de la menor llibertá d’espresión que propicia- re l’establecimientu de la censura previa. La prensa humorística sufre una merma en cuan- ties a cantidá de publicaciones. Ensin embar- gu el númberu de dibuxantes sigui siendo abultable, anque, eso sí, la mayoría d’ellos tie- nen una presencia mui esporádica. Siguen nes- ti periodu dalgunos de los mencionaos, y con- solídense nomes nuevos como Truán, Ximpa, Bya, Máximo Viejo, Ibaseta, Ziradulla o Ger- mán Horacio.
Cola II República (1931-1936) aportó un tiempu de gran convulsión na sociedá, y que tuvo una nidia repercusión na prensa: per un llau esaníciase la censura previa, lo que traxo una época de llibertá ilusionante y, por demás, abondo fecunda. El periodismu tórnase más políticu, tamién más agresivu. L’humor gráfi- cu esperimenta daqué asemeyao, anque sin tanta virulencia como’l mediu escritu. D’o- tramiente, el brote nacionalista que se dio n’o- tros sitios, especialmente Cataluña (con gran esporpolle de publicaciones en catalán) nun se dio de la mesma mena n’Asturies. Equí’l cul- tivu de lo rexonal tuvo unos componentes más festivos y lúdicos; más sentimentalistes que políticos. Asomen nesti periodu nomes como Gajardo, Amieva, y, sobre too, Marola, autor d’unes escelentes caricatures na llinia de lo meyor que se taba faciendo n’España y nel mundu. Apaez tamién la primer muyer que s’avera al mundu del humor gráficu: Marixa. Nesti tiempu tamién ven per primer vegada la lluz los dibuxos d’Alfonso en Región (1932).
Nel panorama del Estáu, l’humor gráficu taba domináu polos nomes de Sileno, Tovar o Xaudaró, y tamién sobresalía un casu d’humor rexonal, el del gallegu Castelao. La calidá de los más destacaos nomes del humorismu grá- ficu asturianu (Valle, Truán, Marola…) taba Arriba, dibuxu de Pepe Prendes pa la revista
La Comedia Gijonesa (nu1, 31 de marzu de 1889). Debaxo, autocaricatura d’Evaristo Valle pal Independiente (nu31, 21 d’avientu de 1907). L a C om ed ia G ij on es a E va ri st o V al le [ 18 73 -1 95 1± , di bu jo s
al altor del humor que se publicaba n’otros llaos. Mesmamente munchos de los dibuxan- tes asturianos trabayaron nalgún momentu nes principales publicaciones del país: Blanco
y Negro, Papitu, Buen Humor, Gutiérrez…
L’humor de la Guerra Civil La Guerra Civil esbarrumbó tol panora- ma anterior. Marca un puntu y aparte. Acá- base la época anterior marcada por un gran cultivu d’autores y un predominiu cuasi total del humor blancu, festivu, d’entretenimientu. Agora pasan delles coses; per un llau desapae- cen la mayoría los autores que veníen dibu- xando na prensa, bien porque los periódicos dexen de publicase o bien porque los dibu- xantes han d’emigrar afuxendo de les represa- lies.
Nun principiu continúen espublizándo- se los periódicos que yá veníen saliendo na época anterior, anque con cambios evidentes: menos espaciu pola escasez de papel, cambiu de periodicidá. L’humor gráficu pasa agora a ser consideráu como una arma apreciable pa l’espardimientu de propaganda escontra l’e- nemigu. El chiste faise dafechamente agresi- vu, politizáu. Lo que cuenta ye atacar al ene- migu tamién col humor, ridiculizándolu. Ye un humor totalmente militante no ideolóxicu y los humoristes d’entós pónense al serviciu la causa del so bandu.
En Xixón, pronto los periódicos El No -
roeste, El Comercio y La Prensa son controlaos
pola seición de prensa del Sindicatu d’Artes Gráfiques, y sustituyíos dempués por otres ca- beceres que nacen agora, aprovechando les instalaciones y rotatives de los anteriores. En 1937 apaecen del llau republicanu les siguien-
tes publicaciones3:
Milicias, muérganu del Partíu Comunis-
ta, onde salen dibuxos humorísticos de Goico Aguirre y Marixa.
L’HUMOR GRÁFICU ASTURIANU NA POSGUERRA 111
3García Quirós, Rosa Mª, El humorismo gráfico
en Asturias, Uviéu 1990.
Arriba, caricatura d’Ángeles Abruñedo fecha por Marixa en 1933. Debaxo, Proposición, oleu d’Evaristo Valle de 1949.
F u n d ac ió n E va ri st o V al le E l hu m or is m o gr áfi co e n A st u ri as
Acracia, selmanariu anarquista, con di-
buxos de Marola, sustituyíu dempués por Juan Flores, A. Del Río, V. Salazar y Kiras.
Avance, na so nueva época (l’anterior ve-
nía publicándose dende 1931), tien dibuxos de Goico Aguirre y Argüelles.
CNT, con dibuxos de Marola y Victor Jo-
sé, además del catalán Shum.
Educación proletaria, con dibuxos de Goi-
co Aguirre.
Liberación, muérganu del Partíu Sindica-
lista d’Asturies, con dibuxos de Germán Ho- racio.
Enlace, muérganu de la Conseyería de
Propaganda del Conseyu d’Asturies y Lleón (que namás espublizó 10 númberos), con di- buxos de Goico Aguirre.
Asturias, en sustitución del comunista Milicias, con dibuxos de Leuman.
Frente, revista del Partíu Comunista del
que namás salió un númberu, con dibuxos de Germán Horacio y Leuman.
Pel otru bandu, a midía que los llevantis- cos diben faciéndose colos periódicos esisten- tes, éstos o bien diben pesllando o bien ca- mudaben d’orientación ideolóxica, como foi por exemplu’l casu d’Avance. Los dibuxantes yeren entós sustituyíos por otros, averaos al Réxime, o bien el periódicu prescindía del di- buxu d’humor.
Nel xixonés Voluntad pónense agora da- cuando dibuxos de Gajardo.
Desapaez dafechu la prensa humorística, ye dicir, les publicaciones específiques de cal- ter humorísticu, llamaes entós satíriques o fes- tives.
N’Uviéu apaez La Nueva España (1937), fundáu pola Falanxe, y sedrá’l que más pre- sencia d’humor gráficu alite nes sos páxines, cola incorporación d’Alfonso.
Como se ve, la mayoría de los dibuxantes anteriores dexen de publicar, entama otra épo- ca, otru humor. Salen nuevos nomes. Los más prolíficos son, nel bandu republicanu (con mayor númberu de dibuxantes): Germán Ho- racio, fíu de «Pachín de Melas», reputáu car- telista, Marola (namás qu’un tiempu al prin- Arriba, caricatura de José Manuel Rodríguez, alma de la
Compañía Asturiana de Comedies, fecha por Marola. Abaxo, chiste de Truán publicáu nel Sol de Madrid en 1922.
C ar ic at u ra s de M ar ol a N et o
cipiu) y, sobre too Goico Aguirre. Ésti yera co- nocíu yá nel panorama artísticu, especial- mente como escultor. Nesta etapa va evidén- ciase como l’humorista más incisivu y pun- zante, con un humor que tamién tenía que cumplir una función propagandística. El so aquel nel otru bandu sedría el xoven Alfonso, qu’había poco entamare a publicar en Región chistes sobre too de tipu deportivu. Agora, y nel periodu la guerra, tamién va amosar en La
Nueva España un humor militante, ridiculi-
zando a los roxos y a los dirixentes republica- nos, de los que fai llacerioses caricatures.
La llarga posguerra
Dempués d’aquello too camudó. Lo qu’a- nantias fuere un periodu mui fructíferu en cuanties al cultivu del humor gráficu na pren- sa y en publicaciones satíriques, vien darréu otru periodu escasu en cuanties al númberu de dibuxantes, y de medios onde s’ inxeren trabayos d’humor gráficu. Ensin embargu’l que se fai, como va vese, va algamar una gran
L’HUMOR GRÁFICU ASTURIANU NA POSGUERRA 113
importancia por mor d’un solu nome: Alfon- so.
Tolos dibuxantes anteriores desapaecen, dexen de publicar o esaníciense na emigración forzosa. Namás queden los del llau «nacional». La tendencia de los periódicos nesti momen- tu yera la de prescindir del dibuxu d’humor. Namás la recién creada La Nueva España va acoyer nes sos páxines a Alfonso, que dempués de la guerra sedrá l’únicu humorista que ten- ga presencia nes páxines de la prensa asturia- na.
El panorama del humor gráficu tuvo mo- nopolizáu por él, durante tola década de los 40 y hasta bien entrada la de los 50.
La escasez en númberu d’autores neste periodu, ensin embargu, contrasta cola im- portancia qu’esti autor algamó nel panorama del humor gráficu asturianu, hasta’l puntu de convertise nel dibuxante más popular.
Los humoristes gráficos de la posguerra: Alfonso El casu d’Alfonso ye mui especial n’Astu- ries, y seique tamién únicu nel panorama del humor nacional, yá que ningún dibuxante
d’hu mor tien una estatua afitada na so ciudá4.
Alfonso Iglesias López de Vivigo nació en Navia en 1910; yera por tanto paisanu de Gar- cía Oliveros, anque diez años más nuevu. Yá se dixo n’otres llinies anteriores qu’entamó’l
4La ciudá d’Uviéu llevantó un bustu d’Alfonso,
costeáu por soscripción popular, y inauguráu en 1987, tovía en vida del dibuxante.
Un caballeru de los del pautu del Mediterraniu,
caricatura de Mussolini por Goico Aguirre nel periódicu Avance del 25 de xunetu de 1937.
Cabecera del diariu La Nueva España d’Uviéu, del 7 de xineru de 1937. Ta retulada por Alfonso.
E l hu m or is m o gr áfi co e n A st u ri as
so llabor como dibuxante nes páxines de Re-
gión anantias de la guerra, en 1932. Durante la
mesma trabayó pa La Nueva España. Equí fi- zo de primeres l’humor que se requería na- quellos momentos: un humor belicosu. Ta- mién nel selmanariu Carbón dibuxó unes his- torietes a les que llamó «Lo que pasó en siete días, contado “pa” que te rías», onde facía unes cróniques de los acontecimientos del mo- mentu. Finando la contienda camudó tamién el so humor. La censura yá nun dexaba tocar temes políticos nin de l’actualidá. Lo más dal- gún tema de política internacional. Alfonso tocó esos temes al principiu, pero per pocu
tiempu. Ensiguida foi cultivando un tipu d’humor más averáu a les vieyes concepciones costumistes. Humor puru, blancu, afitáu en xuegos de pallabres, en dobles sentíos, en fra- ses feches que se contradicíen cola imaxe. Un humor mui personal per otru llau. Dacuando, ensin embargu, tamién metía referencies a la fame, les carencies de la posguerra, temes que reflexaben los problemes de la época. Tamién espotricó escontra los estraperlistes de la pos- guerra, nun humor que güei sí que podemos velu como críticu. Pero Alfonso foi asitiándo- se cada vegada más nun humor costumista, sobre too cuando-yos dio vida a los sos perso- Caricatura d’Antonio García Oliveros fecha por Alfonso, que se publicó en Carbón,
el 20 de xunu de 1949 dientro de la sección «Lo que pasó en siete días, contado “pa” que te rías».
B ib li o te ca d ’A st u ri es , fo n d u G ar cí a O li ve ro s.
naxes más señeros: Telva y Pinón. En 1939 apaecen per primer vegada como parexa, y pronto los convirtió nos protagonistes de la mayoría de los sos chistes. Yeren unos tipos populares, que calaron fondamente na socie- dá daquella. La identificación de los llectores colos personaxes fizo d’ellos un iconu, qu’en- tavía güei ye recordáu.
En 1943 dio-yos a Pinón y Telva un so- brín, y creó a un neñu llamáu Pinín. Si la pa- rexa d’aldeanos tuvo ésitu, el gua ·hín que vo- laba en madreñoxiru yá foi l’acabóse. La es- tructura de les historietes de Pinín comple- mentaba un testu escritu en versu cola corres- pondiente viñeta dibuxada. La narración com- pletaba dellos viaxes del chavalín per tol mun- du. El final del primer viaxe foi daqué apote- ósicu, onde s’entemecieron la realidá y la fic- ción. Alfonso atalantara nes sos viñetes un re- cibimientu multitudinariu na cai Uría d’U- viéu pa esperar la torna del viaxeru Pinín de la so vuelta pel mundu. Al tiempu, organizóse un recibimientu real, anunciando la llegada del gua ·he que taba interpretáu por un neñu en carne y güesu. La rempuesta popular foi
L’HUMOR GRÁFICU ASTURIANU NA POSGUERRA 115
Arriba, fragmentu d’una páxina del álbum
Les aventures de Pinín que de Pinón ye sobrín, d’Alfonso.
Abaxo, un Alfonso emocionáu nel momentu de descubrir la so estatua nel Campu de San Francisco d’Uviéu, en 1987.
SO F, m ed io s ig lo d e ta m bo r y ga it a
ablucante. La cai Uría, hasta la Renfe, llenóse d’una multitú que pruyía por ver al neñu. Foi tantu l’espolín qu’hasta nel Palaciu del Pardu saltaron les alarmes ante semeyante «manifes- tación».
Alfonso publicó tamién nel suplementu de los domingos del diariu ovetense «Un serial de Rufina, la moza de Proacina», y en 1946 «Pim Coll’Otto», una especie de Pinín en ver- sión western.
En 1957 Alfonso treslládase a Madrid. Ellí publica n’El Alcázar, Arriba y Pueblo; así como nel semanariu Ama les historietes d’A-
muca. En 1962 trabayó en Televisión Espa- ñola.
L’humor de la posguerra ye, polo tanto, l’humor d’Alfonso.
Esti autor tamién cultivó l’humor llitera- riu, al ser autor de dellos cuadros escénicos, monólogos y poesíes en llingua asturiana, mui en consonancia cola corriente del so tiempu de cultivadores d’una lliteratura humorística. Estes composiciones asoleyáronse tanto for- mando parte de los sos llibros recopilatorios de chistes como en volúmenes independien- tes («Un día en San Mateo», «Una tarde en El Carmín», «Pinón y Telva», «El pariente de America», «Tengo una casina blanca», «A la sombra del carbayu»…). La relación con Gar- cía Oliveros llevólu a ser l‘autor de la portada y los dibuxos del so primer llibru Cuentiqui-
nos del escañu en 1945.
Cubierta de 1000 minutos en Gijón, d’Alfonso.
Chiste d’Alfonso publicáu nel llibru
Otros autores de la posguerra Si consideramos «posguerra» al periodu que va dende’l fin de la guerra hasta la década de los 50, namás qu’entamada yá esta época empiecen apaecer otros nomes de relevancia pa la historia del humor gráficu asturianu.
Rovés
Nacíu en Cuideiru en 1906 y fallecíu en Xixón en 1978. Entamó a asoleyar dibuxos hu- morísticos en Madrid, en Gutiérrez y Buen
Humor a finales de los años 20. Regresa a
Uviéu en 1933 y colabora dacuando con dibu- xos n’El Carbayón, y otres publicaciones na- cionales como Gracia y Justicia, La Ametralla-
dora, El Español o La Estafeta Literaria. Tres la
guerra asítiase en Xixón, onde colabora n’El
Mar y Voluntad. Na década los 40 trabaya co-
mo dibuxante y cartelista, pero nun ye hasta 1952 cuando entama la que sedría la so cola- boración más famosa: los chistes del Gaviotu en Voluntad. Lo mesmo que Pinón y Telva fo- ron famosos n’Uviéu (y nel restu d’Asturies), El Gaviotu foi mui nomáu en Xixón. Yera la representación del playu, socarrón, un tipu marineru del barriu Cimavilla, y los xixoneses ensiguida s’identificaron con él. Güei tovía pervive la so memoria.
Rovés sacó un dibuxu diariu del Gaviotu
durante dieciséis años5.
Truán
Foi ésti l’humorista más importante d’a- nanties de la guerra que desapaeció del pano- rama humorísticu dempués d’ésta. Primero emigró a Suiza, ellí asoleyó historietes nel pe- riódicu L’Illustré, onde fai caricatures de per- sonaxes de la política mundial. Torna otra vuelta pa Xixón y abandona l’humor. Agora
dedícase al arte «seriu», celebra delles esposi- ciones de pintura, faceta onde entama desta- car. Na so primer época de pintor, onde culti- va un tipu de pintura costumista, tovía dexa agüeyar la so vena humorística, y varios de los sos cuadros tienen un aspeutu caricaturescu o humorísticu. Llueu, na década los 50, aban- donaría yá tou atisbu d’humorismu na so pin - tura.
Ensin embargu, en 1956 torna a facer hu- mor gráficu. Ye nel periódicu El Comercio, on- de fai un chiste diariu hasta 1962. L’estilu grá- ficu del Truán d’esta segunda época nun ye igual que’l de la primera. El trazu faise más toscu, gruesu y esquemáticu. Los temes que toca agora nun son namás que de calter local; tamién fai coses de tema nacional o interna- cional. El cambiu afeuta hasta la firma, que yá nun ye estilizada como la que pue vese nos años 20 y 30, agora firma col so nome y ape- llíu, Alfredo Truán, en dos columnes y con otra lletra. Na so primer época facía chistes costumistes los más, y dalgunos de temes po- líticos, meciendo a vegaes caricatures de per- sonaxes de la política nacional, la llinia yera
L’HUMOR GRÁFICU ASTURIANU NA POSGUERRA 117
5Una recopilación de chistes asoleyóse en Xixón
en 1968 col títulu de 400 chistes del Gaviotu. Más re- cientemente tamién entamó espublizase la so obra d’u- na mena más sistemática, a cargu del so propiu fíu, sa- liendo’l primer volume qu’abaca de 1952 a 1962.
Un chiste del Gaviotu, de Rovés.
N
et
estilizada, averada al art-decó. Nesta segunda época’l trazu ye diferente, y tamién la temáti- ca. Agora fai humor puru, toca a menudu te- mes como los deportes o los toros, y si fai re- ferencia a sucesos son de la política interna- cional. Truán morrió en 1964.
Niembro
Tomás Niembro (Carreña de Cabrales, 1913 - Tapia Casariegu, 2000) foi’l sustitutu natural d’Alfonso en La Nueva España cuan- do ésti afuxó pa Madrid en 1958. Colaboró con esti diariu durante dos décades con un chiste diariu ensin pauses. Trabayó tamién pa otres publicaciones como Región, Hoja del
Lunes d’Uviéu, y delles otres hasta bien en-
trao lo cabero los años 70. L’humor de Niem- bro ye más intemporal, más cosmopolita, na- da costumista. Anque la política yera tabú na so época, Niembro supo entemecer temes so- ciales y morales nos sos chistes, especialmen- te destaquen los que dedicó a los probes. Nun ye tema políticu propiamente dichu, pero sí politizáu, ya que pon delantre los güeyos una problemática social esistente. Una esbilla
d’estos chistes asoleyólos nun llibru en 19706.
Estilísticamente nun tien nada que ver con Alfonso, el so predecesor. El so trazu avérase más al de Mingote.
Niembro escribió tamién delles pieces de teatru costumistes, como «Habiendo salú», «Toluras de veyos» o «A herencia de Xan».
Falo
Rafael Suárez Vallina (La Felguera 1910 - 2000) entamó na década de los 50 la so cola- boración asidua con La Nueva España, onde facía chistes y tires, pero sobre too ilustracio- nes y caricatures. Dibuxó tamién pa Carbón,
Hulla y los periódicos Arriba (Madrid) y Le- vante. Falo ye otru casu de popularidá curio-
su, especialmente nos sitios onde vivió: La Fel- guera y Celoriu (Llanes). N’entrambes pobla- ciones tien dedicada una cai. Tamién tuvo gran actividá como cartelista, y siempre tuvo Un chiste de la segunda época de Truán, na postguerra,
publicáu nel Comercio.
N
et
o
Cubierta del llibru de Tomás Niembro,
Niembro, los pobres y alguien más, publicáu en 1970.
B ib li o te ca d ’A st u ri es
6Tomás Niembro, Niembro, los pobres y alguien
vinculáu a la vida social y cultural de la so Fel- guera natal, onde se-y guarda un gratu re- cuerdu. Nos sos últimos años, cuando yá nun publicaba na prensa, colgaba los sos chistes so- bre asuntos rexonales o locales nes paredes de la sidrería que frecuentaba.
Nos caberos años 40 tamién apaecieron chistes y historietes cómiques nos suplemen- tos infantiles que plublicaben los diarios. El que más se publicó foi’l suplementu «Niños» de La Nueva España, onde además d’Alfonso, publicaron historietes Robert, Fernando Vega o Úrculo. El primeru, de llarga carrera como historietista en revistes nacionales, sacó n’a- quel suplementu personaxes como Társilo, Ar- gimiro, Tiburcio, Piripes, Rabito, Peluco y un llargu etcétera. Fernando Vega fixo a partir de 1958 delles personaxes tamién, de los que se re- cuerda a Petra y Perico, que representaben los dos osos qu’había nel Parque San Francisco. El casu d’Úrculo ye’l d’un pintor güei famosu nel panorama artísticu nacional, que na so xu- ventú s’averó al mundo l’humor gráficu. En toos estos casos, trátase d’una temática dafe- chamente blanca, evasiva, como correspuen-
de al públicu al que diba destináu y que yeren los neños.
Panorama n’España y panorama n’Asturies
Na Guerra Civil el panorama n’Asturies ye abondo asemeyao al del restu del país: esa- niciu de los humoristes que veníen publican- do. Y durante la guerra proliferó l’humor