Ing. en Electrónica UTN - Miembro del cuerpo docente de APAE
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externas del procesador de servos correspon- dientes al cilindro. Aunque parezca extraño un problema en el servo de capstan se manifiesta primero en el sonido y, recién en casos extre- mos, como una vibración vertical de la imagen. Ud. deberá acostumbrar su oído escuchando el tono de 500Hz en todas las máquinas que re- para. La frecuencia central la puede medir con un frecuencímetro (si está corrida puede bus- car el problema en el cristal que genera el CLOCK del procesador de servos). Pero, por lo general, el problema se manifiesta como una fluctuación rápida de frecuencia (FLUTER o flauteo) que el frecuencímetro no puede medir, sin embargo un oído entrenado detecta perfec- tamente la falla.
PRUEBAS DE LA SECCION COLOR
Las pruebas de color se realizan con la parte 5 y 6 de la sección 5. Se realizan con un cuadro rojo saturado y luego un cuadro de barras de color a nivel normal de corriente de grabación.
El cuadro rojo es ideal para encontrar inter- ferencias de luma/croma o cortina veneciana. Las interferencias se presentan en forma de un entramado fino o de barras gruesas que modifi- can la saturación del color rojo. Su procedencia puede ser múltiple; en general, entre la salida del amplificador de cabezas y la entrada del procesador de croma se ubica un amplificador con componentes discretos que incluye el fil- trado de 620kHz y trampas a la frecuencia cen- tral de luma (4,2MHz); una falla en esta sec- ción presentará las características antes nombradas. La cortina veneciana en cambio, se suele producir en las secciones de eliminación del crosstalk color (cerca de las líneas de retar- do de 1 H y de 2 H).
La sección de barras de colores sirve para determinar el funcionamiento general de las secciones de color y sobre todo para realizar el
ajuste de la subportadora de color del videogra- bador. El modo de realizar este ajuste es el si- guiente. Tome su monitor y prepárelo colocán- dole una llave que anule el color killer y CAFase de color, sintonice una emisora de TV y ajuste el trimer de PAL con toda exactitud para que el matiz del color fluctue lentamente sobre la pantalla. En esas condiciones reproduzca la parte 6 de la sección 5 de la cinta de prueba. Si el color aparece en forma de barras ajuste el trimer del videograbador hasta que las barras se hagan más anchas y termine como una ima- gen en donde el color deriva suavemente sobre la imagen de blanco y negro. Esta parte de la cinta ha sido grabada controlando especial- mente la frecuencia de croma grabación y pue- de ser adoptada como una manera exacta de ajuste si la cinta es tratada adecuadamente; pero recuerde que si la cinta sufre un estira- miento pierde sus cualidades como patrón de ajuste. Por lo tanto, recomendamos utilizar es- ta zona específicamente para el ajuste de color.
RESPUESTA EN FRECUENCIA DE AUDIO
Si Ud. tiene dudas sobre el funcionamiento de la sección de audio del propio videograbador puede probarla con un medidor de salida; en la sección 6 de la parte 5 (la de barras de color) que tiene como señal de audio tonos de fre- cuencia que varían cada 10 segundos siguien- do el siguiente patrón:
50Hz 100Hz 200Hz 500Hz 1kHz 3kHz 4kHz 5kHz
6kHz 7kHz 8kHz 9kHz y 10kHz Ud. puede esperar que una buena máquina tenga el corte de respuesta en frecuencia entre 7 y 8kHz. En 10kHz prácticamente ninguna máquina presenta salida de audio. Una máqui- na cualquiera puede cortar en frecuencias de 6,5kHz. Entendemos por corte a aquella fre- cuencia en que la salida cae al 70% del valor obtenido a 1000kHz.
FUNCIONAMIENTO GENERAL DE COLOR
La última parte de la sección 6 contiene una larga grabación de un cuadro de pruebas de barras de colores en donde la amplitud de la señal de crominancia fue reducida al 25% del valor normal. Con este valor todos los videogra- badores deben funcionar correctamente. Si en
la máquina que Ud. está reparando se produce un corte de color significa que algo en la cade- na de croma reproducción funciona incorrecta- mente. La señal por ser fija es ideal para reali- zar el seguimiento de señales dentro del procesador de crominancia. El hecho de tener un menor nivel de color no implica que se mo- difiquen las formas de onda características co- rrespondientes a un patrón de barras de color. En efecto, la primer etapa del procesador de croma es un amplificador controlado por ten- sión que restaura el nivel de señal al valor no- minal. Por otro lado, se ha comprobado que muchas películas comerciales están grabadas a niveles de color tan bajos como 30%.
SECCION PARA PRUEBAS DE GRABACION
En el final de la cinta se dejó un sector to- talmente virgen para que Ud. pueda realizar pruebas de grabación y compararlas con las existentes en la misma cinta.
PUNTO DE CONMUTACION DE CABEZAS
El punto de conmutación de cabeza deberá ajustarse según lo indicado en el siguiente punto.
AJUSTE DEL PUNTO DE CONMUTACION DE CABEZAS (SW)
Este ajuste se debe realizar cuando se cambia un conjunto motor -cilindro completo (el imán de tach, puede estar montado con cierto adelanto o atraso respecto al original) o cuando se notan vibraciones verticales de la imagen, en todas, o en alguna posición del tracking.
Las máquinas viejas, tienen dos controles de la señal SW, uno es el del período de activi- dad, y el otro el de la fase de SW, con respecto a la señal de sincronismo vertical en reproduc- ción. Ver figura 2.
En las máquinas modernas, que cuentan con generador de señal SW por conteo, el ajus- te del tiempo de actividad no es necesario. Por lo tanto, esta primera parte del ajuste no debe tenerse en cuenta.
Para ajustar el tiempo de actividad con exactitud, se debe sincronizar el osciloscopio con el canal B, que se conecta a la señal SW. El canal A se conecta a la salida de video.
La manera más exacta de ajustar el tiempo de actividad, es colocar la base de tiempo del osciloscopio a 100ms/div; el sincronismo con el flanco + y contar cuantos pulsos horizonta- les se ven antes del pulso vertical. Luego, sin- cronizar con el flanco y volver a contar los pulsos horizontales. No importa cuantos pulsos hay, sino que la cantidad sea la misma (por ejemplo: 6 y 6). Si es desigual, ajustar el preset correspondiente, que se puede encontrar en el pro- cesador de servos (no hay coinci- dencia en su nombre pero se lo suele llamar TACH PWM).
El siguiente ajuste, es el de re- tardo y lo tienen todas las máqui- nas. Con él se debe llevar la canti- dad de pulsos horizontales, antes del pulso vertical, a 6,5 pulsos. En este caso, el sincronismo se puede ajustar con flanco + o - indistinta- mente, porque ambos flancos se
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Figura 2
corren al mismo tiempo, con respecto al pulso vertical. Ver figura 3.
Si el lector se pregunta por qué este ajuste afecta el sincronismo vertical, puede leer esta explicación:
Supongamos primero el peor caso. En éste, el punto de conmutación coincide con el pulso SV (sincronismo vertical). En
este caso, parte del pulso verti- cal esta grabado en la pista A y parte de la pista B. Lo más pro- bable, es que las inestabilida- des propias de la grabación, haga que el pulso SV cambie de ancho y de altura, o que tenga una muesca en su interior. Ver
figura 4.
Si el pulso de conmutación está, por ejemplo, a tres líneas horizontales, lo más probable es que con un buen ajuste de tracking, el vertical sea más es- table; pero al correr el tracking, el video puede quedar con rui- do en una zona, que llegue a afectar el sincronismo vertical. Ver figura 5.
Para realizar este ajuste sin oscilosco- pio, se debe trabajar con el monitor ajusta- do con poca altura, de modo que se vea el borde inferior del raster. Aumente el brillo, reduzca el contraste y corte el borrado ver- tical. En esta condición y con imagen de retícula, se puede observar (además de la retícula) el pulso de sincronismo vertical y el pedestal.
El ajuste consiste en colocar la pertur- bación de conmutación de cabezas, 6 lí- neas horizontales antes que la banda gris, correspondiente al pulso de SV.
La forma de la perturbación, depende del desgaste del cabezal. Con cabezas nue- vas, sólo se nota un desplazamiento de las líneas verticales de la cuadrícula. Ver figu- ra 6. Si el cabezal está gastado, en esa mis- ma zona se pueden observar líneas hori- zontales ruidosas. Ver figura 7.
Lo que ocurre es que en la zona de con- mutación, la cinta tiene menos presión so- bre el tambor y entonces se producen las pequeñas muescas de la señal LUMA FM que son totalmente normales. Ver figura 8.
Si las cabezas están gastadas, las mues- cas se hacen profundas y el ruido en la ima- gen se magnifica. Por este motivo, el moni- tor debe tener poca altura ya que una correcta observación de la perturbación nos per- mite conocer el grado de desgaste de las cabe- zas, sin necesidad de realizar operación extra alguna.
De esta manera, damos por finalizada esta se- rie de artículos destinados al ajuste y reparación de videograbadores con casete de prueba. ✪
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Figura 5 Figura 6 Figura 4 Figura 7 Figura 81.) ¿Qué son los parlantes autónomos?
Cuando incorporamos en un baf- fle de parlante un amplificador de audio de las características más indi- cadas para este parlante, transforma- mos el mismo en un altoparlante au- tónomo, denominado a veces, en in- glés, Self Powered Loudspeaker (SPL). No debemos confundir esta si- gla en mayúsculas (SPL) con la re- cién usada en minúsculas (spl), cita- da para indicar el nivel sonoro. Mu- chos equipos de SPL poseen un spl de cerca de 100dB o más.
Recuerde que los cables para co- nectar parlantes al amplificador son siempre de calibre muy grueso ya
que en un equipo de por ejemplo 100W y con una carga de 4Ω, la co- rriente de audiofrecuencia es del or- den de los 5A.
P 100
I = √——— = √—— = 5A
R 4
Una corriente permanente de es- ta magnitud requiere conductores de un espesor adecuado y costoso. Además en las instalaciones de cierta extensión se introducen pérdidas de potencia debido a la caida de ten- sión en los cables de conexión.
Los parlantes autónomos o po- tenciados SPL necesitan para funcio- nar una conexión de audio y otra de
la red eléctrica con la tensión de la red (110 o 220V, generalmente). A su vez la conexión de audio puede venir directamente de un preamplifi- cador sencillo que transforma la se- ñal proveniente de la fuente de au- dio (micrófono, reproductor de CD, sintonizador, etc.) en una señal de lí- nea que generalmente es del orden de 1Vp-p sobre 10.000Ω. Cabe seña- lar que muchos reproductores de CD poseen este nivel ya en sus bornes de salida y que en estos casos se puede conectar un reproductor de CD a varios parlantes autónomos de diferente potencia para, por ejemplo, alimentar con el volumen de sonido adecuado a varios ambientes de una residencia o varios salones de un