En trabajos anteriores7, he analizado la manera cómo el estilo
es un motivo de interés tanto para M. Bajtín como para los demás pensadores de su Círculo, desempeñando en el conjunto de los estu- dios, un papel epistemológico fundamental para la perspectiva dialó- gica. Más específicamente, el estilo puede ser una clave para pensar la relación yo/otro, la constitución de identidades/alteridades y la búsqueda de una concepción del lenguaje. A lo largo de dichos estu-
dios, he buscado vincular la discusión teórica y la lectura de enuncia- dos, en sus dimensiones artísticas y/o cotidianas, presentados bajo la forma de expresión verbal, comprendida en sus modalidades es- crita y oral, visual o verbo-visual. En la presente reflexión, de cierta forma una continuidad de los trabajos anteriores, el texto teórico privilegiado es «O discurso no romance»*, de M. Bajtín, aunque otros textos serán traídos también a la discusión, a medida que con- tribuyan a la comprensión de los aspectos definidores de una estilísti- ca del discurso, en la cual está involucrado el estilo de géneros y de enunciadores y, para el texto literario aquí discutido, diferentes for- mas de corporificación de la memoria.
La primera parte de «O discurso no romance» se titula «Ques- tões de estilística no romance»**, en la misma, haciendo una re- flexión sobre la naturaleza especial del lenguaje en la novela (2015, 19), ya en las primeras páginas, el autor afirma que va a basarse en una
estilística sociológica [...] apoyándose en la «estilística del género» (2015: 21-22):
La separación del estilo y lenguaje de género ha conducido, en medida importante, a que se estudien solamente los sonidos individuales secundarios y de orientación del estilo, al tiempo que se ignora su tonalidad social principal. […] Por eso la estilística no tiene modo de abordar filosófica y sociológica- mente sus problemas; se ahoga en detalles sin importancia; no sabe descubrir los grandes destinos anónimos del discurso ar- tístico […] La estilística no tiene que ver con la palabra viva, sino con su preparado histológico, con la palabra lingüística abstracta que sirve a la destreza individual del artista. Y, ade- más, esos sonidos individuales secundarios y de orientación del estilo, separados del principal cauce social de la vida de la palabra, son tratados inevitablemente bajo un enfoque romo y abstracto y no pueden ser estudiados en un todo orgánico con las esferas semánticas de la obra (Bajtín, 1989: 77-78)***.
* [La palabra en la novela]
** [La estilística contemporánea y la novela. N. del T.]
*** [Las citas a la nueva edición, 2015, tienen traducción nuestra al español. Las demás vienen de Bajtín, M. «La palabra en la novela». En Bajtín, Mijáil (1989). Teoría y estética
En este momento, Bajtín está interesado directamente en la manera cómo la estilística tradicional ha enfrentado las «peculiarida- des de la vida estilística de la novela», de forma que a fines del siglo XIX «continuaban dominando las mismas observaciones valorativas y causales acerca de la lengua [...] que no tocaban, absolutamente, el auténtico especificum de la prosa literaria» (2015: 25). La situación, según él, cambia a inicios del siglo XX, cuando «la prosa novelesca conquista su lugar en la estilística contemporánea» (2015: 26). Sin embargo, la transposición de las categorías estilísticas del discurso poético para la prosa literaria se mostró inadecuada, en realidad, inaplicable, dado que «el todo estilístico de la novela y el specificum
del discurso novelesco escapaban a los investigadores» (2015: 27). Esta contraposición a los métodos y resultados de la estilística tradicional ante la prosa literaria funciona como telón de fondo argu- mentativo para que Bajtín presente su definición de novela, de prosa literaria y, también, las características de una estilística compatible con las especificidades de dicho género, diferenciada de una estilísti- ca del discurso poético.
Las definiciones presentadas circunscriben la novela «como un todo verbalizado», «un fenómeno pluriestilístico, heterodiscursi- vo, heterovocal», que congrega «varias unidades estilísticas heterogé- neas, a veces yacentes en diferentes planos de lenguaje y subordina- das a las leyes de la estilística», que él clasifica como unidades estilís- tico-composicionales (2015: 27). En esta línea de reflexión, concluye que «el estilo novelesco reside en la combinación de estilos; que el lengua- je de la novela es un sistema de ‘lenguajes’», presentándose, por lo tan- to, como «heterodiscurso8 social artísticamente organizado, a veces una
diversidad de lenguajes y una disonancia individual» (2015: 29, cursi- va en el original). Desde la perspectiva de su génesis, «la novela y los géneros de la prosa literaria que gravitan en torno suyo se formaron históricamente en el curso de las fuerzas centrífugas descentralizadoras» (2015: 29, cursiva en el original).
Por lo tanto, la originalidad de una estilística del género noveles- co reside en el alejamiento de la descripción del lenguaje del novelis-
de la novela. Traducción: Helena Kriúkova y Vicente Cazcarra. Madrid: Taurus, 1989. 77-236. N. del T.].
ta o de «un estilo subordinado que es analizado como estilo del con- junto» (2015: 31), para enfocar el diálogo social de los lenguajes que acontece en la totalidad del enunciado. Según el autor, sería necesa- rio concebir la obra como «una réplica de cierto diálogo, cuyo estilo fuera determinado por la interacción con otras réplicas» (2015: 44), reconociendo el estilo polémico, paródico, irónico, como manifes- taciones de esta especie, y tomando la obra como un enunciado que responde a otros enunciados, es decir, como texto que realiza «su sentido estilístico en interacción con ellos» (2015: 44).
Pampa Olga Arán (1998: 20) establece la relación entre esta
estilística de la prosa, esta poética social, y otros importantes momen- tos del pensamiento bajtiniano en que esta cuestión aflora:
Esta es la nota distintiva de una poética social que Bajtín trata de establecer como disciplina científica para el estudio de la literatura, con independencia de las teorías literarias de su tiem- po (la estilística y especialmente la formalista) muy influencia- das por los modelos provenientes de la lingüística (Bajtín/ Voloshinov, 1992[1929]: 73-95). Es por eso que propone siempre una metalingüística o translingüística, según sugiere Todorov (Bajtín, 1993[1929-1963]: 253).
En el punto 2 de este mismo texto, titulado «O discurso na poesia e o discurso no romance»*, Bajtín esclarece un aspecto funda- mental para lo que se configuraría como el objeto de una estilística discursiva, dialógica, esbozando su constitución teórica y metodoló- gica:
La orientación dialogística de la palabra entre palabras ajenas (de todos los grados y todos los tipos de extrañamiento) crea en la palabra nuevas y esenciales posibilidades artísticas, su artisticidad como prosa que encuentra en la novela expresión plena y profunda (Bajtín, 1989: 93).
Es, en líneas generales, bajo esta perspectiva que es posible dialogar con Retrato calado, de Luiz Roberto Salinas Fortes, uno de
los más importantes textos sobre experiencias traumáticas vividas durante el régimen militar brasilero de los años 60 y 70.