EL ACERVO FÍLMICO AUDIOVISUAL DEL ECUADOR
111 Patrimonio audiovisual es un genérico que abarca todas las tecnologías in- 1 Patrimonio audiovisual es un genérico que abarca todas las tecnologías in- ventadas para capturar imágenes y sonidos y que aparecieron luego del cine, ventadas para capturar imágenes y sonidos y que aparecieron luego del cine, el fonógrafo y la fotografía iniciales. El audiovisual engloba por tanto, lo más el fonógrafo y la fotografía iniciales. El audiovisual engloba por tanto, lo más primitivo hasta lo más sofisticado, amplio espectro donde la variedad se vuelve primitivo hasta lo más sofisticado, amplio espectro donde la variedad se vuelve inconmensurable.
inconmensurable.
Cinemateca Cinemateca
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e e s s d d o o c c u u m m e e n n t t a a l l e e s s 89 89 G G u u í í a a d d e e b b i i e e n n
e e s s c c u u l l t t u u r r a a l l e e s s d d e e l l E E c c u u a a d d o o r r
Cusodia Legal de ese parimonio, mediane Acuerdo Cusodia Legal de ese parimonio, mediane Acuerdo Miniserial 3765 y Mandao 040 de 3 de julio y 3
Miniserial 3765 y Mandao 040 de 3 de julio y 3 de agos-de agos- o de 1989. De allí en adelane oda película de cualquier o de 1989. De allí en adelane oda película de cualquier ormao: 35mm, 16mm, 9,5mm, 8mm, súper 8 mm, ec., ormao: 35mm, 16mm, 9,5mm, 8mm, súper 8 mm, ec., con diez años de duración y flmada en el país, por nacio- con diez años de duración y flmada en el país, por nacio- nales o exranjeros, es considerada Parimonio Fílmico nales o exranjeros, es considerada Parimonio Fílmico Nacional y, por ano, deberá ser fchada, preservada y/o Nacional y, por ano, deberá ser fchada, preservada y/o resaurada, documenada y caalogada para uso educaivo resaurada, documenada y caalogada para uso educaivo y sin
y sin fnes de lucro. Esas Declarafnes de lucro. Esas Declaraoria y Cusodia cumplenoria y Cusodia cumplen las recomendaciones que la UNESCO y la FIAF (Fede- las recomendaciones que la UNESCO y la FIAF (Fede- ración Inernacion
ración Inernacional de al de Archivos de Archivos de Filmes) esablecieronFilmes) esablecieron prioriaria y
prioriaria y obligaoriamenobligaoriamene para los Esados y e para los Esados y Cinema-Cinema- ecas Miembros en 1980.
ecas Miembros en 1980.
En el año 1989, la primera recuperación ísica y masiva del En el año 1989, la primera recuperación ísica y masiva del acervo ílmico incluyó maeriales de la SENACOM (Ex acervo ílmico incluyó maeriales de la SENACOM (Ex Secrearía Nacion
Secrearía Nacional de Comunicación Social, adscria al de Comunicación Social, adscria a laa la Presidencia de la epública) con películas sobre la gesión Presidencia de la epública) con películas sobre la gesión gubernamenal de los años sesena, seena y ochena; gubernamenal de los años sesena, seena y ochena; igualmene, de la Unión Nacional de Periodisas consis- igualmene, de la Unión Nacional de Periodisas consis- enes en fcciones y documenales de los años ochena; enes en fcciones y documenales de los años ochena; de las Fuerzas Armadas del Ecuador con documenales de de las Fuerzas Armadas del Ecuador con documenales de los seena,
los seena, de diversas embajade diversas embajadas y del Miniserio de e-das y del Miniserio de e- laciones Exeriores, con películas realizadas por exranje- laciones Exeriores, con películas realizadas por exranje- ros en Ecuador desde los años cincuena hasa los ochen- ros en Ecuador desde los años cincuena hasa los ochen- a. El acervo
a. El acervo recuperadrecuperado superó las dos cenenas de flmes.o superó las dos cenenas de flmes. En la acualidad el caálogo y las bases de daos de la Ci- En la acualidad el caálogo y las bases de daos de la Ci- nemaeca Nacional, regisran más de res mil íulos de nemaeca Nacional, regisran más de res mil íulos de cine y v
cine y video enregados por cineasaideo enregados por cineasas. Esán clasifcadoss. Esán clasifcados de al orma que cada fcha y carpea de íulo en cuso- de al orma que cada fcha y carpea de íulo en cuso- dia, procura enregar inormación necesaria para espe- dia, procura enregar inormación necesaria para espe- cialisas y público en
cialisas y público en general.general.
La Cinemaeca dispone de cerca de res mil
La Cinemaeca dispone de cerca de res mil ragmenosragmenos
y obras compleas del género documenal y
y obras compleas del género documenal y de la fcciónde la fcción ecuaorianas, desde 1922 hasa la echa, sin imporar su ecuaorianas, desde 1922 hasa la echa, sin imporar su duración ni ormao. Dispone, además, de diez mil do- duración ni ormao. Dispone, además, de diez mil do- cumenos en papel sobre cine y v
cumenos en papel sobre cine y video nacional.ideo nacional. Imaginarios y publicaciones.
Imaginarios y publicaciones. En el acervo deEn el acervo de
la Cinemaeca Nacion
la Cinemaeca Nacional el 50% al el 50% de flmaciones correspon-de flmaciones correspon- de a los años seena y
de a los años seena y ochena. Un 30 % a las fochena. Un 30 % a las flmacioneslmaciones acuales, y un 20% a flmaciones aniguas o de las primeras acuales, y un 20% a flmaciones aniguas o de las primeras décadas. Allí se v
décadas. Allí se vislumbran proyecos nacionislumbran proyecos nacionalisas de go-alisas de go- biernos peroleros que preendieron no echar por la bor- biernos peroleros que preendieron no echar por la bor- da los recursos del país. Igualmene, los esuerzos de una da los recursos del país. Igualmene, los esuerzos de una Enonces, e
Enonces, es necesario hacer un s necesario hacer un llamado a cineallamado a cineasas y sas y políicos, a cienífcos y ciudadanos, para consruir una políicos, a cienífcos y ciudadanos, para consruir una conciencia de la preservación a largo plazo del parimo- conciencia de la preservación a largo plazo del parimo- nio ílmico y audiovisual. Para que nuesros hijos y nie- nio ílmico y audiovisual. Para que nuesros hijos y nie- os puedan mirar al siglo
os puedan mirar al siglo de sus abuelos. Será una ormade sus abuelos. Será una orma efcaz de combair el olvido y comprobar que solo un efcaz de combair el olvido y comprobar que solo un pueblo con memoria sobrevive. Los archivos cinemao- pueblo con memoria sobrevive. Los archivos cinemao- gráfcos se empeñan en conservar lo que la
gráfcos se empeñan en conservar lo que la indusria delindusria del flme se empeña en desruir. Y lo hacen, según palabras flme se empeña en desruir. Y lo hacen, según palabras de aymond Borde - legendario direcor de la Cine- de aymond Borde - legendario direcor de la Cine- maeca Francesa- : “no adminisrando una herencia del maeca Francesa- : “no adminisrando una herencia del pasado” sino que, con aciud miliane, empeñados en pasado” sino que, con aciud miliane, empeñados en jamás cerifcar la deunción de un flme.
jamás cerifcar la deunción de un flme.
La condición actual del acervo La condición actual del acervo fílmico nacional
fílmico nacional
Los ormaos flmados se resguardan y di
Los ormaos flmados se resguardan y diunden para elunden para el presene y para el uuro. Gracias al apore de cineasas presene y para el uuro. Gracias al apore de cineasas y herederos, que han deposiado sus origi
y herederos, que han deposiado sus originales o copiasnales o copias en la Cinemaeca Nacional, hoy exise un archivo. La en la Cinemaeca Nacional, hoy exise un archivo. La Cinemaeca dispone de una bóveda climaizada donde Cinemaeca dispone de una bóveda climaizada donde se guardan, en condiciones ideales de emperaura y hu- se guardan, en condiciones ideales de emperaura y hu- medad, odos los originales. El proyeco de rescae y va- medad, odos los originales. El proyeco de rescae y va- loración de las películas ecuaorianas se inició en 1982, loración de las películas ecuaorianas se inició en 1982, al crearse la Cinemaeca Nacional del Ecuador como un al crearse la Cinemaeca Nacional del Ecuador como un Deparameno de la Casa de la Culura Ecuaoriana. Se Deparameno de la Casa de la Culura Ecuaoriana. Se consiuyó, enonces, el único archivo especializado en consiuyó, enonces, el único archivo especializado en la preservación de
la preservación de imágenes en movimieno nacionales.imágenes en movimieno nacionales. En 1984, se inició la invesigación del cine ecuaoriano. En 1984, se inició la invesigación del cine ecuaoriano. Se evidenció que en el Ecuador hacemos cine desde Se evidenció que en el Ecuador hacemos cine desde 1906. Asimismo que, en los años veine, el cine marcó 1906. Asimismo que, en los años veine, el cine marcó a esa década, rica en culura, con íulos hisóricos, con a esa década, rica en culura, con íulos hisóricos, con nombres -algunos reconocidos y oros desconocidos- nombres -algunos reconocidos y oros desconocidos- como Auguso San Miguel
como Auguso San Miguel22 , pionero del cine de fcción , pionero del cine de fcción
en el país. Personaje silenciado por la insiucionalidad en el país. Personaje silenciado por la insiucionalidad culural, hasa la invesigación de la Cinemaeca Nacio- culural, hasa la invesigación de la Cinemaeca Nacio- nal del Ecuador en los años ochena.
nal del Ecuador en los años ochena.
A parir de 1989, por mandao del Insiuo Nacional de A parir de 1989, por mandao del Insiuo Nacional de Parimonio Culural, el cine se declara pare del Parimo- Parimonio Culural, el cine se declara pare del Parimo- nio Culural del Esado y la Cinemaeca se conviere en nio Culural del Esado y la Cinemaeca se conviere en
22 San Miguel Reese, Augusto.San Miguel Reese, Augusto. Guayaquil (Ecuador), 2.12.1905; GuayaquilGuayaquil (Ecuador), 2.12.1905; Guayaquil (Ecuador), 7.11.1937. Director, guionista, productor, actor. Polémico intelectual (Ecuador), 7.11.1937. Director, guionista, productor, actor. Polémico intelectual que suscita y promueve el arte y la cultura en Ecuador, durante 1924 - 1937. que suscita y promueve el arte y la cultura en Ecuador, durante 1924 - 1937. Apoya y financia el
Apoya y financia el TeTeatro Ecuatoriano del Silencio (1923-1925), especie de atro Ecuatoriano del Silencio (1923-1925), especie de es-es- cuela y estudio de filmación donde se forman actores y actrices del cine nacional. cuela y estudio de filmación donde se forman actores y actrices del cine nacional. Pionero del cine de ficción, incursiona como un
Pionero del cine de ficción, incursiona como un verdadero director de orquesta yverdadero director de orquesta y abarca desde la producción hasta la
90 90 G G u u í í a a d d e e b b i i e e n n
e e s s c c u u l l t t u u r r a a l l e e s s d d e e l l E E c c u u a a d d o o r r guayaqui
guayaquileño Gabriel leño Gabriel TTramonana, ramonana, y más y más dos decenasdos decenas de sus reporajes noiciosos. Esán ambién los flmes de de sus reporajes noiciosos. Esán ambién los flmes de acuales cineasas como Sebasián Cordero, “aas, rao- acuales cineasas como Sebasián Cordero, “aas, rao- nes y raeros” o “Sueños en la miad del mundo” de Carlos nes y raeros” o “Sueños en la miad del mundo” de Carlos Naran
Naranjo. Asimismo flmaciones de jo. Asimismo flmaciones de ASOCINE y ASOCINE y su Con-su Con- curso de Cine y Video Ficción. La producción ínegra de curso de Cine y Video Ficción. La producción ínegra de Chrisian Johnson y su “Cámara Viajera” enre 1972 y Chrisian Johnson y su “Cámara Viajera” enre 1972 y 1995. La producción del CEDEP y su rabajo de educa- 1995. La producción del CEDEP y su rabajo de educa- ción popular. Los levanamienos indígenas, Monseñor ción popular. Los levanamienos indígenas, Monseñor Proaño, oda la producción de Pocho Álvarez, en orma- Proaño, oda la producción de Pocho Álvarez, en orma- os elevadísimos, así como la de Gusavo Corral, Teodoro os elevadísimos, así como la de Gusavo Corral, Teodoro Gómez de la Torre, Camilo Luzuriaga y Fernando Mieles, Gómez de la Torre, Camilo Luzuriaga y Fernando Mieles, por poner algunos
por poner algunos ejemplos desacados.ejemplos desacados.
ecuperar esa memoria ha sido recuperar una orma de ecuperar esa memoria ha sido recuperar una orma de represenación que no preende cerezas, que aborda la represenación que no preende cerezas, que aborda la ensión irresuela enre memoria y olvido, y opa por ac- ensión irresuela enre memoria y olvido, y opa por ac- ivar las disinas memorias del pasado. En ese rabajo, ivar las disinas memorias del pasado. En ese rabajo, las razones que más ineresan son las
las razones que más ineresan son las de la gene, luego dede la gene, luego de enrar en conaco con ese acervo para que la
enrar en conaco con ese acervo para que la magia com-magia com- parida por el cinemaógrao persisa y sigamos siendo parida por el cinemaógrao persisa y sigamos siendo benefciarios de una necesaria mirada al pasado, para un benefciarios de una necesaria mirada al pasado, para un
uuro mejor y más digno. uuro mejor y más digno. incipiene asociación de cineasas que emulando al cine
incipiene asociación de cineasas que emulando al cine lainoamericano de denuncia, regresó a sus
lainoamericano de denuncia, regresó a sus relaorelaos épicoss épicos para doarles de imagen. Esán los esuerzos anónimos y para doarles de imagen. Esán los esuerzos anónimos y privados de afcionados: los oros, las monañas, los con- privados de afcionados: los oros, las monañas, los con- venos, las plagas, las fesas y
venos, las plagas, las fesas y hasa una sinonía de huesoshasa una sinonía de huesos inervenidos quirúrgicamene para que no mueran. Esá la inervenidos quirúrgicamene para que no mueran. Esá la cárcel y el manicomio en los años sesena.
cárcel y el manicomio en los años sesena. Per
Pero no esán o no esán en ese archivo, por ejemplo, las en ese archivo, por ejemplo, las películas si-películas si- lenes de 1906
lenes de 1906 del ialiano Carlo Valeni como “Procesióndel ialiano Carlo Valeni como “Procesión del Corpus en Guayaquil” o los primeros argumenales del Corpus en Guayaquil” o los primeros argumenales de 1924 y 1925 realizados por Auguso San Miguel: “El de 1924 y 1925 realizados por Auguso San Miguel: “El Tesoro de Aahualpa”, “Un abismo y dos almas” ec. Igual- Tesoro de Aahualpa”, “Un abismo y dos almas” ec. Igual- mene, los argumenales sonorizados de Albero Sanana: mene, los argumenales sonorizados de Albero Sanana: “Guayaquil de mis amores”, “Incendio” o “La divina can- “Guayaquil de mis amores”, “Incendio” o “La divina can- ción”, realizados al iniciar los reina y que concluyen esa ción”, realizados al iniciar los reina y que concluyen esa pequeña edad de oro del cine silene ecuaoriano. Tampo- pequeña edad de oro del cine silene ecuaoriano. Tampo- co esán, porque han desaparecido, las primeras películas co esán, porque han desaparecido, las primeras películas con sonido incorporado -ambién de Albero Sanana- con sonido incorporado -ambién de Albero Sanana- realizadas enre 1949 y 1950: “Se conocieron en Guaya- realizadas enre 1949 y 1950: “Se conocieron en Guaya- quil” y “Amanecer en el Pichincha” o “Los guambras” de quil” y “Amanecer en el Pichincha” o “Los guambras” de Gabriel Tramonana, de 1961. Así como ampoco, “El Gabriel Tramonana, de 1961. Así como ampoco, “El uniorme blanco” que hizo la USIS en esa misma década. uniorme blanco” que hizo la USIS en esa misma década. Sin embargo esán producciones imporanes como “Los Sin embargo esán producciones imporanes como “Los hieleros del Chimborazo” de Gusavo e Igor Guayasamín, hieleros del Chimborazo” de Gusavo e Igor Guayasamín, “El ren al cielo” de Torgny Andemberg, “Ascensión al “El ren al cielo” de Torgny Andemberg, “Ascensión al Chimborazo
Chimborazo” de ainer Simon y ” de ainer Simon y “Sensac“Sensaciones” de Juan Es-iones” de Juan Es- eban y Viviana Cordero, “La Tigra” de Camilo Luzuriaga, eban y Viviana Cordero, “La Tigra” de Camilo Luzuriaga, “Bodas del silencio” de Wilson Burbano, ec. Las primeras “Bodas del silencio” de Wilson Burbano, ec. Las primeras imágenes flmadas enre 1925 y 1945 por los exploradores imágenes flmadas enre 1925 y 1945 por los exploradores Tweedy
Tweedyen Poroveloen Porovelo, Zaruma, , Zaruma, Loja, Esmeraldas y el Loja, Esmeraldas y el OrieneOriene ecuaoriano; las flmaciones de 1949 en Monecrisi, Jipija- ecuaoriano; las flmaciones de 1949 en Monecrisi, Jipija- pa y Galápagos. Esán las realizadas por misiones religiosas pa y Galápagos. Esán las realizadas por misiones religiosas en la selva amazónica. Las del Insiuo Lingüísico de Ve- en la selva amazónica. Las del Insiuo Lingüísico de Ve- rano o la Misión Andina en Oavalo y la Sierra Cenral, du- rano o la Misión Andina en Oavalo y la Sierra Cenral, du- rane los cincuena. Esán los flmes aribuidos a Demerio rane los cincuena. Esán los flmes aribuidos a Demerio Aguilera Mala cuando hacía sus pininos cinemaográfcos Aguilera Mala cuando hacía sus pininos cinemaográfcos en la Casa de la Culura Ecuaoriana, en el Museo de Are en la Casa de la Culura Ecuaoriana, en el Museo de Are Moderno y Aresanías o en el de Insrumenos Musicales Moderno y Aresanías o en el de Insrumenos Musicales Pedro Pablo Traversari. Esá ambién la biograía en imáge- Pedro Pablo Traversari. Esá ambién la biograía en imáge- nes de José María Velasco Ibarra. O mejor, ése personaje nes de José María Velasco Ibarra. O mejor, ése personaje en erno de baño, posando para la cámara de Miguel Ángel en erno de baño, posando para la cámara de Miguel Ángel Álvarez en los años reina. Y la llegada del primer avión a Álvarez en los años reina. Y la llegada del primer avión a Quio. La inauguración del monumeno a Bolívar en 1935. Quio. La inauguración del monumeno a Bolívar en 1935. La gesión presidencial de Camilo Ponce Enríquez, flmada La gesión presidencial de Camilo Ponce Enríquez, flmada por Indusria Fílmica del Ecuador, propiedad del cineasa
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e e s s d d o o c c u u m m e e n n t t a a l l e e s s 91 91 G G u u í í a a d d e e b b i i e e n n
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