NOCIONES SOBRE EL SONETO

Su majestad el soneto - Noviembre 17 de 2012

Deslumbrante y genial eres soneto; tú contienes la esencia de la idea, eres siempre en poemas panacea, y en su forma real eres un reto.

En el tema central eres escueto, y tu rima perfecta es la presea, en tu métrica Erato balancea

entre Dios y el amor y estás completo.

Tú soportas del tiempo los confines y te dejas permear por serafines conservando del cielo su memoria.

Eres tú majestad la poesía,

la grandeza de Dios hecha armonía y del poeta que esculpe eres la gloria.

Origen. 5

El soneto apareció, por primera vez, en Italia de la pluma de Giacomo da Letina, tres siglos antes de su arribo a España a principios del siglo XVI con Garcilaso de la Vega y Juan Boscán.

Hernando Domínguez Camargo nacido en Turmequé (Boyacá) en 1606 es el primero a quien se le conocen sonetos en territorio colombiano a principios del siglo XVII

Definición: El soneto consta de dos cuartetos y dos tercetos, es una forma de poema "perfecto" debido a que tiene reglas definidas:

- Estrofas con una rima especial

- Versos con igual número de sílabas fonéticas

- Y la prosodia que le da musicalidad. En este punto son pocos los sonetistas que la utilizan, Tal vez por el cierto grado de dificultad que presenta, esto se logra con la práctica mientras se desarrolla la habilidad

- Los dos cuartetos deben ajustarse a la misma rima, consonante, es decir, como rime el primer cuarteto, debe rimar el segundo. Analicemos el siguiente ejemplo:

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – ta-le-jos lejos Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – ca-den-cia cadencia Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – re-fle-jos reflejos Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – con-cien-cia. conciencia

el segundo cuarteto deberá rimar igual

Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – zu-le-jos azulejos Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – tae-sen- cia esencia Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – taes-pe-jos espejos Ta-ta-tá-ta – ta-ta-tá-ta – pre-sen-cia presencia.

Cambiemos el acento de la prosodia y el orden dela rima en los versos:

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-per-che-ro perchero Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taen-can-to encanto Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tan-to tanto Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-via-je-ro viajero.

El segundo cuarteto tendría que ser:

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-ce-ro acero Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-llan-to llanto Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taen-can-to encanto Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-pos-tre-ro postrero.

•Los tercetos pueden rimar según las pautas siguientes:

Obsérvese la terminación. Queda al gusto del artista y conserva la misma prosodia desde el primer verso.

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-no-che noche Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-re-pro-che reproche Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-cal-ma calma

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-tan-cia-no anciano Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta - ta-tar-ca-no arcano Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tal-ma alma

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taes-tro-fa estrofa Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-aes-pan-to espanto Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-can-to canto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-lum-bre lumbre Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-cum-bre cumbre Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-mo-fa mofa

también:

Ta-ta-tá-ta - ta-tá-ta – ta-taen-jam-bre enjambre Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-bo-te-lla botella Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tae-lla ella

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tham-bre hambre Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-ca-cho cacho Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-pe-na-cho penacho.

Otra podría ser:

Ta-ta-tá-ta - ta-tá-ta – ta-ta-llan-to llanto Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-cie-lo cielo Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-tan-to tanto

Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-taen-fer-mo enfermo Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-ta-vue-lo velo Ta-ta-tá-ta – ta-tá-ta – ta-yer-mo yermo.

• Con respecto de la métrica, ésta debe ser rigurosa en cada uno de los versos. Los más comunes son en endecasílabo (11 sílabas fonéticas) y en alejandrino (14 sílabas fonéticas). El número de sílabas será igual en cada verso y en toda la obra.

•Téngase en cuenta que el verso alejandrino se compone de dos hemistiquios de 7 sílabas separados por una cesura.

•La prosodia es muy importante en la construcción de un soneto debido a que le da armonía y musicalidad, son pocos los sonetos que reúnen esta característica.

El siguiente es un soneto con todas las características incluyendo la prosodia. Nótese el acento en cada verso en las sílabas fonéticas 2, 6 y 10.

Niña (a mi hija en sus tres años)

Sonriente, hablando sola y con esmero, cantando incoherencias a capella6 repite las historias de la escuela e indaga en un rincón su muñequero.

Hurgando en las entrañas de un lucero encuentra la presencia de la abuela combina llanto, risa, salta, vuela, es topo, es gato, es perro y es jilguero.

Se sueña enamorada, grande, niña, confunde el firmamento, la campiña sumida en su divina fantasía...

...y entonces, las estrellas más hermosas, se tornan en jardín de mariposas

colmando su inocencia de alegría.

El siguiente poema explica jocosamente cómo se arma un soneto.

A la zaga de una rima (Poema regresivo)

Cuando pienso el soneto en el ocaso voy ansioso a la zaga de una rima, verso en bruto se pule, bien se lima y se ensarta, el siguiente sale al paso.

Un cuarteto resulta por acaso, a escribir el segundo uno se anima, una idea enganchando abajo, encima, adelante, hacia atrás, y luego enlazo.

Le añadimos, después, con buen acento de tercetos un par con hilamiento… ya mejora el poema su esqueleto,

y al mirar bien armada esta criatura hoy les puedo decir con donosura: he construido, por fin un buen soneto.