Para este apartado haremos un ejemplo gráfico, es importantísimo que sepas esto. Digamos que el cancionero está así:
Intro: // C – F – C – G //
ESTROFA (normalmente no dice “estrofa”, pero si no es coro casi siempre es estrofa)
C F G Gracias por tu amor, C F G
Por tu cruz, por el perdón, Am Dm Llegaste a mí Señor, F G Me diste salvación, CORO C F C G – G7 Te alabo Señor, te adoro salvador Am G F
Tu majestad mostraste a tu siervo Dm G
Y no puedo parar de cantar a tu nombre Em /C G C
Comenzamos con el análisis para entender un cancionero.
1. Sacar la tonalidad: Para poder hacer esto el tip principal es ver dos cosas a. Alteraciones dentro de la canción ¿ves algún # o b que se esté repite y
repite?
b. Ver en qué acorde comienza el coro y en qué acorde termina la canción, casi siempre el coro empieza en la tonalidad en la que está la canción y termina también en la tonalidad en la que estaba. (yo diría que en la música contemporánea cristiana, esto sucede el 90% de las veces) En este caso, en la canción vemos que los párrafos empiezan en C y sobre todo al final, el último acorde es C, por lo tanto: La tonalidad es Do mayor. Si la tonalidad fuera menor, por lo regular tendrían acordes menores en el inicio de la canción o al final de la canción (por ejemplo: Cm al final)
2. Alteraciones: Una vez sacada la tonalidad procederemos a repasar mentalmente las alteraciones de dicha tonalidad, en el caso del ejemplo la tonalidad de Do mayor no requiere ninguna alteración.
3. Ordenar la escala a usar: El orden sería el siguiente:
I° Do – II° Re – III° Mi – IV° Fa – V° Sol – VI° La – VII° Si – VIII° Do 4. Pensar la canción como grados de una escala, no solo como acordes:
Esto te va a dar la posibilidad de que la misma canción puedas tocarla en cualquier tono, en este ejemplo si usamos el orden dentro de la canción se vería de la siguiente manera:
Intro: // I° – IV° – I° – V° //
ESTROFA (normalmente no dice “estrofa”, pero si no es coro casi siempre es estrofa)
I° IV° V° Gracias por tu amor,
I° IV° V° Por tu cruz, por el perdón, VI°m II°m
Llegaste a mí Señor, IV° V° Me diste salvación, CORO
I° IV° I° V° – V°7 Te alabo Señor, te adoro salvador
VI°m V° IV° Tu majestad mostraste a tu siervo II°m V°
Y no puedo parar de cantar a tu nombre III°m /I° V° I°
Por lo tanto, si quisiéramos tocar la misma canción pero en la tonalidad de Sol Mayor. Simplemente tenemos que pensar en Sol como I°, la como II° etc. Si el grado tenía “m” minúscula que indicaba que el acorde era menor, se tiene que pasar igual, de la misma manera si indica que tiene add2, 7, 9, sus4 etc.
Por lo tanto si pasamos la canción a la tonalidad de Sol, el orden de los acordes sería el siguiente:
I° G – II°m Am – III° Bm – IV° C – V° D – VI° m Em – VII dis F#dis – VIII° G
Por lo tanto, ahora la canción quedaría de la siguiente manera tocada en la tonalidad de Sol Mayor
Intro: // I°(G) – IV°(C) – I°(G) – V°(D) //
ESTROFA (normalmente no dice “estrofa”, pero si no es coro casi siempre es estrofa)
I°(G) IV°(C) V°(D) Gracias por tu amor,
I°(G) IV°(C) V°(D) Por tu cruz, por el perdón,
VI°m (Em) II°m (Am) Llegaste a mí Señor,
IV°(C) V°(D) Me diste salvación, CORO
I°(G) IV°(C) I°(G) V°(D) – V°7(D7) Te alabo Señor, te adoro salvador
VI°m (Am) V°(D) IV°(C) Tu majestad mostraste a tu siervo
II°m(Am) V°(D) Y no puedo parar de cantar a tu nombre
III°m /I°(Bm/G) V°(D) I°(G) Digno es el Cordero, Digno eres Señor
Analiza como cambiaron los tonos por medio de los grados, como te darás cuenta, será más fácil para ti poder tocar en cualquier tono si utilizas el sistema de grados de una escala en los acordes, en lugar de estar pensando simplemente en los acordes como agentes individuales.
PROGRESIONES MÁS COMUNES PARA LAS CANCIONES
Cuando hablo de progresión, me refiero a una sucesión de acordes que se pueden volver a repetir como si fuera una cadena.
Muchas de las canciones dentro de un cancionero están hechas por sucesiones de acordes que se vuelven a repetir.
Para poder sacar una canción de “oído” como muchos le llaman, es necesario aprender a reconocer dicha sucesión y cuándo vuelve a comenzar, además de reconocer sus variaciones y excepciones.
En este apartado voy a hablar en acordes pero representados en GRADOS como ya lo hemos hecho en el ejemplo anterior.
Por lo tanto, en la mayoría de las canciones te vas a dar cuenta que los grados irán de la siguiente manera:
EL MAS SENCILLO BALADAS O DE ALABANZA
I – IV – V (Ejemplo tonalidad DO: C - F - G)
I – VIm- IV – V (Ejemplo tonalidad RE: D – Bm – G – A)
I – IV – V – IIIm – VIm (ej. Tonalidad MI: E – A – B – G#m – C#m)
I – IIIm – IV – V (Ej. Tonalidad Fa: F – Am – Bb – C )
I – V/VII – VIm – V (Ej. Tonalidad SOL: G – D/F# - Em – D)
PARA LAS CANCIONES HEBREAS
Im – IVm – V (ej. Tonalidad más usada Mi menor: Em – Am – B )
Im – IVm – VII – III – Im – IVm – V – Im
o (ej. Tonalidad Mi menor: Em – Am – D – G – Em – Am – B – Em)
o Casi todas las canciones hebreas tienen esta progresión, son las canciones que también les llamamos chun-ta chun-ta
PARA CANCIONES TIPO SALSA
Im – V – V – Im – IVm – Im – V – Im
o (Ej. Tonalidad Sol menor: Gm – D – D – Gm – Cm – Gm – D – Gm) o Esta es la progresión de la canción que va: “SI TUVIERAS FE COMO
UN GRANITO DE MOSTAZA) no sé si es la tonalidad original.
Creo que con estas progresiones, al menos en el GÉNERO ALABANZA- ADORACIÓN puedes estarlas probando a la hora de sacar canciones. Recuerda que
se pueden combinar entre sí para formar otras progresiones, por ejemplo en la estrofa es una progresión y cuando entramos al coro es otra. O combinan dos o tres dentro de una misma parte de la canción.