Nacido en Barcelona, Joan Martín- Royo estudió composición-instru- mentación, piano, violín y fagot en el Conservatorio del Liceo. En lo que respecta al Canto, fue alumno de la soprano Mercè Puntí y perfeccionó sus estudios con Carlos Chausson (técnica vocal) y Marco Evangelisti (repertorio). Tomó parte en master- clases impartidas por Christa Lud- wig, Elisabeth Söderström, Lorraine Nubar, Thomas Quasthoff, Dalton Baldwin, Graham Johnson y Nor- man Shetler. Actualmente trabaja con Didier Laclau-Barrère (técnica) y con Arnaud Décarsin (cuerpo e in- terpretación actoral).
Ha sido galardonado en diversos concursos internacionales, entre los que destaca el Concurso Francisco Viñas (en el que obtuvo el 3r. Pre- mio, el Premio Mozart y el Premio Plácido Domingo el año 2003); fue también “Preisträger” de la “Som- merakademie” del Mozarteum de Salzburgo (2002).
Su repertorio operístico se con- centra especialmente en Mozart y Rossini. Del catálogo mozar- tiano destacan los roles de Fíga- ro en Las bodas de Fígaro (G. T. del Liceo de Barcelona y Théatre des Champs Elysées de París), Guglielmo en Così fan tutte (Pa- lau de les Arts de Valencia, T. de
Giovanni (Ópera de Monte-Carlo y Ópera de Oviedo) y Papageno en La flauta mágica (Santiago de Chile, Liceo, Oviedo y Baluarte de Pamplona), además del Réquiem (Auditori de Barcelona, Palau de la Música Catalana), la Misa de la
Coronación (Salle Philarmonique
de Liège) y los Vesperae solennes
de confessore (Palau de la Música
de Barcelona).
Del opus rossiniano ha interpretado los roles de Dandini en La Ceneren-
tola (Glyndebourne), Macrobio en La pietra del paragone (Teatro Re-
gio de Parma y Théatre du Châte- let, París), Figaro en Il barbiere di
Siviglia (Théâtre des Champs-Ely-
sées, París), Lord Sidney en Il viag-
gio a Reims (Théàtre de la Monnaie,
Bruselas) y Don Parmenione en
L’occasione fa il ladro (Teatre Lliure
de Barcelona).
Otros papeles a destacar son: Albert en Werther (Ópera de Las Palmas), Lescaut en Manon de
Rodomonte en Orlando Paladino (Teatro del Châtelet, París), Belco- re en L’elisir d’amore (Ópera de Roma y Liceo de Barcelona), Cris-
toforo Colombo (en la obra homó-
nima de Carnicer) en el Teatro de la Maestranza de Sevilla, Don Qui- jote en El retablo de Maese Pe-
dro (Liceo, Palais des Beaux-Arts
de Bruselas y Halle-aux-Grains de Toulouse), Mercutio en Roméo et
Juliette (Teatro Real de Madrid),
Ned Keene en Peter Grimes (San- tiago de Chile) y Don Mariano en
Curro Vargas de Chapí (Teatro de
la Zarzuela).
Muy activo en la interpretación del repertorio contemporáneo, ha es- trenado las óperas Yo, Dalí de X. Benguerel (encarnando el rol del pintor Salvador Dalí) en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y en el G.T. del Liceo, Mariana en sombras de Alberto G. Demestres (Auditorio de Granada), El mercader de som-
nis de S. Brotons (Auditorio Winter-
thur-AXA de Barcelona), y los orato- rios The revelation of Saint John de D. Schnyder y Contes, tirallongues,
jocs i colors de Demestres. Recien-
temente ha estrenado la ópera
WOW! de García Demestres en el
Festival Castell de Peralada (agosto 2013).
Ha interpretado también El Me-
sías de Händel (Kennedy Center
de Washington, Palau de la Músi- ca de Barcelona), la Pasión según
San Mateo (T. de los Campos Elí-
seos de París, Palau de la Música de Valencia), la Pasión según San
Juan (Auditorio Nacional de Ma-
drid, Palacio de la Ópera de La Coruña), Misas luteranas de Bach (Concertgebouw de Amsterdam),
La Creación (Théâtre de la Croi-
sette de Cannes), La primera no-
che de Walpurgis (Auditórium de
Palma de Mallorca), Réquiem de Fauré (Auditorios de Barcelona, Girona y Granada), Un Requiem
alemán (Auditorio de Girona), Ta- litha Kumi! de Wolf-Ferrari (Audi-
torio Príncipe Felipe de Oviedo),
El Pessebre de Pau Casals (Ópera
Berlioz de Montpellier y Auditorio de Barcelona) y L’Atlàntida de Fa- lla (Auditorio Nacional de Música de Madrid).
Como liederista ha actuado junto a los pianistas Dalton Baldwin, Hel- mut Deutsch, Pierre Réach, Norman Shetler y Roger Vignoles en la Gros- ser Saal y la Wiener Saal del Mo- zarteum de Salzburgo, el Leighton House Museum (Londres), las Schu- bertiadas de Vilabertran y Barcelo- na, la Fundación Juan March (Ma- drid), el Palau de la Música Catalana de Barcelona,…
Sus grabaciones en CD incluyen
Ànima (recital de arias de ópera
con la Orquesta del Liceo publica- do por Columna Música), las ópe- ras Adelgaza en tres días y Mariana
en sombras de García Demestres
(para el sello D+3), además de uno de los discos que forman la inte- gral liederística de Antón García- Abril (Fundación BBVA-Bolamar Ediciones). Sus apariciones más destacadas en DVD son La pie-
tra del paragone (publicada por
Naïve) y La pequeña zorrita astuta de Janácek (BBC).
Sus recientes y próximos compro- misos incluyen los roles de Papa- geno en La Flauta Magica (Teatro Real, Madrid), Taddeo en L’italiana
in Algeri (Théâtre du Capitole de
Toulouse), Guglielmo en Così fan
tutte (Opera de Oviedo y Palma de
Mallorca), Albert en Werther (Liceu de Barcelona), Malatesta en Don
Pasquale (San Sebastián), Dandini
en La Cenenrentola (Santiago de Chile) , Schaunard en La Bohème (Teatro Real, Madrid), Guglielmo en Cosi fan Tutte en Santiago de Chi- le, Papageno en la Opera di Roma, etc.
Baluarte de la vanguardia y modelo de atención al repertorio español, desde su creación en 1984 (coro) y 1987 (orquesta), la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (ORCAM) se ha distinguido por pre- sentar unas programaciones innova- doras, que han combinado lo más destacado de la creación contem- poránea con el repertorio tradicio- nal. Crítica y público han subrayado con unanimidad el interés y atractivo de las temporadas de abono de la ORCAM. Su ciclo de conciertos en el Auditorio Nacional de Música se ha convertido en referencia impres- cindible en la vida musical española y punto de encuentro de un público variado y dinámico, interesado en conocer todas las corrientes musi- cales y los frecuentes estrenos ab- solutos que incluyen sus diferentes ciclos de conciertos.
El sólido aval que representan sus abonados y el respaldo de los más exigentes medios especializados ex- presan el relieve de la actividad de la ORCAM, que ha prolongado el ám- bito de sus actuaciones más allá de la exitosa temporada de abono madri- leña, habiéndose incorporado de for- ma activa a las temporadas de otros escenarios de la Comunidad, como son los Teatros del Canal y el Teatro Auditorio San Lorenzo de El Escorial. Su presencia ha sido requerida en las salas y ciclos más prestigiosos
de toda España, así como en tem- poradas y festivales internacionales, con visitas en diversas ocasiones a varios países de Latinoamérica y del continente asiático. En Europa ha actuado en lugares tan emblemá- ticos como el Teatro La Fenice de Venecia, el Lingotto de Turín, el Ar- senal de Metz y la Konzerthaus de Berlín. Italia es un país que acoge con frecuencia las actuaciones de la ORCAM, señaladamente la Bienna- le di Venezia y el Festival MITO (Mi- lán y Turín). De igual modo hay que señalar la actuación celebrada en el Carnegie Hall neoyorquino con Plácido Domingo, a las órdenes del Maestro Miguel Roa.
La estrecha relación de la ORCAM con la lírica viene avalada por el he- cho de que la orquesta es, desde el año 1998, Orquesta Titular del Teatro de la Zarzuela de Madrid, lo que le ha situado como máximo exponente del género, llevando a cabo en sus diferentes temporadas reestrenos, reposiciones, recupera- ciones, grabaciones y encargos de diversa índole. Asimismo, el Coro de la Comunidad de Madrid es asiduo partícipe de gran número de pro- ducciones operísticas que han teni- do lugar en el Teatro Real de Madrid desde su reapertura en 1997.
En el ámbito discográfico, cabe destacar los más de cuarenta re- gistros realizados para sellos na-