Las rutinas productivas de “Al Cierre”
Luego de consignar los aspectos teóricos fundamentales sobre rutinas productivas y contextualizar la investigación precisando la historia del telecentro Perlavisión y el suplemento “Al Cierre”, comenzamos a responder nuestra pregunta investigativa: ¿Cómo funcionan las rutinas productivas del boletín informativo “Al Cierre” de Perlavisión en el periodo enero - abril de 2009?
Una vez en el departamento informativo del canal territorial, utilizamos la observación participante como técnica principal. La iniciamos reconociendo el campo de investigación y vinculándonos con el personal de producción del suplemento. Para realizar “Al Cierre” solo se requiere el concurso de un periodista - guionista y a veces de redactores - reporteros con coberturas informativas recientes. Nos involucramos pues fácilmente en el proceso productivo sin turbar tampoco al equipo de realizadores.
El contacto con los profesionales propició compartir un alto grado de confianza en las relaciones. Todos en el medio fungieron como informantes y expresaron sus puntos de vista sobre el espacio informativo. Apreciamos además los contratiempos en la producción.
El vínculo con el programa fue directo, intervinimos en sus fases esenciales: determinación de los temas, búsqueda y procesamiento de la información, construcción del guión, grabación, edición y presentación. Al observar el proceso de manera abierta los profesionales conocían los objetivos de la pesquisa.
Definido el concepto de rutinas productivas en el capítulo metodológico, describiremos el proceso de producción del boletín informativo “Al Cierre”, a partir de los resultados obtenidos de la observación participante, las notas de campo y las entrevistas.
Al detallar las diversas etapas de producción del canal territorial destacaremos además cómo influyen los factores que inciden en las rutinas productivas, y
caracterizaremos la organización, planificación y control del trabajo periodístico para así, responder a nuestro objetivo general.
Estructura y organización
El departamento informativo al cual pertenece el suplemento “Al Cierre” está estructurado de la forma siguiente:
“Un director informativo, un jefe de grupo redactores – reporteros, 10 redactores reporteros (incluye un corresponsal nacional, deportivo, cultural, y de la página Web.), un responsable del Web Master, un editor de páginas Web, un productor ejecutivo, un narrador de comentarios deportivos.” (Estructura del Telecentro, 2007: s.p.)
En la rutinización del boletín intervienen: los reporteros, el jefe de información, un productor y el guionista. También integran el equipo: director artístico, locutor, editor, camarógrafo, videotecaria, grabador de video, realizador de imagen, sonidista, luminotécnico, ingeniero, coordinador, maquillista y chofer.
La estructura laboral es jerárquica y piramidal, de acuerdo con las funciones y responsabilidades de cada sujeto. En la cúspide se ubican el jefe de información y el director artístico; a continuación el productor, el guionista, los periodistas, el editor y por último el resto del equipo técnico. El contenido de “Al Cierre” compete sobre todo a los directivos.
El jefe del informativo desempeña un papel determinante en la producción. Por su función en el medio posee las facultades siguientes:
“- Aprobar los planes temáticos periódicos para los espacios informativos del telecentro de acuerdo a las prioridades presentadas por el Sistema Informativo de la nación y el político del territorio.
- Aprobar la carta de estilo y el manual de redacción de los espacios asignados a su dirección.
- Administrar los recursos financieros, materiales y fuerza de trabajo y decidir la ejecución, explotación y el control del presupuesto y los medios asignados a su dirección.
- Aprobar la composición y acreditación de las coberturas informativas en su territorio.
- Aprobar y aplicar los reglamentos internos que rigen en el trabajo de su área. - Otorgar estimulación moral y material a los profesionales y trabajadores de la dirección informativa.” (Estructura del Telecentro, 2007: s.p.)
La producción del espacio comienza a las 3:30 p.m. y concluye a medianoche con su salida al aire. Por ser un programa grabado el horario se divide en dos etapas. La primera inicia con la determinación de las informaciones (3:30 p.m.) y comprende además la edición del suplemento (6:00 p.m. a 7:00 p.m.).
Mientras la segunda etapa incluye la transmisión de “Al Cierre” la cual se verifica de 11:55 p.m. a 12:00 de la noche. En general el horario incomoda principalmente a los guionistas quienes deben participar incluso en la edición del programa informativo.
“Toda la producción del telecentro se realizará sobre tres premisas básicas: - El presupuesto.
- La capacidad instalada.
- La exigencia de la parrilla de programación.” (Estructura del Telecentro, 2007: s.p.)
Selección del material informativo
La selección del material está condicionada por varios criterios: la política informativa orientada, las propuestas de los periodistas, de las fuentes, del propio medio; así como por las condiciones materiales y humanas para llevar a cabo las coberturas periodísticas.
La política informativa obedece a las disposiciones del Partido Comunista de Cuba (PCC), como respuesta de nuestro gobierno al recrudecimiento:
“… de la política agresiva de los EUA hacia Cuba en cuanto al bloqueo económico y financiero, manteniéndose acciones cada vez más hostiles del Gobierno Norteamericano, lo que ha llevado no solo a la limitación de recursos
materiales, financieros, intercambio científico-técnico, sino también políticas para desestabilizar la Revolución Cubana.” (Planeación estratégica, 2008-
2010: s.p.) Este factor limita a los emisores durante la selección de los temas, pues no deben
ofrecer informaciones incongruentes en el perfil editorial establecido. Sin embargo, según las Orientaciones del Buró Político del Comité Central del Partido para incrementar la eficacia informativa de los medios de comunicación masiva del país en el año 2007 debe aumentar el reflejo de la realidad de los cubanos.
La agenda del PCC es un factor externo determinante impuesto al medio en el contexto político, económico y social de la nación. El telecentro Perlavisión recibe anualmente los Objetivos de Trabajo Político Ideológico del PCC y la Política Editorial del ICRT19.
En virtud de estos el canal elabora un Plan Anual de Temas que dicta los lineamientos de trabajo de la dirección informativa. Por tanto en el plan predominan las coberturas remitidas por el PCC, que incluyen conmemoración de efemérides, asambleas sindicales, cumplimientos productivos, entre otras.
Cada lunes el jefe de información asiste a la reunión de medios de prensa en el Partido Provincial donde adquiere las necesidades temáticas para programar las coberturas informativas hasta el próximo lunes. De no presentarse este directivo acude otro miembro del departamento.
El plan de trabajo lo confeccionan el jefe del departamento informativo y el productor procurando: cubrir correctamente la actualidad informativa del territorio, la variedad de los temas, el tratamiento de géneros periodísticos y manejo de estilos según el diseño del programa.
Entre los métodos de dirección de la producción informativa se encuentra el Consejo Editorial, donde: “Se evalúa y colegia la prioridad, forma y nivel de difusión de las coberturas realizadas por el telecentro, así como el balance, contenido y calidad de los espacios informativos para el territorio y el país.” (Estructura del Telecentro, 2007: s.p.)
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La función principal del Consejo Editorial es:
“Determinar las coberturas informativas a realizar cada semana por el telecentro, acorde a las solicitudes de la nación, organismos provinciales, planes temáticos y sugerencias de los periodistas.” (Estructura del Telecentro, 2007: s.p.)
Las demandas logísticas para la realización de “Al Cierre” se determinan en esta reunión cada martes. Los directivos las organizan en dos grupos principales: aseguramiento y asistencia técnica. Las necesidades de aseguramiento incluyen transportación y gastos para las coberturas20, se remiten a la administración para fijarlas en una copia del plan de trabajo.
En cambio las demandas de asistencia técnica se relacionan con las exigencias durante las coberturas informativas y la edición. Se puntualiza el equipo técnico de realización y el equipamiento. Estos requerimientos se notifican en otra copia del plan de trabajo destinada a la dirección de técnica y realización. (Procedimientos para el desarrollo de trabajos informativos, 2007)
El productor confecciona el plan de edición de la semana. De forma general y anticipada coordina las coberturas, precisa los elementos imprescindibles para realizarlas: horario, lugar y fuentes; con el propósito de manejar eficientemente los recursos materiales y humanos.
Muchas veces la suspensión del trabajo se debe a la falta de gestión entre el medio y la fuente. Para el viernes 6 de marzo el secretariado de la Unión de Jóvenes Comunistas (UJC) solicitó una cobertura que luego canceló sin comunicarlo anteriormente al periodista; una correcta coordinación garantizaría un apropiado uso de los equipos de trabajo.
Finalmente la planificación se propone y aprueba en el Consejo Editorial ante los periodistas, los directivos del medio, el productor y el jefe del departamento de información. Allí escogen al equipo responsable de “Al Cierre” y determinan el estilo de las informaciones: género periodístico y duración de las noticias.
Pocas veces se satura el plan de trabajo el fin de semana. Los intereses propuestos por la agenda temática de los reporteros, del medio o las fuentes encuentran espacio
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fácilmente en la planificación aunque hubo días sin sugerencias de trabajos periodísticos.
La periodista Damaris Leiva explicó (Entrevista personal, 5 de abril de 2009):
“Para que un periodista solicite coberturas el fin de semana, debe ser un acontecimiento muy especial y bien lejos de la ciudad para la cual necesite los equipos y el transporte durante toda la jornada.”
Los guionistas cada viernes verifican las informaciones que poseen para realizar el espacio informativo. Los días de exceso en el plan de actividades priorizan las informaciones orientadas por el PCC. El jefe de información les advierte previamente los temas prioritarios para publicar durante el fin de semana y las coberturas canceladas. El director artístico también asegura la realización de este trámite.
No presenciamos acontecimientos imprevistos, acerca del tema el director Boris García afirmó (Entrevista personal, 12 de febrero de 2009):
“Un hecho muy relevante y sin pronosticar se conserva para el día siguiente. No estamos preparados para convocar al equipo del suplemento si sucede una catástrofe. Tampoco tenemos a nuestra disposición todos los materiales necesarios para cubrir informaciones a cualquier hora. ”
Las condiciones materiales del medio afectan la selección de acontecimientos noticiables, generalmente las coberturas se suspenden por la escasez de transporte y combustible. Al respecto la periodista Ismary Barcia refirió (Entrevista personal, 11 de mayo de 2009): “Indiscutiblemente el fin de semana hay menos presión, pero nos perturba la insuficiencia de medios, las cámaras no presentan buen estado técnico por la explotación a la que están sometidas.”
En busca de la información
La recogida del material informativo depende de los temas seleccionados en la primera etapa. El periodista observa directamente los acontecimientos y obtiene los datos y las imágenes del suceso. Los reporteros dirigen el equipo operativo compuesto por un camarógrafo, un luminotécnico y un chofer, se incluye además el
editor por su función de empalmar las noticias. Esto implica una adecuada preparación de los realizadores de “Al Cierre”.
Los periodistas habitualmente emplean fuentes oficiales debido a la prioridad del medio por cubrir noticias sugeridas por instituciones políticas. La escasez de tiempo para confrontar los datos obliga a los reporteros a confiar en las fuentes institucionales por su responsabilidad ante la sociedad.
Sin embargo los periodistas utilizan fuentes no oficiales y reconocen su importancia. El periodista Yansulier García comentó (Entrevista personal, 27 de marzo de 2009): “Es imprescindible tener en cuenta la variedad de perspectivas sobre un mismo tema cuando redactas un trabajo periodístico.” En coberturas con mayor participación de personas ajenas a las entidades gubernamentales acuden a fuentes no institucionales. Las relaciones medio – fuentes y periodistas – fuentes demuestran dependencia por la necesidad de los medios y los reporteros de disponer de los recursos materiales de los organismos. Esto implica que los informantes conduzcan al periodista a donde más les favorezca, pero en Perlavisión se impone la autoridad de sus profesionales ante la verdad.
La experiencia propicia un estrecho vínculo entre los periodistas, el medio y las fuentes pues se conoce previamente las personas más adecuadas como informantes. Así se agiliza el proceso de recogida de información sin obviar la consulta de fuentes no habituales como: libros, documentos institucionales entre otras para profundizar el periodismo contrarreloj de hoy.
Sobre el tema expuso Ismary Barcia:
“Los reporteros dependen obsesivamente de las fuentes por la falta de recursos materiales para desarrollar la labor periodística en televisión. Otra contradicción habitual es la fuente en el ejercicio crítico, en Cuba no toleran la crítica, incluso los directivos quienes firman un código de ética que los compromete también a ofrecernos información.
Mis trabajos han sido muy bien apoyados por el medio y no ha habido contradicciones con las fuentes. Siempre respetamos nuestra función como
defensores de la razón brindando argumentos probados y nuca sobre la base del error.”
En la recogida de acontecimientos recae la carencia material del telecentro. El departamento informativo no posee suficientes cámaras para la producción diaria y las baterías de estas no conservan aceptables condiciones al igual que los casetes de grabación.
Al respecto la periodista Ismary Barcia resaltó:
“Debido al deterioro de los equipos invertimos incorrectamente el transporte, el tiempo y la gestión con las fuentes. Tenemos una sola batería útil y las mejores se agotan de inmediato. A veces utilizamos una extensión eléctrica pero no siempre podemos usarla pues impide la movilidad del camarógrafo al captar las imágenes.”
Procesamiento de las informaciones
Los periodistas utilizan los valores – noticias al procesar las informaciones por la corta duración del boletín informativo “Al Cierre” a fin de ofrecer la mayor cantidad de acontecimientos noticiables en un tiempo mínimo. De modo general priorizan los siguientes requisitos: la actualidad, el interés para el público y para el medio, accesibilidad para obtener información, la proximidad del acontecimiento a la audiencia y la prominencia de sus protagonistas.
Damaris Leiva afirmó sobre el uso de los valores – noticias:
“La inmediatez y el impacto son los criterios principales para realizar una información de “Al Cierre”. Nosotros debemos pensar lo molesto del horario del programa para las personas. Por tanto publicamos noticias de alto interés para acercarnos al público enganchándolos con lo más significativo de los hechos.”
Estos requisitos se utilizan además al seleccionar las imágenes y las entrevistas de cada información. Los periodistas del programa destacan lo más importante en lo audiovisual pues las noticias no pueden exceder un minuto excepto algunos casos. Los periodistas deben adaptar sus informaciones al formato regido para un boletín informativo de cinco minutos. En estas no se incluyen las entrevistas, solo si exponen
datos muy relevantes. En una publicación del 6 de marzo la periodista Damaris Leiva insertó el parlamento del Presidente de la Asociación Nacional de Agricultores Pequeños (ANAP), Orlando Lugo Fontes, porque resumía la esencia del hecho.
El suplemento presenta preferiblemente el género noticia y otra tipología según la trascendencia del trabajo periodístico. El viernes 9 de enero el guionista añadió una crónica en honor al 80 aniversario de la muerte de Julio A. Mella. El director artístico, Boris García, no estuvo de acuerdo con esta decisión pero asumió la presentación del trabajo. Esto manifiesta las discrepancias ideológicas entre los directores y guionistas.
Construcción del guión
El guión se redacta a partir de las 3:30 p.m. para facilitar el aprendizaje del locutor quien debe memorizar el texto, de ello depende la realización de una grabación eficiente. Si el plan de temas no contiene coberturas, o se cancelan, los guionistas publican las informaciones divulgadas por otros medios de prensa de la provincia. Con esta metodología cumplen el formato establecido para conformar el guión del boletín (dos a tres noticias diarias).
En referencia a esta cuestión Damaris Leiva explicó:
“Esa gestión refleja la creatividad del guionista. Al suspenderse las actividades utilizamos como alternativa los cables de la AIN21, incluso tomamos las informaciones del periódico Cinco de Septiembre que no han sido publicadas en nuestro canal televisivo.”
La periodista Hortensia Toledo (Entrevista personal, 11 de marzo de 2009) manifestó:
“El sábado22 no hubo planificaciones de trabajo y Sabdiel23 me ayudó a redactar el guión con informaciones del cast de la AIN. Acostumbramos a utilizar otros medios de información y procuramos que en el archivo de imágenes estén respaldadas las noticias.”
Los guionistas estructuran el programa, jerarquizan las informaciones a fin de promover y conservar el interés del televidente, dividen el boletín en segmentos
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Noticias publicadas por el servicio de Agencia de Información Nacional.
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4 de marzo.
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separados por transiciones y redactan el guión a partir de los valores – noticias que emplean como periodistas.
Al seleccionar las informaciones del guión de “Al Cierre” los redactores valoran la actualidad, el impacto en los receptores y la prominencia de los protagonistas del hecho. El viernes 17 de abril Alicia Curbelo publicó tres noticias acontecidas el día anterior y refirió: “Lo hice así para salvar la inmediatez de los hechos.” (Curbelo, A., entrevista personal, 17 de abril de 2009)
Los acontecimientos no se excluyen pues el plan de temas determina que los sucesos seleccionados cumplan con los criterios de noticiabilidad. Desde otro enfoque la fase de exclusión se manifiesta cuando los directores artísticos descartan ciertos elementos durante la grabación del locutor en set24. Esto refuta la teoría pues los jefes de información son los únicos autorizados para esta función.
Cuando en el plan abundan las coberturas los guionistas las administran equitativamente. Como estrategia ofrecen una síntesis del hecho noticiable en una jornada y amplían los detalles en la próxima emisión. Este método implica la repetición de acontecimientos pero a la vez evita contratiempos cuando no disponen de actividades programadas.
La selección y jerarquización proveen a los guionistas de una herramienta eficaz para alcanzar la mayor atención. Preferentemente los temas económicos, científicos y políticos son los más importantes para este tipo de espacio y a partir de ahí se distribuyen las noticias en el guión.
Sobre el tema expuso Damaris Leiva:
“Escojo primero las informaciones más inmediatas y que puedan ser fiambres para mañana. Por ejemplo el 4 de abril hubo noticias referidas a los aniversarios de la UJC y la Unión de Pioneros “José Martí” (OPJM), no seleccioné las dos porque teníamos otras importantes y tampoco podía saturar el boletín sobre un mismo tema.”
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Por eso publicamos el reconocimiento a nivel nacional que la ANAP otorgó al municipio Palmira. El tema se vincula a la producción de alimentos. Además al acontecimiento asistió Lugo Fontes una figura muy relevante.”
En la construcción del guión se afronta otras carencias. Al respecto refirió Yansulier García: “Tenemos la computadora, pero no siempre nos suministran las hojas y el papel carbón para imprimir los guiones de “Al Cierre”. Pese a todo logramos el trabajo.”
Listo estudio… ¡grabando!
Los noticieros hoy día se emiten directamente. El boletín informativo “Al Cierre” se graba, poco usual dado el desarrollo tecnológico en los medios de comunicación. Esta particularidad contraría el planteamiento teórico sobre la importancia de transmitir en vivo los espacios informativos para dotarle mayor credibilidad y actualidad a las noticias. Por esta característica del suplemento se aplica una rutina de producción atípica al incluir otra etapa productiva: la grabación.
El equipo operativo del estudio de grabación condiciona apropiadamente el set donde se ubica el conductor mientras los grabadores de video captan las imágenes del presentador. Los realizadores del programa coinciden al señalar las desventajas de transmitir el boletín en vivo, Boris García expresó sobre esta polémica: