Modo de la sugerencia, el desarrollo y la extensión

En el modo de la sugerencia, el desarrollo y la extensión, definimos a un tipo de estructura en la el texto pornográfico remite a otro texto sólo en virtud de unos rasgos, pero que construye una fuerte estructura narrativa más o menos autónoma respecto del texto al que remite. Es decir, que construyen un campo narrativo propio, no por bueno o conveniente, sino en el sentido de que va más allá de dicha remisión (sugerencia), rehace (desarrolla), y mantiene un relato que continúa por una extensión nueva. Otra característica es la construcción de una estructura narrativa que contiene a las secuencias del acto sexual produciendo una suerte de disolución entre las secuencias diegeticas y las secuencias del acto, en ese sentido que decíamos de hacer primar una concepción de totalidad al relato, aún en ese lugar de borde entre lo descriptivo y lo narrativo. Por otra parte, esa posibilidad de crear un campo discursivo propio, en el sentido de una cierta autonomía, instaura una estabilización de la estructura, de modo que las remisión no es demasiado recurrente o insistente. Tomamos como ejemplo al film “Latex”. Un modelo paradigmático, porque propone un relato bastante fragmentario, en el sentido de que la historia se construye entre retazos, proponiendo una suerte de atmósfera onírico-futurista. En “Latex” el personaje principal, Málcom, tiene la facultad de ver y trasmitir, es decir materializar, como si se tratara de una señal televisiva, aquellas escenas que las personas esconden por que ellas están cargadas de culpa. Éstas, son presentadas como siempre asociadas a lo sexual. Málcom, de quien en principio sólo aparece el torso y rostro mirando a cámara, con referencia a las espaldas de unas personas que lo miran en una gran pantalla, y que remite a «Max Headroom», la serie televisiva, futurista, donde Málcom, una suerte de casi humano encerrado en la pantalla de un monitor, se situaba en el lugar próximo al de un gran narrador omnisciente, representante del poderío de una gran

cadena televisiva que aparece dominando no sólo los medios, sino también el curso de lo social163. Ahora bien, Málcom, de “Latex”, no es él el encerrado en la televisión, o lo es de otro modo: él tiene la televisión o el “aparato audiovisual” en su cabeza, él la encierra, está atrapado por esa cualidad de ver lo que otros esconden, ese es su poder, pero también su cárcel, no puede evitarlo. Dice: «todos tenemos secretos, y especialmente sexuales», «es lo que veo cuando toco a alguien. Una película de fantasías y deseos impulsada por la culpa y la vergüenza». Este lugar de su poder y su cárcel, tan próximo a una definición de los géneros, como espacio de permisos y restricciones, sumado al eje temático diegético que establece sobre lo sexual, hacen de este film, un film donde la función metadiscursiva está muy presente: la pornografía es ese poder, pero ese poder es también su cárcel164. La pornografía como las películas de Málcom, son escenas de actos prohibidos por la vergüenza, por la moral, etc.

Decíamos entonces que "Latex" recupera en una primera instancia sentidos propios de «Max Headroom», lazos que establece en la composición del protagonista, en el nombre Málcom, quien en las primeras apariciones donde ocupa el cuadro de una pantalla, y al que también veremos en grandes televisores que penden de edificios de una ciudad futurista. Respecto de esta última condición, en el film también se presentan otras remisiones. Una característica bastante reconocida de los films futuristas o de ciencia ficción que se sitúan en el futuro, tiene que ver con la idea de una cierta presencia del poder vinculado a ciertas instituciones que lo dominan todo, casi omnipotentemente, en forma de grandes corporaciones, “Blaide Ranner”, los films de “Alien”, “Max Haedroom”, etc. En el caso de

163 _{Lamentablemente el único recurso fuente que tenemos es nuestra memoria, ya que dicha serie fue emitida}

hace ya algunos años, y no fue reemitida ni traslada al cine, por lo que carcemos de información acerca del o los autores o de mayores especificidades.

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Oscar Steimberg, incluye esta concepción del género, como cárcel, en virtud de que su operación acota las posibilidades, impone unos límites. Steimberg, Oscar, Op. Cit. 1998. Pág.84-87.

"Latex", Málcom, aparece en la primer escena que describíamos, mediante una pantalla, sólo su torso, cuando la cámara abre el plano, Málcom está imposibilitado mediante un chaleco de fuerza, y los sujetos que lo observan visten uniformes, blancos delantales, que remiten a figuras de ciencia, o de la medicina. Málcom, internado y retenido, señala al poder médico- científico, y se señala así mismo como poseedor de un saber más competente, más espontáneo, que lo hace más libre. En otro nivel, "Latex" desarrolla, como habíamos mencionado, una relato no lineal, incluso de fragmentos, donde la voz en off del protagonista y de un narrador no diegetizado, funciona de anclaje necesario para la lectura. Las secuencias del acto, mantienen dicha modalidad del detalle, la música opera en ellas enmarcando y construyendo una temporalidad particular de movimientos ralentizados165, de detalles, etc.

“Latex” construye un espacio diegético propio fuerte. La no-remisión las marcas a

“Max Headroom”, no hace peligrar en esta autonomía relativa del relato166

a su propia estructura.

Participan de esta modalidad: Contacto in Roma, (Contacto en Roma, Dir. Mario Salieri, Italia, 1991,Thriller político); For ever night. (Sin traducción, la nuestra: La noche eterna), Michel Ninn, E.E.U.U., 1998. “Drama”, Alusión a la “La bella y la bestia”); Il

Confessionale sex. (El confecionario, Dir, Jenny Forti, Italia, “Drama”,1998); Lust & Desire

(Deseo y Lujuria, Dir.: Robert Mc Callum, E.E.U.U., 1996 ,Road Movie. Aventuras); Latex. (Dir. Michel Ninn, E.E.U.U., 1995. Futurista, Alusión a “Max Headroom” (serie televisiva y film); Prison, (Prisión), Dir.: John Love. Francia, 1997. Thriller. Subjugation, (Dominadas), Guión: Anthony Rainer. Edición,1998: Phil Walley. TABOO (Tabú): Dir. Kirdy Stevens, E.E.U.U, 1980. Melodrama familiar.

165 _{Ralenti, efecto de aminoramiento e la velocidad en la que transcurre determinadas acciones.} 166

Decimos autonomía relativa, porque en un texto siempre se enlazan sentidos con textos preexistente, es decir, el sentido sólo es posible en al intertextualidad.