Teatro español - Siglo XX - Publicaciones seriadas

Top PDF Teatro español - Siglo XX - Publicaciones seriadas:

Para la desconstrucción de las historias del teatro español del siglo XX

Para la desconstrucción de las historias del teatro español del siglo XX

de la cultura y, por lo tanto, la necesidad de la historias escritas desde la pos- modernidad (García Canclini). Es un proceso continuo de susrituciones culturales y políticas, p[r]

10 Lee mas

TítuloAspectos del teatro español del siglo XX: el ocultismo

TítuloAspectos del teatro español del siglo XX: el ocultismo

1951, obra en cinco actos escrita en 1951 y destinada al teatro juvenil; tiene un papel inferior, aunque sobresaliente, como Archidiablo en un sueño quevedesco de El caballero de las esp[r]

13 Lee mas

La dramaturgia de Neuquén en la memoria : el teatro español a comienzos del siglo XX : representaciones estéticas y sociales en la construcción de una identidad cultural

La dramaturgia de Neuquén en la memoria : el teatro español a comienzos del siglo XX : representaciones estéticas y sociales en la construcción de una identidad cultural

Una teatralidad dominante impuesta por el poder hegemónico de una cultura blanca, europea y cristiana conformará un campo artístico digitado por una política cultural oficial, que no encuentra ninguna resistencia y es así como en Neuquén, Zapala y Chos Malal se representa teatro de tradición española, desde finales del siglo XIX hasta la tercera y cuarta décadas del siglo XX. Es el teatro un género que muestra con potente pujanza la fuerza de un criterio de masa, para imponer gustos nuevos o intuir en el público “gustos latentes”, no formulados explícitamente, dúctil materia con la que el dramaturgo construye mundos ficcionales que encausan esos gustos (Salinas, 1948: 131). No es casual, entonces, que en las programaciones teatrales de la región de la Norpatagonia, en las décadas señaladas, encontremos una mayoría abrumadora de obras de un popularismo elemental, costumbrista, de inspiración directa de la realidad cotidiana, de los modos de vivir y de hablar de colectivos étnicos y sociales “bajados de los barcos” procedentes de Vigo, El Ferrol o Pontevedra. Con seguridad de converso, el inmigrante hispano impone sus gustos, sus formas de divertimento, sus pautas de conducta, sus modos de organización y, en el campo teatral, toda una dramaturgia que conforma un imaginario social, cuya función es la organización y el dominio de un tiempo colectivo sobre el plano simbólico, que articula conceptos, ritos y conductas (Baczko, 1996: 21). Imaginarios emblemáticos conformados, en parte, por ese teatro de raigambre europea por el que la incipiente comunidad neuquina se representa, percibe su propia identidad, se remite a un pasado y se proyecta hacia un futuro. Cuando esa comunidad, receptora de estéticas y de ideologías foráneas, construya una identidad, una representación de sí misma, distribuirá roles y posiciones sociales, imponiendo creencias comunes y fijando modelos.
Mostrar más

134 Lee mas

La refundición en el teatro español del siglo XX : Lope de Vega y Alfonso Sastre

La refundición en el teatro español del siglo XX : Lope de Vega y Alfonso Sastre

El tema de la homosexualidad es un recurso desarrollado en Lope de Vega a partir del cambio de vestuario de las dos mujeres y es más un recurso cómico que una ¡dea que desarrolle el pers[r]

18 Lee mas

La commedia dell'arte: fuente literaria del teatro español del siglo XX

La commedia dell'arte: fuente literaria del teatro español del siglo XX

Son importantes, además, las descripciones de los personajes, a través de las cuales se evocan, de manera indirecta, las figuras de la comedia italiana. Un ejemplo significativo se halla en la ima- gen que ofrece el autor de Pomponina, una muñeca que “va ves- tida con estofas delicadas y ricas, como una princesita de Watteau”. La alusión al pintor francés de Pierrot, apasionado por los dibujos de arlequines, marionetas, payasos y otros personajes de la Commedia dell’Arte, nos hace pensar que la muñeca de Grau – aunque sólo sea físicamente- se asemeja a los muñecos de la Commedia dell’arte. Pomponina podría ser la Colombina de Watteau de principios del siglo XVIII, hoy en día propiedad de la Colección Wallace de Londres.
Mostrar más

22 Lee mas

La renovación del teatro español en el último tercio del Siglo XX

La renovación del teatro español en el último tercio del Siglo XX

En lo que respecta al teatro convencional, son figuras señeras del mismo Jaime Salom o Juan José Alonso Millán, que prosiguen produciendo en la democracia, sin menoscabo de su éxito. Jaime Salom trata con preferencia la crítica a la burguesía y en esa línea estrena en 1976 La piel de limón, pieza en la cual “aboga por el divorcio desde un punto de vista que adopta alguna de las coordenadas del feminismo del momento (42) ”. A esta obra siguen otras, como Una hora sin televisión, (1987), Mariposas negras (1994), etc. Alonso Millán es ya un escritor teatral consolidado y veterano, autor de más de ochenta obras, algunas de las cuales han merecido el elogio de la crítica y, muchas, el del público. En la democracia, logra gran éxito también con El camino verde y Capullito de alhelí ambas de 1985, Cuéntalo tú que tienes más gracia (1989) o Sólo para parejas (1995). Por último, pero no menos importante, mencionaremos a Antonio Gala, heredero de la larga tradición que emana de Jacinto Benavente y de Alejando Casona, aunque “en los inicios de su obra más bien parecía seguir la trayectoria de Antonio Buero Vallejo (43) .”. Gala es un ejemplo paradigmático de las dificultades que ofrece todo intento prematuro de clasificación, pues si con frecuencia se centra preferentemente en el teatro tradicional, sin embargo algunas de sus obras no pueden, en puridad, catalogarse en ese tipo de teatro: es el caso, por ejemplo, de ¿Porqué corres, Ulises? (1975), o de su llamada trilogía de la libertad: Petra Regalada (1980), La vieja señorita del paraíso, (1980) y El cementerio de los pájaros (1982). Después de esta trilogía, Antonio Gala ha dedicado la mayor parte de sus afanes a la novela, campo en el cual ha obtenido muchos laureles, pero sin embargo no ha renunciado a sus orígenes, como demuestran Samarkanda (1985) o El hotelito (1985), “una historia española en la que el autor pretende que nos riamos de nuestra propia sombra y al mismo tiempo se reflexione sobre nuestras propias fronteras interiores (44) ” y Séneca o el beneficio de la duda (1987), títulos todos que han gozado de los parabienes del público y del rechazo frecuente de la crítica.
Mostrar más

17 Lee mas

La comedia de humor en el contexto del teatro español de posguerra

La comedia de humor en el contexto del teatro español de posguerra

A pesar del tratamiento generalizado poco favorable de la comedia de humor en las historias del teatro español del siglo XX (con la notable excep- ción de Ruiz Ramón, qu[r]

12 Lee mas

Dramaturgos consagrados se acercan al teatro para la infancia y la juventud

Dramaturgos consagrados se acercan al teatro para la infancia y la juventud

Según E.Fernández Cambria Teatro español del siglo XX para la infancia y la juventud, ob.cit., p.l70, "Lauro Olmo propone la separación del público por edades, pero explica que la mental[r]

29 Lee mas

←
				
											Volver a los detalles del artículo
									
				El  Nuevo Teatro Documento en Argentina, Uruguay y Chile: La reapropiación de la memoria.

← Volver a los detalles del artículo El Nuevo Teatro Documento en Argentina, Uruguay y Chile: La reapropiación de la memoria.

En Uruguay, Florencio Sánchez funda el teatro nacional con obras como Barranca Abajo, en la que se ponen en tela de juicio los métodos de explotación de la tierra que se imponen como progreso a principios del siglo XX. El género teatral que más se acerca al documento es el gro- tesco criollo, representativo de un contexto social y político muy con- creto: los emigrantes europeos que se instalan en Buenos Aires entre 1890 y 1930. Heredero del sainete español y del grotesco italiano, este teatro se convierte en la fuente de concienciación más importante del momento, a través de representaciones que muestran la vida de los emi- grantes europeos, especialmente italianos en Buenos Aires, sus paupé- rrimas condiciones de vida en los conventillos, y su desarraigo con la nueva sociedad en la que intentan incluirse. Como ejemplo, podemos señalar obras como Mateo o Babilonia de Armando Discépolo. Si bien no se constata en estas obras la utilización de un documento escrito, sí podemos escuchar el testimonio oral a través del lenguaje de estos per- sonajes. Estos hablan en «cocoliche», una jerga bonarense, en la que se mezcla el napolitano y el porteño, de manera que la forma de vida y la convivencia de estos emigrantes se traslada al escenario, y su manera de hablar se convierte en un documento de la realidad. Se puede ver en este teatro el antecedente más cercano al llamado teatro comunitario.
Mostrar más

14 Lee mas

La revista Feminal: paradigma de las publicaciones feministas españolas de principios del siglo XX

La revista Feminal: paradigma de las publicaciones feministas españolas de principios del siglo XX

Catalana desde abril de 1907 hasta diciembre de 1917. La importancia de esta publicación estriba en ser la primera, en Barcelona, que trata cuestiones de relevancia para la historia del feminismo español como la reivindicación del derecho al voto. En la globalidad de la revista se aprecia, de forma explícita, el interés de su directora por aumentar la cultura de la mujer y el repertorio musical no es ajeno a este objetivo: en él se pueden apreciar diversas intenciones de Carmen Karr como el fomento de la autoría femenina, la creación de un vínculo entre autoras e intérpretes femeninas y la plasmación en la música de un determinado pensamiento cultural. El repertorio musical de la revista consigue crear una relación vinculante compartida por los participantes de la performance, configurándose una determinada identidad social femenina.
Mostrar más

15 Lee mas

Las publicaciones seriadas en las bibliotecas pblicas: gestin automatizada o fichas kardex?

Las publicaciones seriadas en las bibliotecas pblicas: gestin automatizada o fichas kardex?

Los ficheros de madera que ocupaban los vestíbulos de las bibliotecas públicas han sido paulatinamente sustituidos por terminales del catálogo automatizado. La mecanización se ha impuesto: la catalogación, el mantenimiento de autoridades, la circulación de los documentos o la información bibliográfica no se plantean sin la mediación de un sistema automatizado. La pervivencia de archivadores de cara al público o en las mesas de los catalogadores nos resulta anacrónico e ineficaz para la recuperación de la información; sin embargo, en las dependencias de la hemeroteca sigue siendo habitual el control y registro de los números de las publicaciones seriadas con fichas impresas. La implantación masiva de sistemas integrados de gestión bibliotecaria no ha supuesto, especialmente en bibliotecas públicas, la activación del control automatizado de las publicaciones seriadas. El trabajo cotidiano de las hemerotecas (la recepción de los números recibidos con las fichas tipo Kardex1, la renovación de las suscripciones, el tedioso proceso de control de los números no recibidos, la elaboración de cartas de reclamación, el control y gestión de las suscripciones) sigue siendo manual.
Mostrar más

9 Lee mas

Gestin cooperativa de las publicaciones seriadas en la red de lectura pblica de Euskadi

Gestin cooperativa de las publicaciones seriadas en la red de lectura pblica de Euskadi

Así una vez configurados los pasos previos y, viendo las ventajas de la optimización de recursos tras la unificación del catálogo, había que dar un paso más, por lo que, a finales de 2005 se fija un plan para llevar a cabo, también, la gestión de las publicaciones se- riadas de la red cooperativamente. Era necesario contar, de ante- mano, con más recursos humanos y con una serie de tareas mínimas previas necesarias para ejecutarlo: manuales y listados, formación y depuración, entre otros.

11 Lee mas

Nuevos indicadores mtricos para la evaluacin de las publicaciones seriadas cientficas y acadmicas

Nuevos indicadores mtricos para la evaluacin de las publicaciones seriadas cientficas y acadmicas

En el caso del SJR, la normalización (realizada de una misma forma para todas las publicaciones) sobre la base de tipos específicos de contribuciones (artículos originales y de revisión y materiales de conferencias) es un elemento novedoso importante con vista a obtener resultados finales de evaluación más sólidos. Ambos indicadores amplían la ventana de citación, que era una de las críticas existentes en contra del factor de impacto y consideran el prestigio/influencia de las revistas, pero no resuelven la dificultad de trasladar el valor general de una revista a los artículos que la componen y que, como es sabido, contribuyen de manera muy desigual al número de citas que esta recibe. 5,11,12 EL AI, como su antecesor, el
Mostrar más

9 Lee mas

Violencia política al movimiento teatral en Bosa durante el Estatuto de Seguridad Nacional (1978 1982)

Violencia política al movimiento teatral en Bosa durante el Estatuto de Seguridad Nacional (1978 1982)

Para este periodo se puede señalar que el teatro atravesaba por una eminente politización, quizá superior a la que hasta el momento había vivido dadas a las condiciones del contexto nacional e internacional, algunas obras que marcan referentes como Guadalupe Años Sin Cuenta, 10 Días que Estremecieron al Mundo, y I Took Panamá y precisamente éstas obras trataban temas sumamente importantes para el momento como la conformación de las guerrillas del Llano bajo la figura de Guadalupe Salcedo, la Revolución Rusa y el imperialismo norteamericano, por lo que el teatro tiene un significado muy especial en el momento, el arte hace parte del inventario de la lucha política del movimiento social, tal como lo señala Diego Vélez del teatro experimental de Cali en una entrevista para Voz Proletaria realizada por Fernando Rendón:
Mostrar más

153 Lee mas

1. Reconocer y diferenciar las principales características de la literatura del siglo XX. - Unidad 7 literatura del siglo XX el teatro.

1. Reconocer y diferenciar las principales características de la literatura del siglo XX. - Unidad 7 literatura del siglo XX el teatro.

confianza en la comunicación dialógica. A través de procesos de desfamiliarización y despersonalización, estos dramaturgos desmontaban las estructuras del lenguaje, la lógica y la conciencia convencionales. La aceptada creencia de que el mundo tiene sentido (un mundo que poco tiempo antes había sufrido las experiencias de Hiroshima y los campos de concentración) es subvertida y reemplazada por un mundo donde las palabras y las acciones pueden ser completamente contradictorias. Sin embargo, lo que se propone este teatro no es tanto el sinsentido como una perpetua prórroga del sentido, sino mostrar una realidad oculta y amarga que se halla en la idea de felicidad y confort del modo de vida burgués. Cada obra crea sus propios modelos implacables de lógica interna, a veces triste (como en la obra de Beckett Esperando a Godot, 1952), patética (también en Beckett Fin de partida, 1957), angustiosa (en la obra de Ionesco La lección, 1950), cómica (también en otra obra de Ionesco, La cantante calva, 1950), macabra (en la obra de Arrabal El cementerio de automóviles, 1958), humillante (en la obra de Adamov El profesor Taranne, 1953), o violenta (como sucede en la obra de Genet El Balcón, 1957). Todas ellas, sin embargo, tienen en común la presentación de una realidad grotesca.
Mostrar más

24 Lee mas

Tres monumentos «desaparecidos»

Tres monumentos «desaparecidos»

En el siglo XVIII se construyó otro monumento conmemorativo; Armando González Quiñones asegura que en 1724, el segundo Conde de la Laguna, Don José de Rivera Bernárdez «Erigió en el centro de la plaza, en honor al Rey Luis I un curioso obelisco de cantera», 7 el cual permaneció en dicho lugar hasta fines del siglo, como lo muestra el plano que trazó Bernardo de Portugal en 1799, donde el obelisco aparece dibujado, como también aparece en el plano realizado por Joaquín de Sotomayor en 1732. El Archivo Histórico del Estado de Zacatecas (AHEZ), en su fondo reservado Numero 37 —que se encuentra totalmente saqueado— conserva tan sólo un dibujo a tinta sobre papel pergamino del 25.5 x 17.0 cm. Al frente de la hoja se encuentra un alzado —o vista— de uno de los cuatro lados del monumento, y al reverso una frase en latín. Continuando con la investigación en el Archivo Histórico del Municipio de Zacatecas (AHMZ) existe un libro denominado Miscelánea bibliográfica zacatecana siglo XVI-XX, firmado por el copiador Armando González Quiñones. En este libro se encuentra un artículo de 20 páginas escrito por FedericoSescosse, titulado Obeliscus Zacatecanus, que a su vez está basado en un texto compuesto por el mencionado Conde de Bernárdez. Ahí se cuenta cómo, en la plaza conocida en un principio como «Plaza del Maestre de Campo», 8 se erigió «un curioso obelisco de
Mostrar más

17 Lee mas

Elton Honores Vásquez. La racionalidad deshumanizante. El teatro político y la ciencia ficción (1886-1989). Lima: Instituto Raúl Porras Barrenechea, 2017, 205 pp.

Elton Honores Vásquez. La racionalidad deshumanizante. El teatro político y la ciencia ficción (1886-1989). Lima: Instituto Raúl Porras Barrenechea, 2017, 205 pp.

periodización que plantea Beatriz Rizk (1987) sobre la existencia de tres etapas dentro del teatro latinoamericano del siglo XX: la generación realista (1890-1920), que presenta códigos costumbristas en torno al sujeto criollo; la generación vanguardista (1920-1950), que se caracteriza por mostrar una realidad múltiple y una orientación hacia el sueño; y, por último, la generación actual o Nuevo teatro (1950-1980), que se enfoca en la representación del pesimismo a través de la desesperanza y la crisis mundial. Asimismo, realiza una comparación con el planteamiento de Latorre (2016), quien señala también tres fases: el costumbrismo (1900-1930), entendido de forma convencional; el modernismo (1930-1945), basado en el universalismo manifestado en el mundonovismo; y el posmodernismo (1945-2000), que discute sobre la irracionalidad de los valores de la modernidad.
Mostrar más

5 Lee mas

Juegos y pasatiempos con colores en el teatro español del siglo XVII

Juegos y pasatiempos con colores en el teatro español del siglo XVII

25 Ve´ase El desde´n con el desde´n, pro´logo, ed. y notas de Willard F. King (Me´xico D.F.: El Colegio de Me´xico, 1996), 91. Hacer remedio ha merecido un estudio reciente de Marı´a Luisa Lobato, ‘Escribir entre amigos: hacia una morfologı´a de la escritura drama´tica moretiana en colaboracio´n’, en La escritura en colaboracio´n en el teatro a´ureo. Actas del Coloquio Internacional celebrado en Mila´n del 29 al 31 de octubre de 2008 (en prensa). Agradezco a la autora que me haya facilitado el texto. Se publico´ en tercer lugar del volumen Comedias nuevas escogidas de los mejores ingenios de Espan˜a. Oncena parte (Madrid: Gregorio Rodrı´guezJuan de S. Vicente, 1658), fols 35 v 55 v . Se ha conservado tambie´n en ediciones sueltas de Diego Lo´pez de Haro de Sevilla y de la Viuda de Jose´ de Orga de Valencia, en la que se apunta como tercer dramaturgo a Matos Fragoso, cuya participacio´n no parece contar con otros avales ni externos ni internos. Hay edicio´n moderna de Marı´a Luisa Lobato en formato electro´nico, por la que cito: B http://www3.ubu.es/proteo/docs/Comedias/ClbHacerRemedio.pdf .
Mostrar más

27 Lee mas

Piscator y el teatro revolucionario en la primera mitad del siglo XX en España

Piscator y el teatro revolucionario en la primera mitad del siglo XX en España

En el mismo periodo de agitación 1930-1936, la burguesía reaccionaria, alguno de los cuales apoyaba abiertamente ya al fascismo, responde a los intentos del proletariado de concebir un a[r]

18 Lee mas

El superlativo absoluto en el español peninsular del siglo XX

El superlativo absoluto en el español peninsular del siglo XX

Resumen: El superlativo absoluto en español puede construirse mediante el adverbio muy o el sufi jo –ísimo. A pesar de que la reintroducción de la forma morfológica ha sido datada de fi nales de la Edad Media, investigaciones más recientes apuntan al siglo XIX como fecha clave para su po- pularización. Con el fi n de analizar su distribución dialectal en el español peninsular a lo largo del si- glo XX , hemos extraído datos del Atlas lingüístico de la Península Ibérica ( ALPI ) y de otros posteriores. De acuerdo con estos, observamos que, efectiva- mente, el sufi jo –ísimo está circunscrito a un área geográfi ca determinada, mientras que muy ocupa la zona restante, sin dar apenas ocurrencias de la solución morfológica. A ello hay que añadir el uso de mucho (muncho en ciertos enclaves) como grado del adjetivo, siendo este fenómeno una reminis- cencia del estado lingüístico del paso del latín al español.
Mostrar más

15 Lee mas

Show all 10000 documents...