BLOQUE II. ESTUDIO EMPÍRICO
PROCESO DE ELABORACIÓN DE LOS TRES FORMATOS DE CAMPO
5.2 Formato de campo para el análisis de los roles interactivos en Ballet
Con respecto a la definición de la dimensión a la que responde este instrumento, se aclara que, en un principio, decidimos optar por el concepto roles estratégicos. Este término está relacionado con el número de opciones para el desarrollo de la estrategia (Hernández, Navarro, et. al, 2007). Se trata de expectativas propias del juego que son esperadas por el resto de jugadores, según las reglas y la dinámica del juego. Desde esta perspectiva, a pesar de la definición de una serie de roles para el Ballet, los posibles subroles asignados a cada uno de ellos, no responden a una estrategia, ya que en una obra de Ballet está todo establecido de antemano. Se trata, por tanto, de la reproducción de una coreografía y no de la puesta en práctica de una estrategia según la cual se obtendrá un resultado u otro. Bajo esta visión, resulta más pertinente el concepto de
roles interactivos, ya que los subroles asignados a cada uno de los roles responden a las posibles conductas motrices de interacción motriz con los otros, tal y como se aprecia en la exposición del instrumento.
A continuación presentamos el instrumento de observación ad hoc creado para el análisis de los roles interactivos en el Ballet. Como podemos observar, en primer
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lugar aparece el rol y, a continuación, un catálogo formado por un sistema de códigos mutuamente excluyentes que hacen alusión a los diferentes subroles que puede ejecutar el rol en cuestión. Asimismo, al lado de cada rol y subrol aparece el código utilizado. ROL BAILARINA PRINCIPAL (A)
SUBROLES:
- Bailar sola (AS). Referido a cuando la bailarina principal danza en soledad, sin la presencia de otro rol en escena.
- Bailar en sincronización con su pareja (ASO). Referido a cuando la bailarina principal interactúa con el bailarín principal.
- Bailar en sincronización con solistas (ASS). Referido a cuando la bailarina principal baila de forma sincronizada con uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con el cuerpo de baile (ASC). Referido a cuando la bailarina principal danza de forma sincronizada con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con su pareja y con solistas (ASOS). Referido a cuando la bailarina principal danza de forma sincronizada con el bailarín principal y con uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con su pareja y con el cuerpo de baile (ASOC). Referido a cuando la bailarina principal danza de forma sincronizada con el bailarín principal y con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con su pareja, siendo apoyados por el cuerpo de baile
(ASOAC). Referido a cuando la bailarina principal danza de forma sincronizada con el bailarín principal y el cuerpo de baile se sitúa en un segundo plano, destacando la actuación de ambos.
- Bailar en interacción con figurantes (AIF). Referido a cuando la bailarina principal interactúa con uno o varios figurantes.
- Bailar en interacción con todos los roles (AIR). Referido a cuando la bailarina principal danza con la presencia de todos los roles en escena.
- Bailar en sincronización con solistas y figurantes (ASSF). Referido a cuando la bailarina principal danza interactuando con uno o varios solistas y con uno o varios figurantes.
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- Bailar en sincronización con otra bailarina principal (ASA). Referido a cuando la bailarina principal danza interactuando con otra bailarina principal10.
- Bailar en sincronización con solistas y con el cuerpo de baile (ASSC). Referido a cuando la bailarina principal danza interactuando con uno o varios solistas y con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con su pareja, solistas y figurantes (ASOF). Referido a cuando la bailarina principal danza interactuando con el bailarín principal, uno o varios solistas y uno o varios figurantes.
- Conjunto vacío para el rol de bailarina principal (CVA). Referido a cualquier situación no contemplada en los códigos creados.
ROL BAILARÍN PRINCIPAL (O) SUBROLES:
- Bailar solo (OS). Referido a cuando el bailarín principal danza en soledad, sin la presencia de otros roles en escena.
- Bailar en sincronización con su pareja (OSA). Referido a cuando el bailarín principal danza de forma sincronizada con la bailarina principal.
- Bailar en sincronización con solistas (OSS). Referido a cuando el bailarín principal interactúa con uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con el cuerpo de baile (OSC). Referido a cuando el bailarín principal danza de forma sincronizada con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con su pareja y con solistas (OSAS). Referido a cuando el bailarín principal danza interactuando con la bailarina principal y con uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con su pareja y con el cuerpo de baile (OSAC). Referido a cuando el bailarín principal danza interactuando con la bailarina principal y con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con su pareja, siendo apoyados por el cuerpo de baile
(OSAAC). Referido a cuando el bailarín principal baila de forma sincronizada con la bailarina principal y el cuerpo de baile se sitúa en segundo plano resaltando la actuación de ambos.
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El código ASA sólo se creó para el análisis de la obra La Bayadera, ya que es la única obra en la que dos bailarinas son consideradas principales (una más que la otra).
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- Bailar en interacción con figurantes (OIF). Referido a cuando el bailarín principal danza interactuando con uno o varios figurantes.
- Bailar en interacción con todos los roles (OIR). Referido a cuando el bailarín principal danza con la presencia de todos los roles en escena.
- Bailar en sincronización con solistas y figurantes (OSSF). Referido a cuando el bailarín principal
- Bailar en sincronización con solistas y con el cuerpo de baile (OSSC). Referido a cuando el bailarín principal danza interactuando con uno o varios solistas y con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con su pareja, solistas y figurantes (OSASF). Referido a cuando el bailarín principal danza interactuando con la bailarina principal, con uno o varios solistas y con uno o varios figurantes.
- Conjunto vacío para el rol bailarín principal (CVO). Referido a cualquier situación no contemplada en los códigos creados.
ROL: SOLISTA FEMENINA (SA) SUBROLES:
- Bailar sola (SAS). Referido a cuando la solista femenina danza en soledad, sin la presencia de otros roles en escena.
- Bailar en sincronización con solistas (SASS). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con el cuerpo de baile (SASC). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con solistas y con el cuerpo de baile (SASSC). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con uno o varios solistas y con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con el bailarín principal (SASO). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con el bailarín principal.
- Bailar en sincronización con la bailarina principal (SASA). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con la bailarina principal.
- Bailar en sincronización con los bailarines principales (SASP). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con los bailarines principales.
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- Bailar apoyando a los bailarines principales (SAAP). Referido a cuando la solista femenina danza resaltando la figura de los bailarines principales.
- Bailar en sincronización con solistas, apoyando a los principales (SASSAP). Referido a cuando la solista femenina danza de forma sincronizada con otro u otros solistas, apoyando a los bailarines principales.
- Bailar en interacción con figurantes (SAIF). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con uno o varios figurantes.
- Bailar en interacción con todos los roles (SAIR).
- Bailar en sincronización con solistas y cuerpo de baile, apoyando a los bailarines principales (SASSCBAP). Referido a cuando la solista femenina danza de forma sincronizada con otros solistas y con el cuerpo de baile, apoyando a los bailarines principales.
- Bailar en sincronización con solistas y principales (SASSP). Referido a cuando la solista femenina danza de forma sincronizada otros solistas y con los bailarines principales.
- Bailar en sincronización con principales y figurantes (SASPF). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con los bailarines principales y con uno o varios figurantes.
- Bailar en sincronización con solistas, principales y figurantes (SASSPF). Referido a cuando la solista femenina danza de forma sincronizada con uno o varios solistas, con los bailarines principales y con los figurantes.
- Bailar en sincronización con solistas y figurantes (SASSF). Referido a cuando la solista femenina danza interactuando con uno o varios solistas y con uno o varios figurantes.
- Conjunto vacío para el rol solista femenina (CVSA). Referido a cualquier situación no contemplada en los códigos creados.
ROL SOLISTA MASCULINO (SO) SUBROLES:
- Bailar solo (SOS). Referido a cuando el solista masculino danza en soledad sin la presencia de ningún otro rol en escena.
- Bailar en sincronización con solistas (SOSS). Referido a cuando el solista masculino danza interactuando con uno o varios solistas.
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- Bailar en sincronización con el cuerpo de baile (SOSC). Referido a cuando el solista masculino danza de forma sincronizada con el cuerpo de baile.
- Bailar en sincronización con solistas y con el cuerpo de baile (SOSSC).
- Bailar en sincronización con la bailarina principal (SOSA). Referido a cuando el solista masculino danza en interacción con la bailarina principal.
- Bailar en sincronización con el bailarín principal (SOSO). Referido a cuando el solista masculino danza interactuando con el bailarín principal.
- Bailar en sincronización con los bailarines principales (SOSP). Referido a cuando el solista masculino danza interactuando con los bailarines principales.
- Bailar apoyando a los bailarines principales (SOAP). Referido a cuando el solista masculino danza apoyando a los bailarines principales.
- Bailar en sincronización con solistas, apoyando a los principales (SOSSAP). Referido a cuando el solista masculino danza interactuando con uno o varios solistas, apoyando a los bailarines principales.
- Bailar en interacción con figurantes (SOIF). Referido a cuando el solista masculino interactúa con uno o varios figurantes.
- Bailar en interacción con todos los roles (SOIR). Referido a cuando el solista masculino danza con la presencia de todos los roles en escena.
- Bailar en sincronización con solistas y cuerpo de baile, apoyando a los bailarines principales (SOSSCBAP). Referido a cuando el solista masculino danza interactuando con uno o varios solistas y con el cuerpo de baile, apoyando a los bailarines principales.
- Bailar en sincronización con solistas y principales (SOSSP). Referido a cuando el solista masculino danza de forma sincronizada con uno o varios solistas y con los bailarines principales.
- Bailar en sincronización con principales y figurantes (SOSPF). Referido a cuando el solista masculino danza interactuando con los bailarines principales y con uno o varios figurantes.
- Bailar en sincronización con solistas, principales y figurantes (SOSSPF). Referido a cuando el solista masculino danza interactuando con uno o varios solistas, con los bailarines principales y con uno o varios figurantes.
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- Bailar en sincronización con solistas y figurantes (SOSSF). Referido a cuando el solista masculino danza en interacción con uno o varios solistas y con uno o varios figurantes.
- Conjunto vacío para el rol solista femenina (CVSO). Referido a cualquier situación no contemplada en los códigos creados.
ROL BAILARÍN DEL CUERPO DE BAILE (C) SUBROLES:
- Bailar en sincronización con sus compañeros (CSC). Referido a cuando el cuerpo de baile danza en soledad, sin la presencia de otros roles en escena. En este caso, los bailarines que asumen el rol de bailarín del cuerpo de baile danzan en sincronización con los compañeros que asumen este mismo rol.
- Bailar en sincronización con sus compañeros y con los bailarines principales
(CSCP). Referido a cuando el cuerpo de baile danza de forma sincronizada con los bailarines principales.
- Bailar en sincronización con sus compañeros y con la bailarina principal
(CSCA). Referido a cuando el cuerpo de baile danza de forma sincronizada con la bailarina principal.
- Bailar en sincronización con sus compañeros y con el bailarín principal
(CSCO). Referido a cuando el cuerpo de baile danza de forma sincronizada con el bailarín principal.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a la bailarina principal
(CSCAA). Referido a cuando el cuerpo de baile danza a apoyando la actuación de la bailarina principal.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando al bailarín principal
(CSCAO). Referido a cuando el cuerpo de baile danza apoyando la actuación del bailarín principal.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a los bailarines principales (CSCAP). Referido a cuando el cuerpo de baile danza apoyando la actuación de los bailarines principales.
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- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a solistas (CSCAS). Referido a cuando el cuerpo de baile danza apoyando la actuación de uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a figurantes (CSCAF). Referido a cuando el cuerpo de baile danza apoyando la actuación de uno o varios figurantes.
- Bailar en interacción con todos los roles (CIR). Referido a cuando el cuerpo de baile danza con la presencia de todos los roles en escena.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a principales y figurantes (CSCAPF). Referido a cuando el cuerpo de baile danza apoyando la actuación de los bailarines principales y de uno o varios figurantes.
- Bailar en sincronización con sus compañeros y con solistas (CSCS). Referido a cuando el cuerpo de baile danza de forma sincronizada con uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a principales y solistas
(CSCAPS). Referido a cuando el cuerpo de baile danza apoyando la actuación de los bailarines principales y de uno o varios solistas.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a solistas y figurantes
(CSCASF). Referido a cuando el cuerpo de baile danza a poyando la actuación de uno o varios solistas y de uno o varios figurantes.
- Bailar en sincronización con sus compañeros, apoyando a principales, solistas y figurantes (CSCAPSF). Referido a cuando el cuerpo de baile danza apoyando la actuación de los bailarines principales, de uno o varios solistas y de uno o varios figurantes.
- Bailar en sincronización con sus compañeros y con el solistas, apoyando a los bailarines principales (CSCSAP). Referido a cuando el cuerpo de baile danza de forma sincronizada con uno o varios solistas, apoyando la actuación de los bailarines principales.
- Conjunto vacío para el rol de bailarín del cuerpo de baile (CVC). Referido a cualquier situación no contemplada en los códigos creados.
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ROL FIGURANTE (F) SUBROLES:
- Bailar o interpretar solo (FS). Referido a cuando el figurante actúa en soledad, sin la presencia de ningún otro rol en escena.
- Bailar o interpretar en interacción con figurantes (FIF). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con otro y otros figurantes.
- Bailar o interpretar en interacción con la bailarina principal (FIA). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con la bailarina principal.
- Bailar o interpretar en interacción con el bailarín principal (FIO). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con el bailarín principal.
- Bailar o interpretar en interacción con los bailarines principales (FIP). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con los bailarines principales.
- Bailar o interpretar en interacción con solistas (FIS). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con uno o varios solistas.
- Bailar o interpretar en interacción con el cuerpo de baile (FIC). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con el cuerpo de baile.
- Bailar o interpretar en interacción con todos los roles (FIR). Referido a cuando el figurante actúa con la presencia de todos los roles en escena.
- Bailar o interpretar en interacción con figurantes y principales (FIFP). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con otro u otros figurantes y con los bailarines principales.
- Bailar o interpretar en interacción con figurantes, solistas y principales
(FIFSP). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con otro u otros figurantes, con otro u otros solistas y con los bailarines principales.
- Bailar o interpretar en interacción con solistas y principales (FISP). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con otro u otros solistas y con los bailarines principales.
- Bailar o interpretar en interacción con figurantes y solistas (FIFS). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con otro u otros figurantes y con otro u otros solistas.
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- Bailar o interpretar en interacción con figurantes y cuerpo de baile (FIFC). Referido a cuando el figurante actúa en interacción con otro u otros figurantes y con el cuerpo de baile.
- Conjunto vacío para el rol de figurante (CVF). Referido a cualquier situación no contemplada en los códigos creados.
Tal y como se señaló en el apartado 4.5.11, en la tabla 5.2 se muestra la fiabilidad del instrumento de observación expuesto. Para hallar la fiabilidad intraobservador se volvieron a observar 20.1364 minutos. Con respecto a la fiabilidad interobservador se volvieron a observar 20.1523 minutos.
Tabla 2.5. Fiabilidaddel instrumento de observación ad hoc para el estudio de la dimensión rol interactivo.
Figura 2.5. Subrol para la bailarina principal: bailar en sincronización con su pareja, siendo apoyada por el cuerpo de baile (ASOAC)
INTER-OBSERVADOR Concordancia: 100% Kappa: 1
INTRA-OBSERVADOR Concordancia: 100% Kappa: 1
Verificamos, por tanto, que el instrumento de observación ad hoc es fiable.
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