Análisis del texto

Antes de analizar el texto de Canoíta, es importante notar que la sección del medio dice “Piano”, esa descripción más que notar una dinámica, la cual no se escribe así, nos da luces del formato para el que la obra que acá analizamos fue pensada. Si hubiera sido diseñada para piano solo, no habría letra ni habría en el puente una referencia directa con el instrumento. Además, en varias ocasiones existe un cruce de voces entre la clave de sol y la clave de fa, es decir la mano derecha y la mano

41 izquierda, lo cual no es una escritura pianística en ningún sentido. Por lo tanto, podemos asegurar que esta obra no fue escrita ni pensada para piano solista.

Debido a que los acordes están en una disposición diferente a fundamental, parece que éstos desean tener un tipo de riqueza melódica o quizás, dado que la partitura que analizamos solo es una guía en la que se presentan los elementos básicos de la canción, es una referencia directa para alguno de los instrumentos acompañantes de la voz, en este caso podría ser el tiple o la guitarra. En la biografía de Murillo, varios autores resaltaban el hecho de que en la época era muy común escribir para piano solo como una forma de sintetizar una obra musical que fuera de fácil acceso (ya que en la escritura para piano se podía reducir el tamaño de la obra y se podía publicar en periódicos) para el público. Por las razones que acá expongo, pareciera que Murillo ideó esta obra para un formato diferente al piano solista, donde prima la melodía y por tanto, la letra.

A continuación se hace una relación entre cada verso y cada parte que conforma la obra, además, se resaltan frases o palabras que tienen relevancia para el significado que transmite la obra. Canoíta de mi rio,

tronquito de mis cedrales, A’

cómo flotas de bonita sobre los fieros raudales

Y cómo reman de bien

tus coreguajes patrones. A’’

Amos son de tu vaivén Bis Dueños son de tus amores

Canoíta, se me antoja

bailas en la corriente B’

Bambucos y Torbellinos nacidos en tierra ardiente

Y al rozar con las orillas

te saludan las banderas B’’

de azuladas y amarillas mariposas volandéras.

Es importante notar que en la portada de la obra dice “Traducción de Jorge N. Soto” como si la letra originalmente perteneciera a indios Coreguajes y hubiera sido traducida. No obstante si ese fuera el caso, esta letra fue intervenida por Murillo o por Jorge N. Soto debido a que hay muchas referencias a términos y elementos, cómo los Torbellinos y las banderas, que no es posible vincular a la tradición de los indios del Caquetá. Es necesario aclarar que no se cuenta con un estudio musicológico sobre los indios coreguajes que pueda complementar esta monografía y desde el cual se pueda afirmar qué elementos de la obra pertenecen o no a este grupo indígena.

42 Una lectura rápida de la letra plantea una estética relacionada directamente con el discurso nacionalista que se presentó en el capítulo I y en la biografía de Murillo, se han resaltado algunas frases y palabras de la letra para mostrar por qué:

 Los fieros raudales: Es probable que esta alusión a un río haga parte de uno de los ríos más importantes del país. Durante muchos años el río Magdalena fue temido y su navegación restringida desde la ciudad de Honda hacia el interior por la intensa corriente y la fiereza de su cauce. Estas palabras podrían referirse al río emblemático del país como al río Caquetá, región a la que pertenecen los indios Coreguajes y que también posee una gran extensión e importancia.

 Coreguajes: Hace una alusión directa a los indios de los cuales se tomó el tema, pareciera haber una necesidad por mostrar lo indígena dentro de una música que claramente no lo es. Esta necesidad hace parte de las caracterizaciones que se dan en el nacionalismo musical con la intención de combinar lo cosmopolita con lo tradicional así sea desde la letra.  Bambucos y Torbellinos: Como nombrábamos anteriormente, si “el tema de los indios”

fuera la letra, esta referencia haría que por lo menos la letra hubiera sido modificada por Murillo ya que se hace alusión a dos géneros representativos de la región andina desde los cuales se hizo una construcción nacional. El Caquetá está ubicado en una zona diferente a la región andina. Es probable que la causa de esta relación entre dos lugares tan apartados, tenga que ver con el centralismo político en el país y sea un ejemplo de la búsqueda por el mestizaje entre lo “cosmopolita” y lo “nativo”

 nacidos en tierra ardiente: El tipo de clima que caracteriza la mayor parte del país, es un clima cálido y en algunas regiones, muy caliente. Esta aseveración de bambucos y torbellinos nacidos en tierra ardiente sitúa directamente los aires musicales propios de la región andina con un espacio geográfico diferente pero que probablemente se sitúa en el país.

 te saludan las banderas de azuladas y amarillas: Quizás el lector vincule, al igual que yo, esta descripción con la bandera que representa a la nación. No es casualidad que haya banderas que saluden a la canoa cuando llega a la orilla. Ésta es la vinculación más importante que hace la letra con el discurso ideológico nacionalista, y los elementos que lo representan, pues la bandera hace parte de uno de los símbolos patrios.