que muestren pérdida de adhesión de la película de color. Los espejos serán sometidos a una mínima intervención, entendiéndose por tal la limpieza superficial y fijación en el soporte de quien así lo requiera. No habrá reemplazos por pérdida de soporte o reintegración de la película de color.
Los criterios elegidos para la conservación-restauración de las pinturas murales y yeserías son los mismos que para el resto de bienes muebles de la Iglesia. Se aplicarán adhesivos similares a los de obra, teniendo en cuenta los diferentes materiales constituyentes tanto del conjunto estratigráfico de la capa imagen como de los morteros del soporte. Teniendo en cuenta los resultados de los análisis de laboratorio, el estudio de correspondencias estratigráficas, la historia material de la obra y los ensayos de solubilidad realizados, se determinará el grado de actuación sobre la capa superficial de color.
Realización de un estudio de correspondencia policromada mediante lupa binocular.
PROPUESTA DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA
- ILUMINACIÓN
- CONTAMINACIÓN BIOLÓGICA
- PROGRAMA DE MANTENIMIENTO
- CONCLUSIONES
Por último, y con respecto a la iluminación natural que entra al interior a través de las ventanas, sería recomendable instalar en las mismas un sistema de blindaje exterior que sirva tanto para debilitar la radiación ultravioleta al interior como para evitar la entrada de radiación. y concretamente in situ a determinadas horas del día en función del recorrido solar. En estos casos es difícil proporcionar reglas que permitan la adaptación del objeto desde los niveles interiores del edificio a los niveles exteriores, porque las condiciones son muy variadas. Para realizar este estudio se deberá instalar lo antes posible una unidad central microclimática para la medición continua de parámetros de temperatura y humedad relativa antes, durante y después de la intervención arquitectónica.
Evitar la instalación de aire acondicionado o calefacción artificial sin estudio previo de un especialista que, además del bienestar de las personas, garantice la óptima conservación de los objetos y bienes contenidos en la Iglesia. Como ya se mencionó en el apartado de identificación de modificadores biológicos, el control y/o eliminación de agentes biológicos es muy difícil, ya que depende en gran medida del tipo de agente y su incidencia. Tras la intervención de restauración, sería aconsejable establecer un programa de mantenimiento y seguimiento continuo del estado de conservación de las obras, instalaciones y estructuras restauradas, con una periodicidad por determinar.
Este programa también debería poder extenderse al resto de actuaciones propuestas en el resto de colecciones y a las zonas del inmueble afectadas. Las conclusiones que podemos extraer respecto a la conservación preventiva del conjunto estudiado son que existen dos tipos de actuaciones para preservar el patrimonio de la Iglesia de San Luis de los Franceses. Es por eso que en esta parte hemos intentado enfatizar la necesidad de realizar una fase cognitiva, lo más detallada posible, de las causas de la degradación.
Esta acción se llama prevención y consiste en asegurar la protección del conjunto actuando sobre las causas de su deterioro, con una investigación y control de las causas de la degradación, por ser menos visibles, pero si no se detienen a tiempo en a largo plazo producirán exacerbaciones tanto o más dañinas que las anteriores.
SEGURIDAD Y SALUD
Asistimos a un creciente interés público por conocer directamente los procesos de intervención en el patrimonio histórico, fundamentalmente por la curiosidad que despierta el uso de las nuevas tecnologías, así como el desarrollo de nuevos modelos de difusión de los recursos culturales y patrimoniales. Por ello, proponemos que en el transcurso de la propuesta de tratamiento del patrimonio de la Iglesia de San Luís de los Franceses se realicen “jornadas de puertas abiertas” y se muestre al público todo el proceso de restauración, para incentivar la visita del monumento y involucrar a la ciudadanía en su conservación y valorización. Si a este capital museístico le sumamos la importancia de mostrar los procesos de restauración, multiplicamos el efecto de los valores estéticos, simbólicos y emocionales que los propios bienes expresan y, además, sirve de atractivo para potenciales visitantes y hacemos el museo presenta algo esencial, una experiencia dinámica diferente para el visitante.
En definitiva, la importancia de la función didáctica de la presentación in situ de los procesos de restauración que se llevarán a cabo en la Iglesia está, por un lado, en la identificación entre el ciudadano y los recursos culturales y patrimoniales a través de su conocimiento. directamente, y por otro en el abordaje de los procesos y procedimientos desarrollados para la preservación de estos bienes culturales. Actualmente, las visitas a la Iglesia de San Luís de los Franceses son limitadas, esporádicas y carecen de apoyo y medios de presentación y comunicación, por lo que se consideró oportuno que la Diputación Provincial, con el fin de ser más abierta y atendiendo a la creciente La demanda de uso social del patrimonio cultural, al establecer un régimen de visitas edilicias, debe entenderse como un servicio público más que la institución debe brindar. Como parte de la propuesta de intervención integral en los bienes muebles vinculados a la Iglesia de San Luís de los Franceses, proponemos la posibilidad de mostrar a los visitantes los procesos de restauración al mismo tiempo que se llevan a cabo.
Una vez concluida la investigación y restauración de los bienes muebles de la Iglesia de San Luís, será necesario presentar a la Iglesia las obras que contiene ya restauradas, a través de un programa expositivo que se encarga de mostrar el contenido y contenido a lo largo de su importancia. . Aumento de bienes muebles encontrados en la Iglesia de San Luís de los. En este sentido, se deberá disponer de un dispositivo que garantice la seguridad y comodidad del visitante y que no interfiera en el trabajo de los técnicos.
Creemos que para estas visitas guiadas debería haber dos personas disponibles para que esta actividad no entorpezca el trabajo de los técnicos de restauración.
CRONOGRAMA
PRESUPUESTO
INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTÓRICO
SERVICIOS DE INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO HISTÓRICO
Retablo de San Estanislao Kotski: detalle de grietas y pérdida de soporte y suciedad y polvo superficial.
