Gutiérrez, Natalia 2009 “Cansa Más el Viaje que el Empleo” Plano Transitorio, Mi-

lena Bonilla. Ciudad Espejo (p.39). Bogotá: Universidad Nacional.

porte y que además quedaría como parte de éste. Desde ese momento se concentró en re- parar los tapizados de los buses como el pro- pósito único de sus recorridos y su duración.38

La acción de Milena Bonilla queda registrada en fotografías que muestran el antes y el des- pués, permitiendo que la imagen final del zur- cido sea la que indique una acción manual y temporal. Me interesa esta obra por cuanto en- cuentro una cercanía con su proceso: los re- corridos de la artista fueron hechos asimismo de manera azarosa con la intención de cum- plir una tarea específica que le permitió encon- trar una preocupación similar a la mía: el uso de la ciudad.

La obra “Utopía” la considero aún más cerca- na a mi proyecto ya que intuyo que existe una reflexión en común acerca de la ciudad y sus transformaciones. Cuando observo este traba- jo de Milena Bonilla identifico la preocupa- ción inicial que tuve al iniciar mi proyecto, es 66

decir, la de encontrar en la ciudad elementos que dieran cuenta de la vida que ésta alberga, retratando en mi caso las grietas en los suelos. Sin embargo, en ese momento no sabía que además estaba dibujando las primeras mues- tras de una futura reparación, de una nueva apariencia por venir.

Figura 67. Utopía. Fotografías a color de Milena Bonilla. 2005.

Imágenes tomadas de: Biblioteca Luis Ángel Arango, Banco de la República. Historia Natural y Política, Milena Bonilla. Disponible en: http://www.banrepcultu- ral.org/blaavirtual/exhibiciones/historia- natural-politica/milena-bonilla.html 67

Hacer un recorrido por el pasado de las ciudades es entender que lo que consideramos como nuestra realidad no es más que la consecuencia de una cantidad abrumadora de cambios que no atañen solamente a las formas de un lugar, sino a una cultura. La ciudad debe entenderse más que como un mero hecho arquitectónico, pues es un lugar que alberga vida, la vida de personas que diariamente la recorren y la conciben como el lugar donde transcurre su existencia.

Cada alteración del paisaje urbano tiene un efecto en nosotros por cuanto las formas de un lu- gar nos condicionan a vivir de cierta manera, ya que mediante ese constante reconocimiento de sus formas es como le otorgamos una importancia y un sentido, una relación afectiva hacia ese espacio que nos contiene y en parte, nos define.

Los procesos de construcción se presentan en la ciudad como un fenómeno constante que nos induce a una práctica de actualización y olvido: sabemos que son el curso normal del progreso. Sin embargo, éstos no dejan de ser una molestia porque entorpecen nuestras dinámicas cotidia- nas y, estéticamente, nos enfrentan con un escenario caótico que no encaja con nuestro imagi- nario, simétrico y anguloso, de ciudad. Por esta razón, entendemos cada construcción que se lle- va a cabo como un hecho pasajero que debe concluir en una estructura nueva que permanecerá. Es cuando nos percatamos de éstos como la ruina de un pasado que jamás volveremos a ver, y su tránsito hacia un futuro desconocido, que su presente se hace significativo, pues éste nos revela lo frágil de nuestra realidad. La ciudad nunca está quieta, su historia se sigue escribiendo, y cada pequeño avance en una obra en construcción es la evidencia de lo irreversible.

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