L A SEGUNDA ANIMACIÓN C HILENA

“El solo hecho de haberse completado una película de tal clase, de tan exhaustivas exigencias técnicas, en todo tiempo, habla muy a favor del ritmo que se llevó y de la oportunidad que ha tenido el cine chileno de ser uno de los primeros hasta hoy de la América Hispana.” (1957: 25)

IV.2.2

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Tal como mencioné, la otra película que destaca en este período, por ser la segunda animación realizada en nuestro país, es Vida y Milagros de Don Fausto, estrenada en Santiago de Chile en los teatros Brasil y Esmeralda, el 30 de Septiembre de 1924. Esta animación fue producida por Carlos Borcosque, cineasta y dueño de la empresa Estudios Cinematográficos Borcosque, quien se encarga de la dirección de fotografía, cámara, producción y realización. Por otro lado, Carlos Espejos, dibujante y caricaturista, realiza los dibujos -que en la propaganda de la época se decía que eran más de un millón- y José Fernández Ruiz se encarga del argumento, que estaba basado en la tira cómica norteamericana Amenidades del Diario Vivir, la primera tira cómica que publicó el diario El Mercurio donde los personajes creados por George Mc Manus en 1904, Bringing Up Father, que en Chile se llamaron Don Fausto y Crisanta se entremezclaban con diversas personalidades del escenario político chileno de la época (Jara, 1994: 165).

Fig 18. Afiche de la película animada Vida y milagros de Don Fausto. Estrenada en Santiago de Chile en los teatros Brasil y Esmeralda, el 30 de Septiembre de 1924. (Imágenes obtenidas en archivos del diario El Mercurio) La película tuvo una gran aceptación siendo respaldada por una gran concurrencia de público y por la crítica de la época, según lo indica Jara (1994: 165), “Los diarios reciben con entusiasmo este film, aunque el público es más frío”. Haciendo referencia a un artículo publicado en el diario El Mercurio el 1 de octubre de 1924, cuenta que la cinta es considerada de gran perfección comparable solo a las animaciones norteamericana. Del mismo modo, Montealegre Iturra (2002) da cuenta de esta aceptación, citando un artículo publicado el 1 de agosto de 1921 en el Diario Las Ultimas Noticias en que la prensa informó al momento del estreno:

“Una concurrencia desbordante concurrió ayer a los teatros Septiembre y Brasil, atraída por el anuncio del estreno de la película de dibujos animados que ha editado Estudios Borcosque. En efecto, Vida y milagros de Don Fausto es una Película de una comicidad extraordinaria y el público rió en forma por demás entusiasta. El aporreado personaje desarrolla actividades nuevas y en cada una de ellas se presenta con el sello de lo nacional, por lo que su actuación resulta de gran ambiente y mucha actualidad.”

IV.2.3

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En los años que siguen a la primera y segunda animación, no se registran películas completamente animados sino hasta los años 40, no obstante, la animación no queda absolutamente ausente de la escena nacional. Se tiene registro de al menos de tres films que incluyeron personajes animados interactuando con personajes reales en producciones cinematográficas de este período, antes de los años 30.

Sin profundizar mayormente, la autora del libro Cine Mudo Chileno, Eliana Jara Donoso (1994: 163), se refiere al hecho de que las películas Luz y Sombra (1926) del destacado dibujante y cineasta Jorge Délano, y Cocaína (1927) de Alberto Santana, uno de los más sobresalientes realizadores y argumentistas de la época del cine mudo chileno, conocido además por escribir el libro Miserias del Cine Chileno en 1957, habrían incluido algunas escenas animadas. De la misma manera, Mario Godoy Quezada en su Historia del cine Chileno, señala que el film La calle del sueño, cierra con grandes méritos la producción de películas mudas de Jorge Délano (más conocido con el seudónimo Coke). “En un tema exótico logró hacer alarde de técnica. Entre los detalles que llamaron la atención figuraba una escena en la cual se combinaban los actores con los dibujos animados”. (Godoy, 1966)

No se tienen muchos antecedentes, en torno a las animaciones incluidas en estas películas. En este sentido, Alicia Vega (1979) da cuenta de la dificultad de apreciar desde el punto de vista cinematográfico estas realizaciones y en general las pertenecientes a la época del cine mudo. Sostiene que actualmente, es imposible proyectarlas, que éstas ya no existen del mismo modo que no existen sus guiones, cuenta que la única película muda que se conserva y que está actualmente en condiciones de ser proyectada es El Húsar de la Muerte, realizada por Pedro Sienna en 1925 y restaurada por la División de Cultura del Ministerio de Educación de Chile en 1996. De las películas de esta época, normalmente solo se conoce la ficha técnica en donde por lo general aparece el tema del argumento redactado en pocas líneas, escritos con el objeto de ser presentados para los medios de comunicación y las promociones comerciales y/o algunos artículos de prensa, en los que periodistas comentan parcialmente estas producciones. Para ejemplificar esta situación, cita precisamente una de las múltiples entrevistas realizadas a Délano, en las que señala que a pesar de haber ganado Medalla y Diploma de Honor a la mejor película de habla castellana en la Gran