EXTRACTO DE CRÍTICA ORIGEN

77 1.1 TEXTO: Carta dirigida a Malaparte.

78 1.2TRADUCCIÓN.

Carta de Aldo Morbelli a Malaparte.

Escrita a mano, autógrafa.

Dr. Arqto. Aldo Morbelli-Turin,Calle Duca di Genova 31-tel.43892 Querido Malaparte, 21 marzo 1942 He vuelto a Turín con el recuerdo de Capri y de su casa. He escrito a Libera diciéndole mi satisfacción de haberla podido visitar acompañado del genial artífice. Me gusta la casa sin ningún pero, ni condición y por lo demás, ya Libera le había dicho, no puedo explicar el perfecto juego de relaciones, sino es admitiendo en Ud. no arquitecto, una innata concepción de la arquitectura y una extraordinaria sensibilidad plástica, algo raro en nuestros días en todos nosotros.

He tenido que manifestarle de nuevo mi admiración y decirle además cuanto interés había despertado en mí la obra.

Temo que la cándida pureza de Capri se irá poco a poco perdiendo por el falso concepto prevalente de rehacer en grandes dimensiones formas nacidas para servir a las pequeñas construcciones paisanas. Este peligro no apreciado por tantos competentes en la materia que tanto saben, ha sido por Ud. perfectamente comprendido, y esta, su obra, es para mí una perfecta demostración. Espero tener la ocasión de verla completamente terminada (amueblada) dentro de poco. Ciertamente cada detalle contribuirá a la perfección”.

A. Morbelli

79 1.3 CRITICA DEL TEXTO.

Encontramos una primera crítica escrita, que para nosotros tiene interés como critica presencial y del momento y que pudiera constituir una crítica común, al menos en los círculos profesionales, en los años previos a la guerra.

Esta carta del arquitecto Aldo Morbelli1 (1903-1963) a Malaparte el 21 de Marzo de 1942, relata su fascinación por la obra, que el mismo Malaparte le había mostrado con motivo de una visita de Aldo a Capri para supervisar unas obras que estaba realizando. Morbelli manifiesta a Malaparte que ha escrito a Libera inmediatamente (enero-febrero 1942) después de su encuentro; diciéndole la satisfacción de haberla podido visitar acompañado del mismo Malaparte, “artefice genialissimo”.

En este texto, queremos destacar las observaciones de Morbelli que tal vez, solo escribió por pura cortesía, pero que, convenientemente exprimidas, suponen una introducción directa en una crítica sobre la línea de flotación.

¿Gustarle la casa sin poner el menor si… pero? Puede resultar banal.

Resulta algo más serio que coloquial en una carta con la rotundidad que escribe, (senza alcun se e ma) y debemos comprender que quiere expresar que aprecia en su totalidad la obra, ABSOLUTAMENTE porque no le sobra ni le falta nada, porque le resulta en definitiva completa, total.

No puede explicar el perfecto juego de relaciones. Claro está, esta tarea casi es propia de una tesis, y precipitadamente, atribuye esta atinada observación a la delicadeza tópica y cortés de atribuir una extraordinaria sensibilidad plástica e innata concepción de la arquitectura a sus autores, hecho por otra parte bastante habitual dentro de las buenas maneras de expresión.

Su tercera observación, tan pertinente,(ninguna mención a su escalera ,ninguna referencia al lugar) nos transporta a la escala por un lado y por otro a unas formas nacidas para servir a las

80 pequeñas construcciones paisanas, parecería bufonesco o rustico- tirolés, si realmente la casa presentase alguna de aquellas iconologías, pero siendo todo lo contrario, la certera y honda visión de Aldo, manifiesta como en estas construcciones, en estos paralepípedos del Mediterráneo, de Argel, de Mojacar, de Capri , está encerrada la ancestral técnica de la construcción ortoédrica ,en su máximo ; menos es más, cuatro paredes rectas a plomo y a escuadra y un techo plano y accesible, salvado por una pequeña bóveda de albañilería.

Nada que ver con la guarida del oso. Siglos de evolución, de eficiencia, de construcción, forma y programa. Un condensado que retomará el movimiento moderno, una esencia imperdible. Esas formas no responden a un diseño, son un resultado de evolución cultural y técnica, son el martillo y el hacha.

Su referencia importante a la escala, la relación del crecimiento de este paralepípedo esencial, crucial.

81 En relación a la paternidad de la obra, a su arquitecto autor, Malaparte invita a Morbelli a su casa y tiene que ser el mismo Malaparte quien le diga que Libera ha sido su arquitecto. Es decir Curzio Malaparte en 1942 a su invitado, al arquitecto Morbelli, le dice abiertamente, que el arquitecto de su nueva casa es Adalberto Libera.

Para los interesados en las relaciones aparentemente turbias entre Curzio Malaparte y Adalberto Libera, esta carta supone lo contrario, que en 1942(finalizada la casa) aun existía una buena relación entre ambos, al menos para Morbelli, que parece conocerles bien, alabando tanto al uno como al otro, dando por supuesto que sus comentarios van a ser conocidos y comentados entre ellos.

Constituye por tanto, esta carta un documento importante, aparentemente sincero, sin interés encubierto y suficiente para zanjar el espinoso asunto, si es interpretado de la manera expuesta. Malaparte desde su encargo y apenas terminada su casa, manifiesta que Libera es el arquitecto de la misma. Toda una declaración. Obviamente M.T, lo interpreta en sentido contrario2. Véase pág. 40 del libro citado.

En esta crítica, aparecerían como elementos abiertos de discusión: los relativos a su construcción y forma derivados de una tradición antigua y permanente en el Mediterráneo. Unas arquitecturas útiles y probadas, a su vez manipuladas formalmente en un juego de relaciones geométricas. Estas cuestiones, serán aceptadas como apropiadas para la comprensión de la obra y desarrollo de esta tesis.

No establece discusión alguna respecto a su relación con el lugar, entendiendo que ese debate está resuelto siempre desde la calidad de la arquitectura (obra completa que no le falta ni sobra nada). Tampoco propone debate alguno sobre sus significados o interpretaciones, zanjando esta cuestión en materia del buen gusto de su propietario. En cuanto a la autoría de la obra, debemos aceptar con carácter de dato de primera mano, ya que es el mismo propietario en 1942 quien debe decirle a Morbelli: El arquitecto,

82 de esta casa, ha sido Adalberto Libera. En coherencia con el famoso pasaje de su novela La pelle. “La casa era así, yo únicamente, he construido el paisaje”.

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1.4 NOTAS:

1. Aldo Morbelli 1906/1963 Arquitecto de Turín, estudia arquitectura en Roma donde se gradúa en 1928.Libera, que estudia matemáticas y arquitectura en Parma, ingresará en tercer curso en la escuela de Roma en 1925, donde coincidirá con Aldo Morbelli.

2. Marida Talamona. En la pág. 40 del libro citado, utiliza la expresión que Aldo emplea para referirse a Malaparte, de genial artífice, para insistir en que el autor primero y más importante es reconocido por Morbelli, en el mismo Malaparte. En mi opinión pudiera tratarse también de una cortesía, tradicional y frecuente, que no implica necesariamente la exclusión de A. Libera en el resultado. Recordemos expresiones parecidas dedicadas a la aristocracia o a los grandes mecenas constructores de arquitecturas. En la actualidad, todavía escucho con sonrojo, estas expresiones dedicadas a tal o cual prócer político, por las obras públicas que inauguran y que ninguno realmente hizo.

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De la obra de Morbelli, recogida en la muestra antológica de 2003 en Turín, no consta referencia a la supuesta obra de Capri, “dos casas en Via

Tuoro”, que figura en el libro de M.T, coincidentes con la terminación de

obra de la Casa Malaparte. Aporto una foto y plano de planta de una obra de Morbelli, el cinematógrafo Alexandra de Turín de 1947. (600m2 en alquiler en 2010, por 4700 euros/mes).

    85 1.5 EXTRACTO DE CRÍTICA. SOBRE EL LUGAR. SOBRE LA CONSTRUCCION. CONSTRUCCIONES PAISANAS. SOBRE LA FORMA.

FORMAS NACIDAS PARA SERVIR. PERFECTO JUEGO DE RELACIONES.