6. ANÁLISIS DE LOS ESTUDIOS
7.1 El manuscrito de 1928
El manuscrito de 1928 es un documento excepcionalmente escrito, claro y conciso. Disponible en el Museo Villa-Lobos a partir de octubre de 1992 en una copia Xerox donada por la editorial Max Eschig.Villa-Lobos reproduce por ejemplo todas las secciones “da capo” en su totalidad. Otro ejemplo de esta minuciosidad reside en los distintos tamaños de las cabezas de las notas para diferenciar líneas temáticas (cabezas de notas más grandes) de las de acompañamiento (cabezas de notas más pequeñas). Aunque algunas veces transciende lo obvio, esta manera de escribir ayuda sobremanera a la representación de la textura musical y a la comprensión del intérprete42.
7.2 Manuscrito de la familia Guimaraes
El primero de ellos, escrito totalmente a lápiz, consta de 18 páginas en hojas de 27,3cm x 35,6cm, y una hoja de 23cm x 32,5 cm, correspondiente al Estudio V. Complementando el manuscrito hay cinco copias pasadas a limpio (por el compositor) de los estudios II, V, X, XI y XII con un total de 18 páginas en hojas de 23cm x 32,5 cm, escritos con tinta negra estando la copia del estudio XI incompleta, constando de 27 compases correspondientes al nº 73 al final de la partitura editada por Max Eschig. Este manuscrito fue donado al “Museo Villa-Lobos” por Dinorah y Oldemar Guimaraes, hermanos de Lucilia Guimaraes, primera esposa de Villa-Lobos, estando buena parte de los originales en poder de Pedro Guimaraes, otro hermano de Lucilia recientemente fallecido. La dotación fue efectuada el 13 de diciembre de 1991, siendo liberado el material para consulta en mayo de 199243.
7.3 Manuscritos de Carlevaro
Existen también seis copias manuscritas de autoría desconocida de los estudios I, II, III, IV, V y X ya citados anteriormente y que según Abel Carlevaro, le fueron cedidos por el propio Villa–Lobos alrededor del año 1943. Se considera que la grafía de esas copias no pertenecería a Villa-Lobos debido a las diferencias características. Funcionarias encargadas de clasificar el material manuscrito en el museo Villa-Lobos no han conseguido identificar el autor de las copias de entre las grafías de las personas que acostumbraban a hacer copias manuscritas de las partituras de Villa-Lobos. Después de un detallado estudio de estos ejemplares fue comprobada la existencia de varias diferencias en relación a los manuscritos autógrafos y a la partitura editada44.
42 YATES, Stanley: “Villa-Lobos’ Guitar Music: Alternative Sources and Implications for Performance”,
Soundboard, vol.XXIV, n.1. California, 1997: 7-20. “On-line”
http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html
43 SALINAS, Krishna: “Os 12 estudos para violao de Heitor Villa-Lobos, tesis inédita”. Río de Janeiro:
Universidad Federal, 1993
44 SALINAS, Krishna: “Os 12 estudos para violao de Heitor Villa-Lobos, tesis inédita”. Río de Janeiro:
7.4 Manuscritos “Mindinha” de 1947-48
Según lo que sabemos, los manuscritos copiados por la segunda mujer de Villa- Lobos, “Mindinha” en 1947-48 en New York son los usados para la edición de Max Eschig. Estos manuscritos son copias a limpio preparados para la edición. Hay tres copias conocidas de este manuscrito. Uno dado por Villa-Lobos a María Luisa Anido, hoy en posession de María Isabel Siewers, otro en el archivo de la “Fundación Andrés Segovia” en Linares y otro en posesión de Frédérick Zigante45.
A continuación paso a exponer las diferencias que he encontrado entre los diferentes manuscritos y la edición impresa de Max Eschig de 1953. He usado abreviaturas para facilitar la lectura: M28 (Manuscrito de 1928), MFG (Manuscrito de la familia Guimaraes) y M47 (Manuscritos “Mindinha” de 1947-48). Las referencias al manuscrito de Villa-Lobos son a través del artículo de Eduardo Fernández46 y la tesis de Krishna Salinas47, ya que no he podido conseguirlo.
45 OPHEE, MATANYA: “Estudios de Villa-Lobos”, mensaje en el foro de guitarra. artelinkado, 14 de
enero de 2007. http://guitarra.artelinkado.com/foros/showthread.php?5835-Estudios-de-Villa-Lobos
46 FERNÁNDEZ, Eduardo: “Villa-Lobos, new manuscripts”, Guitar Review, n. 107. Nueva York, 1996:
22-28
47 SALINAS, Krishna: “Os 12 estudos para violao de Heitor Villa-Lobos, tesis inédita”. Río de Janeiro:
7.5 ESTUDIO I
M2848:- El título es “Etudes pour la guitarra (Prelude)”
- La indicación de tiempo “Animé”
- La única dinámica indicada es mf al principio. La indicación de P de la edición impresa, debe ser un error, pues tanto en los borradores como en los otras partituras, esa “P” se refiere al pulgar.
- En el primer compás, la nota del bajo, es una blanca con puntillo con una ligadura que indica dejar resonar. En la edición impresa sólo se indica una blanca con puntillo sin la ligadura, por lo que faltaría un tiempo en un compás de 4/4.
- No hay signos de repetición
- Obsérvese la digitación de los compases 23-24: Si nos fijamos en las dos últimas semicorcheas (“la#”-“si”) de la segunda y las dos primeras ( “fa#”-“sol”) de la tercera parte del compás, están digitados 2-3 y 3-4
respectivamente, lo que provoca salto de cuerda con el mismo dedo, dando a entender, en mi opinión, que se interpretaría a modo de apoyatura, es decir, que la segunda nota del ligado siempre es más corta.
- En el final, los tres últimos compases son:
48
- Observar el “mi” al aire en la tercera parte del compás (No como en la edición Eschig, que es armónico)
MFG49:
- En el borrador, aparece la “P” como indicación para tocar la cuerda con el Pulgar, y aparece el bajo como blanca con puntillo.
-Todos los compases excepto los 23-24 y los 3 últimos son repetidos uno por uno. (Comparar con la edición Eschig en la que los compases 28-29 están
comprimidos en un signo de repetición: eso es, que hay un compás de repetición perdido entre los compases 29 y 39). (Esto está comprobado por el manuscrito de Carlevaro50).
M47:
- Compás 1: Aparece también la indicación de P y la blanca con puntillo en el bajo (como ya explicamos antes, debe ser un error).
-Compás 24: Hay un calderón en la última semicorchea del compás (“mi”).
El resto coincide totalmente con la edición impresa.
49 Abreviatura del Manuscrito de la familia Guimaraes.
50 FERNÁNDEZ, Eduardo: “Villa-Lobos, new manuscripts”, Guitar Review, n. 107. Nueva York, 1996:
7.6 ESTUDIO II
M28:- La indicación de tempo es “Très Animé”
- No hay signos de repetición
- Obsérvese la digitación de mano derecha en el compás 12, y el “sol#” final (no “fa#” como en la edición de Eschig):
- Los compases 15-16 están digitados en la IV posición pero el “la” (primera nota del compás 16) es al aire.
- Compás 19: Las dos últimas notas están digitadas, respectivamente: “si” al aire (segunda cuerda), “re” (cuarta cuerda).
- Compás 20: el “sol” de arriba es natural
- Los dos últimos compases: debajo de la indicación md51, está escrito “Pizz. Mg” (pizzicato main gauche). No hay otra indicación de “harm, duples” como en la edición Eschig. En el manuscrito de Carlevaro, que tiene una nota en Portugués:
“Pizz. tos simultaneos da mao directa e mae esquerda na mesma [corda]” (Pizzicato sinmultáneo de mano izquierda y mano derecha en la misma [cuerda])
MFG:
- Hay dos versiones del Estudio II. La primera es un borrador, y en una nota al final dice: “Pizz simultaneos da mao dereita e mao esquerda na mesma corda” (Pizzicati simultaneos de mano derecha y mano izquierda en la misma cuerda)
Obsérvese que en todas las versiones el primer “re” del pasaje en cuestión es sostenido, esto es la altura aproximada del sonido producido al pisar el “fa#” del traste
51
XVI de la primera cuerda con el dedo cuatro y tocar a la izquierda del dedo con el índice. Este efecto se llama habitualmente “multifónicos”.
La segunda versión es una copia a limpio en la que pone “A Andrés Segovia”, que coincide con lo anterior. En el pasaje final sólo está indicado “Pizz. m.g.”
M47:
-Compás 3: Ligado entre el “fa#” y el “mi” (últimas dos semicorcheas). - Compás 21: Calderón sobre la cuarta semicorchea de la segunda parte del compás: “mi”.
- Compás 41: Ligado entre las dós primeras semicorchas (“do”-“re#”).
7.7 ESTUDIO III
M28:- No está el subtítulo “des arpéges (de harpejos)” (y bastante razonable pues ciertamente no es un estudio de arpegios.).
- El tempo indicado es “Un peu animé”.
- Hay un sfz en el primer acorde.
- Los bajos desde el final del compás 3 al 5 son acentuados .
- Compás 6: la nota superior es un “mi” (no un “fa#”). En vez de signos de repetición, el compás está escrito dos veces, las dos con un “mi”.
- Hay digitaciones en el compás 7:
- Compás 14: en la tercer tiempo, la primera nota es un “re” (no un “mi”).
- En vez de la indicación “da capo”, el estudio entero está escrito de nuevo. Aparentemente el propósito de esto es de introducir un “rallentando”, escrito en el compás 22.
- El “a tempo” aparece en el compás 24, junto con un “string” (stringendo), seguido de otro “a tempo” en el compás 26.
MFG:
- Compás 14: igual que en el M28.
Esto nos lleva a otra cuestión: ¿cuál de las dos notas dadas para la nota superior del acorde en el compás 6 es la “auténtica”: “mi” como en el M28 o “fa#” como en la edición impresa y en el MFG?
Otro enigma es, qué pretendía Villa-Lobos con la última nota de este estudio: lo que está escrito sugiere un armónico natural en el quinto traste de la 4ª cuerda, pero entonces ¿por qué indicar un “A.3”? ¿Y qué quiere decir, tercer dedo en 5ª cuerda o tercer traste en 5ª cuerda? ¿O quería Villa-Lobos armónicos naturales en ambas cuerdas (4ª y 5ª) en el quinto traste?52
M47:
- El rall del compás 30 está en el compás 28. El resto coincide con la versión impresa.
7.8 ESTUDIO IV
M28:- La indicación de dinámica inicial es mf y en el segundo compás el crescendo va a un f (no a “rit”).
- El primer acorde (de Sol mayor) está escrito en posición III y el tercer acorde está escrito con cuerdas al aire (esta digitación creo que ayuda al crescendo).
- Hay un p al final del compás 2 seguido de “a tempo”. Los compases 3-4 siguen el mismo patrón.
- Compás 8: Obsérvese el tercer tiempo y la digitación que articula el compás en dos secciones de dos tiempos cada una.
- Compás 15: No hay un “Meno”. También, el primer tiempo consiste en el acorde repetido en semicorcheas, todos ellos acentuados.
- Compás 17: Obsérvese los acentos en el “si” agudo y en el “la” grave y los arcos para que se mantengan.
- Compás 54: Indicación de tiempo “un peu moins”. También: f al principio del compás y crescendo por dos compases.
- Compás 65: A diferencia del “allarg.”(allargando) que aparece en la edición impresa, aparece un “toujours a tempo”, y unos puntos debajo de los bajos:
Las indicaciones de dinámica son muy variadas y contrastantes en el manuscrito.
MFG:
- Compás 4: igual que en M28.
- Compás 15: igual que en M28.
Las indicaciones de dinámicas en este texto son casi inexistentes, excepto por el “fff crescendo” al final. Parece ser un primer borrador, como otros estudios en MFG. Creo que es seguro suponer que estos son realmente los originales de los Estudios. Si es así, es notable que casi no haya correcciones de escritura. Hay muy pocos compositores cuyos manuscritos parezcan “limpios”, y el hecho da fe de la tremenda capacidad de invención de Villa-Lobos.
M47:
- Compás 36 : Hay una indicación para tocar en segunda cuerda, suponemos que el “si”.
7.9 ESTUDIO V
M28:- Compás 2: pp.
- Compás 3: La voz superior está indicada mf, y “En déhors”. Desde este compás en adelante, la voz del medio está escrita en notas pequeñas.
- Compás 25: No está la indicación de dinámica p.
- Compás 27,28: El primer acorde incluye un “mi” en la voz superior, para ser tocado simultáneamente con el “si”.
- Compás 33-35: Todos los acordes tienen indicación de arpeggio.
- Compás 43: La voz superior tiene la indicación “en déhors”.
- Compás 45: “Poco rall” está escrito sobre el compás. Todas las corcheas tienen tenutos.
- Compás 46: “Un peu moins”.
- Compás 48: En la segunda mitad del compás el “mi” es bemol (también en el manuscrito de Carlevaro)53
- Compás 61: “Dim. poco a poco” y “allarg”.
El último acorde tiene el sonido real resultante escrito encima. Son los
armónicos naturales de las cuerdas 1ª, 2ª y 3ª en el quinto traste. El acorde está indicado mf.
MFG:
Presenta dos versiones del Étude nº5. La primera es claramente un primer borrador, con, por ejemplo, los compases repetidos indicados simplemente por un signo. Otra vez, no hay una sola corrección…
- Compás 22: Las dos últimas corcheas en la voz superior tienen sobre ellas “si b re” aunque hay un becuadro delante del “si”.
53 FERNÁNDEZ, Eduardo: “Villa-Lobos, new manuscripts”, Guitar Review, n. 107. Nueva York, 1996:
- Compás 46: “Poco meno”
- Compás 48: Igual que en M28.
La segunda versión es una copia a limpio. Coincide completamente con la edición impresa.
M47:
Faltan los arcos de fraseo de los dos primeros compases y de los compases 3 y 4.
7.10 ESTUDIO VI
M28:Indicación de tempo: “Un peu animé”. Después del inicial sfz, sigue un mf; esto continúa los tres primeros compases. La melodía está escrita en notas de
tamaño normal, el resto más pequeñas. Esto es particularmente notable desde la segunda mitad del compás 14 en adelante, y puede sugerir una clara diferenciación de dinámicas.
- Compás 6: “Les mêmes cordes et doigté” (Las mismas cuerdas y digitaciones.
- Compás 18: Fermata sobre el último acorde.
- Compás 21: “Les mêmes cordes et doigté” La segunda mitad está indicada p. 5ª cuerda (stringendo) a continuación..
- Compás 26: “allargando”.
- Compás 27: Calderón sobre el último acorde.
- Compás 28: Indicación de tempo: “Moins (très energique)”. También ff.
- Compás 33: ff.
- Compases 33 al 41: Los acordes están divididos de la siguiente manera:
- En la segunda mitad del compás 41, el patrón vuelve a ser el de la versión impresa.
- Compás 44: segunda mitad: “rall”
- Compás 45: “rit” sobre la última corchea, voz superior.
- Compás 46: “Un peu moins (très energique)” También, fff.
- Compás 47: “dim”.
- Compás 49: “string. Poco a poco”
- Compás 52: “cresc.”
- Compás 53. “allargando”.
- Compás 55: “A tempo” f. Este compás es una reproducción exacta del compás 28.
- Compás 56: “cresc”.
- Compases 58 y 59 (“poco rall…”)
MFG:
Este estudio parece ser un primer borrador: todas las partes repetidas están indicadas por signos, hay inserciones e incluso un acorde que parece tachado...
- Compás 5: El primer acorde parece tener un “fa” intocable. Sin embargo, en una inspección más a fondo parece un deslizamiento de la pluma.
Solo la primera mitad del estudio está escrito, después aparece un signo de repetición.
La Coda (últimos 6 compases) está escrita, después, cómo una ocurrencia de última hora, Villa-Lobos escribe “Para a repetiçao54” y sólo un compás (28), en el patrón partido que domina toda la segunda mitad del estudio.
No hay indicaciones de dinámica (obviamente las que están en los M28 son muy elaboradas porque son el resultado de una cuidadosa consideración de la interpretación).
Es muy común en Villa-Lobos no escribir las dinámicas en un primer borrador, lo que le da más sentido a la importancia de éstas, que son el resultado de una segunda etapa de la composición.
M47:
- Los compases 2 y 3 están señalados con repeticiones.
54
- Compás 5: en el primer acorde hay un “fa#” que debe ser una errata (el mismo que aparece en los MFG).
- Compás 27: Vuelve a aparecer el “fa#”…
-Compás 34: no está la indicación de “Meno” ni la de p.
-Compás 40: no está la indicación de “allarg”.
- Compás 41: falta la indicación de a Tempo Iº.
- Compás 50: Falta la indicación de Meno y los acentos sobre los tiples.
En la firma pone Rio, 1948.
7.11 ESTUDIO VII
M28:La indicación de dinámica inicial es f.
- Compás 2: Acento en el “mi#” grave.
- Compás 3: Acento sobre el primer “do#”.
- Compás 7 Acento sobre el primer “re#” (igual que el compás 3)
- Compás 13: “rall” desde el segundo tiempo en adelante.
- Compás 14: Indicación de tempo. “Moderé”. La voz intermedia está escrita en notas pequeña, sugiriendo diferentes dinámicas. Hay un acento sobre el “mi” de la voz superior.
- Compás 15: Hay tenutos sobre las dos últimas notas del tresillo. Todas las demás notas de la melodía en los siguientes compases son acentuados, obviamente para que se destaquen al tocarlos.
- Compás 18: Segundo Tiempo. Las dos últimas semicorcheas están al revés (“sol” y “fa#”).
- Compás 19: Glissando entre las dos primeras notas de la melodía (“mi”-“Sol”).
- Compás 20: Indicación de tempo: “Lent”.
- Compás 21: Glissando desde la última nota del compás hasta la primera del compás 22 (“si” natural – “fa#”)
- Compás 23: indicación de tempo “Moderé”. Escrito en la línea del bajo: “bien chanté”. Los primeros acordes consisten, de arriba abajo, en “fa#” y después sólo “do#” (5ª cuerda) y “fa#” (6ª cuerda).
- Compás 25: El primer acorde consiste sólo en dos notas: “do#” (melodía, 5ª cuerda) y “fa#” (bajo, 6ª cuerda).
- Compás 26: La melodía en la 5ª cuerda, consiste sólo en “fa#” y “mi”, las dos blancas.
- Compás 29: “allargando…” desde el último tiempo en adelante.
- Compás 30: El segundo acorde (tercer tiempo), consiste, de arriba abajo, “faX”, “re#”, “si natural” (las dos en blancas y semicorcheas), “sol natural” y “re#”.
- Compás 31: “Tempo 1º” escrito sobre las dos últimas notas.
- Compás 33: Acento en la primera nota (“mi#”).
- Compás 34: Acento en el primer “do#”.
- Compás 37, 38: acentos análogos a los compases 33 y 34.
- Compás 39-40: Hay un compás más en la edición impresa, que es esta sección idéntica a la primera.
- Compás 40: (incluyendo el compás omitido) acento en el tercer tiempo (“la#”).
- Compás 41: (incluyendo el compás omitido) idem (“la natural”).
- Compás 43: No hay indicación de tempo.
Del compás 44 en adelante, la línea superior está escrita en notas pequeñas.
En el compás 48, tamaño normal. En los compases 49, 51, 52 en
adelante: “glissando” escrito sobre las líneas de glissnado. Todos los acordes iniciales de glissando están marcados con un sfz, excepto el compás 53 y la primera mitad del 54, los cuales están marcados como sffz.
MFG:
- Este estudio parece también un primer borrador. La indicación de tiempo es “Très animé”. La indicación “Allegro” está tachada.
- Compás 13: “Moins”.
- Compás 17: coincide con la edición impresa (el segundo tiempo es “fa#”-“re”-“fa#”-“sol natural”.
- Compás 22: El bajo es “fa#”-“do#”.
- Compás 29: segunda mitad: el bajo del acorde es “re#”.
- Compás 39-40: hay un compás más que en la edición impresa, es decir, la sección es una repetición exacta de la primera.
Esta versión coincide notablemente con la edición impresa, hasta el “sur le chevalet” que aparece en la última nota. La mayor diferencia es la ausencia de indicaciones de dinámica.
M47:
- Compás 10: La última nota es “la” becuadro. - Compáses 18 y 19: falta la indicación gliss.
- Compás 41: igual que en el compás 10.
- Compás 42: el primer “la” es becuadro.
- Compás 52: está escrito la indicación de tr, que falta en la edición impresa, aunque debe ser una errata.
7.12 ESTUDIO VIII
M28:- El tempo indicado es “Moderé”, sin indicación metronómica que aparece en algunas ediciones. Las indicaciones de dinámica al principio son: en el acompañamiento (voces superiores) p y “mysterieux”. En el bajo mf y “(Très lie et bien chanté)”. En el acompañamiento todas las corcheas están indicadas “gliss.” (También con líneas y ligados) hacia las negras que les siguen. Es notable la diferencia entre los tamaños de las notas (melodía y bajos a veces en notas grandes,
acompañamiento en notas pequeñas) en todo el estudio (bastante más evidente que en la edición impresa), que hace indicar una intención de distinción de dinámica.
- Compás 3: El ritmo del acompañamiento es un tresillo en el que los dos primeros tiempos son un silencio de negra y a continuación una corchea.
- Compás 10: La segunda nota del bajo (“mi”) está marcada con un “sf acento p”.
- La repetición está escrita entera. Sin embargo, la referencia a los números de compás está hecha siguiendo la edición impresa.
- Del compás 17 en adelante: (“A tempo”). Todas las notas de la voz superior están acentuadas.
- Compás 29: No hay acorde al principio del compás, sólo el “do#”.
- Compás 33: No hay calderón en la primera nota, “molto stringendo”.
- Compás 36: “molto rall.”
- Compás 37: “rall.”
- Compases 44-49: La primera nota de la parte del bajo está acentuada,