Poco se sabe de los estudios donde Lewerentz desarrolló su trabajo, desde que en 1914 colabora en Estocolmo con Torsten Stubelius hasta que en el año 1943 se muda, junto con su familia, a la ciudad de Eskilstuna.
Tres años antes a este traslado, también había ubicado en esta ciudad a 120 kilómetros al oeste de la capital, la sede de su fábrica de herrajes y perfiles metálicos de puertas y ventanas AB IDESTA, que durante la década de los años 30 habían sido producidos por otra empresa en esa misma ciudad, bajo el diseño de las patentes del propio Lewerentz27.
El taller se encontraba en la calle Bruksgatan 14, al norte del centro histórico y próximo al río. La siguiente fotografía [11] fue tomada por Lewerentz al inicio de la década de los 40, poco después de adquirir el taller.
A la derecha de la imagen se entrevé el edificio de ladrillo donde en la segunda planta se estableció la sede de IDESTA. Aunque todo el edificio era propiedad de Lewerentz, la primera planta estaba alquilada a una empresa de relojes, otra de recuerdos y regalos, y el resto como almacén. La segunda planta, estaba ocupada en su totalidad por Lewerentz y los treinta empleados que conformaban la plantilla de IDESTA.
La imagen tomada por Lewerentz es de las pocas fotografías que se conservan en los archivos del Museo de Arquitectura de Estocolmo, y recoge el edificio en un segundo plano, ocultando parcialmente la fábrica tras dos grandes árboles. Únicamente la primera baja y la coronación escalonada del hastial se entrevén entre la abundante vegetación.
Esta manera de retratar, de observar aquello que se presenta ante los ojos de Lewerentz, es otra muestra del interés recurrente del arquitecto por interponer arquitectura, objetos o naturaleza entre el observador y lo observado; entre la cámara y lo fotografiado. En las fotografías que Lewerentz toma del exterior de la Villa Edstrand en Falsterbo, al sur de Suecia, poco después de su construcción en 1941 y contemporáneas de éstas, la vivienda es retratada por el arquitecto escondida entre la escasa vegetación que ocupaba la parcela28.
Por otro lado, tanto las fotografías de la vivienda de Falsterbo como las de Eskilstuna, ocultan su presencia buscando un escondite entre la naturaleza que las rodea. Las razones de su mudanza, bien se podrían entender como el probable reflejo de la necesidad por parte del arquitecto de buscar un retiro escondido y alejado de Estocolmo, después de los desencuentros profesionales de la última década de los años 30. Especialmente, la disputa con Gunnar Asplund a raíz de las diferencias durante el desarrollo del proyecto del Crematorio del Cementerio Sur de Estocolmo29.
27 La empresa AB IDESTA surge en 1929 con motivo del desarrollo del proyecto de la Exposición Universal de Estocolmo. Aquel mismo año, y por el mismo motivo, Sigurd Lewerentz funda la compañía AB STOCKHOLM LJUSREKLAM destinada al desarrollo, entre otros, de los letreros luminosos de la Exposición. En el año 1930 Lewerentz funda la empresa AB BLOKK, junto con su socio Claes Georg Urban Kreuger, para el desarrollo de herrajes metálicos. Desde 1935 Lewerentz sigue desarrollando herrajes metálicos bajo las patentes de AB BLOCKK de manera independiente. En 1940 AB IDESTA, ya con sede en Eskilstuna, desarrolla las patentes y construye las carpinterías y herrajes que hasta ese momento las construían empresas independientes con sede en la misma ciudad de Eskilstuna. Ahlin, Janne: Sigurd Lewerentz, architect, 1885-1975, Byggförlaget, Estocolmo, 1987, págs. 138 y 139.
Los trabajos realizados por Lewerentz con IDESTA se tratará en el capítulo de la Exposición.
28 Las fotografías de la Villa Edstrand en Falsterbo se acompañan en el capítulo de los Concursos con el proyecto de la Escuela de Kalmar.
29 Lewerentz decide mudar su empresa de Estocolmo a la ciudad de Eskilstuna y con esto alejarse del tumulto de su profesión, siete meses antes del fallecimiento de Asplund y el mismo mes de la última disputa acerca de los acontecimientos
Poco antes de su traslado a Eskilstuna y ante la imposibilidad de encontrar un piso cerca de la fábrica que se acomodase a las necesidades de la familia, Lewerentz y su mujer Etty deciden renovar parte del ático del taller y convertirlo en su vivienda30. En el primer número de la revista Byggmästaren
del año 194831, Lewerentz publica un breve artículo con un texto titulado Takvaning acompañado por
algunas fotos y un plano de la reforma de la vivienda.
que llevaron a las últimas desavenencias en relación al desarrollo del proyecto del Crematorio del Cementerio del Bosque. Este desencuentro quedó reflejado en sendas notas manuscritas del 31 de marzo y 1 de febrero de 1940 que se adjuntan en la presente tesis doctoral en el capítulo de las Capillas.
30 Para entonces los hijos de la pareja Per Fredrik, Ewa Dagmar y Carl Fredrik tenían 31, 28 y 22 años respectivamente y ya no vivían con sus padres.
31 Lewerentz, Sigurd: Takvaning. Revista Byggmästaren núm. I, año 1948, pág. 2-5.
La vivienda de dos dormitorios se situaba en la tercera y última planta de la fábrica [12], y se conectaba directamente con el taller de la segunda planta a través de una escalera de planta circular.
Lewerentz alternaba su lugar de trabajo entre el ajetreo de la fábrica y la tranquilidad de la vivienda, en donde disponía de una mesa de trabajo. Los techos, bajos en todas las estancias de la
vivienda por su configuración abuhardillada, se ajustaban en sus bordes a las dos aguas de los paños inclinados de cubierta. Salvo en el testero norte, donde cuatro altos ventanales permitían desde el salón y los dormitorios la visión sobre el jardín, la casa estaba iluminada por lucernarios de distinta forma, tamaño, posición y orientación. En el artículo escrito en la revista Byggmästaren, en el que Lewerentz expone brevemente las características de la vivienda, se describe con importancia el apoyo que supone para la casa la vista sobre los árboles de hoja caduca que rodeaban la fábrica en su testero norte [13], especialmente en las épocas de buen tiempo. De esa manera, en el texto escrito por Lewerentz se diferencia entre los ventanales del salón y los dormitorios, que permitían una vista horizontal hacia la calle y los árboles, y el resto de la casa, que disponía en sus diferentes estancias de lucernarios de distinta sección y orientación que impedían la vista sobre la ciudad. Los lugares de trabajo de Lewerentz coincidían con la proyección de estos lucernarios.
Observemos las siguientes dos imágenes [14][15]. Bajo el alto lucernario abierto sobre el testero este, Lewerentz disponía uno de sus lugares de trabajo: el que normalmente utilizaba para gestionar los temas relacionados con IDESTA.
A pesar de que en la fotografía que acompañaba el artículo de la revista Byggmästaren la mesa aparece despejada, ésta solía estar totalmente ocupada por carpetas y documentos relacionados con IDESTA, tal y como se aprecia en la imagen en la que Lewerentz aparece trabajando sobre ella. Todos los muebles que aparecen en este lugar -la mesa, las sillas, la lámpara e incluso los pocos objetos que ocupan la mesa en la primera imagen- son de tono muy oscuro, probablemente negros. El techo de
[13] Árboles en torno a la vivienda de Lewerentz en Eskilstuna
madera de pino, en claroscuro, contrasta con el tono de las paredes, la puerta del fondo y el suelo. Los tres zócalos estaban forrados por anchos tablones horizontales de madera de pino, hasta la altura de la vista en posición sentada, con las vetas muy marcadas y con los tornillos vistos.
Las puertas correderas y las carpinterías de las ventanas [16] estaban conformadas por un bastidor de pino cepillado y sin barnizar. Los casetones de las puertas disponían de un frente superior acabado con un fino contrachapado de madera con la veta vista, mientras que los dos tercios inferiores se cerraban con un panel de aglomerado fino micro perforado, similar al utilizado en los fondos de los armarios, permitiendo el paso del aire y el sonido hacia el salón pero evitando la vista cuando éstas puertas
se encontraban cerradas. Los materiales reflejaban con claridad sus matices y texturas naturales sin ningún tipo de recubrimiento.
El frente vertical del lucernario, aquel que quedaba en la proyección vertical de la mesa, no era plano; disponía de dos paños creando una geometría poligonal. Frente a las reducidas dimensiones de la altura de techos y puertas de la vivienda, que escasamente alcanzaban los 190 centímetros, la bolsa de aire del lucernario, al iluminarse de manera natural, producía un alivio espacial y una bocanada de luz frente al reducido tamaño del resto de la habitación y al tono oscuro del mobiliario.
Aun cuando el lucernario agrandaba considerablemente esta esquina de la casa, los huecos que permitían el paso de la luz se abrían únicamente en los frentes verticales a este y oeste [12F].
Esta distribución de las aberturas, frente a la que hubiese supuesto una iluminación cenital, alargaba la entrada de luz sobre el cuarto por la condición horizontal de la luz nórdica. Si bien estas
[15] Lewerentz trabajando en su estudio
bolsas de aire esponjaban la reducida dimensión de las habitaciones y la altura de la casa, la luz llegaba siempre a estos lugares de manera lateral, no desde arriba.
En el caso de la última imagen [16], donde aparece el lucernario más grande de la casa, y especialmente por su posición en la parte alta del edificio y a naciente, permitía recoger en esa concavidad y en horizontal los primeros rayos de luz del día que en Escandinavia se prolongan, al igual que a poniente, durante horas. Por otro lado, la altura intermedia a la que se coloca la ventana, a diferencia de los ventanales del salón y los dormitorios que volcaban sobre los árboles que Lewerentz nombra especialmente en su texto de la revista Byggmästaren, no permitía una visión directa de la calle.
La escalera de acceso desde el taller a la vivienda [17], desembocaba frente a la puerta de escasa altura que daba paso a otro de los lugares que Lewerentz utilizó como lugar de trabajo. Esta habitación, que originariamente se utilizó durante la primera parte de la década de los cuarenta cómo comedor, pasó a ser un improvisado estudio cuando el arquitecto necesitó de un espacio más tranquilo que el dispuesto en torno a la mesa que ocupaba la antesala del salón, en la que Lewerentz resolvía los temas relacionados con IDESTA. En el umbral de este cuarto, la barandilla de la escalera de planta circular estaba construida con unos simples listones de madera de pino sin cepillar ni barnizar, atornillados entre sí y atravesados por unas cuerdas entrelazadas y trenzadas entre los propios listones. El suelo, a diferencia del salón donde se mezclaban tres tipos de acabado distinto con la misma madera de pino, era de piedra caliza y de tono más oscuro. Sobre las paredes y el techo, que se amoldan en parte a la inclinación de la cubierta, aparecen algunos cuadros. El acabado del techo deja entrever la estructura de madera de la cubierta. Entre estas vigas, se disponían listones de pino de segunda sin cepillar y con muchos nudos, recubriendo el paramento del techo. Una lámpara, diseño del propio arquitecto, de estructura de madera contrachapada y cuerpo de vidrio opal cuelga aproximadamente del punto donde se abre un lucernario plano. En esta esquina de acceso al estudio, el lugar más oscuro de la casa, la concentrada luz cenital del lucernario es suficiente para definir en una medida penumbra los matices de los muebles, los cuadros y las cualidades de los paramentos del suelo paredes y techos.
Cuando Lewerentz se traslada a Skanör en 1956, por motivos de salud de su mujer Etty, la organización de la fábrica IDESTA pasa a manos de su hijo Carl. El ático de la fábrica queda entonces deshabitado. La siguiente imagen en color del interior del estudio de Eskilstuna, [18], fue tomada 22 años después de las anteriores imágenes, en 1970, por el arquitecto Bernt Nyberg, amigo y
colaborador de Lewerentz, cuando éste ya había mudado su residencia al sur de Suecia y poco antes de que la fábrica quedase destruida por un incendio a mediados de los años setenta.
Desde 1943 hasta 1956, los años que Lewerentz pasó en Eskilstuna, centró su trabajo en el desarrollo de las patentes de perfiles y herrajes de la marca IDESTA. Sólo desde 1947, cuando participa en el concurso de la restauración de la catedral de Uppsala hasta el momento en que se muda al sur de Suecia, Lewerentz retorna puntualmente al desarrollo de concursos y proyectos de arquitectura.
En este periodo, es de principal importancia la relación de Lewerentz con el arquitecto Peter Celsing. Se conocen en 1949 a raíz del desarrollo de las carpinterías de las estaciones del metro de Estocolmo, donde Celsing era proyectista y responsable institucional de la obra. Para entonces, en 1947, Lewerentz ya había participado en el primer concurso de restauración de la catedral de Uppsala. El mismo año que se conocen Lewerentz y Celsing desarrollan juntos el segundo concurso de la Catedral, donde ganan el primer premio.
Algunos años más tarde, en 1955, poco antes de mudarse a Skanör, Lewerentz participa en el concurso de la iglesia de San Markus en Skärpnäck, Björkhagen. Ante las primeras reticencias de Lewerentz, Celsing convence a Lewerentz para tomar parte en ese concurso y en solitario. Es muy probable, incluso, que los dos arquitectos hablasen sobre la propuesta de Lewerentz durante los meses de desarrollo del concurso ya que en el proyecto presentado por Lewerentz existen ciertas referencias a la iglesia de San Tomas en Vällingby que Celsing acababa de terminar. Tras ganar el primer premio y como apoyo para el desarrollo del proyecto de ejecución, Celsing cede a Lewerentz, que por aquel entonces no disponía de ayuda para la ejecución de los planos de este tipo de proyectos, a uno de sus colaboradores: Michael Papadopoulos. A raíz de esta colaboración, Papadopoulos se hizo buen amigo de Lewerentz. Prueba de ello es la correspondencia que se guarda en el Museo de Arquitectura de Estocolmo, incluso durante la posterior estancia de Lewerentz en Skanör y Lund32. El concurso de la
iglesia de San Markus en Skärpnäck, Björkhagen, fue el último de los proyectos dibujado en el cuarto que aparece en la imagen antes de que Lewerentz se trasladase al sur de Suecia.
Volvamos de nuevo a la imagen del comedor convertido por Lewerentz en estudio en los últimos años de la década de los 40 cuando decide tomar parte nuevamente, además de en el concurso de
32 Especialmente interesante es una felicitación de navidad de fecha 22 de diciembre de 1967 donde Papadopoulos adjunta al texto un dibujo del proyecto del camino de la Acrópolis que Dimitris Pikionis construyó en la década de los cincuenta. La relación de esta obra con la arquitectura de Lewerentz no pasó inadvertido a Papadopoulos aunque a finales de 1967 Lewerentz ya había construido la iglesia de San Markus de Björkhagen y había proyectado la iglesia de San Pedro de Klippan.
Björkhagen, en otros proyectos33 y concursos, necesitando de un lugar tranquilo alejado del salón
y de la mesa abarrotada por los papeles de IDESTA. La habitación es de reducidas dimensiones. Una puerta baja se ajustaba a la esquina de la habitación, en el encuentro de la pared con el paño de cubierta. La puerta abría y se enfrentaba a la escalera de la vivienda, y al igual que el resto de las puertas de una hoja de la casa estaba acabada directamente en contrachapado de madera sin ningún recubrimiento ni pintura sobre las hojas. Este cuarto estaba construido, al igual que el resto del ático, con una estructura de pino de 10x10 centímetros sin cepillar, que configuraba un entramado visto de vigas y pilares. Sobre esta estructura, un paramento de tabla de pino de segunda con los nudos vistos, similar al del resto de la vivienda, recubría los dos paños del techo de la sala. El resto de los paramentos verticales del cuarto se rellenaban, entre el bastidor de pino visto, de piedra caliza rectangular, dispuesta horizontalmente y a mata juntas de 10 centímetros de espesor. El rejuntado estaba ejecutado con mortero de cal en un tono similar al de la piedra. Tanto la madera contrachapada de la puerta, la madera de pino de la estructura y la cubierta, así como los paramentos verticales de piedra caliza, no disponían de ningún acabado superficial y conformaban directamente los paramentos de la habitación. La estructura de madera permitía colgar directamente las maquetas. La que aparece a la derecha de la imagen se corresponde con la segunda propuesta de ampliación de la Villa Edstrand; el último proyecto que Lewerentz realizó en Eskilstuna34.
Como se ha podido observar en las secciones de la vivienda y como se ha explicado anteriormente, esta habitación se iluminaba a través de un lucernario, en este caso de una sola abertura, orientado a poniente y de dimensiones más pequeñas que el construido sobre el salón. El tamaño del hueco y de su ventana estaba en relación a la dimensión de la habitación que debía iluminar y respondía a la condición de intensidad de la luz de poniente frente a la de naciente. Al igual que en el lucernario del salón, se disponía la abertura sobre su frente vertical y a media altura. Esta disposición de la ventana, irradiaba al interior una luz profunda y horizontal reflejada en la pared opuesta, conformada por la estructura de madera de pino y piedra caliza activando las tonalidades de estos materiales.
Así, las dos habitaciones que Lewerentz utilizó en Eskilstuna cómo lugar de trabajo, además de situarse en el entorno de los dos esponjamientos construidos sobre la cubierta, que dotaban de mayor dimensión a esos lugares frente a lo reducido del resto de la casa, se iluminaban de manera horizontal. La condición rasante de la luz nórdica provocaba que ese mecanismo de iluminación barriese con eficacia los espacios que alumbraban, aun cuando estos fueran de reducida altura, definiendo especialmente los materiales de los paños verticales35.
A pesar de la posición vertical de esos huecos y a diferencia de las ventanas del salón y los dormitorios, estas aberturas estaban colocadas a una altura intermedia sobre la fachada interior de los lucernarios que no permitían la visión directa sobre la calle exterior.
33 Cuando Lewerentz se muda a Eskilstuna acababa de finalizar la Villa Edstrand y el Teatro de Malmö. Los proyectos y concursos que Lewerentz realizó durante su estancia en Eskilstuna con independencia de los desarrollados en IDESTA