Fotos del antes y el después

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CONCLUSIONES

No es sencillo comprender la vejez y más cuando nosotras como jóvenes solo podemos verlo desde el exterior. La vejez empieza desde los 60 años en adelante aunque esto puede ser relativo, ya que una persona puede envejecer prematuramente o estar en perfectas condiciones mentales, emocionales y físicas. Al ser así, la edad no marca la vejez.

La vejez es síntoma del agotamiento del cuerpo humano, mas no del alma, aunque en ocasiones el alma también envejece con la persona, pero la vejez también es sinónimo de experiencia, soledad, abandono, aislamiento, recuerdo, costumbre, rutina, desgaste, inutilidad, tranquilidad, angustia, tristeza, enfermedad, felicidad, perdida de memoria, alucinaciones, enojos, madurez, sabiduría, olvido, cambios sociales y biológicos.

“Así, de proveedor pasa a ser proveído, de cuidador a ser cuidado; de jefe a supeditado a la autoridad de terceros; de lucido a ideas confusas y “atrasadas”; de propietario de la vivienda, muchas veces se autopercibe como “arrimado”; de fuente de alegría a motivos de tristeza y lastima; de fuente de alegría a motivos de tristeza y lastima; de enfermo a achacoso crónico, de útil a inútil. Es fácil comprender por qué estos desfases no son bien recibidos y son esperados con profunda ansiedad y temor. La obsolescencia de conocimiento del viejo es evidente ante la penetración de la nueva tecnología; la tradición oral deja de ser la única fuente de conocimientos; los jóvenes y los adultos desplazan a los viejos de los puestos directivos e imponen nuevos patrones de gobierno y estilos de vida. La vejez, entonces, empieza a aceptarse a regañadientes y se extrañan los años dorados.”

(Robles Silva L. et al., 2006, p.162)

La muerte como tema latente en la vida del anciano se convierte en la aceptación de la finalidad de su vida. La percepción que tenemos de ella depende de la cultura en la que vivimos. Sin duda, la muerte en la cultura Colombiana, es un hecho que conlleva sufrimiento y resignación; además se dice que el cuerpo es el que se muere mas no el alma, ella se queda con nosotros, la persona que se muere vive en el recuerdo de todas las personas que la quisieron mucho. Para los demás, sólo resta esperar a que uno llegue a ese momento de su vida y entender de verdad lo que es enfrentarse a la muerte cuando viejo. Para entenderla como algo natural es necesario llevar años de verla cara a cara, y entender que no es algo a lo que se debería temer, si no un pasó más que tomamos como seres humanos en nuestro camino de la vida. ¿Qué tal si decidiéramos aceptar la muerte como algo natural, algo irremediable y bello, como parte del vivir? ¿Qué tal si en vez de tener

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miedo a desaparecer nos dedicáramos a hacer de nuestra experiencia en el mundo algo inolvidable? Cuando hagamos de nuestra vida algo realmente especial la muerte llegará sin remordimientos, pues no habrá arrepentimiento de las experiencias de vida que se tuvieron. La sociedad juega un papel importante en la vida de los ancianos, por esto “la falta de garantías por parte del Estado, la sociedad y la familia para el ejercicio de los derechos fundamentales, humanos, sociales, económicos, ambientales y culturales de la población vieja y las limitadas condiciones administrativas y operativas del modelo de atención vigente, aunado a la falta de la política distrital de envejecimiento y vejez, generan situaciones de exclusión y fragilidad social y económica al 80% de la población en detrimento de la calidad de vida”. (Secretaria Distrital Integración Social) Por consiguiente, los

comunicadores deberíamos tomar conciencia de esto y transformar la imagen de la vejez a través de los medios de comunicación masiva, igualmente todos los miembros de la sociedad debemos trabajar en conjunto para la creación de leyes, programas, proyectos urbanísticos y actividades que posibiliten la integración social de los ancianos y mantenerlos así activos dentro de la sociedad.

Por otro lado, “La simbiosis imagen-sonido orienta la propuesta narrativa conduciendo al espectador hacia la interpretación correcta. La imagen contiene palabras, frases, ideas que en su conjunto trasmiten “algo” a las personas. Tanto las imágenes como el sonido trasmiten un mensaje, es por eso que en conjunto se forma un mensaje audiovisual que será interpretado por sus espectadores. Es así como “el sistema de percepción visual es un fenómeno cultural, es decir, es algo construido: el cerebro interpreta esos datos de luz y color de acuerdo con mecanismos aprendidos por medio de los cuales selecciona aspectos pertinentes de acuerdo con una serie de esquemas, categorías y hábitos que dan a las complejas informaciones provenientes del ojo una estructura y un significado”. (Gonzáles, 1986, p. 8)

Por dicha razón, pensamos que la mayor parte de la interpretación de una película resulta de lo que percibimos con la vista, nuestra percepción visual entra en juego y en relación con nuestros símbolos, signos, cultura y códigos mentales. La escenografía tiene una enorme carga connotativa capaz de suministrar información suplementaria acerca de la historia para que tanto los personajes y la historia tomen vida y se logre crear un espacio y un tiempo

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“real”, es decir, el arte introducido en ellas debe ser acertado para cada personaje y cada escena.

Definitivamente hacer este proyecto no fue cosa fácil. La inexperiencia, la cantidad de plata que invertimos y el manejo de tanta gente, hizo que durante cada momento del proyecto (preproducción, producción y postproducción) estuviéramos al límite. Pero finalmente todo lo que pensábamos importante que el corto tuviera está allí, y se pueden ver claramente la historia y la intencionalidad.

Tuvimos muchas experiencias que nos ayudarán en la próxima oportunidad de dirigir, producir o hacer el arte de un nuevo proyecto audiovisual. Por ejemplo, muchas veces la preparación para una escena cuando la trabajábamos en set, con los actores y la iluminación, los planos planteados en la planimetría no funcionaba y teníamos que replantear todo. Es decir, una buena preproducción no siempre garantiza que el proyecto sea como tiene que ser, y uno tiene que estar preparado, con la historia en la cabeza para solucionar cada uno de los dilemas que plantea la historia para sacar lo mejor de cada escena.

El trabajo con actores lamentablemente fue muy apresurado, y nuestra inexperiencia hizo que fuera aún más difícil, ya que para Henry no escogimos a la persona indicada, con la experiencia necesaria, y esto hizo que el trabajo en grabación fuera muy lento. -En cambio el trabajo con Margalida fue muy gratificante, ya que a pesar de su fama y experiencia, ella se dejaba llevar fácilmente, y era muy dedicada al trabajo. Pero en el trabajo con actores, sobretodo con Fernando, que no tenía experiencia y que se podría llamar actor natural, lo que hicimos fue tratar de conectar cada experiencia del personaje con las suyas, y partir de ahí para que su actuación fuera natural, y más concentrada en los ojos y no en los gestos más notorios de la cara.

Con ninguno de los actores tuvimos la oportunidad de prepararnos como hubiéramos querido, pero con el asistente de dirección, Giovanna pudo trabajar un formato inventado por ella en el que se explicaba escena por escena la intencionalidad dramática, el fluir dramático de cada personaje y la lucha entre los personajes. Esto fue muy importante para

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el trabajo en Set con cada uno de los actores, ya que este era un buen punto de partida para que ellos entraran en personaje fácilmente, a pesar de las imposibilidades para ensayar. Fue muy emocionante ver cómo surgían los problemas a cada paso que andábamos, pero como siempre con el trabajo en conjunto había una solución. Lo más importante que aprendimos en este proyecto fue a escoger bien nuestro equipo de trabajo, ya que en muchas ocasiones, la química con estas personas imposibilitaba que sucedieran cosas que hubieran sido muy buenas para el producto final.

Por ejemplo, con el director de fotografía hubo muchos problemas de personalidad, y esto hizo que el ambiente en grabación fuera tenso, y que la creatividad de la directora no fluyera de la manera que hubiésemos querido. Por ejemplo, hubo muchos cambios en la planimetría, que se hicieron durante la grabación por el bienestar de la narrativa del corto, y por estos cambios, el fotógrafo estaba constantemente renegando y haciendo las cosas con rabia.

En un proyecto audiovisual, en el que se necesitan tantas cosas de cada una de las personas que están en el set, es muy importante rodearse de gente que esté dispuesta a trabajar, que esté totalmente enamorada del proyecto (no necesariamente del cine) por que es desde ahí que las cosas funcionan mejor. Por ejemplo, Margalida, que es una actriz de una trayectoria muy larga en el país y fuera, que ha trabajado tanto en teatro como en televisión y cine, pues es una persona que conoce el medio, y el trabajo, y lo que se tiene que sacrificar para lograr un buen resultado. Era increíble que no para de trabajar, si-no estaba actuando de Sarita, estaba entreteniendo al equipo que aún no era necesitado en set, siempre con una sonrisa, o con una anécdota graciosa, ella con su energía positiva hacía que el trabajo fuera más fácil. Su edad jamás fue un impedimento para el trabajo, si había que quedarse hasta tarde lo hacía con cariño, y si tenía que levantarse temprano también lo hacía. Trabajar con gente así hizo de la experiencia algo inolvidable.

En el set de Pepas de manzana, no había mucha gente experimentada, pero la gran mayoría

de los que estaban allí eran personas que querían aprender, y que se enamoraron del proyecto, y a pesar de la poca plata, el poco pago y la cantidad de trabajo que era se dedicaron completamente al proyecto y lo hicieron algo especial.

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Pepas se hizo con mucho cariño, no había casi experiencia de cómo funciona un set de

grabación y sobretodo de cómo manejarlo, pero basándonos en la intuición de una situación real y de la claridad de lo que queríamos contar se logró paso a paso contar esta historia tan cercana a nosotros, y eso se lo debemos a las personas que creyeron en nosotras y que con tanto cariño se dedicaron al proyecto.

Por otro lado, otro aspecto importante del proceso fue la post producción, en donde pudimos darnos cuenta de los errores con los actores y demás, errores como ya dije, generados por la inexperiencia del equipo de producción y los actores. Tuvimos que cambiar intensiones de planos, y el montaje quedó muy distinto a lo que habíamos planeado en un principio, incluso eliminamos algunas escenas y diálogos.

Nuestro proceso desde que iniciamos con proyecto uno tuvo grandes cambios, ya que para llegar a Pepas, pasamos por varias historias muy distintas a esta, primero una historia de

amor frustrada, que jamás tuvo un guión lo suficientemente bueno, y finalmente la historia de mi abuela. En el proyecto que entregamos para la clase de proyecto dos, no fue el proyecto que llevamos a cabo, puesto que por las necesidades que la historia planteaba, nosotros no hicimos una historia neorrealista, y mucho menos con tratamiento como lo que ellos hacen, y si hablamos del surrealismo Alemán mucho menos, ya que la teatrealidad en este cortometraje fue dejada a un lado. Finalmente, con el proyecto terminado, pensamos que la intensionalidad se ve, que el mensaje que queríamos evidenciar es visible y que el corto fue un éxito.

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ANEXO 1: LIBRO DE PRODUCCIÓN