La máxima expresión que alcanzan sus vivencias, se sitúan en la esfera del sujeto conciente, llegan a posicionarse únicamente en el sujeto conciente, son percibidos por el virya en sus sujetos anímicos quedando atrapado el Yo en su degradado laberinto interior, reflejo del extravio que sufre el Yo en el laberinto exterior macrocósmico. Estos lenguajes degradados son parte de las estrategias del pacto cultural responden a los símbolos sagrados del Pasú, la espiral, por ello es fundamental estudiar estos registros culturales y revertir sus lenguajes volver a inscribir sobre ellos el Símbolo Eterno del Virya Berserkr.
Estas artes degradadas, sus lenguajes sinárquicos participan de laberintos limitantes espiralados que no conducen nada, el virya perdido queda permanentemente girando en sus espirales, sin encontrar nunca la salida del laberinto. (Espiral Logarítmica. Espiral de Arquímedes. Espiral Hiperbólica. Tema tratado en la Sabiduría Hiperbórea. Psicología del pasú o Virya dormido). En estos lenguajes (artes en general) corporales el sujeto conciente, participa de la estructura psicoidea del mito, y el mismo se identifica, se registra totalmente al lenguaje del mito, cayendo en sus argumentos donde solo se halla la semántica psicológica del Pasú. En las artes marciales, el mito del guerrero sinarca, del héroe sacerdotal, es el símbolo sagrado que prevalece en estas estructuras que han perdido su valor, el mito sacerdotal se implanto sobre el mito del héroe Hiperbóreo y el mismo se superpone entre el YO y el sujeto conciente, fagocitando al virya perdido, llevándolo a vivir de acuerdo a los parámetros axiológicos del mito que antes era guerrero y ahora es sacerdotal. El Virya dormido en esta artes guerreros esta totalmente engañado, padece de las premisas culturales depositadas sobre sus semánticas ideológicas, sus doctrinas filosóficas están estructuradas en dogmas orientales, sistemas religiosos que nada tiene que ver con las éticas guerreras que participan del “ ser en sí” subyacente en estos registros culturales. El Virya atrapado en estos sistemas esotéricos de la Sinarquía Mundial encarnar al mito, y la potencia astral del mito, su argumento cultural se actualiza en el sujeto conciente, el mito anima en estos Viryas su sujeto conciente, toma posesión del la conciencia
y se apodera de la voluntad del virya perdido. El Virya cree que el es el mito, que tiene poder sobre el mito, mas el jamás podrá dormido como esta ver su verdad metafísica, simplemente es el mito y las fuerzas que operan detrás del mismo las que tienen en su prisión al Virya perdido, las que le imponen un modelo de vida el cual solo contribuye a aumentar su extravio dentro del Laberinto. Estos lenguajes marciales padecen del mito sacerdotal (perdida del rigor y de la actitud guerrera) este poderosos mito guerrero ha sido revertido afirman lo cultural, y sus doctrinas hoy padecen de argumentos sinarcas, ( paz , amor, agachar la cabeza, sumisión al maestro. etc), mitos sacerdotales que se apodera del individuo y usurpan sus voluntades, la finalidad que tiene el mito es usufructuar al Virya utilizarlo par su finalidad. Ejemplo de ello fue el mito marxista en la década del setenta, miles de jóvenes se enrolaron en sus argumentos y abrazaron sus ideologías sin comprender lo que estaba detrás del mito, y fuero sacrificados por los señores del mito, los ideólogos que los sacrificaron, fueron victimas de sus ideales, de sus romanticismo, del engaño depositado en este mito sinarca. Por ello la Sabiduría Hiperbórea advierte a los Virya acerca de los mitos políticos religiosos y científicos de la Sinarquía Internacional, porque detrás de ellos solo esta la segunda intención del demiurgo y delos Siddhas Traidores cuya finalidad es atrapar al Virya retenerlo en sus argumentos, y si es necesario utilizar al Virya fagocitado por sus mitos para logra determinados objetivos estratégicos dentro de la Súper Estructura Cultura Macrocósmica.
El Virya perdido en estos laberintos de Maya, por ejemplo las artes marciales (arquetipo militar) por mas que entrene, que se sienta fuerte y duro (padece del aspecto poder de el Uno), cree que tiene en sus manos el poder del mito, siente una exaltación óntica anímica y cree ser parte del mismo, lo que ocurre es todo lo contrario, es el mito el que tiene en su poder al Virya perdido.
Si en el caso de que el mito no se apodere del Yo, de la voluntad del virya, y hablamos de determinados Virya que tiene un fuerte llamado de su sangre Hiperbórea, aun no padeciendo del mito, el Virya seguirá extraviado confundido en esos laberintos que antes eran conducentes y ahora son totalmente sacralizados al dogma sacerdotal. La Sabiduría Hiperbórea afirma: estos lenguajes sinárquicos arquetípicos, sus significaciones mas oblicuas tienen la premisa fundamental de atrapar al Virya perdido en sus formas axiológicas estéticas donde la ética que impera en ella ya no se rige por lo guerrero, sus símbolos ya no portan al águila guerrera hiperbórea (la Tirodal de la Victoria) portan la PAZ DEL ORO, la paloma de Israel, la cruz cristiana o el mándala tibetano, etc. Estas estructuras culturales jamás modifican el designio ético psicológico que sostiene al microcosmos, al contrario lo ajustan a su estabilidad arquetípica, lo armonizan al macrocosmos. Por ello la comprensión de sus misterio es meramente cultural, NO PUEDE SUPERAR LA ESTRUCTURA CULTURAL del SUJETO CONCIENTE, por lo tanto el Yo verdadero queda sujeto a un plano netamente anímico, a la acción y comprensión del sujeto anímico, participando el Virya perdido de los mitos y fantasías, de los símbolos sagrados sinarcas.
Para entender un poco más, sostenemos que estas artes hiperbóreas Atlantes, sus formas puras se basaban en lo heroico, lo viril, son un legado que proviene más allá de Venus, del Incognoscible, hoy fueron degradadas sus formas, sus técnicas se basan en la imitación,en un argumento arquetípico establecido sobre sus matrices óticas arquetípicas del designio Caracol o Serpiente, participan sus esquemas corporales de determinados arquetipos de la especie animal. Los movimientos de estas artes o lenguajes, las figuras que describen estos esquemas estructurales reproducen sus matrices posturales y corporales los movimientos de determinadas especies animales, como ser el mono, la serpiente, la grulla, etc. Por más relieve cultural que posean sobre sus esquemas estéticos, siempre están sostenidos sus lenguajes culturales por un
arquetipo del reino animal, de una de las especies preferidas de los Siddhas Traidores.
La sinarquía se ha dedicado específicamente a degradar las artes motrices Hiperbóreas, porque ellas eran enseñadas en la ATLANTIDA por las casta guerreras, sus misterios permitían desarrollar capacidades noológicas trascendentales con las cuales el Virya se transformaba en un guerrero Berserkr. El Yoga Hiperbóreo es una ciencia de los Atlantes Blancos, de sus regias castas guerreras, degradadas en esta historia por los Atlantes Morenos, por las castas sacerdotales de druidas, monjes brahmanes, sacerdotes yogui porque saben del
poder Rúnico de sus formas increadas
. Esta ciencia Hiperbórea de liberación espiritual, arte Atlante de los Siddhas de Agartha, tiene la capacidad noológica que le permite al Virya despierto, trasmutarse en un Siddha Berserkr, investirse con la CORAZA DEL VRIL que lo hace un guerrero invencible. Estas artes hiperbóreas tenían poder cuando se hallaba estructurado sobre las mismas, el SÍMBOLO DEL ORIGEN, caracterizado por el PRINCIPIO del CERCO y el MISTERIO DEL ANGULO RECTO; SECRETOS CORRESPONDIENTES AL ARTE DE FORJAR ARMAS DE GUERRA.Tal es la degradación impuesta sobre estos enigmas, la sinarquía implantó sobre ellos el SÍMBOLO SAGRADO DEL PASÚ, el designio ESPIRAL, por ello sus lenguajes corporales lúdicos o sagrados como el Hatha Yoga o danzas sagradas, su semántica y semiótica emergente esta siempre contenido en el EROS SERPENTINO, tienen incorporados sus estructuras morfológicas el símbolo sagrados de lo Atlantes Morenos, el designio Caracol y el designio Serpiente, hoy estos lenguajes le rinden culto a la SERPIENTE Y EL DRAGÓN.
Es fundamental comprender la semántica noológica de la Sabiduría Hiperbórea contenida en los trece tomos de Nimrod de Rosario, porque con esta ciencia develamos el símbolo sagrado del Pasú, la ESPIRAL, misterio que está desarrollado en profundos estudios dentro de la Sabiduría Hiperbórea, indispensable de comprender, si se pretende DESPERTAL AL DESPERTAR.
Las artes hiperbóreas que aun se preservan como vínculos al ORIGEN, su estética participa netamente de un lineamiento postural de característica marcial, regio, aristocrático y su ética guerrera, inspira, infunde y comunica al Virya con la mística HEROICA de los Siddhas de Agartha. Las artes marciales o los lenguajes corporales como las Danza Clásica o Marciales son en definitiva una manifestación de las artes rúnicas que se enseñaban en la ATLANTIDA, durante la edad de Oro. La caída de esta civilización, el inicio de esta nueva historia cultural, donde de nuevo se repite todo, generó la destrucción del Secreto del Laberinto y la imposición de las artes sagradas de los Atlantes Morenos. EL Virya despierto puede inferir, si aun tiene predisposición gnóstica, especialmente en las artes hiperbóreas contenidas en las siete vías gnósticas, los símbolos o signos de un orden diferente, superior. Por ello determinadas artes físicas, motoras, como las danzas o las artes marciales, aun poseen un reflejo del Signo del Origen, portan estas artes una semántica morfológica cuyos signos y símbolos imitan a las Runas Increadas. Símbolos eternos que permanecen en ellos como puentes a las éticas guerreras de la sabiduría Hiperbóreo de los Atlantes Blancos. Estas artes tienen la propiedad de conducir al Virya a una orientación estratégica que le permita escapar de las éticas psicológicas lúdicas del Pasú o sacralizantes del virya perdido. Artes que desarrollan ciertas facultades espirituales, que si bien están sacralizadas en ciertos dogmas religiosos, sus mitos guerreros lo transportan al virya, a una segunda instancia del designio espiral, (misterio de la doble esvástica: espirales centrifugas, espirales centrípetas).