PRIMERA PARTE HACIENDO HISTORIA.
Capítulo 3. La forma (I): construyendo el ambiente La dirección de Arte.
El trabajo de la dirección de arte, el vestuario y la peluquería es fundamental para conseguir la verosimilitud de las ficciones históricas: el marco espacio-temporal se concreta en los escenarios sobre los que se mueven los personajes –perfectamente caracterizados a través de la ropa y el peinado-. La unión de estos elementos debe facilitar que el espectador entre en la trama, que se vea trasladado a la época y sea capaz de empatizar con lo mostrado. Cualquier fallo puede romper la apariencia de realidad, de forma que el público sea consciente que se encuentra frente a un artificio.
Marcelo Pacheco, el director de arte, fue uno de los primeros en incorporarse al proyecto de La Señora. Como la autora del guión, Virginia Yagüe, había trabajado con Diagonal TV en Amar en tiempos revueltos (La 1, 2005-2012). Ésta fue su primera aproximación a la ficción histórica puesto que, hasta ese momento, había trabajado en series cuya acción se desarrollaba en el presente (Al salir de clase –Telecinco, 1997-2002-
Living Lavapiés –Tele Madrid, 2002-, El auténtico Rodrigo Leal –Antena 3, 2005-…). Al
principio asumió las labores del diseñador de producción puesto que no se limitó a la construcción y atrezo de los escenarios sino que, junto al primer director de la serie, Lluís Güell71
, determinó el carácter de la producción; es decir, a partir del guión, decidieron qué aspectos dramáticos se podían enfatizar y cómo hacerlo72. De hecho, Marcelo Pacheco tuvo acceso al primer proyecto de La Señora en el que la trama giraba en torno a un astillero de Cantabria.
Llevar esta idea a la pantalla requería un enorme presupuesto que sobrepasaba la cantidad asignada al proyecto por TVE. Por ello, se optó por transformar la empresa de los Márquez en una explotación minera de hierro. Aunque, esta apreciación se explicita varias veces en los primeros episodios, la mayoría de las localizaciones se encontraban en Asturias y la fuerza de la vinculación entre esta zona y la extracción de carbón es tan fuerte, que se decidió obviar la materia que se extraía del negocio familiar e incluso se favoreció, a través de la caracterización de los personajes, que el espectador dedujera que se trataba de una explotación de carbón. Es más, en el último capítulo, los mineros, en señal de respeto, depositan sobre el féretro de Victoria, trozos de este mineral. Por otra
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Lluís María Güell abandonó el proyecto tras la primera temporada. Sus funciones fueron asumidas por Jordi Frades, quien ejerció como director general de la serie durante la segunda y tercera temporada.
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De acuerdo con Chion, el diseñador de producción es el creador visual del conjunto de la película: interviene en la fotografía, el diseño de vestuario, etc. Su trabajo, por lo tanto, sobrepasa al del director de arte que, tradicionalmente, sólo se ocupa de los decorados (CHION, M., El cine y sus oficios, Ed. Cátedra, Madrid, 1996, pág. 148).
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parte, la figura del minero de carbón forma parte del imaginario colectivo de gran parte de la población española: se sabe dónde y cómo se desarrolla su trabajo, cuáles pueden ser sus herramientas y su aspecto externo.
Diagonal TV apostaba por hacer de La Señora una serie muy “fresca, dinámica”, centrada en el ambiente burgués de la protagonista73. El estilo ecléctico característico de los indianos favorecía la belleza estética de la serie. Sin embargo, tras varias conversaciones, desde el diseño de producción, se sugirió que se subrayaran las diferencias entre los estratos sociales que ya aparecían en el guión, porque así se reforzaba la carga dramática y se conseguía que las desigualdades entre grupos reprodujeran, a mayor escala, los problemas que imposibilitaban la relación entre Victoria y Ángel.
Como director de arte, la principal labor de Marcelo Pacheco fue confeccionar visualmente el universo en el que se desarrollaba la trama: debe dotar de geografía física a un lugar imaginario y tratar de plasmar en pantalla una coyuntura histórica determinada74.
Imagen 2. Documentación: revista ilustrada Blanco y Negro (Madrid, 20 de enero de 1923).
Fuente: Hemeroteca ABC (http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca).
De nuevo, la documentación se presenta como un requisito imprescindible. En este caso, se recurrió a revistas ilustradas (Blanco y Negro75) y a revistas especializadas en
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Entrevista personal realizada a Marcelo Pacheco, director de Arte (22 de mayo de 2014)
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Sobre la creación de espacios en el cine, ya sean físicos (decorados) o imaginarios (fuera de campo), véase TORÁN, L. E., El espacio en la imagen, Ed. Mitre, Barcelona, 1985.
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decoración (La construcción moderna76). Las publicaciones antiguas permitían conocer de primera mano las preocupaciones, los intereses y los modos de vida de la época (Imágenes 2-3).
Imagen 3. Documentación: revista La construcción moderna (Madrid, 18 de enero de 1928).
Fuente: Hemeroteca digital de la Biblioteca Nacional (http://hemerotecadigital.bne.es/index.vm).
Por otra parte, la investigación se completó con el estudio de corrientes artísticas del momento (Art Nouveau y Art Decó como representantes de la vanguardia; neoclasicismo e historicismo como corrientes más conservadoras). Finalmente, la construcción de los decorados exigió el manejo de información técnica de carácter arquitectónico: plantas de casas solariegas, edificaciones de indianos, elementos decorativos, distribución de los espacios, etc.
Se visionaron algunas producciones audiovisuales ambientadas en el mismo periodo (la mencionada serie Downstairs, Upastairs –ITV, 1971-1975- o la película La
edad de la inocencia –M. Scorsese, 1993-) como ejemplo de la forma de realización que el
director quería llevar a cabo, pero no se tomaron estas producciones como fuente de inspiración para recrear los espacios porque se consideró que retrataban otro tipo de sociedad con características diferentes. En este sentido, se prestó mayor atención a los testimonios de españoles nacidos en las primeras décadas del siglo.
76 Subtitulada “Revista quincenal de Arquitectura e Ingeniería”, La construcción moderna fue la publicación más
prestigiosa del ámbito profesional de la arquitectura en España. Se editó desde 1903 hasta el estallido de la Guerra Civil.
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Paralelamente a este proceso, se desglosó el guión para averiguar el número de espacios necesarios. Los escenarios de La Señora se construyeron basándose en los personajes que los habitaban77: Victoria es una mujer avanzada a su tiempo, libre de prejuicios, capaz de superar las convenciones sociales, alegre, llena de vida, bohemia e intelectual; su casa debe ser luminosa, en ella deben fluir las estancias. Su familia son indianos, nuevos ricos, han hecho fortuna en América, son emprendedores; lo más habitual es que se construyeran una casa de nueva planta en la que incorporaran comodidades como calefacción o cocina de carbón, que respondiera a los criterios higienistas de principios de siglo y a la vanguardia estética78.
Por el contrario, el Marqués de Castro representa a la aristocracia de cuna: vive en un palacio, en una casa solariega, con blasón en la entrada que resalta la importancia del apellido. Es un hombre culto, con buen gusto, pero muy conservador- incluso a veces tiene comportamientos retrógrados o castradores-: el espacio tiene que ser clásico, muy austero, refleja el inmovilismo de su propietario, el estatismo. Además, la relación de Gonzalo con su esposa no es satisfactoria: el palacio se contagia y es deprimente, sofocante, con un punto fantasmagórico.
Empleando un símil artístico, la Casa Márquez se inunda con la luz de Sorolla mientras que el Palacio de Castro presenta las sombras de Zuloaga79. La primera está llena de brillos, de colores vivos mientras que en la segunda los tonos son oscuros (Imagen 4).
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Para comprender a un personaje es esencial relacionarlo con el entorno en el que se desarrolla y donde sus gestos y sus palabras adquieren sentido completo. El decorado -como recreación de este espacio- debe reflejar el mundo interior del personaje porque, en realidad, forma parte de su vida (VILA, S., La escenografía.
Cine y arquitectura, Ed. Cátedra, Madrid, 1997, pág. 80-81).
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En el primer tercio del siglo XX, se desarrollan, en el ámbito de la arquitectura y del urbanismo, una serie de intentos por mejorar la calidad de vida de la población dotando a las viviendas de unas condiciones de salubridad mínimas. Estas ideas están en consonancia por las corrientes regeneradoras que se tradujeron en un paternalismo de las clases altas hacia las bajas.
En estas ciudades ideales se intentaba unir la industrialización y el contacto con la Naturaleza. Uno de los representantes de esta corriente es Arturo Soria: su Ciudad Lineal llevaba por lema “Para cada familia, una casa; en cada casa, una huerta y un jardín”. En el proyecto del arquitecto, una avenida sin fin vertebraría la ordenación urbanística; de ella partirían una serie de arterias secundarias en las que se situarían las viviendas unifamiliares; en la construcción de estas viviendas se tendría en cuenta la entrada de aire para la correcta ventilación, la orientación solar para conseguir la máxima luminosidad, etc. Entre 1894 y 1932, las propuestas de Arturo Soria se publicaron en su revista La Ciudad Lineal. Revista de higiene, agricultura, ingeniería y
urbanismo.
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Marcelo Pacheco, el directo de Arte, empleó estos términos para definir las características de los hogares de dos de los principales personajes (entrevista personal realizada el 22 de mayo de 2014).
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Imagen 4. Comparación Casa Márquez/ Palacio de Castro: uso de la luz y del color.
Fuente: Imágenes cedidas por Marcelo Pacheco, director de Arte80
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Hay, por tanto, un uso dramático de los escenarios. De hecho, cuando en la segunda temporada, Victoria se casa y se traslada al Palacio, lo redecora (Imagen 5): pinta las paredes del despacho de Gonzalo de un azul intenso, elimina ciertos objetos muy vinculados a la tradición (cabezas de animales disecadas81) e introduce elementos propios del Art Decó en boga en los años 30. También aparecen varios cuadros que subrayan el papel de la joven como madre y esposa. Este cambio simboliza la “entrada de un aire nuevo”, renovador como la propia Victoria.
Dado que el carácter de los personajes determina el espacio que se vincula a ellos, resultaron decisivas tanto la lectura de las biblias –donde se detalla el pasado de los personajes y su posible evolución- como las conversaciones entre los responsables de
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Dado el diverso origen de las imágenes que ilustran este estudio, es necesario hacer una aclaración sobre las fuentes. Cuando las imágenes proceden de dossiers y documentos personales cedidos por los profesionales implicados en la producción de la serie, se cita directamente al propietario de la información; si la imagen fue publicada en el sitio web oficial de La Señora para promocionar el producto, se indica “Mediateca RTVE”; por último, las imágenes que no están acompañadas por este rótulo no son links, sino capturas de los episodios a los que se puede acceder a través de la mencionada web.
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equipo en las que se pusieron en común las cosmovisiones de los personajes y su proyección a través de los espacios y del vestido.
Imagen 5. Cambio de decoración en el Palacio de los Castro.
Fuente: mediateca RTVE. Arriba: Cap. 32 y Cap. 3982; abajo: Cap. 31 y Cap 32.
También se empleó un criterio dramático para la elección de las localizaciones. La Naturaleza virgen, casi salvaje, simbolizaba el amor apasionado y sin límites de los protagonistas hasta el punto de que, según el director Jordi Frades, el ruido del mar al romper en los acantilados de Pría (Llanes) subrayaba el carácter lírico y épico de la trama principal83.
Hubo un trabajo previo centrado en la selección de los lugares. Un primer equipo visitó las zonas elegidas y aportó documentación gráfica. Si ésta se valoraba positivamente, se desplazaba el resto del equipo. Como se ha comentado, siempre se pensó situar la acción en la cornisa cantábrica, pero una vez descartada la idea del astillero, Asturias –por su tradición minera- se consideró la mejor opción. Además, en la
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Nótese al equipo técnico trabajando al fondo de la imagen.
83 “Vuelve La Señora a TVE y RTVE.es” , en Portada, dentro del sitio web oficial de RTVE, 22 de mayo de
2009, http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-senora/vuelve-senora-tve-rtvees/510333/ [consulta 10 de febrero de 2014]
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zona de Llanes se encontraban importantes ejemplos de arquitectura indiana, primordial para la caracterización de los Márquez: la Casa Roja de Colombres se convirtió en el hogar de Victoria, las playas de Guadamia, Poo, Barro y Celorio proporcionaban el marco idílico propio de un relato de amor imposible y, finalmente, es probable que el Gobierno del Principado apoyara económicamente el proyecto porque la serie favorecía la difusión turística de la zona84. De hecho, se popularizaron rutas que recorrían los enclaves de La
Señora en las que, incluso, se visitaba el cementerio de Niembro85 (Imágenes 6).
Por otra parte, las escenas situadas en el interior de la imaginaria ciudad asturiana, se grabaron en Luliana (Guadalajara), Sepúlveda (Segovia) y Miraflores (Madrid). Los decorados se construyeron en unos estudios de aproximadamente 1700 metros cuadrados en la localidad madrileña de Navalcarnero. Todos estos datos se ofrecían al espectador a modo de curiosidad en pequeños reportajes que funcionaban como reclamo publicitario para la serie86.
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La grabación de La Señora fue seguida por la prensa local y tuvo una amplia difusión. Como ejemplo, las noticias aparecidas en La Nueva España y El Comercio: “TVE rueda el melodrama La Señora, producción con exteriores en Asturias”, en El Comercio, 15 de enero de 2008. Disponible en: http://www.elcomercio.es/gijon/20080115/television/rueda-melodrama-senora-produccion-20080115.html [consulta 6 de junio de 2014]; MORÁN, B., “La Señora también se graba en Colombres”, en La nueva España, 8 de mayo de 2008. Disponible en: http://www.lne.es/oriente/2008/05/08/senora-graba-colombres/633935.html [consulta 6 de junio de 2014]; SANROMÁN, E., “El rodaje de La Señora sigue en los acantilados de Cuerres con Rodolfo Sancho”, en El Comercio, 2 de octubre de 2008. Disponible en: http://www.elcomercio.es/gijon/20081002/oriente/rodaje-senora-sigue-acantilados-20081002.html [consulta 6 de junio de 2014]; PELÁEZ, E., “La Señora quiere quedarse en Asturias”, en La Nueva España, 3 de octubre de 2008. Disponible en: http://www.lne.es/tv-espectaculos/2008/10/03/senora-quiere-quedarse- asturias/681750.html [consulta 6 de junio de 2014]; BASTEIRO, C. M., “La Señora, desenlace en Laviana”, en
La Nueva España, 11 de julio de 2009. Disponible en: http://www.lne.es/cuencas/2009/07/11/senora-
desenlace-laviana/780682.html [consulta 6 de junio de 2014]; CORTÉS, I., “La Señora vuelve a Llanes”, en El
Comercio, 20 de mayo de 2009. Disponible en: http://www.elcomercio.es/gijon/20090520/television/senora-
vuelve-llanes-20090520.html [consulta 4 de junio de 2014]; CEA, G., E., “El fin de La Señora”, en La nueva
España, 18 de enero de 2010. Disponible en: http://www.lne.es/sociedad- cultura/2010/01/18/senora/861025.html [consulta 6 de junio de 2014]
85 En la actualidad, el concejo de Llanes ha habilitado un sitio web con diferentes itinerarios “cinematográficos”.
Se detallan lugares de rodaje aparecidos en pantalla desde Porque te vi llorar (Juan de Orduña, 1941) a curiosamente, La Señora (http://www.llanesdecine.com/).
86 “Vuelve La Señora a TVE y RTVE.es”…; “La trastienda: La Señora”, dentro del sitio web oficial de RTVE, 6
de julio de 2009, http://www.rtve.es/alacarta/videos/rtve-responde/trastienda-senora/538715/ [consulta 4 de junio de 2014]; “Entramos en la sastrería de la serie”, en Portada, dentro del sitio web oficial de RTVE, 14 de julio de 2009 [consultado 8 de febrero de 2014]; trailer con adelanto de las imágenes de la nueva temporada: “La Señora. Rodaje de la segunda temporada”, dentro del sitio web oficial de RTVE, 29 de octubre de 2008,
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Imagen 6. Rodaje de las localizaciones de Asturias.
Fuente: de izda. a dcha. y de arriba abajo: Nel Acebal, López Arenosa, J. R. Silveira87. Esquina inferior dcha.: http://www.llanesdecine.com/16.htm
Las partidas económicas más cuantiosas en la producción de una ficción televisiva son las dedicadas a la escenografía y el vestuario. El alto coste de grabar en exteriores
http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-senora/rodaje-segunda-temporada-senora/325881/ [consulta 4 de junio de 2014]; “Tutele.net se cuela en el rodaje de La Señora”, 28 de febrero de 2009, http://www.youtube.com/watch?v=tfj6-0WcVgs [consulta 4 de junio de 2014]; TUTELE.NET, “Entrevista a Roberto Enríquez, protagonista de La Señora”, 21 de marzo de 2009, http://www.youtube.com/watch?v=06BaSGaHsOI [consulta 4 de junio de 2014]; TUTELE.NET, “Entrevista a Jordi Frades, director de La Señora”, 28 de mayo de 2009, http://www.youtube.com/watch?v=m-u13vKF-
Fo&list=PL2CD66E5E1E56FCD5 [consulta 4 de junio de 2014]
87 Imágenes tomadas de EFE, “El rodaje de La Señora se traslada a Ribadesella, Colombres y Langreo”, en El
Comercio, 5 de mayo de 2008. Disponible en: http://www.elcomercio.es/gijon/20080505/mas-
actualidad/gente/rodaje-senora-traslada-ribadesella-200805051651.html [consulta 6 de junio de 2014]; MORÁN, B., “La Señora se despide en Cuerres”, en La nueva España, 7 de mayo de 2008. Disponible en: http://www.lne.es/tv-espectaculos/2008/05/07/senora-despide-cuerres/633826.html [consulta 6 de junio de 2014]; BASTEIRO, C. M., “La Señora, desenlace en Laviana”, en La Nueva España, 11 de julio de 2009. Disponible en: http://www.lne.es/cuencas/2009/07/11/senora-desenlace-laviana/780682.html [consulta 6 de junio de 2014]
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aconseja limitar al máximo estas jornadas, por lo que se tiende a la construcción de decorados. Esto repercute en la planificación de la serie: se priman los planos medios y cortos sobre los generales porque conllevan menor gasto de ambientación y figuración. Cuanto mayor es el tamaño del plano, mayor número de figurantes -vestidos, peinados y maquillados- se necesitarán. Además estas personas deben estar realizando alguna acción por insignificante que sea y no son actores profesionales, de manera que un error gestual o de movimiento puede implicar repetir la toma. También se reduce el número de elementos de época que pueden verse involucrados en la acción: automóviles, animales, etc.
Siguiendo con el desarrollo del trabajo del director de arte, y concluida la fase de documentación que permite establecer el tono de la ficción, se consensuó con el director de la serie y el director de fotografía y se seleccionaron las localizaciones. Sólo después se abordó la construcción de los sets o decorados. Se diseñó físicamente el espacio (medidas y distribución) prestando atención a las necesidades del director para la grabación (posibilidades de planos, tiros de cámara, etc.). Aprobada y levantada la planta (Imágenes 7-10), se amuebló con los elementos principales (cama en dormitorio, mesas de comedor, sofás en las salas, sillas, etc.). Paralelamente, se decidió cómo deberían ser cromáticamente los decorados: el color de las paredes, uso de papel pintado, cortinas… La coordinación entre el director de arte y el director de fotografía tiene que ser máxima porque el trabajo de uno repercute en el del otro: todos los elementos presentes en el cuadro deben resultar armoniosos y propiciar la consecución del carácter con que se desea dotar a la serie.
En cuanto a la construcción de los sets, tiene que existir equilibrio entre dos factores: el decorado debe parecer real y natural –no debe dar la sensación de que se ha construido ex profeso- pero debe favorecer la composición del plano. Por ejemplo, la altura de los cuadros debe permitir que estos sean visibles en los planos cortos y, sin embargo, en planos grandes no se puede notar que están más bajos de lo normal; las mesas y las sillas deben ser pequeñas para que el actor ocupe más plano y éste pueda cerrarse más.
Muchos objetos utilizados en La Señora procedían de mercadillos y almonedas, pero también se manipularon algunos contemporáneos y se emplearon copias. Algunos se cedieron y otros se alquilaron. Los más típicos de la zona, se compraron en Asturias: cerámicas, madreñeros (zuecos de madera), alpargatas…
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Imagen 7. Proyección isométrica de los decorados de la Casa Márquez (01).
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Imagen 8. Proyección isométrica de los decorados de la Casa de los Márquez (02).